パートナーズ・イン・クライム（ドクター・フー）

189 – 「共犯者」
ドクター・フーのエピソード
路上にはエイリアンの脂肪がたくさんある。
MASSIVEを使用して描かれたCGIエイリアンであるAdiposeが、ロンドン中心部をよちよちと歩いて Adipose Industries に向かいます。
キャスト
その他
生産
監督ジェームズ・ストロング
著者ラッセル・T・デイヴィス
制作：フィル・コリンソン
エグゼクティブプロデューサーラッセル・T・デイヴィスジュリー・ガードナー
音楽：マレー・ゴールド
プロダクションコード4.1 [ 1 ]
シリーズシリーズ4
実行時間50分
最初の放送2008年4月5日 （2008年4月5日）
年表
← 前作「呪われた航海」 続き → 「ポンペイの火」

「パートナーズ・イン・クライム」は、イギリスのSFテレビシリーズ「ドクター・フー」の第4シリーズ第1話である。 2008年4月5日にBBC Oneで放送された。このエピソードでは、2006年のクリスマススペシャル「ランナウェイ・ブライド」に出演していた女優でコメディアンのキャサリン・テイトがドナ・ノーブルとして再登場した。エピソードでは、ドナとエイリアンのタイムトラベラーである10代目ドクター（デイヴィッド・テナント）が、革命的なダイエットピルを開発した会社、アディポーズ・インダストリーズを別々に調査しているときに出会う。2人は協力して、会社の代表であるエイリアンのミス・フォスター（サラ・ランカシャー）が人間の体脂肪から作った小柄な白いエイリアンを作り出した後、ロンドンで何千人もの人々が死ぬのを阻止しようとする。エピソードのエイリアンの生き物、アディポーズは、ファンタジーやSF映画の群衆シーンでよく使用される ソフトウェアMASSIVEを使用して作成された。

「パートナーズ・イン・クライム」では、3人のレギュラーキャラクターが復帰している。ジャクリーン・キングは「逃亡花嫁」のシルビア・ノーブル役を再演。バーナード・クリビンズは俳優ハワード・アトフィールドの死後、ジェフ・ノーブルの役に代わって「呪われた航海」のウィルフレッド・モット役を再演。ビリー・パイパーは、プレビュー上映には含まれていなかったシーンで、第2シリーズの最終回「ドゥームズデイ」（2006年） 以来初めてローズ・タイラー役を短時間再演。

このエピソードは批評家から好評を博した。多くの批評家は、アディポーズを作り出すために使用された視覚効果と、テイトの「逃亡花嫁」と比べて控えめな演技を称賛した。ドナは「叫ぶ魚屋の女房」[ 2 ]から、フルタイムの付き添い人になったことで、より感情的な人物へと変化した。批評家の間では、このエピソードのプロットについて意見が二分され、製作総指揮者のラッセル・T・デイヴィスの脚本については、「純粋な喜び」[ 3 ]から「タバコの箱の裏」[ 4 ]まで、様々な意見が出された。

プロット

ドナ・ノーブルは、10代目ドクターのターディスでの旅の誘いを断ったことを後悔していることに気づく。[ N 1 ]彼女は、特定のミツバチが姿を消したのは、再び彼を見つけられるかもしれないという希望を抱いているなどの陰謀説を調べ始めていた。ドクターとドナは、お互いの関与に気づかず、2人でアディポーズ・インダストリーズ社を調査する。同社はロンドンの人々に特別なダイエット薬を販売している。彼らは、その薬が体内の潜在的な脂肪を利用して、夜間に産卵して宿主の体から離れるアディポーズと呼ばれる小さな白いエイリアンを単為生殖で作り出すことを突き止める。ドクターとドナは別々にアディポーズ・インダストリーズのオフィスに侵入するが、お互いがそこにいることに気付かない。彼らが建物内を探索していると、突然、オフィスの向かい側の窓から遭遇する。彼らは、ミス・フォスターと対峙する。ミス・フォスターは、イギリスの肥満人口を利用してアディポジアン・ファースト・ファミリーのためにアディポーズ・ベイビーを作り出しているエイリアンである。ミス・フォスターは建物の周りでドクターとドナを追いかけ、ついにオフィスで彼らを捕まえる。彼女はドクターに、アディポーズが繁殖惑星を失い、代わりの惑星を探すためにミス・フォスターを雇ったと告げる。ドクターはミス・フォスターのソニックペンとソニック・スクリュードライバーを使って陽動作戦を仕掛け、脱出を図る。

ドクターが阻止しようとすることを承知のミス・フォスターは、計画を加速させる。ロンドン中でアディポーズが産卵を始め、すぐに数千匹にまで増える。ドクターとドナは、錠剤を服用した者たちが命を落とすことになる緊急の単為生殖を阻止し、残りの若いアディポーズはアディポーズ・インダストリーズへと送られる。アディポシアン・ファースト・ファミリーが宇宙船で到着し、子供たちを集め始める。ドクターはミス・フォスターの安全を警告しようとするが、彼女は無視され、アディポーズは許可されていない種付け活動を隠すために、彼女を輸送ビームから落として殺害する。

ドナはドクターの最初の申し出であるターディスでの旅を受け入れるが、ドクターは、自分に恋をした二人の仲間を失った今、再び物事が複雑になるのは望んでいないと警告する。ドクターが驚き安堵したことに、ドナは肉体的にも恋愛的にもドクターに惹かれておらず、ただの友達でいられるだけで幸せだと宣言する。ドナは迂回して車の鍵をゴミ箱に捨て、後で母のシルビアに取りに行くように言う。そこで彼女は金髪の女性に会い、シルビアが鍵を探すのを手伝ってくれるよう頼む。その女性はローズ・タイラーであることが判明し、彼女はその場から立ち去ると視界から消えていく。ドナはドクターに、望遠鏡で夜空を眺めているドナの祖父ウィルフレッド・モットのそばをターディスで通過するように頼む。ドナはターディスの中でウィルフレッドを見送るために手を振る。

生産

鋳造

「パートナーズ・イン・クライム」では、複数の俳優がシリーズに復帰する。キャサリン・テイトは、エグゼクティブ・プロデューサーのジュリー・ガードナーとの昼食中に、ドナ・ノーブル役で復帰する機会を得た。ガードナーが伝記映画への出演について尋ねるだろうと予想していたテイトは、後に「全く考えていなかった」と認めた。[ 5 ]テイトの復帰はドクター・フーのファンの間で物議を醸し、彼女はジェームズ・ボンド役にキャスティングされた後のダニエル・クレイグと比較された。[ 6 ]「逃亡する花嫁」でドナの父ジェフ役を演じたハワード・アトフィールドは、このエピソードのいくつかのシーンを撮影したが、シーズンの残りのシーンが完成する前に亡くなった。プロデューサーは彼に敬意を表して彼の役を引退させ、エピソードのエンドクレジットに彼を献呈した。[ 5 ]プロデューサーのフィル・コリンソンは、彼のキャラクターを「呪われた航海」の無関係のキャラクター、スタン・モットに転用し、ドナの祖父役として書き直すことを提案した。製作総指揮者のラッセル・T・デイヴィスとガードナーはこのアイデアを気に入り、アトフィールドのシーンを再撮影するためにバーナード・クリビンズをこの役に呼び戻した。 [ 5 ]キャラクター名はウィルフレッドに変更された。これはデイヴィスがドナの祖父に付けたい名前だった。これは「呪われた航海」のエンドクレジットが変更されるのに間に合うようにするためだった。[ 7 ]

書き込み

彼女は少し歪んだメリー・ポピンズのように思います。とても厳格で、強い女性です。最初に脚本を読んだ時は、「ああ、もちろん悪役なんだ」と思いましたが…読み進めるうちに、「いや、彼女は正当な理由でやっているんだ」と思うようになりました。

デイヴィスはこのエピソードの脚本執筆において異なるアプローチをとった。デイヴィッド・テナントとサラ・ランカシャーは、ミス・フォスターというキャラクターは善意を持っているものの、道徳的に曖昧であると指摘した。[ 8 ] [ 9 ]アディポーズ・ピルの設定も同様に曖昧で、副作用は稀だが、関係者全員にとって「win-winの状況」だった。[ 9 ]デイヴィスはミス・フォスターのキャラクターを、テレビドラマ「スーパーナニー」のスター、ジョー・フロストとアルゼンチンの慈善家で政治家のエバ・ペロンになぞらえ、ランカシャーは彼女のキャラクターをメリー・ポピンズになぞらえた。[ 9 ]アディポーズは、通常のドクター・フーの悪役とは異なるスタイルである。「ラザラス実験」のラザラスや「トゥース・アンド・クロー」の狼男のような敵役は、観客を怖がらせるために作られた特異なモンスターだった。一方、アディポーズは「奇妙でシュールな」体験を提供するために「かわいい」キャラクターとして描かれた。[ 9 ]

デイヴィスはドナのキャラクターにいくつかの変更を加えた。ドナは「怒鳴り散らす魚屋の女房から、非常に傷つきやすく感情的な人物へと丸みを帯びた」[ 2 ] 。ドナは、ドクターに恋するローズとマーサとは対照的に、ドクターに対して「辛辣」で「大人びた」態度を示すように書かれた。テイトは、ドナのキャラクターがドクターをロマンチックに描いていないため、ドクターの道徳観に疑問を抱きやすいと考え、ドクターとより対等な存在だと考えた[ 9 ] 。

撮影

アディポーズ産業の所在地
チャーチル・ウェイ、カーディフ
ヘルモントハウス

このエピソードはシーズン4の制作ブロックに含まれ、2007年10月に撮影された。撮影は時系列をずらして行われたため、プロデューサーは小道具を使って後のエピソードの「種をまく」ことができた。例えば、「ソンターランの策略」と「毒の空」のエピソードに登場するATMOSは、タクシーのフロントガラスに貼られたステッカーで言及されている。[ 5 ] [ 10 ]エピソードの大部分は夜に行われるため、多くのシーンは早朝に撮影された。[ 9 ]

ドナとドクターがアディポーズを調べるシーンは撮影が難航した。30ショットを要し、テナントとテイトは画面上で互いを避けるのに苦労した。このシーンは日曜日の早朝、ニューポート郊外にあるピクチャー・ファイナンスのコールセンターで撮影され、同社の電話オペレーターがエキストラとして出演した。 [ 5 ]

アディポーズ・インダストリーズの外観ショットは、カーディフ市内中心部にあるブリティッシュ・ガスのビル（ヘルモント・ハウス）で撮影されました。健康と安全上の理由から、テナントは窓清掃台でのスタントを自ら行うことを禁じられました。スタントが必要だったのはミス・フォスターのソニックペンをキャッチするシーンのみで、このショットを完璧に仕上げるのに数テイクを要しました。[ 9 ]

脂肪

アディポーズはデイヴィスが所有していたぬいぐるみからインスピレーションを得た。[ 9 ]名前は体脂肪の学名であるアディポーズ組織に由来する。[ 11 ]デイヴィスの概要は、ピルズベリーのドウボーイに似たラードの塊のような形をした、子供向けの「かわいい」生き物だった。[ 12 ] [ 13 ]ポストプロダクションチーム「ザ・ミル」とのさらなる協議の結果、アディポーズそれぞれに耳と一本の牙が付けられた。[ 12 ]ソフトウェア「マッシブ」でアカデミー賞を受賞したスティーブン・リージェラスがロンドンに飛び、群衆の特殊効果の制作を監督した。[ 11 ]ドクター・フーのファンであるリージェラスは、ザ・ミルの特殊効果を手伝うことに熱心で、「ザ・ミルがドクター・フーに取り組んでいることを初めて知ったとき、マッシブがダーレクやサイバーマンの大群を作成するのに使われることを静かに期待していました。そしてシリーズ4で、参加する機会に飛びつきました」と述べています。[ 14 ]ザ・ミルは2種類のアディポーズを作成しました。人工知能と独立した動きを持つエキストラと、手描きのアニメーションによる「ヒーロー」アディポーズです。[ 11 ]

放送と受信

テナントはビリー・パイパーの復帰を「本当に背筋がゾクゾクする」と評した。

放送と視聴率

このエピソードは2008年4月5日18時20分に放送されたが、これは2005年の番組復活以来最も早い時間帯だった。デイヴィスはBBCの番組編成部門を批判し、番組は150万人の視聴者を失う可能性があると主張した。[ 15 ]番組はその後4エピソードにわたって同様の放送時間を維持したが、「ドクターの娘」以降は19時頃に戻った。[ 16 ] [ 17 ]

報道関係者に提供され、記者発表会で放映されたエピソードのプレビュー版では、ローズが登場するシーンが省略されていた。放送前にそのシーンを見たのは、制作チーム、テイト、そしてテナントの3人だけだった。[ 5 ]このシーンにはローズの出発のテーマ曲「ドゥームズデイ」が含まれている。テナントは「放送当日の夜…ラジオ・タイムズ紙は、このシーンが来るとは言っていないだろう。本当に背筋がゾッとするような感覚で来るだろう」とコメントした。[ 5 ]

一夜の視聴者数によると、番組は840万人が視聴し、ピーク時には870万人に達し、これはテレビ視聴者の39.4%に相当した。[ 18 ]総合視聴率は910万人だった。そのため、4月5日には『ドクター・フー』が最も視聴された番組となったが、ピーク時には『グランド・ナショナル』が1010万人とさらに高い視聴者数を記録した。[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]このエピソードの評価指数は88（「優秀」と評価）で、4月5日に放送されたテレビ番組の中で最高だった。[ 22 ]

批評家の反応

このエピソードは多くの好意的なレビューを受けた。デイリー・テレグラフ紙のジョン・プレストンは、このエピソードを「純粋な勝利」と評した。[ 3 ]彼はレビューの冒頭で、「昨夜のエピソードは、テレビで見られるであろう純粋な喜びの50分間に限りなく近いものだった」と述べた。[ 3 ]彼は、このエピソードが肥満という時事的なテーマを巧みに扱い、感情と特殊効果を巧みに融合させていることを指摘した。最後に、「落胆した批評家は、ほんの些細な批判さえも認められず、陰鬱な様子で立ち去る」と述べた。[ 3 ]ザ・ステージ紙のスコット・マシューマンは、アディポーズが脅威的ではないと嘆いた。彼は、アディポーズがミス・フォスターを仕留める様子を「空中で一瞬停止し、キャラクターが下を向いた時にのみ重力が作用する」という描写で評価し、ワイリー・コヨーテとチャック・ジョーンズに例えた。「あのエピソードには、ちょっとした仕掛けが満載だった…」彼はテイトを高く評価し、「デイヴィッド・テナントはついに対等なパートナーを得た」と述べた。[ 23 ]ガーディアン紙のサム・ウォラストンは、テイトは「この役には不向き」で「ヒステリックすぎるし、コメディ寄りで、クールさが足りない」と書き、彼女の起用は彼女自身のシリーズの人気に乗じて「『ドクター・フー』の魅力をさらに広げよう」という試みだと感じた。また、音楽は「少し重苦しい​​」と感じたものの、こうした批判にもかかわらず、番組は「それでも非常に素晴らしいテレビ番組だ」と結論付けた。[ 24 ]メトロ紙のキース・ワトソンは、このエピソードに5つ星のうち4つ星を付けた。彼はテイトを嫌っているものの、「彼女はそれほど悪くない」と認めた。アディポーズについては肯定的なレビューをし、番組の質の高さの理由として挙げた。最後に彼は「腹が割れるほどだった」と述べた。[ 25 ]

ザ・ピープルのジョン・ワイズは「ドクター・フーは、土曜の夜を屋内で過ごすための超銀河的な方法だ」と述べ、ドナがマーサやローズとは異なりドクターに恋愛感情を持っていなかったことを高く評価した。[ 26 ]ベン・ローソン＝ジョーンズはこのエピソードを全面的に肯定的なレビューを与え、「アクション、コメディ、感動、そして予期せぬ衝撃のカメオ出演が見事に融合した、純粋に素晴らしい家族向けの楽しみ」であると要約した。[ 27 ]

このエピソードには否定的なレビューがいくつか寄せられた。タイムズ紙のアンドリュー・ビレンは、デイヴィスが「ドクター・フーの主な任務は、子供たちをソファの後ろに隠れさせ、父親を奇妙な哲学的アイデアや時折の古典的引用、おそらく説明したくないであろう1つか2つのジョーク、そしてちょっとした宇宙旅行で楽しませることだということを忘れている」と嘆いた。ビレンはまた、脚本と演技を批判したが、テイトの「控えめな演技」を称賛した。[ 28 ]サイファイ・ポータルのアラン・スタンリー・ブレアは、このエピソードを「しっかりとしたストーリーが切実に必要な、暴走した土曜朝のアニメ」と総括した。ブレアはエピソードのコメディと音楽に欠点を見つけたが、テイトの演技とパイパーのカメオ出演には感銘を受けた。[ 29 ]サンデー・ミラー紙のケビン・オサリバンはテイトとテナントの演技が大げさだと批判し、脚本にも懸念を示した。「緊張感が全く伝わってきませんでした。宇宙の敵を怖がらせるのに、サラ・ランカシャーが宇宙のスーパー乳母として大げさに演じていること、銃を持った警備員が数人いること、そしてたくさんのかわいい赤ちゃんが出てくることしかできませんでした。」 [ 30 ]ニューズ・オブ・ザ・ワールド紙のイアン・ハイランドは子供向けのストーリー展開を「タバコの箱の裏」のようだと批判した。彼はまた、テナントが「疲れ切って」見え、テイトが「まだ叫んでいる」と批判した。[ 4 ]

2022年にラジオ・タイムズでレビューを書いたマーク・ブラクストンは、テイトの復帰を「キャスティングの成功」と評し、ドナとドクターの組み合わせはシリーズの以前の組み合わせよりも優れていると評した。グラフィック面では、ブラクストンはアディポーズに使用されたCGIが古びていると指摘したが、宇宙船のグラフィックは改善されたと述べた。彼はまた、ミス・フォスターの描写を肯定的に評価し、このエピソードにおけるデイヴィスの悲しみの表現を称賛した。[ 31 ] 2022年にTor.com に寄稿したクリスティーナ・オーランドもドクターとドナの相性を称賛し、このエピソードを「ドクター・フーの完璧なエピソード」と呼んだ。[ 32 ]

注記

  1. ^ 2006年のエピソード「逃亡花嫁」

参考文献

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  32. ^オーランド、クリスティーナ (2022年6月21日). 「『Partners in Crime』がドクター・フーの完璧なエピソードである理由」 Tor.com . 2023年5月12日閲覧。
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