古い友人…新しい友人

古い友人…新しい友人
ジャンル	ドキュメンタリー
作成者	フレッド・ロジャース
監督	アーサー・バロン マージー・ホイットマー ジョー・コセンティーノ
テーマ音楽作曲家	ジョニー・コスタ
原産国	アメリカ合衆国
元の言語	英語
季節の数	2
エピソード数	20
生産
プロデューサー	アーサー・バロン マージー・ホイットマー ジョー・コセンティーノ
生産拠点	アメリカ合衆国 メキシコ
実行時間	30分
制作会社	ファミリーコミュニケーションズ株式会社
オリジナルリリース
ネットワーク	PBS
リリース	1978年4月15日 – 1980年9月25日（1978年4月15日） （1980年9月25日）

『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は、フレッド・ロジャースが『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の制作休止中に制作・司会を務めたアメリカのテレビドキュメンタリーシリーズです。ファミリー・コミュニケーションズ社が制作し、 1978年4月15日から1980年9月25日まで PBSで放送されました

エピソードは、ロジャースがWQED-TVの制作スタジオに入り、スタッフに挨拶をし、リビングルームのセットに歩いていくところから始まる。そこでエピソードの本編が始まる。彼が導入の挨拶をし、その後、エピソードはロジャースが行うエピソードのゲストへの現地インタビューへと移る。インタビューはゲストの自宅や故郷で行われることが多い。エピソードは、ロジャースが結論の挨拶をする場面で終わる。この形式はエピソードによって異なる。ロジャースが自身の人生について独白するエピソードもあれば、ロジャースの視聴者が提案したテーマやゲストに焦点を当てたエピソードもある。このシリーズでは、ロジャースの視聴者から送られてきた手紙、家族の写真、お気に入りの古着の布切れなどのアイテムも取り上げられる。

ロジャーズ氏は、高齢世代が若い世代からますます孤立しつつあるという自身の観察に対処するために、このシリーズを制作したと述べた。彼は、このシリーズは「高齢者は私たちの生活の不可欠な形成的な一部であり、人類家族の不可欠な一員であるという中心的な哲学的前提に基づいて各エピソードを制作する」ことで、この問題に取り組んでいると述べた。^[1]また、このシリーズは「私たち一人ひとりがこの世界に変化をもたらす」という事実を強調しており、^[2]これは『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』でも強調されている点だと付け加えた。さらに、このシリーズは若者、高齢者、無名、有名人など、多様なゲストに焦点を当て、視聴者に「あらゆる世代の人々の間の永続的な関係と交流を理解させる」ことで、この問題に取り組んでいると述べた。^[3]

このシリーズの評価は概ね否定的だった。批評家たちは多くの問題点を指摘した。例えば、ロジャースが『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』での子供っぽいキャラクターから抜け出せないこと、ゲスト間の複雑な関係性を視聴者に包括的に理解させられないこと、ドラマチックな瞬間に焦点が当てられていないこと、そしてロジャースがゲストに感情を吐露させることができないことなどだ。ロジャースの元同僚は、ロジャースは『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の時ほどこのシリーズに深く関わっておらず、番組運営にも経験がなかったと述べている。一部の批評家は、このシリーズには非常に魅力的なエピソードがあると指摘し、ゲストの一人であるリー・ストラスバーグに個人的な感情を吐露させるロジャースの手腕や、ウィリアム・ワッソンと彼の養子2人の孤児のドラマチックな描写は「他人の感情に対する並外れた感受性」を持っていると評された。^[4]

背景

1981年に初公開された『I Am, I Can, I Will 』で、ロジャースとクリッシー・トンプソンが身体障害について議論している。

1968年、テレビプロデューサーのフレッド・ロジャースは、ミスター・ロジャースのネイバーフッドという30分の教育的な子供向けテレビ番組を制作・司会した。この番組は、幼児発達の概念を使い、小さな子供たちの社会的・感情的ニーズを強調していた。^[5] 1975年、455回のカラーエピソード（それ以前は白黒）を終えて、ロジャースはミスター・ロジャースのネイバーフッドの新エピソードの制作を中止した。^{[6]当時、この番組を制作していた}ファミリー・コミュニケーションズ社のマネージャーだったバジル・コックスは、この選択は完全にロジャースが行ったと述べ、同僚を驚かせた。^{[7]ロジャースは、}ネイバーフッドの455回のカラーエピソードを新エピソードを制作せずに再放送することを選択した。その理由として、子供の発達における要点は網羅したと感じたこと、番組の視聴者が頻繁に入れ替わるため、これ以上の制作は不要で資金の無駄であると述べた。^[6]

『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の制作休止中も、ロジャースはドキュメンタリーシリーズの『Old Friends ... New Friends』^{[8] [9]、} 障害を持つ子供のための番組『I Am, I Can, I Will 』、入院する子供を安心させるなど、家族生活におけるストレスの多い瞬間を扱うシリーズ『 Let's Talk About ...』など、他のテレビ番組の制作を続けた。ロジャースは、それらはすべて家族に対する彼の最大の関心事を中心に展開されたと述べている。「社会には家族を分裂させる力が数多く存在します...家族は人間の成長に不可欠であり、テレビは家族を分裂させる力ではなく、統合する力になり得ます。」^[10]

1979年までに、 『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』の第2シーズンにして最終シーズンとなる、全13話の制作が開始されました。同年、『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の新シーズン（全15話、3週間）の制作も開始されました。^[11]

資金調達

1977年までにシーズン1の3エピソードが撮影され、その夏にスポンサー候補者に公開される予定でした。リチャード・キング・メロン財団は最初の3エピソードに25万ドルを寄付し、ロジャーズが「一種のマッチング・グラント」と呼ぶ形で合計100万ドルの資金提供に同意しました。残りの必要資金は他の寄付者から調達する必要がありました。^{[1] [12]}財団はシーズン1の残りの4エピソードの資金としてさらに25万ドルを寄付しました。^[13]財団は後に合計100万ドルを寄付しました。^{[14]この番組は}公共放送公社からも資金提供を受けました。^[15]ロジャーズの伝記作家であるマクスウェル・キングによると、資金は不安定でした。このことと視聴率の低さが相まって、シリーズの制作は持続不可能な状況に陥りました。^[16]

形式

番組の形式は様々で、ロケ地でのドキュメンタリー、ドラマ化されたエピソード、視聴者から寄せられた個人的な体験談などが含まれています。ロジャーズは視聴者に手紙、「好きな人や場所の写真」、「お気に入りの古いコートや毛布の布切れ」、古着、手芸品、手作りの物、詩などを送付するよう呼びかけ、それらは番組のセットの一部となります。送付者は返却されませんでした。最初の3話が放送された後、ロジャーズは視聴者から提案されたテーマやゲストに焦点を当てていくと述べました。^[12]

エピソードは、ロジャースがWQED-TV ^[13]の制作スタジオに入るところから始まります。彼は様々なスタッフに名前を呼んで挨拶し、リビングルームのセットに行き、そこでエピソードのゲストを紹介します。^[4]

各エピソードの放送時間は約30分です。^[17]

名前

ロジャーズは、当時24年間の子供向けテレビ番組制作のキャリアの中で、様々な趣味を持つ多くの人々と親交を深めました。その中には、ホーギー・B・カーマイケル（ホーギー・カーマイケルの息子）、ロバート・フロスト、彼の理髪師ニック・フェイラ、ウィリアム・スローン・コフィン、そして映画監督のベッツィ・ナダスなどがいます。ロジャーズは、彼らの人生について知ることができたことで自身の人生が変わったと述べています。これが、彼らの人生を描ける大人向けのテレビ番組を制作するきっかけとなりました。『Old Friends … New Friends 』の制作が始まる頃には、彼らは「古い友達」になっていました。 ^[3]制作初期には、このシリーズは仮題で「Old Friends」とされていました。^{[18] [19]}制作の後半で、ロジャーズは視聴者にも学んでほしいと願う「新しい友達」に出会いました。番組に出演した「古い友達」と「新しい友達」の姿から、ロジャーズはシリーズ名を「Old Friends … New Friends」に決めました。^[3]

目的

ロジャーズ氏は、『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は、若い世代と年配の世代の間に広がる孤立と分断に対処するために制作されたと述べた。これは、世代間に「与えるべきものが多い」^{[1]という信念と、年齢の違いで人々を分断すべきではないという信念に基づくものだ。} 『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』の制作当時、ファミリー・コミュニケーションズ社で働いていたクラーク・サンティー氏も同意見で、若者と高齢者はしばしば似たような問題に直面しており、「自分たちには目的があるという確信」を必要としていると述べた^{[20] 。}

ロジャーズは、高齢世代と若年世代の間の年齢差を埋めるために、「各エピソードは、高齢者は私たちの生活に不可欠で形成的な存在であり、人類家族の不可欠な一員であるという中心的な哲学的前提に基づいて展開される」と述べている。 ^[1]ロジャーズによると、『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は「私たち一人ひとりがこの世界に変化をもたらす」という事実を強調している。「それがシリーズ全体に流れるテーマです。しかし、私はそれが『ネイバーフッド』シリーズにも通じていると考えています」^[2] 。彼はさらにこう説明する。「『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は私にとって一種のテレビ冒険です。しかし、その根底にある考え方は『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』と同じくらい古いものです。私は、一人ひとりがこの世界に変化をもたらすと信じています。そして、テレビは人々が自分たちが変化をもたらすと信じられるほど個人的なものにできると信じています」^[3]。

このシリーズは、有名人から無名まで、ゲストの人生経験に焦点を当て、視聴者に他者から何を学べるかを示す。^[21]ロジャーズは「有名人ばかりではない…私が示したいのは経験の価値だ…」と述べている。^[22]この番組は、ある人が他者、家族、地域社会に与える影響と、その影響からどのように恩恵を受けているかを強調している。^[23]ロジャーズは「『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』では、自分自身を知り、自分の価値や活動、成果を他者に伝えることができる人々を紹介していきます。おそらく、どんな年齢であっても、人生で最も重要なことは、思いやりがあり信頼できる友人との満足のいく関係を築くことです…私が達成したいのは、あらゆる世代の人々の間の永続的な関係や交流を理解できるようにすることで、視聴者の友人の輪を広げることです。老若男女を問わず、世代を超えて、互いに与え合い、学び合うことがたくさんあります。」と述べている。^{[23] [24]}ゲストの個人的な哲学や人間関係が示され、視聴者の人生指針となる。^[21]

ロジャーズの高齢者への関心は、家族への強い関心から生まれた。ロジャーズは「社会には家族を分裂させる力が数多く存在する…家族は人間の成長に不可欠であり、テレビは家族を分裂させる力ではなく、統合する力になり得る」と述べている。^[10]ロジャーズによると、このシリーズは『ミスター・ロジャースの隣人』を視聴していた高齢の視聴者から受け取った手紙にも影響を受けたという。彼らは番組が孫との関係を強めるのに役立ったと述べている。^[10]この番組は、高齢者向けのテレビ番組が不足しているというロジャーズの懸念からも着想を得た。サンティーは「フレッドは[ 『ミスター・ロジャースの隣人』の後]自分がどのような方向に進みたいか考え始め…高齢者向けの番組が不足していることを懸念していた」と述べている。^[20]この番組は、ロジャーズが子供向け番組の制作者としてのキャリアを通じて築いた友人たちからもインスピレーションを得ている。彼は様々な興味を持つ友人たちから学ぶことができた。彼は「だから、私にとって大切な友人たちを大人に紹介できるようなテレビ番組があればいいのにとよく思っていた」と語った。その友人たちは番組のゲストとなり、その中にはホーギー・カーマイケルの息子ホーギー・B・カーマイケル、ロバート・フロストの理髪師ニック・フェイラ、ウィリアム・スローン・コフィン、ベッツィ・ナダスなどが含まれていた。^[3]

この番組は主に高齢者を対象としている。ロジャーズ氏は次のように説明する。「『ネイバーフッド』では、年長の子供たちと親が小さな子供たちの肩越しに番組を見てくれることを期待していました。…今作『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は高齢者向けに作られており、親と小さな子供たちが祖父母の肩越しに番組を見守ってくれることを願っています。」^[10]ロジャーズ氏は、「これは世代間交流番組と呼んでいます。祖父母が孫と一緒に見てくれることを願っています。」^[22]番組は高齢者向けに重点を置いているものの、ロジャーズ氏はあらゆる年齢層を対象としていると述べている。「番組を始めた頃、『お年寄り向けの番組なの？』と言う人もいましたが、『とんでもない。これは全年齢向けです』と答えました。だからこそ、最初の番組では、父親（ホーギー・カーマイケル）と息子（ホーギー・B）から始まり、有名な父親の息子として育つことの意味を描いています。」^[2]

キングは、ロジャースの視聴者への献身は本質的に牧歌的なものだったと述べた。ロジャースは1978年の友人への手紙の中で、教会のグループが『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』を視聴し、番組に基づいて議論を交わしてくれることを願っていると綴っている。^[25]

生産

このシリーズはロジャースが制作・司会を務めた。^[3] ファミリー・コミュニケーションズ社が制作会社を務めた。^[13]アーサー・バロン、マージー・ホイットマー、ジョー・コセンティーノが監督兼プロデューサーを務めた。ジョニー・コスタが音楽監督を務めた。^{[4] [13] [7] [26]}

一部のシーンはWQED-TVスタジオで撮影された。多くのシーンは16mmフィルムを使ってロケ撮影された。ロジャーズは「人生でこんなに旅をしたことはありません…昨日はニューヨークでロバート・フロストの妹と話していました。明日は彼女の提案で、ニューハンプシャー州デリーにある詩人の農場に行く予定です…」と語った^[12]。番組はカリフォルニア州、アイオワ州、ニューヨーク州、ニューハンプシャー州、そしてメキシコなど、アメリカ各地で撮影された^{[12] [27] 。}

このシリーズは1978年4月15日^[27]から1980年9月25日^[28]までPBSで放送された。再放送は1981年まで放送された。^[29]

パイロットエピソード

1976年のパイロット版撮影中、ロジャースとリゴニアの新聞配達少年が、ロジャースの架空の自宅の前で撮影されている。エピソードでは、少年がロジャースの自宅に新聞を配達するシーンが予定されていた。ロジャースは新聞を拾い、少年に手を振るシーンがあった。^[19]少年は最終的にシリーズには登場しなかった。^[30]

1976年5月、パイロット版はペンシルベニア州のリゴニアで撮影された。^{[20] [18] [19]}リゴニアが選ばれたのは、ピッツバーグに近く、「魅力的な雰囲気」があり、「住民や[リゴニアバレー]商工会議所との緊密な協力関係」があったためである。^[31]ファミリー・コミュニケーションズ社は商工会議所と協力して、厳選された店舗を含む撮影場所のスケジュールを決めた。^[18]サンティーは、シリーズはリゴニアを舞台にする予定だったと述べた。彼は次のように説明した。「村を舞台にしたシリーズを作りたかったのです。リゴニアは私たちにとって快適で馴染みのある場所を提供してくれます。名前は伏せますが、ほとんどのシーンはリゴニアで撮影されます。」^[20]パイロット版では、ロジャースはリゴニアのある家の住人として描かれていた。^[19]

パイロットフィルムの撮影中、ロジャースは毎日撮影を見に集まった子供たちと会話を交わした。ロジャースは子供たちと会うため、地元の図書館にサプライズ訪問した。^[32]

このシリーズは、パイロット版が成功していれば、1977年に全米放送される予定だった（最終的な初回放送日は1978年だったが、1年前倒し）。^[18]このエピソードは、カリフォルニア州のアンドラス老年学センターで審査された。パイロット版が審査中だった時点で、ロジャーズはシリーズの放送開始が1977年ではなく1978年初頭になることを望んでいた。^[31]

受付

キングは、ロジャースが『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の開発中に確立した子供っぽいペルソナから抜け出すことができず、『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』では大人の視聴者にも適応した演出になっていると述べた。[ ^33]キングはこの問題を説明するために、シーズン1のエピソード「思い出」を引用している。エピソードは、ロジャースが視聴者から送られてきた手紙や写真を見せることから始まる。次に、視聴者の一人から送られてきたホームビデオを見せ、その後、自身の家族写真を見せ、視聴者の思い出から自身の子供時代の思い出へと移っていく。彼は子供時代と祖父フレッド・マクフィーリーについて語る。祖父の家の写真を見せ、次に大人になった自分が取り壊された家の隣に立っているビデオを見せ、祖父の死後に家が取り壊され、自分の思い出だけが残っていると説明する。エピソードには、祖父の家の隣にあったバターミルク・フォールズが登場する。彼は祖父とよく外で遊んでいたと説明する。エピソードは、母親と祖母が石壁を登るのを止めようとした幼少期の出来事を「わざとらしく再現」する場面へと移ります。祖父が介入し、石壁を登らせます。キングは、このエピソードは大人の視聴者には「ぎこちなく、自意識過剰」すぎると述べました。彼は、このシリーズのテンポと単純な演出が大人には合わないと指摘しました。彼は、このシリーズの演出は「子供向けテレビ番組と、高校生向けの教育映画に見られるような真摯な番組構成の中間にある」と述べました。キングは、「ミスター・ロジャースの優しく、ほとんど子供っぽいスタイルは、フレッドが幼児向けテレビ番組を制作していた頃は良かったかもしれませんが、大人の視聴者には、やや陳腐に感じられる」とコメントしました。^{[34]彼は、} 『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の音楽と人形劇によるエンターテイメント性がなければ、ロジャースは会話型テレビ番組における自身の強みを活かすことができなかったと説明しています。^[33]

このシリーズは、ゲスト同士の複雑な関係性を視聴者に完全に理解させることができなかった。シリーズの第1話「ホーギー」は、この問題を如実に表している。このエピソードで、ロジャーズは著名なシンガーソングライターのホーギー・カーマイケルと、世界的な釣竿職人である息子のホーギー・Bにインタビューした。このエピソードは、有名人を親に持つ息子が、自身の生活に適応するのに苦労する様子を描いている。番組は、父と息子の間に常に根底にある対立を描いている。ホーギー・Bはこの関係についてこう描写している。「父の人生は、ドアがいくつも並んだ廊下のようなものだ。あなたはドアの向こう側にいて、廊下の突き当たりには彼の音楽がある。時々、彼は私のドアを開けて、一緒に何かをしてくれる。でも、メインイベントは廊下の突き当たりにある。それは必ずしも心地よいとは言えない真実だ。」クリスチャン・サイエンス・モニターのアーサー・アンガーは、このエピソードは視聴者にこの関係性を完全に理解させることに失敗したと指摘し、「30分の番組で複雑な人間関係を深く掘り下げ、完全な理解に至らせることは期待しすぎなのかもしれない。そして、親密な関係においては、愛憎があまりにも複雑に絡み合っているため、すべてを表に出してそれぞれを明確にラベル付けすることはできないのかもしれない」と述べた。^[21]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのウィン・ファニングは、このエピソードは世代間のギャップを探るという目標を「ほぼ完全に達成した」が、「もう少し時間があれば良かっただろう」と述べた。^[13]ニューヨーク・タイムズのジョン・J・オコナーは、このエピソードは「ぎこちない構成の犠牲になった」と述べた。このエピソードの中心的なアイデアは感動的なものであったが、「その扱いは奇妙に分散しており、ロジャース氏は『有名な父親の息子であることは容易なことではない。そして、有名な父親であることも容易なことではない』という、誰にとっても理解しにくい結論を残している」と彼は述べた。[ 4 ^]

このシリーズは視聴者の関心事への理解が不足している。第2シーズンのエピソード「政治と家族」は、この問題の好例である。エピソードは、ジョン・ハインツ上院議員、妻のテレサ、そして息子のアンドレが、アンドレがプロペラで頭部を直撃され瀕死の重傷を負った最近の事故について話し合うシーンから始まる。テレサは番組の中で率直かつ正直に語った。しかし、この力強い議論は途中で中断される。続いてハインツの選挙活動が映し出される。テレサとは対照的に、ハインツは慎重な姿勢を見せていた。ハインツが選挙活動の支持者たちに曽祖父が教会を建てた話をしている最中、テレサが政治生活について率直に語るシーンへと切り替わる。「選挙活動は特別な緊張とプレッシャーを伴うものです…家族生活にどのような影響を与えるかを考えると、本当にひどいものです」。そして、エピソードはジョンの慎重な政治生活に関する説明へと早々に戻る。その後、エピソードはアンドレの事故についての議論に戻ります。この時点で、エピソードはほぼ終了していました。キングは、ロジャースが視聴者が最も興味を持つであろう場面、例えばアンドレの臨死体験やテレサの政治人生についての説明などに焦点を当てることができなかったと指摘しました。キングは「[ロジャース]は、大人向けの魅力的なドキュメンタリーや会話形式のテレビ番組を提供するという点で、焦点を絞ることができていないようです。『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』は素晴らしく思慮深く、テーマ性も高く、常に視聴者である子供たちと完璧に調和した反応を示しています。しかし、 『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は正反対です。大人の視聴者が何に興味を持つのかをほとんど意識していないようです…」と述べています。^[35]

この番組は、ゲストの感情を汲み取ることにほとんど成功しなかった。ロジャーズについてのドキュメンタリー映画『 Won't You Be My Neighbor?』の監督、モーガン・ネヴィルは次のように説明した。「…子供たちは思ったことをそのまま口にし、自分の気持ちを伝え、本当に知りたい質問をします…そして成長するにつれて、人は防御を固め、自分の意図を隠し、感情を隠そうとします。フレッドはそれを許さなかったようです。フレッドはただ、できる限り正直で率直でありたかったのです。大人は、あのように率直で正直で、感情を露わにするような弱さを持つ人と付き合うのに苦労するのです。」^[36]

ロジャースの元同僚、エリザベス・シーマンズは、ロジャースが『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』ほど『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』に強い愛着を持っていなかったと述べている。彼女は「『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』は他の番組のようにフレッドの内面から生まれたものではなく、そもそもチャンスもなかったと思います。フレッド自身もなぜこの番組をやっているのか、本当に分かっていたのかどうか分かりません。テーマが飛び交うような感じでした。『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』のように、時間をかけて彼の骨髄から湧き上がってきたわけではありません」と述べている。彼女は、ロジャースが『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』にあまり愛着を持っていなかったのは、番組を発展させるのに必要な経験と時間がなかったためかもしれないと述べている。「『オールド・フレンズ…ニュー・フレンズ』が発展させる時間がなかったのは残念です。フレッドの子供向け番組は50年代を通して長い準備期間がありました。今のテレビでは、そのような時間や機会​​はなかなか与えられません」^{[37] 。}

このシリーズには多くの欠点があるにもかかわらず、非常に心を揺さぶられる瞬間もいくつかある。キングは、ロジャースによるリー・ストラスバーグへのインタビューは、ロジャースが成人向けテレビ番組の制作に携わった4年間のキャリアの中で最高傑作として知られていると述べた。コックスは「リー・ストラスバーグ…ご存知の通り、5インチの防弾装甲で身を守っている男がいます…[ロジャース]は彼に心を通わせ、非常に個人的な話を聞かせました。彼は…まさに並外れた才能を持っていました、人の心を掴む才能です」と評した。^[16]オコナーは、シーズン1の第2話「パドレ」が前話「ホーギー」よりも大幅に優れていると述べた。「パドレ」は、メキシコに移住し、後に孤児院を設立した司祭、ウィリアム・ワッソン神父に焦点を当てている。このエピソードは、孤児院にやって来たばかりの12歳の少年アントニオと、幼い頃から孤児院で暮らしてきた20歳の男性フィロメン・トーレスという二人の孤児に焦点を当てています。オコナー氏は、このエピソードが家族と二人の孤児の生活をうまく描いていると述べました。彼はこの映画が「当たり前のことに時間を無駄にせず、物事の核心に迫る」と称賛しました。そして、エピソード全体を通して「他人の感情に対する信じられないほどの繊細さが感じられる」と述べました。^[4]

受賞とノミネート

賞/ノミネート	エピソード	参照
レッドリボン・アメリカ映画祭	「俳優の俳優」	[38]
ブルーリボン・アメリカ映画祭	「愛の癒しの力」
ナショナルドキュメンタリー部門第1位、オデッセイ賞
エミー賞ノミネート	「インナーリズム」
アメリカ映画祭優秀賞	「心理学者でありリスクテイカー」

エピソード

このシリーズは全2シーズン、全20話である。^[33]第1シーズンには7話、第2シーズンには13話が含まれている。

シーズン1

いいえ[39]	原題	カタログタイトル[39]	説明	ゲスト	初回放送日
101	「ホーギー」[40]	「ソングメーカー」	ロジャースはWQED-TVスタジオに入る。彼はシリーズの音楽監督ジョニー・コスタや他のスタッフと話し、自宅に招待してくれたことへの感謝を述べる。それから彼は有名なミュージシャン、ホーギー・カーマイケルから習ったピアノでいくつかのコードを弾く。エピソードはカーマイケルの故郷であるカリフォルニア州パームスプリングスのバーに移る。バーでカーマイケルは彼の作曲した曲をいくつか演奏する。ロジャースとカーマイケルが短い話をした後、カーマイケルの息子で世界的な釣竿職人であるホーギー・Bが入ってくる。[13]番組はホーギーのキャリアとカーマイケル家のホームビデオのコラージュに移る。[4]父と息子は思い出を交換する。彼らはお互いに愛情を示すが、いくつかの思い出は特に息子にとってはつらいものだった。エピソードはニューヨークにあるホーギー・Bの自宅に移り、そこでロジャースは息子にインタビューする。ホーギー・Bは、父親にないがしろにされていると感じていると説明する。それは父親が音楽家としてのキャリアに集中しているからだと彼は考えている。ホーギー・Bはロジャーズに自宅近くの小川で釣りのレッスンをする。エピソードの最後で、ロジャーズは「有名な父親の息子であることは容易ではないことを我々は見てきた…そして、有名な父親であることもまた容易ではないことを」と言う。[13]	ホーギー、ホーギー・B・カーマイケル	1978年4月15日[27]
102	「パドレ」[41]		このエピソードでは、メキシコに移住し、後に孤児院を始めたアメリカ人司祭ウィリアム・ワッソン神父が描かれている。ロジャーズは孤児院を訪問する。このエピソードでは、最近孤児院に加わった12歳の少年アントニオと、子供の頃から孤児院で暮らしている20歳の男性フィロメン・トーレスという2人の孤児に焦点を当てている。ワッソンは、孤児たちを幸せにすること、無条件に受け入れること、個人の安全よりも共有を重視すること、規則正しい仕事スケジュール、孤児たちに責任ある役割を担わせることなど、主な目標を述べる。2人の孤児は、見捨てられたことで経験した心の痛みを泣きながら説明する。映画では、アントニオが叔母を訪ねる場面が映し出されるが、叔母は貧しくてアントニオの世話をすることができない。叔母はアントニオに会うと泣く。このエピソードでは、ワッソンがメキシコの民族音楽が流れるミサを執り行い、その間にロジャーズと孤児たちが抱き合う場面が映し出される。ロジャースはエピソードを締めくくり、「私たち一人ひとりには、悲しみや喜び、憎しみや愛といった感情を抱く能力があり、それらはすべて私たちの人格の中に共存しています。ワッソン神父と大人の助手たち、そして子どもたちは、それぞれの愛の能力を見出す場所で、それを育もうと努めています。そこには大きな尊厳があります。彼ら一人ひとりが、この世界に変化をもたらしているのです。」[4]	ウィリアム・ワッソン神父、アントニオ、フィロメン・トーレス	1978年4月22日[41]
103	「ヘレン・ヘイズとミリー」[43]	「アメリカ演劇界のファーストレディ」	女優であり、アメリカ演劇界のファーストレディであるヘレン・ヘイズが、ロジャーズに演技よりも大切なことについて語ります。ロジャーズはナンタケット島を訪れ、70歳の沿岸警備隊准尉ミリー・ジュエットに会います。彼女はナンタケット島沿岸警備隊での仕事を実演します。[44] [39]	ヘレン・ヘイズ	1978年4月29日[43]
		「マダケット・ミリー」		ミリー・ジュエット
104	「ミルティーおじさんとウィズ」[43]		ロジャーズは二人のコメディアン、年上のミルトン・バール（「アンクル・ミルティー」）と若い新人ジョー・レスティヴォ（「ザ・ウィズ」）の自宅を訪ねる。彼らは観客を笑わせる方法や、コメディという職業の不快な側面について語る。 [45] [46] [39]ロジャーズは「コメディアンになるには、大変な努力、しばしば苦痛を伴う努力が必要だ」ことを知る。[47]	ミルトン・バール、ジョー・レスティボ	1978年5月6日[43]
105	「思い出」[48]または「ようこそ」[49]	「思い出」	ロジャースはリビングルームのセットに入り、座り、郵便物を整理する。彼は通信相手から送られてきた手紙や写真をいくつか見せる。そして、視聴者の一人のホームビデオを映す。[50]続いて、彼の理髪師でイタリア人ダンサーのニック・ファイラ[51]と、彼のイタリア人ダンス＆シンギンググループ[48]が登場する。 そして、彼は自身の幼少期の家族写真を見せた。写真には、幼い頃の彼、父、母、そして祖父が写っている。彼は幼少期について語り、祖父が「自分らしくいるように励ましてくれた」と感謝したと語る。彼は祖父の家の写真を見せ、そして、大人になった自分が廃墟のそばに立っているビデオを映す。彼は、祖父の死後、家は取り壊され、今は自分の思い出だけが残っていると語る。次に、祖父の家の近くにある滝、バターミルク滝が映し出される。彼は幼少期、祖父とよく外で遊んでいたと語り、祖父が彼に探求心を教えてくれ、自尊心を高めてくれたと説明する。映画はロジャースの幼少期のある場面を再現する場面へと移る。幼いロジャースは、安全を願う母と祖母に石垣を登るのを止められる。ロジャースの祖父が介入し、自立する方法を学ぶ必要があると言い、石垣を登ることを許す。ロジャースは祖父の介入に感謝している。ロジャースは「私たちの記憶は、共有するかしないか、私たち自身のものです。私たちにはその決定権があります」と述べ、記憶の大切さを強調する。[34]その後、映画監督のベッツィ・ナダスは、ロジャースに子供の遊びや子守唄を見せる。その中には数百年前のものもある。[48] [52]	ニック・フェイラ、ベッツィ・ナダス	1978年5月13日[53]
106	「メロディー」[54]	「詩人の娘」	この2部構成のエピソードは「世代間の関係」を描いています。[39]ロジャーズは詩人ロバート・フロストの長女であり、自身も詩人であるレスリー・フロスト・バランタインにインタビューしています。また、ロジャーズはブルース歌手のジョン・ジャクソンにもインタビューし、幼少期に歌を学んだことについて語っています。[39] [55]	レスリー・フロスト・バランタイン	1978年5月20日[54]
		「ブルース歌手」		ジョン・ジャクソン
107	「卒業式」[56]		ロジャーズは、子供や高齢者を教える詩人ケネス・コッホと、ニューヨーク市リバーサイド教会の牧師であり活動家でもあるウィリアム・スローン・コフィン・ジュニア牧師を訪ね、「始まりと終わりを探る」[39]。[39] [57]	ケネス・コッホ、ウィリアム・スローン・コフィン・ジュニア牧師	1978年5月27日[56]

シーズン2

いいえ[38]	原題	カタログタイトル[38]	説明	ゲスト	初回放送日
201	「リー・ストラスバーグ」[58] [59]	「俳優の俳優」	ロジャーズは「名教師」リー・ストラスバーグ[60] の演技教室を訪問した。また、ストラスバーグの元生徒である娘のスーザンにもインタビューした。さらに、シェリー・ウィンターズにもインタビューした。[61] [60] [62] [63]	リー・ストラスバーグ	1980年7月11日[64] [62]
202	「ウィリー・スタージェル」[65]	「野球のスーパースター」	ロジャースは野球選手ウィリー・スタージェルの自宅を訪問した。[66] [67]スタージェルは、仕事と私生活のバランスを取ることの苦労について語った。[63]彼は家族と過ごす時間がほとんどないことに言及し、「この冬はたった10日間しか家にいられなかった。それが辛い…」と語った。[68]	ウィリー・スタージェル	1980年7月18日[68] [67]
203	「ナンシー・アコスタ」[69]	「バリオ教師」	ロジャーズは、ロサンゼルス近郊のラ・プエンテ地区に住む21歳の教師ナンシー・コスタを訪ねた。彼女は中退者のための学校を運営しており、中には退学処分を受けた生徒、犯罪歴のある生徒、読み書きができない生徒もいる。それでも、彼女は生徒たちに愛情と敬意を示している。[63] [70] [71]	ナンシー・アコスタ	1980年7月25日[72]
204	「ザ・キャラディーン」[73]	「ハリウッドファミリー」	ロジャーズは俳優ジョン・キャラダインと4人の息子、デイビッド、クリストファー、キース、ロバートを訪ね、私生活と仕事における葛藤について語り合った。[73] [63]また、「満足と失望、そして家族のつかみどころのない幸福の追求」についても語った。[63]	ジョン・キャラダイン・アンド・サンズ（デビッド、クリストファー、キース、ロバート）	1980年8月1日[74]
205	「ジェラルド・ジャンポルスキー」[75]	「愛の癒しの力」	ロジャーズはアテューディナル・ヒーリング・センターを訪れ、ジェラルド・ジャンポルスキー博士と面会する。[76]ジャンポルスキー博士は医師であり、センターの代表兼創設者である。[77] [63]ジャンポルスキー博士はロジャーズに、自身の患者である難病を患う子供たちを紹介する。[76]ジャンポルスキー博士は、これらの子供たちの治療において愛情深いサポートが重要であることを説明する。[63]	ジェラルド・ジャンポルスキー博士	1980年8月8日[78]
206	「エドガー・トルソン」[79]	「アパラチアの木彫家」	ロジャーズは彫刻家エドガー・トルソンを訪ねた。トルソンは自身が制作した聖書を題材にした彫刻を披露した。トルソンのアダムとイブの作品の一つを見ながら、ロジャーズはトルソンと彼の彫刻が互いに絡み合っていることに気づき、「不思議なことに、トルソンの彫刻像が彼を彫っているようだ」と語った。[80]「彼は彫刻を作れば作るほど、彫刻そのものになっていくのだ」とロジャーズは語った。 [80]ロジャーズはデトロイト近郊のクランブルック美術アカデミーのマイケル・ホールを訪ねた。また、トルソンの妻ホルダにもインタビューを行った。[80]	エドガー・トルソン	1980年8月15日[81]
207	「ルース・エレン・パットン・トッテン」[82]	「将軍の娘」	この番組は、「才知と知恵に溢れ、経歴も経験も大きく異なる二人の女性。しかし、人間性への関心は共通していた」という設定で、ルース・エレン・パットン・トッテンの生涯を描いている。[15]ルース・エレン・パットン・トッテンは、ジョージ・S・パットン3世将軍の娘、ジョージ・S・パットン4世将軍の妹、そしてジェームズ・W・トッテン将軍の妻である。ロジャーズはボストン近郊のトッテン夫人の別荘で彼女と面会し、「戦争、生、死、そして死後の世界、そして…父親について」[15]、そして軍隊が彼女の人生に与えた影響について語る。[83]両親は彼女が淑女になることを期待しており、父親は「紳士のように振る舞う女性」と定義している。[15]彼女は父親の戦争観について語り、「父は戦争という遊びを愛していた」[15]と語る一方で、「戦争という行為そのものを愛していたわけではない」と強調する。[15]番組では、戦時中と平時における父親のアーカイブ映像が紹介される。番組の2人目のゲストはヘレン・ロスです。彼女は高校教師で、女子キャンプのリーダーを務め、ジークムント・フロイトの娘アンナと共に精神分析学を学びました。ロスは児童を対象とする専門家を指導し、「精神分析運動の先駆者」でした。[15]ロスはロジャーズとも長年親交がありましたが、番組が放送される頃には亡くなっています。番組では、1975年にロジャーズが録音したインタビュー映像が紹介されています。ロスは「自身の幼少期、子供の成長、家族の大切さ、人格の発達、そして愛の根本的な価値」[15]に加え、「子供たちとの仕事」[84]についても語っています。ロジャーズは「彼女は本当に人の話を聞くのが上手な人でした…」[15]と語っています。「そして、彼女が話す時は常に、根本的な真実を語ってくれていると感じました」[15] 。二人の女性は全く異なる人物でしたが、ロジャーズは二人に共通点があると指摘しています。「女性であることの賜物の一つである、基本的な養育意欲」です。[15]	ルース・エレン・パットン	1980年8月22日[85]
	「ヘレン・ロス」[82]	「精神分析の先駆者」		ヘレン・ロス
208	「ヘンリー・ジョン・ハインツ3世」[86]	「政治と家族」	ジョン・ハインツ上院議員、妻テレサ、そして息子のアンドレは、モータープロペラがアンドレの頭に直撃し、瀕死の状態になった事故について語ります。番組はその後、ジョンの選挙活動の様子を映し出します。[35]テレサは、ジョンの政治活動が「家族、友情、人間関係、そして価値観」にどのように影響を与えたかを説明します。[35] [26]その後、ジョンが政治活動について語ります。番組は再びアンドレの事故についての議論に戻ります。[35]番組の最後に、ロジャーズは「愛の重力」という言葉について詳しく述べています。アンドレは、この言葉が自分を事故から救ってくれた理由をこう表現しています。「愛の重力。それは、子どもが溺れるのを防ぎ、家族を結びつけることができるほど強いものです。アンドレは、自分が必要としたときに父親がそばにいてくれたことを決して忘れません。ジョン・ハインツもそうでしょう。愛こそが、私たちを結びつけ、支えてくれるのです。」[26]	ジョン・ハインツ上院議員	1980年8月29日[87]
209	「オーヴィル・ハリソン」[88]	「刑務所カウンセラー」	二部構成のこの番組は、「全く異なる二人の人間が、自分の感情を理解し、制御しようと奮闘する様子を探求する」。[63]ロジャーズは、芸術家、音楽家、カウンセラー、そして元受刑者であるオービル・ハリソンと会い、彼の作品について語る。[89] [90]ロジャーズは、彼と受刑者のためのカウンセリングセッションに参加する。[90]ハリソンは、刑務所で過ごした感謝祭の思い出が、受刑者たちの釈放と社会復帰を支援する原動力となっている。[89]ロジャーズは5歳のクリス・チャードンと会う。チャードンは友情を理解するのに苦労しており、「絵画や遊びを通して、彼の内面を明らかにしている」。[91]二人のゲストは、「私たち一人ひとりの中にある『善人』と『悪人』を区別するという、共通の苦悩」について語る。[63]	オービル・ハリソン	1980年9月5日[89]
	「クリス・チャードン」[88]	「一年生」		クリス・チャードン
210	「ミシェル・ナイトとキム・レモン」[92]	「二人の若い体操選手」	ロジャーズは13歳の体操選手、ミシェル・ナイトとキム・レモンに出会う。「彼女たちは卓越への困難な道を選んだ」[93]。彼女たちは「あらゆる年齢のアスリートが直面するのと同じくらい激しい規律と競争心」の中で生きている。[63]ロジャーズはクラス1の体操競技会に参加する。[94]	ミシェル・ナイト、キム・レモン	1980年9月12日[95]
211	「ロリン・ホランダー」[96]	「インナーリズム」	ロジャーズはピアニストのロリン・ホランダーにインタビューしました。ホランダーは「音楽、音、そして感情の世界を探求しています。」[63]ホランダーは才能ある子供たちや囚人のために演奏し、[97]彼らへの思いを語ります。[98]	ロリン・ホランダー	1980年9月19日[99]
212	「インタビュアーズ」[100] [注 1]	「心理学者でありリスクテイカー」	ボストンの心理学者トム・コトルは、「自分自身と仕事、そして人間関係の力学」について語っています。[63] [100]彼は人間関係におけるリスクと脆弱性の重要性について次のように述べています。「1)『リスクを負う』と言わず、2)『自分をさらけ出す』と言わずして、他の人間と出会うことはできません。そこには脆弱性が存在します。リスクと脆弱性がなければ、それはビジネスランチと呼ぶに値しません。」[100]	トム・コトル	1980年9月25日[101] [28]
213		「インタビュアーズ」	ロジャーズはトークショーの司会者であるトム・スナイダー、ヒュー・ダウンズ、スーザン・スタンバーグにインタビューする。[102]スナイダーはNBCのトゥモロー・ショーの司会者、ダウンズはABCの20/20のアンカー、スタンバーグはNPRのオール・シングス・コンシダードの共同司会者である。[100]この番組は「[彼らの]多様な個性と…彼らの職業に対する洞察を垣間見る」ものである。[39]	トム・スナイダー、ヒュー・ダウンズ、スーザン・スタンバーグ

注記

1. 第212話と第213話は1時間の特別番組として、またシリーズの最終回として一緒に放送された。^{[28] [100]}第213話は最初の30分に放送され、第212話は最後の30分に放送された。^[100]

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引用文献

• キング、マクスウェル（2018年）『善き隣人：フレッド・ロジャースの生涯と業績』エイブラムス・プレス、ISBN 978-1-68335-349-2。
• Family Communications 注文書とカタログ(PDF) . Family Communications, Inc. 1983. 2020年8月23日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2020年8月23日閲覧。

外部リンク

• FredRogersCenter.org のエピソード 102「Padre」の抜粋 (アーカイブ) (ビデオ プレーヤーには Adob​​e Flash が必要です)
• IMDbの「古い友人…新しい友人」