『ル・パピヨン』 （蝶）は、1860 年に上演された 2 幕（4 シーン）の「幻想バレエ」で、マリー・タリオーニが振付し、ジャック・オッフェンバックが音楽を担当し、ジュール・アンリ・ヴェルノワ・ド・サン・ジョルジュが台本を担当しました。
パフォーマンス履歴
『パピヨン』は、1860年11月26日、パリ・オペラ座バレエ団によってサル・ル・ペルティエで初演された。初演は、『リュシー・ド・ランメルモール』の上演に続いて行われた。 [1]プリンシパル・ダンサーは、エマ・リヴリー（ファルファラ／蝶） 、ルイ・メランテ（ジャルマ王子）、ルイーズ・マルケ（ハムザの妖精）、シモン夫人（ダイヤモンドの妖精）であった。初演と2回目の公演にはナポレオン3世が出席した。[2]
第1幕第2場の「ヴァルス・ファシル・デ・レーヨン」は、オッフェンバックによって第3幕のバレエ「ライン」（1864年）で再利用され[3] 、その楽譜の一部はウィッティントン作曲の「悪魔の猫」（1893年）のフランス語版にも挿入された。[ 1 ] 「ホフマン物語」アントニア役の「奇跡の医者」のソロ「ええ、そうですよ！」は、「パピヨン」のボヘミアン風の曲が元になっている。[4]「ヴァルス・デ・レーヨン」はパリのムーラン・ルージュでアパッチの踊りにもなり、1927年にはミュージカル「ショウボート」のトロカデロ・シーンの一部として使用された。[2]
振付師マリウス・プティパは、ルートヴィヒ・ミンクスの新楽譜を用いて、ロシアのサンクトペテルブルク帝国バレエ団のために『パピヨン』の独自のバージョンを創作した。このバージョンは、1874年1月18日（旧暦1月6日）に行われたプリマバレリーナ、エカテリーナ・ヴァゼムのチャリティ公演で上演された。プティパは当初、 『パピヨン』にオッフェンバックのオリジナル楽譜を使用するつもりだったが、サンクトペテルブルク帝国劇場の支配人カール・カルロヴィチ・キスター男爵が、パリ・オペラ座とオッフェンバック本人が要求した楽譜使用料の支払いを拒否した。キャストには他に、ジャルマ王子役にレフ・イワノフ、ハムザ妖精役にアレクサンドル・ボグダーノフが名を連ねた。
1977年にパリで第2幕のパ・ド・ドゥ（パートナーはドミニク・カルフーニ）から当時の批評に基づいてオリジナルバレエの新バージョンの制作を開始し[2] 、 1982年にローマ・オペラ座でピエール・ラコットによってバレエ全体が復活しました[1]。
この楽譜は、 1974年にヨーテボリ・バレエ団のためにエルザ＝マリアンネ・フォン・ローゼンが演出した「ユートピア」というバレエで使用されました。フレデリック・アシュトンは、バレエ全体の独自のバージョンを作ることはしないと決め、この楽譜からいくつかの曲を選び、 「シーン・ダンサント」というパ・ド・ドゥを上演しました。このパ・ド・ドゥは、1975年にマール・パークとデイヴィッド・ウォールによってアルデバラで初演され、その後、1977年にロンドンのアデルフィ劇場でのチャリティー・ガラで上演されました。 [2]
ロナルド・ハインドは、自ら脚本を翻案し、ジョン・ランチベリーが再編曲した楽譜を用いてヒューストン・バレエ団のために上演した。この作品は1979年2月8日に初演され、ヨハネスブルグのカンパニーPACTでも踊られた。この作品は1980年2月7日にリーズのサドラーズ・ウェルズ・ロイヤル・バレエ団のレパートリーに加えられた。[5]ハインドによるエマ・リヴリーへのトリビュートと評されるこの作品では、プロットは簡素化され、ペルシャ風に再設定されたが、多くの変身や喜劇的な状況はそのまま残されている。[6]しかし、1860年のオリジナル作品と比較すると、楽譜はランチベリーによって大幅に改変されており、ランチベリーは自身の作曲をメインの楽曲に取り入れ、オフェンバックのオリジナル楽譜の番号順も変えている。
概要
このバレエはシルカシアを舞台としている。[7]前奏曲の後、第一幕の最初のタブローは、邪悪な老妖精ハムザが召使いを粗暴に扱う場面で始まる。ハムザはかつてエミールの娘ファルファラを誘拐し、現在は召使いとして仕えている。鏡を見つめるハムザは、ただ若返って結婚できる身分に戻りたいと願うが、そのためには若い王子にキスされなければならない。
狩りの休憩中、ジャルマ王子とその一行が部屋に入ってくる。皆は食事とワインを楽しんだが、家庭教師はファルファラこそがかつて誘拐された王女だと勘違いしていた。王子は侍女とマズルカを踊り、キスで感謝の意を表す。酔っ払ったハムザは他の者たちにからかわれ、激怒してファルファラを箱の中に誘い込む。魔法の杖を使うと、箱が再び開き、美しい蝶が飛び出す。蝶はドアや窓、煙突からさえも部屋の中に舞い込み、ハムザに追い出される。
王子と一行はハムザの城を出て森の空き地に到着し、まもなく蝶々が舞い降りてきます。王子が一匹の蝶を木に留めると、突然、少女が泣きじゃくる姿に変身します。少女は地面に倒れて意識を失い、よく見ると、先ほど王子のダンスパートナーだった少女の姿に見えます。しかし、少女は意識を取り戻し、他の蝶々たちと合流します。
ハムザは庭師と共に空き地に到着する。魔法の杖で蝶々の中にいる侍女を見つけ、網で捕まえようとする。しかし、魔法の杖を少しの間放っておくと、庭師のパティマテがファルファラを助けようとする。彼が杖で侍女に触れると、彼女はその場に凍りつき、蝶々は急いでハムザを網で捕まえようとする。一方、パティマテはジャルマにファルファラの正体を告げる。しかし、彼は魔法の杖を持ってくるのを忘れ、レプラコーンが忍び込んでそれを奪い取り、逃げ去る。王子は妖精を叔父の宮殿へと連れ去る。
第二幕は、エミール・イスマエルの宮殿で幕を開ける。喜びにあふれたジャルマとファルファラが黄金の馬車に乗って到着する。ファルファラは実は彼の娘であり、甥のジャルマと結婚できることが判明する。しかし、王子が愛する人を抱きしめようとすると、ファルファラは、少し前に蝶を木に刺そうとしたことを思い出させる。ジャルマは再び彼女にキスをしようとするが、近くに潜んでいたハムザが二人の間に飛び込み、ファルファラに捧げるはずだったキスを手に入れる。ハムザの呪文は効き、彼女は美しい少女の姿に変身する。ジャルマ王子は二人の美しい女性を見て困惑する。彼は若返った妖精に求愛し、ファルファラを自分の腕の中に飛び込ませようとするが、ハムザは激怒し、王子を磁力の眠りに陥れてしまう。一方、ファルファラは再び蝶の姿に戻ってしまう。エミールの宮殿は公園へと変貌する。
最後の場面は、壮麗な庭園で、ジャルマが目を覚ますと、愛するファルファラを含む蝶の大群に囲まれていることに気づく。ハムザは4人の姉妹と共に、自身の功績を自慢し、密かに王子との結婚を夢見ながら登場する。そのためのリハーサルとして、彼女は金色のハープ奏者と松明持ちを召喚する。ファルファラは松明の輝きに魅了されるが、ランプに触れた際に羽を焼かれ、魔法は消え去る。彼女は人間の姿に戻り、王子の腕の中に倒れ込む。ハムザの姉妹たちは魔法の杖を折り、ハムザを彫像に変える。これでジャルマとの結婚式はもはや障害がなく、若い二人は庭園に現れる妖精の宮殿で結婚できる。
録音
- オフェンバッハ：ル・パピヨン（ハイライト）、リチャード・ボニング指揮ロンドン交響楽団、デッカSXL 6588、1972年 1 月にキングスウェイ ホールで録音。
- オフェンバッハ：ル・パピヨン（3つの抜粋 - ジョン・ランチベリーによる編曲および再オーケストラ音楽）、ピンカス・スタインバーグ指揮ケルンWDR交響楽団、カプリッチョ、1986年録音、2010年リリース。
- オッフェンバック - オマージュ メカニーク - マリブラン CDRG 214;オペラ (ラ ディーヴァ、ラ マロケーヌ)の珍しい音楽に加えて、「ル パピヨン」を基にしたバレル オルガンのための 30 分の組曲も含まれています。
参考文献
- ^ abc ヨン、ジャン＝クロード。ジャック・オッフェンバック。ガリマール編集部、パリ、2000 年。
- ^ abcd デヴィッド・ダギル. ル・パピヨン. About the House, 第5巻第10号, 1979年クリスマス, p6-8.
- ^ ミルンズ・R.『平和主義への長い賛歌』Opera、2009年10月、1202-06ページ。
- ^ ケック、ジャン＝クリストフ。 「ガイド・デクート」。場所:アヴァンシーン オペラ 235、レ コント ドフマン。パリ、2006 年、p52。
- ^ アレクサンダー・ブランド『ロイヤル・バレエ団：最初の50年』スレッショルド・ブックス、ロンドン、1981年、245ページ。
- ^ 1982年12月28日から1983年1月15日までサドラーズ・ウェルズ劇場で上演されたサドラーズ・ウェルズ・ロイヤル・バレエのクリスマスシーズンのプログラムノート。
- ^ タリオーニ、マリー;ヴェルノワ・ド・サン・ジョルジュ、ジュール・アンリ（1861年）。ル・パピヨン。バレエ・パントマイム・アン・ドゥ・アクトとキャトル・タブロー・パー M. タリオーニと H. ド・サン・ジョルジュ 他、p. 8.
