ニンナン・サンテソン | |
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ニンナン・サンテソン | |
| 生まれる | ゲルトルート・パウリナ・サンテソン (1891年12月14日)1891年12月14日 |
| 死亡 | 1969年1月14日(1969年1月14日)(77歳) ストックホルム、スウェーデン |
| 母校 | スウェーデン王立美術アカデミー |
| 職業 |
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| 配偶者 | エンゲルベルト・ベルテル=ノルドストローム |
| 親族 | レナ・サンテッソン・カールソン(娘) |
ゲルトルート・パウリナ・サンテソン(1891年12月14日 - 1969年1月14日)は、スウェーデンの芸術家であり彫刻家でした。サンテソンの巨大な彫刻作品と、同時代の女性芸術家を描いた親密な肖像画は、彼女の最大の創作的功績とされています。
ニンナン・サンテソンは、スウェーデンのフィヤロースで、ベルント・エーレンフリート・サンテソンとその妻エディト・エリザベート(旧姓ベルイマン)の3人娘の2番目として生まれた。セーデルマンランド地方のメルビーの屋敷で育ったが、12歳の時に父親が亡くなった。家族はストックホルムに移り、そこで彼女は母の友人であるシグリッド・ブロンベリから最初の彫刻の手ほどきを受けた。ストックホルムにいる間、サンテソンはスウェーデン王立美術アカデミーの学生だったが、後にパリで教育を完了するために退学した。彼女はアカデミー・コラロッシ美術学校で絵画を、アカデミー・ド・ラ・グランド・ショミエールで彫刻を学んだ。彼女はシリ・デルケルト、アンナ・ペトラス=リッケンス、リサ・ベルイストランドと親しい友人になった。この間、彼女は1年半にわたってアルジェリアを旅し、この旅は彼女の作風の発展に大きく貢献しました。アルジェリア滞在中に彼女は「イッファ氏」と題された肖像画を描き、後にストックホルム国立美術館でフィンランド人画家エンゲルベルト・ベルテル=ノルドストロームの作品と並んで展示されました。サンテソンは1917年にベルテル=ノルドストロームと結婚しました。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
サンテソンは1930年以前にほとんどの記念碑的彫刻に取り組んでおり、そのほとんどはヨーテボリ市と関連している。彼女は市内での最初の大規模作品の依頼を受け、ローレンスベリのフォルスベリ領事邸の改修を行った。1912年にはマストッグ教会の装飾を手がけたが、これはサンテソンの最高傑作として広く認められている。4年後、彼女はスウェーデン元帥エリック・ダールベリの彫刻をデザインした。像は記念碑用に花崗岩で鋳造された。同年、彼女は「Genius på högt postament 」と題された詩人ヴィクトル・リュードベリの像を完成し、10年後に公共記念碑として建てられるのを見届けた。この彫刻は古典様式でデザインされ、彼女はそれを通して詩人の二面性を表現した。1930年の作品「シェブデの陶芸家」も同じ様式でデザインされた。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
1930年以降、サンテソンは巨大な彫刻の制作を中止し、粘土、テラコッタ、ブロンズなどの小型の模型に目を向けるようになりました。この時期、彼女はナイマ・ヴィフストランド、マリアンネ・フレスタディウス、ハンナ・リドといった同時代の著名な芸術家たちの肖像画を描いていました。彼女のアトリエは旧友の集いの場となり、ベルタ・ハンソンがスケッチを、シリ・デルケルトが彫刻を担当し、マイ・ブリングがモデルを務めました。サンテソンによるブリングの全身彫刻は、しばしば傑作と称されています。スウェーデンの美術評論家ウルフ・リンデは、ある批評で次のように述べています。「ニンナン・サンテソンの彫刻とデッサンには、その形態のあらゆる面に信じられないほどの振動が感じられます。[…] 彼女は物事の繊細な本質を、言葉の究極の意味で表現しています。それは決して平凡ではありません。」[ 1 ]フリッカ・メッド・フンド(Flicka med hund)は、彼女の最後の作品であり、フリースタイルでデザインされた。原型は死後、メーラルホイデンに保管された。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
サンテンソンは、ストックホルム、ヨーテボリ、ウプサラ、ルンド、ボロースで数々の個展を開催しています。彼女の作品は、ヨーテボリの北欧美術展、リリエヴァルクのオプティミスト展、そしてスウェーデン総合美術協会主催の展覧会など、数多くの重要な展覧会に出品されています。彼女の作品の最も著名なコレクションは、スウェーデン国立美術館、スウェーデン近代美術館、ヨーテボリ美術館です。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
サンテッソンは1969年1月14日にストックホルムで死去した[ 1 ]