オッティ・ベルガー | |
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 オッティ・ベルガー 1927年頃 | |
| 生まれる | オティリヤ・エステル・ベルガー （1898年10月4日）1898年10月4日 |
| 死亡 | 1944年5月3日（1944年5月3日）（45歳） |
| 教育 | バウハウス |
| 知られている | 織物 織り |
オッティ・ベルガー（オティリヤ・エステル・ベルガー）（1898年10月4日、現在のクロアチア、ズマイェヴァツ生まれ - 1944年5月3日）は、クロアチア出身のバウハウスの学生で、後に教師となった。バウハウスでは織物アーティスト兼織工として活躍していた。彼女は1944年、ホロコースト（大虐殺）の最中にアウシュビッツで殺害された。
若いころ
オッティ・ベルガーは1898年10月4日、現在のクロアチアのズマイェヴァツで生まれた。ベルガーの出生当時、ズマイェヴァツはオーストリア＝ハンガリー帝国のバラニャ地方に属し、ヴォレシュマルトとして知られていた。ベルガーのユダヤ人一家は、フランツ・ヨーゼフ1世の統治下で、無制限の居住と信教の自由を認められていた。ヴォレシュマルトが1918年にオーストリア＝ハンガリー帝国からユーゴスラビア王国、さらに後にクロアチア王国へと国号を変更したため、ベルガーの国籍は当時も今もしばしば間違えられる。ベルガーはハンガリー語を母国語としていたが、ドイツ語も流暢に話せた。以前の病気のために部分的な難聴を患っていたが、それが彼女の触覚を鋭敏に、あるいは増強していたと言われている。[1]
教育
ベルガーはオーストリア＝ハンガリー帝国（現在のクロアチア）のズマイェヴァツに生まれた。[2]ウィーンの女子高等学校で教育を受けた後、ザグレブ王立美術工芸アカデミー（現在のザグレブ大学美術アカデミー）に入学した。1926年までザグレブで学び、その後ドイツのデッサウにあるバウハウスに入学した。[3]そこでベルガーは、ラースロー・モホイ＝ナジ、パウル・クレー、ワシリー・カンディンスキーらに師事した。ベルガーは「デッサウの織物工房で最も才能のある生徒の一人」と評されている。[4]
バウハウスにおける繊維に対する実験的アプローチの中心メンバーであった[6]ベルガーは、バウハウスでの研究の過程で方法論と材料を実験し、最終的には大量生産を目的としたプラスチック繊維を含めた。[7]アンニ・アルバースやグンタ・シュテルツルとともに、ベルガーは繊維を女性的な工芸品と理解することに抵抗し、写真や絵画で使用されるレトリックを用いて作品を表現した。[6]デッサウ在学中、彼女は織物と繊維生産の方法論に関する論文も執筆したが、これはヴァルター・グロピウスが所蔵し、出版されることはなかった。[7]
1929年、ベルガーはストックホルムのプラクティスカ・ヴェヴナッズスクールに通い、そこでスウェーデンの織物技術に関する9ページの論文「Schwedische Bindungslehre」を執筆した。この論文は後に彼女が出版した織物指導冊子「Bindungslehre」に影響を与えた。[8]
1931年、ベルガーは辞任したシュトルツルの助言を受け、バウハウスの織物部門の新たな責任者に就任した。彼女は独自のカリキュラムを作成し始め、パリを拠点とする織工のズザ・マルコス＝ネイや、南アフリカで手織り職人となったエテル・フォドール＝ミッターク[7] [3]しかし、この地位は短命に終わり、1932年にバウハウスの新校長ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエのパートナーであるリリー・ライヒに交代した。[1]
キャリア
1932年、ドイツの強制によりバウハウスが閉鎖されると、ベルガーは自身のテキスタイルデザインスタジオ「オッティ・ベルガー・アトリエ・フュア・テキスティリエン」を開設しました。彼女はベルリンの自宅アパートで、学校の織物工房から購入した織機を使ってスタジオを運営していました。[1]ここでの彼女の目標は、産業用のテキスタイルを生産することでした。彼女はスウェーデンのデザイン会社であるWohnbedarf AGを含む複数のデザイン会社と契約を結び、CF Baumgärtel & Sohn、Schriever、Websky、Hartmann、Wiesenといったメーカーとも協力しました。[9]
ベルガーは、織物デザイナーとして自身の作品を生み出し、名声を得ることに関心を抱いていた。これは工業用繊維生産の分野では珍しいことだった。彼女は織物作品に小文字のイニシャル「ob」で署名するほどだった。1932年、ヴォーンベダルフ社でデザインに携わっていたベルガーは、大手デザイン会社の中で自分の作品が匿名扱いされることを恐れ、認知度向上に尽力した。彼女は試作品に「オッティ・ベルガー＝ストッフェ」の名を冠することを希望し、ヴォーンベダルフ社はそれを許可した。[9]
認知度向上のための継続的な努力の中で、バーガーは自身の織物の一部に特許を取得しようと試みました。実際、バウハウス出身の織工の中で、自身のデザインの特許を申請したのは彼女だけでした。彼女は3つの発明の特許取得を目指しましたが、実際に取得できたのは2つの特許のみでした。1つは1934年にドイツで、もう1つは1937年にロンドンで取得しました。[9]
昨年
ユダヤ人の血筋のためナチス支配下のドイツで働くことを許されなかったベルガーは、1936年に会社を閉鎖した。[10] 1937年にロンドンへ逃れ、そこでヘリオス社やマリアンヌ・ストラウブ社との仕事を含む、散発的なデザイン契約で生計を立てた。[ 8]しかし、聴覚障害と言語の壁のため、イギリスでの生活は困難を極めた。友人に宛てた手紙の中で、ベルガーはこう綴っている。「イギリス人は非常に控えめです。友人の輪ができるまでには10年はかかるでしょう。私はいつも一人で、英語も話せず、耳も聞こえないので大変です。」[8]
数年間にわたり、ベルガーは婚約者のルートヴィヒ・ヒルバーザイマーや他のバウハウス教授たちと一緒に働くために米国に移住しようとしたが、失敗した。[11] [3]ラースロー・モホイ＝ナジは彼女にシカゴのニューバウハウスの織物部門の主任の地位をオファーしたが、彼女は叶わなかった。彼女は1937年にナウム・ガボ、ヴァルター・グロピウス、その他の友人に教師ビザを取得しようと手紙を書いたが、取得できなかった。[9]戦争が近づくにつれてイギリスの政情が悪化したため、ベルガーのイギリスに対する嫌悪感は高まった。[8]親しい友人たちの懇願にもかかわらず、ベルガーは1938年に故郷のズマイェヴァツに戻り、体調を崩している母親の世話をした。[3]数年間家族と過ごした後、1944年4月、ベルガーは兄、異母兄、その妻とともにモハーチの収容所に移送された。その後まもなく、1944年5月に彼らはアウシュヴィッツ強制収容所に移送され、4月にはその様子が見られました。ベルガーの弟オットーだけが生き残りました。彼は、オッティが聴覚障害を抱えていたため、ドイツ軍の毒ガスで殺害されたのではないかと推測しました。[8]
インパクト
オッティ・ベルガーの作品は、彼女のデザインに関する様々な特許により、ヨーロッパ全土に影響を与えました。彼女の作品は、オランダの多言語雑誌『 Der Konfektionar』、スウェーデンの雑誌『Spektrum』、そして『Domus 』といった雑誌に掲載されました。オッティ・ベルガーはオランダの織物会社De Ploegと提携し、彼女のデザインは家具工場に販売され、De BijenkorfやMetz and Co百貨店向けの在庫品を生産しました。[8]
1933年、ベルガーは「適切な場所に適切な生地」を出版し、多くのスウェーデン人デザイナーに影響を与え、住宅用テキスタイルデザインを「時代の需要とニーズを満たす」ように再考させました。[8]
バーガーの作品は、ブッシュ・ライジンガー美術館、メトロポリタン美術館など国際的に展示されており、ハーバード大学主催の「バウハウスとハーバード」展やシカゴ美術館のルートヴィヒ・ヒルバーザイマー・コレクションにも収蔵されている。[8]
引用
布地の扱いは何よりも重要です。布地は実際に触って感じ、手に取って確かめなければなりません。布地の美しさは、何よりもその手触りによって分かります。布地の手触りは、目に色彩を感じ、耳に音を感じるのと同じくらい美しい体験となるのです。
— オッティ・ベルガー、「Stoffe im Raum」、または「家のための生地」
[12]
ギャラリー
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オッティ・ベルガー作「サンプル（室内装飾用布地）」、セロハンと綿、43.1 × 37 cm（17 × 14 1/2インチ）、1927-1933年
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オッティ・ベルガー作「サンプル（室内装飾用布地）」、セロファン、27.3 × 26.1 cm（10 3/4 × 10 1/4インチ）、1927-1933年
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オッティ・ベルガー作「サンプル（室内装飾用布地）」、セロファン、31.8 × 38 cm（12 1/2 × 15インチ）、1927-1933年
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オッティ・ベルガー作「サンプル（室内装飾用布地）」、セロファン、26.2 × 33 cm（10 1/4 × 13 1/8インチ）、1927-1933年
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オッティ・ベルガー作「サンプル（室内装飾用布地）」、セロファン、35.5 × 45.8 cm（14 × 18インチ）、1927-1933年
参照
参考文献
- ^ abc オットー、エリザベス (2019).バウハウスの女性: グローバルな視点。パトリック・レスラー。ロンドン、英国。ISBN 978-1-912217-96-0. OCLC 1084302497.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)[ページが必要] - ^ “Otti Berger – Croatian Artist from the Bauhaus Textile Workshop | Bauhaus Online”. bauhaus-online.de . 2016年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月4日閲覧。
- ^ abcd "Otti Berger | Bauhaus Online". bauhaus-online.de . 2016年6月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月4日閲覧。
- ^ ヴァイベル、ピーター著『芸術を超えて：第三の文化：20世紀オーストリアとハンガリーにおける文化、芸術、科学の比較研究』ウィーン：シュプリンガー・フェアラーク、2005年、76頁
- ^ 「オッティ・バーガー著作集。メトロポリタン美術館」www.metmuseum.org . 2019年2月15日閲覧。
- ^ ab Smith, T'ai (2014).バウハウスの織物理論：女性的な工芸からデザイン様式へ. ミネソタ大学出版局. ISBN 978-1-4529-4323-7プロジェクトMUSE ブック35700 。[ページが必要]
- ^ abc ヴァイベル、ピーター. 『芸術を超えて：第三の文化：20世紀オーストリアとハンガリーにおける文化、芸術、科学の比較研究』ウィーン：シュプリンガー・フェアラーク、2005年。
- ^ abcdefgh Halén, Widar (2019). 「バウハウスの織工兼テキスタイルデザイナー、オッティ・ベルガー（1898–1944/45）：スカンジナビアとの繋がりと悲劇的なキャリアの終焉」『装飾芸術協会誌 1850-現在』 (43): 114– 149. JSTOR 27113273.
- ^ abcd Smith, T'ai (2008年6月). 「匿名のテキスタイル、特許取得領域：ある作家の発明（そして死）」. Art Journal . 67 (2): 54– 73. doi :10.1080/00043249.2008.10791304. S2CID 191345039.
- ^ ジェマ、ソフィー（2020年1月27日）「英国のバウハウス：オッティ・ベルガーによるヘリオスのための作品」ワーナー・テキスタイル・アーカイブ。 2023年2月21日閲覧。
- ^ フィッシャー、リン。 「オッティ（オティリヤ・エステル）・ベルガー。1898 – 1944」Aviva: オンライン マガジン fuer Frauen。ベルリン：2015年。
- ^ アントニア、ビーアン (2021 年 9 月 2 日)。 「ストッフェ・イム・ラウム（1930）」。ジャーナル・オブ・モダン・クラフト。14 (3): 287–289。土井:10.1080/17496772.2021.2000705。S2CID 244767272。
外部リンク
- シカゴ美術館のオッティ・バーガー作品
- バウハウスの顔ポッドキャスト「オッティ・バーガー | ジュディス・ラウム」、ホスト: アンジャ・グッテンバーガー博士、2024 年 5 月 2 日公開]、2025 年 9 月 3 日
- オッティ・ベルガーのエントリーは、2016年6月27日にバウハウス・オンラインのウェイバックマシンにアーカイブされました。
- メトロポリタン美術館のオッティ・バーガーの作品
- バウネットでの経歴と作品
- ゲッティ・センターで撮影された「オッティ・バーガーのパーティー」
- Otti Bergerの調査とAvivaの関連リンク
