| マイ・ハスラー | |
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| 監督 | アンディ・ウォーホル チャック・ウェイン |
| 主演 | エド・フッド、 ポール・アメリカ 、ジョー・キャンベル 、ジュヌヴィエーヴ・シャルビン 、ドロシー・ディーン |
発売日 |
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実行時間 | 76分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 予算 | 500ドル |
『マイ・ハスラー』は、アンディ・ウォーホルとチャック・ウェインによる1965年のアメリカのドラマ映画です。ファイアー・アイランドを舞台に、若い男性ハスラー（ポール・アメリカ）の愛情をめぐる、ストレート女性（ジュヌヴィエーヴ・シャルボン）、元男性ハスラー（ジョー・キャンベル）、そして「ダイヤル・ア・ハスラー」サービスで彼の交際相手を雇った男（エド・フッド）の争いを描いています。
生産
この映画はウォーホル、チャック・ウェイン、ポール・モリッシーの共同制作で、モリッシーがカメラマン兼音声オペレーターを務め、ウェインが監督としてクレジットされている[1]。 1965年のレイバー・デーの週末にニューヨーク州ファイアー・アイランド[2]で、 16mmオーリコン・ニュースカメラを用いて撮影された。『マイ・ハスラー』はポール・モリッシーが手掛けた最初のウォーホル作品であり、彼はこの作品でウォーホルの撮影術にカメラワークと可聴音を導入した。[3] [4]
キャスト
- ポール・アメリカ（若きハスラー、ポール役）
- ジュヌヴィエーヴ・シャルボン（ジュヌヴィエーヴ役）
- 元男性ハスラー役のジョー・キャンベル
- エド・フッド（エド役）
- 口紅を塗った女性役のドロシー・ディーン
- カリ役のJD・マクダーモット
リリース
分布
『マイ・ハスラー』上映会の最初の広告は、1966年1月6日発行のヴィレッジ・ヴォイス紙に掲載され、1月12日、13日、14日の午後8時と10時にフィルムメーカーズ・シネマテークで上映されると告知され、 1月30日のニューヨーク・タイムズ紙でも取り上げられた。1月20日、ヴィレッジ・ヴォイス紙の「特別告知」で、一般の需要に応えて映画が「無期限で毎晩深夜に」上映されることが読者に知らされた。[5] [6] 1966年4月中旬にフィルムメーカーズ・シネマテークでの初上映が終了しました。[7] [8] 1967年7月に、より主流のハドソン劇場で公開され、1968年末までニューヨークでほぼ継続的に上映されました。[9] この映画は、1966年7月上旬にロサンゼルスとシカゴで初めて上映され、その後1969年までロサンゼルスとシカゴでほぼ継続的に上映されました。[10] [11]この映画は、1966年から67年にかけて、ツーソン、サンバーナーディーノ、アルバカーキ、アクロン、インディアナポリスでも上映されました。[12]
復活
1969年以来、ニューヨーク市では『マイ・ハスラー』が何度か再上映されているが、アンディ・ウォーホルが1970年から1984年の間に自身の映画の配給を中止していたため、これらの上映の一部は出所が不明である。1984年、ウォーホルの承認を得て、ニューヨーク近代美術館とホイットニー美術館は共同でアーカイブ研究プロジェクトに着手し、ウォーホルの膨大な映画コレクションをカタログ化し、その歴史を調査し、すべての映画を保存して再公開するとともに、学術研究と出版を行った。
1988年以来、『マイ・ハスラー』はプロジェクトの一環として両美術館で複数回上映されてきました。しかし、ウォーホルの他の作品と同様に、DVDなどの商業媒体ではリリースされていません。この保存活動により、研究者や映画愛好家は、これらのアメリカの前衛映画の重要な作品に貴重なアクセスを得ることができました。このプロジェクトは、ウォーホルが映画界と芸術界にもたらした貢献をより深く理解し、高く評価するとともに、これらの作品を未来の世代に残すことを可能にしました。
受付
興行収入
『マイ・ハスラー』はウォーホル作品としては初めて興行収入を記録し、フィルムメーカーズ・シネマテークでの初公開で4,000ドルの興行収入を記録した。[13]ニューヨークのハドソン劇場では、公開3週間で52,400ドルの興行収入を記録した。[14]
批評家の反応
この映画が初めて公開された当時、よく聞かれた表現の一つは「革命的」だった。ニューヨーク・タイムズの評論家ボズリー・クロウザーは次のように書いている。
「それは卑劣で、悪意に満ち、軽蔑に満ちている。唯一魅力的なのは、信じられないほど率直で冷酷な、ある種の堕落の質と調子だ。」[15]
数年後、『マイ・ハスラー』の革命的な性質が認識されるようになった。ヴィンセント・キャンビーは、やや後ろ向きで渋々ながら賞賛し、配給会社が彼の批判的な発言を文脈から切り離して宣伝文句として利用していると不満を述べた。
「ウォーホルは、言うまでもなく、今日の批評家が直面する最も難しいジレンマの一つに責任を負っている。『チェルシー・ガールズ』や『マイ・ハスラー』といった映画製作における彼の先駆的な功績が大きな要因となり、多くの新作映画を正確に描写しようとすると、すぐに口説き文句として使えるようなフレーズを無意識に書き連ねざるを得なくなっている。」[16]
1995 年までに、 「マイ ハスラー」を含むウォーホルの最も影響力のある映画に対する批評的な視点は、その独特な半ドキュメンタリー的な視点を評価するものへと移行しました、とスティーブン ホールデンは語ります。
ウォーホルの映画に貫かれている美学は、冷徹な覗き見主義だ。ウォーホルのスーパースターたちは、機知に富み、セクシーで、写真映えする人物だったかもしれないが、カメラの前での、構成も粗雑で編集も雑な演技は、同時に残酷なまでに露骨な印象を与える。本作では、限られた内面の資源しか持たず、どんな犠牲を払ってでも注目されたいと必死な人々と、幾度となく対峙しているような感覚に襲われるのだ。[17]
検閲
1966年の劇場公開当初、『マイ・ハスラー』は私服警官による観客席監視の対象となり、4月12日にはフィルムメーカーズ・シネマテークのオーナーに対し、映画館の営業許可が「性的不道徳、わいせつ、倒錯、同性愛」を題材とした映画を上映しているという理由で取り消されるべきではない理由を示すための聴聞会への召喚状が送付された。11月16日、ニューヨーク市民自由連合による抗弁の後、告訴は棄却された。 [18]
参照
参考文献
- ^ エスコフィエ、24ページ
- ^ 「マイ・ハスラー」、Warholstars.org
- ^ メルトン・S・ダンズ、ポール・モリッシーとのインタビュー、ニューヨーク・タイムズ、1973年7月15日、109ページ。
- ^ ボックリス、230-232ページ
- ^ ヴィンセント・キャンビー、ニューヨーク・タイムズ、1966年1月30日、p. X11
- ^ warholstars.orgの「My Hustler」
- ^ ニューヨーク・タイムズ、1966年4月8日、22ページ
- ^ ボックリス、250ページ
- ^ ニューヨーク・タイムズ、1967年7月11日、p29; 1967年12月31日、p57;
- ^ ロサンゼルス・タイムズ、1966年7月9日、22ページ。
- ^ シカゴ・トリビューン、1966年7月22日、41ページ
- ^ newspapers.com
- ^ ボックリス、250ページ
- ^ 「『デスウォッチ』『ハスラー』の興行成績に続き、ニューヨークでホモ・ピックスがさらに公開」「バラエティ誌、1967年8月9日、7ページ」
- ^ クロウザー、ボズリー（1967年7月11日）「スクリーン：『マイ・ハスラー』がハドソンで公開：ウォーホルの作品は2つの会話から成り立つ」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ キャンビー、ヴィンセント（1969年8月3日）「最近、何か良い宣伝文句を読みましたか？」ニューヨーク・タイムズ、p. D1。 （サブスクリプションが必要です）
- ^ ホールデン、スティーブン（1995年1月27日）「ウォーホルにとって、存在するということはスクリーン上にいることだった」ニューヨーク・タイムズ、p. C28。2023年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ニューヨーク・タイムズ、1966年4月13日、36ページ；1966年11月17日、54ページ。
参考文献
- エスコフィエ、ジェフリー『ビガー・ザン・ライフ：マッチョからハードコアまでゲイポルノ映画の歴史』フィラデルフィア：ランニング・プレス、2009年。
- ヴィクター・ボックリス著『ウォーホル伝記』ダ・カーポ・プレス、1989年。
- ワトソン、スティーブン『ファクトリーメイド』 パンテオンブックス、2003年。
外部リンク
- IMDBの『マイ・ハスラー』
- warholstars.orgの「My Hustler」
