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ガスパレ・パッキエロッティ | |
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| 背景情報 | |
| 生まれる | （1740年5月21日）1740年5月21日 |
| 死亡 | 1821年10月28日（1821年10月28日）（81歳） |
| ジャンル | メゾソプラノ カストラート |
| 活動年数 | 1759–1797 |
ガスパーレ・パッキエロッティ（1740年5月21日 - 1821年10月28日）はメゾソプラノの カストラートであり、当時最も有名な歌手の一人でした。
トレーニングと初登場
パッキエロッティの幼少期についての詳細は乏しい。故郷ファブリアーノの大聖堂で、カペラの巨匠マリオ・ビットーニに師事した可能性はある。1759年のカーニバルの時期に、ポルフィリオ・パッキエロッティの芸名で、ペルージャの貴族劇場でバルダッサーレ・ガルッピのオペラ『ドリーナの結婚』でデビュー。若いカストラートによくあるように、女性の役、リヴィエッタを演じた。その後、1764年にはヴェネツィア、1765年にはインスブルックにも変名で出演。インスブルックでは、後のトスカーナ大公および神聖ローマ皇帝となるハプスブルク＝ロレーヌ公ペーター・レオポルドとスペイン王女マリア・ルイサの結婚式を記念して、ハッセのオペラ『ロモロとエルシリア』でアクロンテを歌った。ここで彼は初めて、当時キャリアの絶頂期にあった有名なカストラート、 ガエターノ・グァダーニに出会った。
初期のキャリア
1760年代後半までに、パッキエロッティはヴェネツィアでオペラ歌手として、またガルッピが音楽監督を務めていたサン・マルコ聖歌隊の一員として確固たる地位を築いていた。彼がプリモ・ウォモ（男性主役歌手）として初めて成功を収めたのは、ガルッピの『牧歌』で、1769年の夏、ヴェネツィアのサン・ベネデット劇場でアジェーノーレ役を初演した時であった。この街で彼は、作曲家であり声楽教師でもあったフェルディナンド・ベルトーニからさらに声楽の指導を受け、生涯の友人となった。
1770年、彼はパレルモに滞在し、有名だが気まぐれなことで悪名高いソプラノ歌手カテリーナ・ガブリエリと共演した。ガブリエリの技巧のすべてに彼は匹敵するどころか、はるかに凌駕していたため、この恐るべき貴婦人の称賛を得た。翌年、彼はナポリのサン・カルロ劇場に出演した。おそらく当時イタリアで最も有名なオペラハウスだった。彼はここで約5年間過ごし、20のオペラに出演した。彼のプリマドンナはしばしばアンナ・デ・アミーチスだったが、すぐに二人の熱狂的なファンの間で火花が散った。ソプラノ歌手の支持者の一人、王室近衛兵の将校フランチェスコ・ルッフォが、パッキエロッティを公然と侮辱することを適切と考え、その結果決闘が行われた。ルッフォは王室との縁故（そして貴族であったため訴追を免れていた）のため、哀れな歌い手は数日間牢獄に収監されたが、どうやら貴族の青年自身によって釈放されたようだ。この物語には別のバージョンがあり、ルッフォはサンタ・マルカ侯爵夫人の愛人（カヴァリエ・セルベンテ）だったという。侯爵夫人はシュスターの『捨てられたディドーネ』でパッキエロッティの歌声を聞き、彼に夢中になった。名誉を傷つけられたルッフォは再びパッキエロッティに決闘を申し込むが、今度はナポリ王がガスパーレの釈放を命じたという。
北イタリアでのキャリア
こうした冒険の後、パッキエロッティが1776年にナポリを去り、二度とそこで歌うことはなかったのも不思議ではない。その後15年間、彼は北イタリア、特にミラノ、ヴェネツィア、ジェノヴァ、パドヴァ、トリノで活動した。ミラノでは、 1778年8月3日にスカラ座の落成式に出演し、アントニオ・サリエリ作『ヨーロッパの逆襲』のアステリオ役を演じたことで有名である。1785年のヴェネツィア公演中、彼はかつてのパトロンであったガルッピの葬儀で歌を披露し、「彼の魂に安らぎを与えるために、私は本当に熱心に歌った」と述べている。
ロンドン訪問
パッキエロッティは1778年から1791年にかけて、何度かロンドンを訪れました。ロンドンでは、一般大衆よりもむしろ真のオペラ通の間で広く崇拝されていました。その一人、マウント・エッジカム卿は、この歌手の数々の功績について詳細な記述を残しています。
パッキエロッティの声は、最高に豊かで甘美な、伸びやかなソプラノでした。演奏力は卓越していましたが、優れた趣味と分別を備えていたため、それを悪用するような場面で披露することはありませんでした。…歌うことの最大の喜びと、彼自身の最高の才能は、感動的な表現と絶妙な哀愁にあることを自覚していました。しかし、彼は非常に優れた音楽家であったため、何一つ欠点を感じませんでした。あらゆるスタイルが彼にとって等しく容易であり、一見して、どんなに正反対の性格の歌でも歌うことができました。音楽に関する完全な知識がもたらす容易さと正確さだけでなく、作曲家の意図を即座に理解し、作曲家が意図した精神と表現をすべて表現することができたのです。装飾音と韻律における彼の才能は並外れており、その多様性は尽きることがありませんでした。 …俳優として、彼は多くの欠点を抱えていたが…それでもなお、力強く印象に残る演技を披露した…彼のレチタティーヴォは比類なき美しさで、たとえ言葉を理解しない者でさえ、彼の表情、声、そして動作から、彼が表現するあらゆる感情を理解できた。コンサート歌手として、特に私生活において、彼は舞台上よりも輝いていた…彼は高潔で善良な人物であり、謙虚で内気なところが欠点だった…彼は謙虚な態度で、多くの友人やパトロンに感謝の気持ちを抱き、彼らに深く愛着を持っていた。[1]
ロンドン滞在中、パッキエロッティは主に、当時このジャンルの作曲家として広く知られる友人ベルトーニのオペラに出演しました。マウント・エッジカムが「多くの欠点」と評したにもかかわらず、パッキエロッティは女性たちを魅了し続けました。特に音楽史家チャールズ・バーニーの娘、スザンナ・バーニーは、パッキエロッティの歌声を「神々しい」と評しました。スザンナと彼女の妹ファニー（彼女自身も著名な作家で、後にマダム・ダルブレイとなる）からは「スイート・パック」と呼ばれていました。1780年6月の反カトリックのゴードン暴動の際も、自宅のドアから自分の名前を消すことを拒否し、イタリア系カトリック教徒でありながら、群衆が「カトリック反対！」と叫ぶ中でも堂々と街を歩き続けたことで、パッキエロッティは彼女たちの尊敬を集めました。さらなる感情的なもつれについては、悪名高いウィリアム・ベックフォードが、ある貴族婦人メアリー・ダンカンについて、「雌熊が乳飲み子に抱くよりも」歌手を「大切に思っている」と書いている。パッキエロッティは1780年、若い貴族のグランドツアー中のルッカでベックフォードと出会い、翌年、この放蕩な若い貴族の21歳の誕生日を祝う演奏に参加することになった。これは、長くイギリスに定住していたカストラート仲間のヴェナンツィオ・ラウッツィーニによるカンタータ「イル・トリビュート」で、バース近郊のベックフォードの屋敷フォントヒル・スプレンデンスで演奏された。3人目のソリストは、ゲインズバラの友人でカストラートのジュスト・フェルナンド・テンドゥッチ[ A]だった。 1784年5月27日、パッキエロッティはロンドン・パンテオンで開催されたヘンデル生誕100周年記念式典で、ヘンデルの様々なアリアを歌った。1791年の彼の最後のロンドン訪問は、ハイドンのカンタータ『ナクソス島のアリアナ』を作曲者自身のピアノ伴奏で何度も演奏したことで、後世に名を残した。
イタリアへの帰国
イタリアへの最後の帰国後、彼が初めて出演したのは、ヴェネツィアの新しいオペラハウス、フェニーチェ劇場の落成式でした。 1792年5月16日、彼はそこでパイジエッロ作『アグリジェントの女魔術師』の主役アルチェーオをブリジダ・バンティと共演しました。翌シーズン、彼は同じ劇場で、1793年1月27日のカーニバルシーズンに開幕したジュゼッペ・ジョルダーニ作『カストロのイネス』の初演に出演し、これが最後のオペラ出演となりました。
パッキエロッティはパドヴァに隠棲したが、1797年5月2日、同市のヌオーヴォ劇場で、天下を制覇したナポレオンのために再び演奏会を開くことになった。愛するヴェネツィア共和国がフランス軍に滅ぼされたことを決して受け入れることができなかったパッキエロッティの愛国心は、彼を窮地に追い込んだ。同僚のアンジェリカ・カタラーニに宛てた手紙の中で、彼は「勝利の華麗なる悲惨」と表現していた。しかし、この手紙は残念ながらフランス警察に押収され、パッキエロッティは再び投獄された。[2]
退職と老後
引退後も名声を博したパッキエロッティは、ロッシーニをはじめとする多くの著名人から訪問を受けた。ロッシーニの音楽は騒々しすぎるとパッキエロッティが不満を漏らすと、作曲家は「パッキエロッティをもう一人呼べば、彼のために曲を書けるだろう！」と言い返した。もう一人の訪問客はスタンダールで、「この偉大な芸術家との6回の対話で、どんな書物よりも多くのことを音楽について学んだ。それは魂が魂に語りかけるものだった」と述べている。[3]パッキエロッティは表舞台から退いた後も演奏活動を続け、特にベネデット・マルチェッロの詩篇曲に熱心に取り組み、「そこから自分が知っているわずかなことを学んだ」と断言している。1814年6月28日、彼は旧友であり敬愛する作曲家フェルディナンド・ベルトーニの葬儀に出席し、ヴェネツィアのサン・マルコ寺院で歌うという感動的な経験をした。彼が最後に公の場で歌ったのは1817年10月19日、77歳の時でした。ヴェネツィアから西に数マイルのところにあるミラーノ教会でモテットを演奏したのです。「呼吸の仕方を知っている者は、歌い方も知っている」という名言で知られる彼は、歌唱指導も行っていました。1836年にミラノで出版されたアントニオ・カレガーリの論文『歌唱法（Modi generali del canto）』は、少なくとも部分的にはパッキエロッティ自身のメソッドに基づいていると考えられます。
パドヴァとその周辺で、この歌手はいくつかの不動産を購入したが、最も有名なのはかつてピエトロ・ベンボが所有していたと言われるカ・ファルセッティである。彼はまた、並外れたネオゴシック様式の邸宅、パッキエロッティ城を建てました。その廃墟は、ずっと後（1881年）にイギリスの作家ヴァイオレット・ペイジ（別名ヴァーノン・リー）によって次のように描写されています。「…ある日、パドヴァの片隅で、私たちは木々や草、花々が美しく絡み合う庭に迷い込みました…そして庭師の少年から、この庭はかつてガスパロ・パッキエロッティという有名な歌手の庭だったと聞きました…庭師は私たちをその家に案内しました。それは古びた家で、つる植物やアンフォラで覆われ、100年前に流行した詩人や哲学者の作品からの感傷的な碑文が刻まれていました…彼は私たちを細長い部屋に案内しました。そこには、かつてその歌手の持ち物だった、大きくて細いハープシコードがありました。開いたままで、まるで触られただけのように見えましたが、音は出ませんでした。庭師は私たちを暗い物置に案内しました。そこには、厚い埃に覆われた歌手の肖像画がかかっていた。暗いぼやけた塊の中から、青白い痩せた顔だけがかすかに見えた。夢見るような深い目と震える柔らかい唇を持つその顔は、漠然とした、物思いにふける、瞑想的な詩情に満ちていた...」[4]
パッキエロッティは浮腫症に罹患し、81歳で亡くなりました。彼の墓は最近、パドヴァのパッキエロッティ＝ゼメッラ邸に隣接する古い礼拝堂で発見されました。
アンガス・ヘリオットは、彼の今でも影響力のある著書『オペラにおけるカストラート』の中で、次のように書いている。「今日、私たちは過去の偉大な歌手たちがどのような歌声をあげていたのか推測することしかできない。しかし、すべてのカストラートの中で、もし彼らの歌声を聞けたなら、パッキエロッティが最も私たちを喜ばせるだろうと推測できるだろう…」[5]
作成されたロール
以下のリスト[6]は完全ではありませんが（例えば、パッキアロッティのパレルモでの公演や、ベルトーニの「アルタセルセ」の初演などは含まれていません）、この歌手のキャリアの幅広い範囲を示しています。
| 役割 | オペラ | ジャンル | 作曲家 | 劇場 | プレミアの日付 |
|---|---|---|---|---|---|
| アクロンテ[a] | ロモロ・エド・エルシリア | ドラマ・ペル・ムジカ | ヨハン・アドルフ・ハッセ | インスブルック、オペラ座 | 1765年8月6日 |
| ウリッセ[b] | シロのアキレ | ドラマ・ペル・ムジカ | フロリアン・レオポルド・ガスマン | ヴェネツィア、グリマーニ劇場サン・ジョヴァンニ・グリソストモ | 1766年5月8日 |
| アジェノール | イル・レ・パストーレ | ドラマ・ペル・ムジカ | バルダッサーレ・ガルッピ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1767年夏 |
| ジョーブ | 木星とカリスト | オペラ・バレエ 「愛のプロジェクト」の第 2 曲 | ジャン＝ジョゼフ・カサネア・ド・モンドンヴィル | ナポリ、サン カルロ国立劇場 | 1771年5月29日 |
| オレステ | タウリーデのイフィゲニア | ドラマ・ペル・ムジカ | ニッコロ・ヨメッリ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1771年5月30日 |
| サメテ | ニテティ | ドラマ・ペル・ムジカ | パスクアーレ・アンフォッシ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1771年8月13日 |
| エツィオ | エツィオ | ドラマ・ペル・ムジカ | アントニオ・サッキーニ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1771年11月4日 |
| フェリシッシモ・ジョルノ・ナタリツィオ・ディ・スア・マエスタ・カットーリカのフェステッジャーレに従って[c] | カンタータ | ヴィンチェンツォ・クルチョ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1772年1月12日 | |
| タルクィニオ | クレリアの勝利 | ドラマ・ペル・ムジカ | ジョヴァンニ・バッティスタ・ボルギ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1773年5月20日 |
| ロモロ | ロモロ・エド・エルシリア | ドラマ・ペル・ムジカ | ヨゼフ・ミスリヴェチェク | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1773年8月13日 |
| アドリアーノ | アドリアーノ・イン・シリア | ドラマ・ペル・ムジカ | ジャコモ・インサングイネ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1773年11月4日 |
| オルフェオ | オルフェオとエウリディーチェ | azione teatrale per musica | アントニオ・トッツィ | ミュンヘン、ホーフテアター アン デア レジデンツ | 1775年1月9日 |
| エツィオ | エツィオ | オペラ・セリア | ヨゼフ・ミスリヴェチェク | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1775年6月5日 |
| サメテ | ラ・ニテッティ | ドラマ・ペル・ムジカ | ドメニコ・フィスキエッティ(フィスケッティ) | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1775年11月4日 |
| オルフェオ[d] | オルフェオとエウリディーチェ | ドラマ・ペル・ムジカ | フェルディナンド・ベルトーニ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1776年1月3日 |
| トロメオ | トロメオ・レ・デジット | カンタータ | ジョセフ・シュスター | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1776年1月12日 |
| エネア | ディドネ・アバンドナータ | ドラマ・ペル・ムジカ | ジョセフ・シュスター | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1776年3月12日 |
| ティマンテ | デモフォンテ | ドラマ・ペル・ムジカ | ジョセフ・シュスター | フォルリ、新劇場 | 1776年5月30日 |
| アルサーチェ | メドンテ | オペラ・セリア | フェルディナンド・ベルトーニ | トリノ、新王立劇場 | 1777年12月27日 |
| クイント・ファビオ | クイント・ファビオ | ドラマ・ペル・ムジカ | フェルディナンド・ベルトーニ | ミラノ、テアトロ・インテルナーレ（火災で焼失したミラノの旧メイン劇場の臨時代替劇場） | 1778年1月31日 |
| アステリオ | ヨーロッパリコノシウタ | ドラマ・シリア・ペル・ムジカ | アントニオ・サリエリ | ミラノ、スカラ座（落成式） | 1778年8月3日 |
| リナルド | アルミダ・アバンドナータ | ドラマ・ペル・ムジカ | フェルディナンド・ベルトーニ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1780年12月26日 |
| サビーノ | ジュリオ・サビーノ | ドラマ・ペル・ムジカ | ジュゼッペ・サルティ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1781年1月3日 |
| イル・トリビュート | カンタータ | ヴェナンツィオ・ラウッツィーニ | フォントヒル・ギフォード（ウィルトシャー州） にあるウィリアム・ベックフォードの邸宅 | 1781年9月29日 | |
| グアルティエリ | イル・ディストール・フランセ | ドラマ・ペル・ムジカ | フランチェスコ・ビアンキ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1784年12月26日 |
| ポロ | アレッサンドロ・ネル・インディー | ドラマ・ペル・ムジカ | フランチェスコ・ビアンキ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1785年1月28日 |
| ティマンテ | デモフォンテ | ドラマ・ペル・ムジカ | アレッシオ・プラティ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1786年12月26日 |
| ザムティ | ロルファノ・シネーゼ | ドラマ・ペル・ムジカ | フランチェスコ・ビアンキ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1787年1月30日 |
| ジュリオ・チェーザレ | チェーザレの死 | ドラマ・ペル・ムジカ | フランチェスコ・ビアンキ | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ） | 1788年12月27日 |
| サメテ | ニテティ | ドラマ・ペル・ムジカ | フェルディナンド・ベルトーニ | ヴェネツィア、サン・サミュエーレ劇場 | 1789 |
| アルセオ・クリアコ | アグリジェントの芸人 | ドラマ・ペル・ムジカ | ジョヴァンニ・パイジエッロ | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場（落成式） | 1792年5月16日 |
| タララ | タララ・オ・シア・ラ・ヴィルトゥ・プレミアータ | ドラマ・ペル・ムジカ | フランチェスコ・ビアンキ | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場 | 1792年12月26日 |
| ドン・ペドロ | イネス・デ・カストロ | ドラマ・ペル・ムジカ | ジュゼッペ・ジョルダーニ「ジョルダニエロ」 | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場 | 1793年1月28日 |
- ^ ポルフィリオ・パッキエロッティの名前で演じられた役
- ^ Casaglia 2005 ではこのオペラの出演者の名前は引用されていない。
- ^ ナポリ王フェルディナンド4世
- ^ この役を演じるにあたり、パッキエロッティは同僚のガエターノ・グァダーニと交代、もしくは代役を務めたようだ。グァダーニはすでに同じ台本によるグルックの同名オペラで同じ役を演じていた。
注記
- ^ テンドゥッチは、より有名な前任者であるフランチェスコ・ベルナルディと同様に「セネジーノ」と呼ばれていた。
参考文献
- ^ マウント・エッジカム伯爵：音楽回想録、第4版（ロンドン/リッチモンド、1834年）、12～16ページ。ダ・カーポ、ニューヨーク、1973年に再版。
- ^ ジョバンニ・トッファーノ、ガスパレ・パッキエロッティ。 Il crepuscolo di un musico al tramonto della Serenissima、パドバ、アルメリン ムジカ、1999 年、55 ～ 57 ページ。【要確認】
- ^ スタンダール、ローマ、ナポリとフィレンツェ(Seule Édition Complète entièrement revue et considérablement augmentée)、パリ、Michel Levy、1865 年、p. 382.
- ^ リー、ヴァーノン[バイオレット・パジェット]：イタリアにおける18世紀研究、ロンドン、サッチェル、1887年、pp. 121-122（再版：ダ・カーポ、ニューヨーク、1978年；およびアルコーズ、2015年、ISBN 978-1345825268）。
- ^ ヘリオット、アンガス、「オペラにおけるカストラート」、ロンドン、カルダーアンドボヤーズ、1975年[全文引用必要]。
- ^ カサリア、ゲラルド (2005)。 「ガスパレ・パッキエロッティの演奏」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
さらに読む
- キャスリーン・クズミック・ハンセル：「パッキエロッティ、ガスパレ」、グローブ・ミュージック・オンライン、L・メイシー編（2007年2月22日アクセス）（購読が必要）
外部リンク
