何も届けられなかった
「何も届けられなかった」
ボブ・ディラン＆ザ・バンドの曲
アルバム『The Basement Tapes』より
リリース1975年6月26日
記録された1967
スタジオニューヨーク州ウェストソーガティーズ
ジャンルロック
長さ4時23分
ラベルコロンビア
ソングライターボブ・ディラン
プロデューサー
  • ボブ・ディラン
  • バンド
「何も届けられなかった」
バーズの曲
アルバム「Sweetheart of the Rodeo」より
リリース1968年8月30日
記録された3月15日
スタジオコロンビア（テネシー州ナッシュビル）
ジャンルカントリーロック
長さ3時24分
ラベルコロンビア
ソングライターボブ・ディラン
プロデューサーゲイリー・アッシャー

「ナッシング・ワズ・デリヴァード」はボブ・ディランが書いた曲で、 1967年秋、 『ザ・ベースメント・テープス』制作時のセッション中にディランとザ・バンドによって最初に録音されました。この曲は、バーズの1968年のアルバム『ロデオの恋人』に収録されて初めてリリースされました。

歌詞と音楽

「Nothing Was Delivered」には、 Basement Tapesの他の曲と同様に、カントリーミュージックの要素がある。[ 1 ]ローリングストーン誌のライターであるグレイル・マーカス を含む複数の著述家は、この曲はファッツ・ドミノの1940年のスタンダード曲「Blueberry Hill 」に基づいていると示唆している。[ 2 ] [ 3 ] しかし、評論家のクリントン・ヘイリンは、このメロディーはディランが即興で思いついたか、あるいは彼が以前耳にしたカントリーミュージックのリフに基づいているのではないかと示唆している。[ 4 ]

率直な解釈では、歌詞は約束された品物が届けられなかった失敗した取引、おそらく麻薬取引を描いていると示唆される。[ 2 ] [ 1 ] 別の解釈では、この歌は嘘をつき約束を果たさない政治家や社会のエリート全般に語りかけており、そのため歌の中で彼らが奪ったものを返還し、その行動を説明するよう求められているというものである。[ 1 ] [ 3 ] オリバー・トレーガーは、宗教的な解釈として、歌手は教会の会衆に不特定の裏切り、おそらくイスカリオテのユダの裏切りを許すように求める説教師であるという可能性を示唆している。[ 2 ]

音楽評論家のロバート・シェルトンは、この曲を、救いを求めるテーマを掲げたこの時期のディランの数曲のうちの1曲だと考えた。[ 5 ] また、この曲は「nothing（何もない）」や「nowhere（どこにもいない）」という言葉を頻繁に使うこの時期の数曲のうちの1曲だとも指摘した。[ 5 ] 彼は、これらの言葉が効果的に使われている『リア王』の影響の可能性を示唆している。 [ 5 ] シェルトンはまた、「nothing（何もない）」という言葉が「死と生、真空と収穫、孤立と人間、沈黙と音、虚無と生の衝動といった、ディランのジレンマを反映している」と指摘している。[ 5 ]

フィリップ・マルゴタンとジャン＝ミシェル・ゲスドンは、歌詞が暗く脅迫的だと述べている。[ 1 ] しかし、アンディ・ギルは、歌詞は裏切りに対する「怒りよりも悲しみ」であり、特に最後のリフレインの「体に気をつけて、たくさん休んでね」という部分は、脅迫と思いやりのある別れの両方を暗示するアンビバレントな表現だと述べている。[ 3 ]

ディラン・アンド・ザ・バンド版

ディランとザ・バンドは1967年9月から10月にかけて、ニューヨーク州ウェスト・ソーガティーズにあった「ビッグ・ピンク」の家で「ナッシング・ワズ・デリヴァード」を複数のバージョンで録音した。[ 4 ] [ 6 ] 完全版が2つ存在することが知られており、断片が1つ存在する。[ 4 ] [ 6 ] ヘイリンがより成功したと考える最初のバージョンは、『ザ・ベースメント・テープス』に使用された。[ 4 ]このバージョンはリチャード・マニュエルのピアノ演奏 で始まる。 [ 1 ]ディランはこのバージョンで12弦ギターを演奏している。 [ 1 ] 他のミュージシャンはギターのロビー・ロバートソン、オルガンのガース・ハドソン、ベースのリック・ダンコで、マニュエルとダンコはバック・ボーカルを担当している。[ 1 ] マルゴティンとゲスドンは、重厚で威嚇的な歌詞と軽快な音楽の対比がこの曲の重要な要素であると指摘し、ディランが「ユー・エイント・ゴーイング・ノーウェア」など『ザ・ベースメント・テープス』の他の曲でも同様の対比を用いていることを指摘している。 [ 1 ] ギルは、ディランのボーカルとロバートソンのギターが「歌詞に描かれている出来事について、まるで秘密を共有しているかのようで、ドラマチックで親密な一体感がある」と表現している。[ 3 ]

2つの完全版にはドラムは含まれていない。[ 3 ] [ 4 ] [ 6 ] 以前一時的にバンドを脱退したドラマーのレヴォン・ヘルムは、自伝の中でこの曲のレコーディングでドラムを演奏したと述べている。 [ 4 ] [ 6 ] 断片版にはドラムが含まれているが、ヘイリンは、こちらの方がマヌエルのドラムスタイルに近いと示唆している。[ 6 ] 彼は、これはバンドが自分たちのアルバムに収録するために別のバージョンを録音した可能性があることを意味しているのではないかと示唆している。[ 6 ]

バーズバージョン

ディランは「ナッシング・ワズ・デリヴァード」を自分でリリースするのではなく、他の歌手に寄贈するつもりだった。[ 4 ]この曲は、ディランの出版社が他のアーティストに録音してもらおうと配布した、ベースメント・テープ・セッション からの14曲のうちの1曲だった。 [ 7 ] バーズのベーシスト、クリス・ヒルマンは、1967年後半か1968年初頭に「ナッシング・ワズ・デリヴァード」や「ユー・エイント・ゴーイング・ノーウェア」などを含むテープを個人的に受け取ったと述べている。[ 7 ]ヒルマンは、バーズとディランの両方のレコードレーベルであったコロンビア・レコード を通じてテープを受け取ったと述べている。 [ 8 ] バーズのギタリスト、ロジャー・マッギンは、プロデューサーのゲイリー・アッシャーがテープの情報源だった可能性を示唆し、「我々はディランの出版社と常に良好な関係を築いてきた...曲を聴いて、皆さんが予想していた通り、この素材に興奮した。」と述べた。[ 7 ]

バーズは1968年3月15日、ナッシュビルでスウィートハート・オブ・ザ・ロデオのために「ナッシング・ワズ・デリヴァード」をレコーディングした。これは同地で「ユー・エイント・ゴーイング・ノーウェア」をレコーディングしてから6日後のことだった。[ 7 ] マッギンはリードボーカルを務め、音楽評論家のジョニー・ローガンはマッギンの「最高のディランものの声」と評した。[ 8 ]ロイド・グリーンはペダルスチールギターを演奏し、バーズの伝記作家クリストファー・ヨートはグラム・パーソンズが「控えめな」ピアノパートを演奏したと推測している。[ 7 ] ドラマーのケヴィン・ケリーはアルバム中唯一、カントリースタイルではなくロックスタイルで演奏し、ローガンはロックスタイルのドラムとペダルスチールギターの対比が「驚くべきクレッシェンド」を生み出したと述べている。[ 8 ]

ヨートは特にマッギンのアレンジを賞賛し、この曲を「ディランの三連符感覚からカントリー・シャッフルへ」と解釈している。 [ 7 ] 音楽評論家のジョニー・ローガンは、この曲を『ロデオの恋人』の「意外なハイライト」と表現し、特にマッギンのボーカルを賞賛している。[ 8 ]ローリングストーン誌の評論家ロブ・シェフィールドは、バーズのバージョンを「素晴らしい」「恐ろしい」、そしてアルバム『ロデオの恋人』の「最高潮」と呼んでいる。[ 9 ]ニューヨーク・タイムズ紙の評論家ウィリアム・クロマンは『ロデオの恋人』の レビューで、ディランが書いた2曲は「特徴的で自信に満ちた上品さで扱われている」と述べた。 [ 7 ]オールミュージックの評論家リック・クラークは、この2曲を「純粋な魔法」と評した。[ 10 ] 一方、音楽ライターのショーン・イーガンはこの曲を「辛辣すぎる」と酷評し、この録音で唯一注目すべき点は、アルバムの中で数少ないロックサウンドの一つであるベースラインを披露していることだと述べた。[ 11 ]

他のバージョン

バディ・エモンズは1975年のアルバム『スティール・ギター』で「Nothing Was Delivered」をカバーした。[ 2 ] [ 12 ]オールミュージック評論家のユージン・チャドボーンはこの録音を嫌い、結婚式のバンドが演奏しているように聞こえると述べた。[ 12 ]オリジナル・マローダーズは1977年のアルバム『ナウ・ユア・マウス・クライズ・ウルフ』 でこの曲をカバーした。[ 2 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g hマルゴティン、フィリップ;ゲスドン、ジャン＝ミシェル (2015)。ボブ・ディラン：全曲。ブラックドッグ＆レベンタール。 p. 268.ISBN​ 9781579129859。
  2. ^ a b c d eトレーガー、オリバー (2004). 『Keys to the Rain』 ビルボードブックス. pp.  459– 460. ISBN 0823079740。
  3. ^ a b c d eギル、アンディ (1998). 『Don't Think Twice It's Alright』 サンダーズ・マウス・プレス. p. 122. ISBN 1560251859。
  4. ^ a b c d e f gヘイリン、クリントン(2009). 『空中革命』シカゴ・レビュー・プレス. pp.  354– 355. ISBN 9781556528439。
  5. ^ a b c dシェルトン、ロバート(1997). 『ノー・ディレクション・ホーム』ダ・カーポ・プレス. pp.  384– 385. ISBN 0306807823。
  6. ^ a b c d e fヘイリン、クリントン(1995).ボブ・ディラン: ザ・レコーディング・セッションズ 1960–1994 . セント・マーチンズ・グリフィン. pp.  55 , 66. ISBN 0312150679。
  7. ^ a b c d e f gクリストファー・ヨルト（2008年）『So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star』Jawbone、pp. 156, 164– 165, 188. ISBN 9781906002152。
  8. ^ a b c dローガン、ジョニー(1997).ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド. ローガン・ハウス. p. 272. ISBN 095295401X。
  9. ^シェフィールド、ロブ(2004). ブラケット、ネイサン; ホアード、クリスチャン (編). 『ローリングストーン・アルバム・ガイド』ファイアサイド. p.  126. ISBN 0743201698。
  10. ^クラーク、リック (1997). アーレウィン、マイケル (編). 『オール・ミュージック・ガイド・トゥ・カントリー：カントリーミュージックのベスト・レコーディングスへの専門家ガイド』ハル・レナード. p. 67. ISBN 9780879304751。
  11. ^イーガン、ショーン (2006). イーガン、ショーン (編). 『音楽を変えた100枚のアルバム』 マグパイブックス. p. 137. ISBN 9781845294014。
  12. ^ a bチャドボーン、ユージン. 「Steel Guitar」 . Allmusic . 2017年3月1日閲覧。
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