パウルス | |
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 ナダール撮影のパウルス | |
| 背景情報 | |
| 別名 | パウルス |
| 生まれる | ジャン＝ポーラン・アバンス （1845年2月6日）1845年2月6日 |
| 死亡 | 1908年6月1日（1908年6月1日）（63歳） |
| 職業 | 歌手兼エンターテイナー |
ジャン＝ポーラン・アバン（ 1845年2月6日 - 1908年6月1日）は、ベル・エポック期のフランスの歌手、エンターテイナー、そして劇場経営者でした。パウルスはポピュラーな歌唱スタイルに完全な変革をもたらし、1870年代から1880年代にかけてパリで最も人気のある男性歌手となりました。彼のキャリアは、フランス・シャンソン史における転換点、すなわちスターダム時代の幕開けを象徴するものでした。
幼少期とキャリア
ジャン＝ポーラン・アバンはバイヨンヌ郊外のサン＝テスプリに生まれた。彼は生涯を通じて小規模な小売店を営む家に生まれたと主張していたが、実際には出生証明書によると父親は不明、アバンの名前は母親のジャンヌ＝マリー・アバンスで、職業はなかった。[1]彼はボルドーで育った。短期間の教育を受けた後、宝くじ販売会社や執行官事務所の事務員などのアルバイトをした後、ゴゲットに通いながら歌手としてのキャリアをスタートさせた。[1] 1864年にパリのカフェ・コンサートでデビューした。少しずつフランスの最も権威ある劇場、特にエルドラド（1872–1878）やアルカサル・デテに出演するようになった。彼はテレサとエロワ・ウヴラールとともに、カフェ・コンクの最初の真のヴェデットの一人でした。[2] [3]
1871年頃、パウルスはカフェ・コンクに「新たな興奮」をもたらしました。それは、絶え間ない熱狂的な動き、しかめ面、身振りを伴う新しい歌唱スタイルでした。[4]この新しいジャンルは、「てんかん発作を起こし、人形劇のようだと思われた、熱狂的で支離滅裂な動き」を特徴としていました。演劇評論家のフランシス・サルセは、人形の身振りや脱臼を模倣するこの動きを「ガンビヤール」と呼びました。この動きにおいて、パフォーマーは主に脚を使って跳ねたり、大股で歩いたり、ジャンプしたりしました。 [3] [4] [5] [6]パウルスは、興奮した歌手（ chanteur agité ）として、ポピュラーな歌唱スタイルに完全な変革をもたらしました。「動きが、常にもっと動きがなければならない」と。そして、その変革によって、1870年代と1880年代のパリで最も人気のある男性歌手となりました。[3] [4] [7]
パウルスは回想録『カフェ・コンサートの3月』の中で、1860年代後半に大流行した男性喜劇ダンサー集団「レ・クロドッシュ」とトーマス・ホールデンのマリオネットにインスピレーションを受けたと述べている。 [3] [8] [9] [10]パウルスはパリのアルカサルとエルドラドでクロドッシュを観劇しており、1869年にトゥールーズのジャルダン・オリエンタルで公演した際には、昔からのお気に入りの歌「ナンテールのポンピエ」を、クロドッシュの一人（フラジョレ）の真似をして披露した。激しく回転する彼の伴奏には、クロドッシュの熱狂的なダンスを再現するコーラスが付いていた。 [11] 1880年頃、パウルスはガンビヤールの演技に磨きをかけ、1886年には人気がピークに達した。[3] [10]
スターダム
1883年、パウルスはコンサート・パリジャンと3年間の高額な契約を結び、天文学的なギャラを要求した（彼がそうした最初の人物であった）が、他の会場でも定期的に歌い、時には一晩で様々な聴衆（プライベート公演を含む）を前に40曲も歌い、1日1,500フラン（2022年時点で5,788ドルに相当）を稼いでいた。[3]彼は突如として裕福になり有名になり、ヌイイに邸宅を購入し、使用人と運転手を雇った。1885年、彼はコンサート・パリジャンを去り、訴訟（契約違反で30,000フラン（2022年時点で115,766ドルに相当）に敗訴）の後、スカラ座とアルカサル・デテに出演するようになった。[2] [7]
パウルスは天才的なひらめきでさらなる名声を獲得した。 1886年7月14日のフランス建国記念日に、彼は復讐主義者でポピュリスト政治家のブーランジェ将軍の人気を利用し、その年にアルカサル・デテで初演された『レビューからの帰還』[ 12 ]の詩を改訂し、その中で彼に言及した。[13]この題名は演劇ではなく閲兵式を指しており、クーデターによって政権を掌握するのではないかと多くの人が恐れていたブーランジェ運動のアンセムとなった。[2] [3] [14]パウルスはおそらく政治に介入した最初のバラエティスターの一人であり、当時ブーランジェ将軍の熱烈な支持者の一人でもあった。[13]しかし、後に回想録で「私は政治に関わったことはないが、ニュースはいつも見ていた」と述べている。[2] [15]
1887年、彼は作詞家兼作曲家のリュシアン・ドロルメルとレオン・ガルニエと共に雑誌『レヴュー・デ・コンサート』を創刊したが、そこで彼は復讐心に燃える性格を自由に表現し、2年も経たないうちに廃刊に追い込んだ。[2]彼は1892年にパリの劇場バタクランとマルセイユのアルハンブラ宮殿を購入した。破産により閉鎖されたバタクランは、パウルスの経営により再び人気の劇場となった。彼はお気に入りの作詞家レオン・ガルニエに芸術監督を託した。そこでは、フラグソン、アリスティド・ブリュアン、ポーラ・ブレビオンらが出演し、アトラクションの一つにはバッファロー・ビルがいた。この冒険は1897年まで続いた。[2]
1888年、彼は初めて非常に高額な出演料（1公演あたり400フラン、2022年の1,769ドル相当）を支払った。歴史家によると、パウルスはフランス・シャンソン史における明確な転換点となった。スターダムの時代が始まったのである。[6] 1889年のパリ万博では、世界初のプロの録音技師であるアデルベルト・テオドール・ヴァンゲマンによって、パウルスの演奏はエジソンの蓄音機で録音された。 [16] 1889年以降、彼はヨーロッパの首都、ロシア、ニューヨークをツアーした。[3]
衰退と死
1894年以降、彼のスター性は衰え始めた。資金は依然としてあったものの、莫大な経済的困難と家庭問題に苦しんだ。離婚や、ボルドー近郊のブドウ園（クロ・パウルス）での投機の失敗などが重なり、ついに彼の財源は枯渇した。[7] 1900年、病に倒れたイヴェット・ギルベールの後任としてカフェ・デ・アンバサドゥールの店長に就任し、最後の大成功を収めた。破産寸前だった彼は、1903年までキャリアを続けなければならなかったが、ついに疲弊しきって引退を余儀なくされた。当時彼は58歳だった。[1]
1897年、パウルスは、撮影監督のパイオニアであるジョルジュ・メリエスに、自身のパフォーマンスを映画化する依頼をしました。[17]パウルスは屋外でのパフォーマンスを拒んだため、パリ・オペラ座近くのメリエスの仮スタジオでは、約30個のアーク灯と水銀灯を使用せざるを得ませんでした。これは、映画撮影に人工照明が使用された最初の例の1つです。[18]パウルスは、 「Derriere l'omnibus」や「Coquin de Springtemps」を含む5つの歌曲を歌い、これらは後にバ・タ・クランで「Paulus Chantant」として上映されました。そこでパウルスは映画スクリーンの後ろに座り、歌を歌いました。これは、まるで映画に音が入っているかのような錯覚を引き起こし、最後の詩を歌う時のみ舞台に登場しました。この頃にはパウルスは高齢で疲れており、映画によって生演奏を避けられたか、あるいは映画と生の舞台パフォーマンスを組み合わせることで観客を取り戻そうとしたと言われています。[18] [19]
1906年12月19日、日刊紙『ル・フィガロ』は彼のためにガラ・ナイトをラ・ゲテ劇場で開催し、一流の芸術家たちが参加した。[3] [20] 1年と数ヶ月後の1908年6月1日、63歳で動脈硬化症で亡くなり[1] 、パリ12区にあるコミューンの一部であるサン・マンデ南墓地に埋葬された。
彼は死の直前、作詞家オクターヴ・プラデルスの協力を得て、自身の思い出をまとめた。それらは33冊の挿絵入り小冊子として出版され、登場人物の複製と楽譜が添えられていた。これらの思い出は、カフェ・コンセルトヘボウとその同時代人、そして伝説的な人物たちに関する逸話で満ちている。テレサ、ギュスターヴ・ナドー、ウジェニー・フージェール、セレスト・モガドール、ヴィルジニー・デジャゼ、マリウス・リシャール、ポリン、ハリー・フラグソン、イヴェット・ギルベール、フェリックス・マイヨール、アリスティード・ブリュアン、ドラネム、そしてソプラノ歌手オルタンス・シュナイダーである。[1]
1903年の雑誌『レ・シャンソン・ド・パリ』によると、パウルスは30年間の成功の間に2,500曲を作曲した。[12]
参考文献
- ^ abcde (フランス語) Paulus Biographie、Du Temps des cerises aux Feuilles mortes。 2021 年 11 月 6 日に取得
- ^ abcdef (フランス語) Brunschwig、Calvet & Klein、Cent ans de chanson française、p.300
- ^ abcdefghi (フランス語) Caradec & Weill、Le Cafe-concert、pp. 80-87
- ^ abc ゴードン『ダンス・ウィズ・ダーウィン』34～35ページ
- ^ ブリッグストック『都市の生活』p.88
- ^ ab (フランス語) Brunschwig、Calvet & Klein、Cent ans de chanson française、p.301
- ^ abc ゼルダン『フランスの情熱の歴史 1848-1945』p.705
- ^ (フランス語)プラデルス、パウルス;トレント・アン・ド・カフェ・コンサート（Chapitre IV）、デュ・タン・デ・スリーズ・オー・フィーユ・モルト。 2021 年 11 月 6 日に取得
- ^ (フランス語)プラデルス、パウルス; Trente ans de Café-concert (Chapitre XXIII)、Du Temps des cerises aux Feuilles mortes。 2021 年 11 月 6 日に取得
- ^ ab ゴードン「なぜフランス人はジェリー・ルイスを愛するのか」68ページ
- ^ セネリック『舞踏会の狂乱とクロドッシュ・カドリーユ』 209ページ
- ^ ab (フランス語) Paulus、Les Chansons de Paris、1903 年 5 月 3 日
- ^ レスリー著『A Hard Act to Follow』、82～83ページ
- ^ チャイティン『フランス第三共和政における文化戦争と文学』 19ページ
- ^ (フランス語)プラデルス、パウルス;トレント・アン・ド・カフェコンサート、デュ・タン・デ・スリーズ・オー・フィーユ・モルト。 2021 年 11 月 6 日に取得
- ^ (ドイツ語)プイレ、シュテファン (2012)。 Fürst Bismarck und Graf Moltke vor dem Aufnahmetrichter: Der Edison-Phonograph in Europa, 1889–1890、Norman Bruderhofer のシリンダー アーカイブ (2021 年 11 月 13 日取得)。英語翻訳 (前書きなし):ビスマルク王子とモルトケ伯爵、録音ホーンの前: ヨーロッパのエジソン蓄音機、1889 ～ 1890 年(2021 年 11 月 13 日閲覧)。
- ^ アベル『初期映画百科事典』 p.460
- ^ ab アンソニー・バリー＆ボトムア・スティーブン著『パウルス（ジャン＝ポーラン・ハバンス）著』ヴィクトリア朝映画人名鑑。2021年11月8日閲覧。
- ^ ゴードン『フランス人がジェリー・ルイスを愛する理由』p.168、p.239
- ^ (フランス語)プラデルス、パウルス; Trente ans de Café-concert (Chapitre XXXIII)、Du Temps des cerises aux Feuilles mortes。 2021 年 11 月 6 日に取得
出典
- エイベル、リチャード（編）（2005年）『初期映画百科事典』ロンドン/ニューヨーク：ラウトレッジISBN 0-415-23440-9
- ブリッグストック、ジュリアン（2016年）『都市の生命：世紀末モンマルトルにおける空間、ユーモア、そして真実の経験』ロンドン：ラウトレッジISBN 978-1-4094-4896-9
- （フランス語で）ブランシュヴィッヒ、シャンタル。カルヴェ、ルイ＝ジャン＆クライン、ジャン＝クロード (1981)。Cent ans de chanson française、パリ: Seuil ISBN 2-02-00-2915-4
- （フランス語）カラデック、フランソワ、アラン・ウェイル（1980）。ル・カフェ・コンサート、パリ: アシェット/マッサンISBN 2-01-006940-4
- チャイティン、ギルバート・D.（編）（2008年）『フランス第三共和政における文化戦争と文学』ニューカッスル：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、ISBN 1-84718-808-7
- ゴードン、レイ・ベス（2001年）『フランス人はなぜジェリー・ルイスを愛するのか：キャバレーから初期映画まで』スタンフォード大学出版局、ISBN 978-0-8047-3894-1
- ゴードン、レイ・ベス（2009年）『ダーウィンとのダンス 1875-1910：フランスにおけるヴァナキュラー・モダニティ』ファーナム：アッシュゲート出版、ISBN 978-0-7546-5243-4
- レスリー、ピーター（1978年）『A Hard Act to Follow: A Music Hall Review』ニューヨーク：パディントン・プレスISBN 0-7092-0466-3
- （フランス語で）プラデル、オクターヴ（1907）。パウルス: トレント・アン・カフェ・コンサート、パリ: 出版学会
- セネリック、ローレンス (2020). 「ボールルーム・フレンジーとクロドッシュ・カドリーユ」ニュー・シアター・クォータリー、第36巻第3号、2020年8月、pp. 197–213. doi :10.1017/S0266464X20000482
- ゼルディン、セオドア（1993年）『フランスの情熱の歴史 1848-1945：知性、嗜好、そして不安』オックスフォード：クラレンドン・プレス／オックスフォード大学出版局ISBN 0-19-822178-9
外部リンク
- （フランス語） Paulus（1845-1908）、BnFデータ
