ペペ・マルチェナ | |
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 左から：フアニート・バルデラマ、フアン・エル・デ・ラ・バラ、ペペ・マルチェナ | |
| 背景情報 | |
| 別名 | ペペ・マルチェナ |
| 生誕 | ホセ・テハダ・マルティン （1903年11月7日）1903年11月7日 |
| 死去 | 1976年12月4日(1976年12月4日)（73歳） スペイン、アンダルシア州、セビリア |
| ジャンル | フラメンコ、アンダルシア・コプラ |
| 職業 | 歌手、ソングライター、俳優 |
| 活動期間 | 1910年代～1970年代 |
ホセ・テハダ・マリン（1903年11月7日～1976年12月4日）は、ペペ・マルチェナ、またキャリア初期にはニーニョ・デ・マルチェナとしても知られ、オオペラ・フラメンカ時代（1922～1956年）に大きな成功を収めたスペインのフラメンコ歌手でした。アントニオ・チャコンなどの歌手の影響を受け、より柔らかく装飾的なフラメンコの歌唱スタイルへの傾向を極限まで追求しました彼はその特殊な声質と歌唱スタイルにより、特にファンダンゴ、カンテ・デ・イダ・イ・ブエルタ、カンテ・リブレといったパロ（スタイル）で秀でており、これらをオオペラ・フラメンカ時代に最も人気のあるフラメンコスタイルにすることに貢献した。また、新たなカンテ・デ・イダ・イ・ブエルタであるコロンビアーナを生み出し、[1]後にエル・レブリハノやエンリケ・モレンテなど多くのアーティストによって録音された。また、彼はフラメンコのカンテの伴奏にオーケストラを用いた最初のフラメンコ歌手であったが、後にギターに戻った。[2]
マルチェナはフラメンコ歌手のパブリックイメージにも革命をもたらした。彼は初めてステージに立って歌った歌手であり（それまでフラメンコでは椅子に座って歌うのが一般的だった）、乗馬服などの変わった衣装を着ることが多かった。[2]彼の歌唱スタイルと公衆への態度は当時広く模倣され、この時代はマルケニスモの時代と呼ばれることが多い。彼はフラメンコ歌手として初めての真の人気スターだった。彼がフラメンコ界に登場するまで、フラメンコは小さな会場や劇場に限られていたが、彼は大勢の観客を魅了して大劇場や闘牛場さえも満員にすることができた。
バイオグラフィー
ペペ・マルチェナは少年の頃、雑用に従事し、その間に数枚のコインを稼ぐためにタベルナでライブ演奏をしていたが、ついにはフエンテス・デ・アンダルシアのアマチュア・コンテストで優勝した。その後、アンダルシアのカフェや劇場でプロとして働き始めた。マドリードでデビューを飾ってから1年後の1922年、当時としては大金だった日給200ペセタでラ・ラティーナ劇場で歌い始めた。また1922年には初のレコーディングを行い、ギタリストのラモン・モントーヤと共にマルティン劇場のショー「マラガ、勇敢な都市」に参加した。6月には、アントニオ・チャコン、パストーラ・インペリオ、ラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネス、マヌエル・エスカセナと共に、イタリア国王夫妻のスペイン訪問の際に歌を披露した。 1920年代から30年代にかけて、彼はスペインを精力的にツアーし、ラ・コプラ・アンダルシア（1929年）などのフラメンコ演劇のキャストの一員となり、後に映画（パロマ・デ・ミス・アモーレス、1935年）にも出演し、最初のフラメンコ俳優兼歌手となった。[3]
スペイン内戦後、彼は『ラ・ドロレス』と『マルティンガラ』という2本の映画に出演し、1943年に『セラニアでの出会い』で劇場に復帰した。1945年にはカルメン・アマヤと共演した『セビリアのフェリア』でブエノスアイレスを訪れ、テアトロ・アベニーダで3か月間上演された後、モンテビデオとリオデジャネイロでラテンアメリカツアーを終えた。1950年には、当時のフラメンコ歌手としては珍しい偉業を成し遂げる。モロッコとアルジェリアをツアーで回り、その後パリでコンサートを行った。1950年代には、スペイン国内で数々のコンサートや舞台公演を行いツアーを続けた。
1961年、彼はパキスタンのカラチに行き、フラメンコを学ぶためにスペインに来てフラメンコ歌手として一時的に成功を収めていたパキスタンの音楽学者でスーフィズムの哲学を学ぶ学生であるアジズ・バローチの講義を実演した。 [4] 1965年と1966年には「Así Canta Andalucía」のショーでツアーを行い、再びモロッコとフランスへ行った。60年代の終わりに向けて、彼は公演の数を減らした。1974年、彼は故郷のマルチェナで敬意を表した演奏を受け、フアン・バルデラマやペルリータ・デ・ウエルバなどの歌手が参加した。1976年、彼はすでに癌を患っていたが、マルチェナの金メダルを受賞し、フアン・バルデラマは彼のために数人のアーティストが参加したフェスティバルを組織した。彼は同年12月に亡くなった。1986年、マルチェナに彼を称える記念碑が建てられた。
彼の作品
ペペ・マルチェナは、おそらく20世紀で最も物議を醸したフラメンコ歌手でしょう。彼は通常、非ジプシー・フラメンコ歌手の典型とみなされてきましたが、ジプシー歌唱の愛好家であったマヌエル・デ・ファリャは彼について次のように述べています。「山の泉のように澄み切った純粋さを持つニーニョ・デ・マルチェナには、本物のアンダルシア歌唱の尽きることのない魅力があり、無益な歌に閉じ込められることでその魅力が損なわれるような障害はありません。」[5]また、レオポルド・ストコフスキーは次のように述べています。「ニーニョ・デ・マルチェナには、天才的な解釈者によって表現された素朴な聖歌の感情があります。もし彼の驚異的なフィオリトゥーラが楽譜に採り入れられれば、世界を驚かせるでしょう。」[5]
彼の歌は、オオペラ・フラメンカの時代に非常に人気を博した後、エポカ・デ・レバロリサシオン（1950年代から1970年代のフラメンコ正統派復興期）の多くのアーティストやフラメンコ学者によって軽蔑されました。彼らは、マルチェナや他のオオペラ・フラメンカ歌手の特徴である技巧性や円熟味よりも、ジプシーの歌の原始性の方が正統的で純粋であると考えました。
ペペ・マルチェナは歌を甘美に、そして柔らかくすることで、それを表面的で単なる技巧的なものにしてしまった。彼のスタイルは、ファンダンゴやファンダンギージョ、アメリカから伝わるアリア、マラガや東アンダルシア地方の軽めの歌といったマイナージャンルにおいて、より説得力のあるものへと変化させなければならなかった。彼はトリルやウォーブル、ファルセット、装飾音を基調とした「美しい」歌唱スタイルを押し付け、「個人的な創作」を極限まで推し進め、フラメンコ・オペラの80%をそれに注ぎ込んだ。また、忌まわしい後遺症を伴うもう一つの革新である朗唱を導入し、かつて試みられたことのないスタイルの融合を生み出した。マルチェナの異端性は明白である。彼の歌唱は、ほとんど完全に軽薄で、私物化されており、閉鎖的なものだった。たとえ模倣者の軍団が彼に続き、「マルケニスモ」の時代に成功し、彼の流派を創造性のない純粋な盗作、本当の袋小路へと導いたとしても、ある意味では転用不可能である。[6]
1990年代には、カンテ・デ・イダ・イ・ブエルタの復活とオオペラ・フラメンカ時代の再評価が相まって、批評家、芸術家、そしてフラメンコファンの間で彼の人気が再び高まりました。エンリケ・モレンテ、マイテ・マルティン、アルカンヘルといった著名な歌手たちが、彼の影響を受けたと主張しています。その好例がアルバレス・カバジェロ自身です。彼は上記の言葉を書いたわずか2年後に、自身の録音の一部を編集した『Un monumento al cante』 （ケヒオ・コレクション、EMI、1997年）を指揮し、その紹介リーフレットの中で次のように述べています。
マラガと東アンダルシアのスタイルで繊細な装飾音を操る歌手であった彼は、特に説得力のある表現力で傑出していた。ファンダンゴの演奏においても並外れた才能を発揮した。[...] ペペ・マルチェナを彼の模倣者たちと同列に扱うことはできない。マルチェナは素晴らしい個性と並外れた音楽的才能の持ち主だった。[...] 彼の死後、マルチェナの人気は様々な変化を経験した。彼を熱烈に崇拝する人々は彼への崇拝を表明し続けたものの、一般的には批判的な傾向が強まった。しかしその後、マルケニスモが徐々に評価を高め、今日ではフラメンコ研究家や真摯なフラメンコ愛好家の間で彼の作品がますます高く評価されているという印象を受ける。[2]
マヌエル・バリオスは、マルチェナの作品の物議を醸す性質を一文で完璧に要約した。「ペペ・デ・マルチェナは、ある人にとってはフラメンコ歌唱における最初の嘘であり、他の人にとっては究極の真実である。」[7]
部分的なディスコグラフィー
1960年代以前に録音されたフラメンコ作品によくあるように、マルチェナのオリジナル録音は様々なコンピレーションで定期的に再出版されています。彼の作品のレコードは、整理し直して完全な形で再出版されたことはありません。以下のリストは完全なものではなく、1990年代と2000年以降に出版されたコンピレーションも含まれています。
ペペ・マルチェナ。アルテ・フラメンコ Vol. 15. デカダンシアの花、マンダラ、1990年
ペペ・マルチェナ。カンタオール・デ・エポカ。 Vol. 1、Fods、1995 Flamenco-world.com のコメントと音声サンプル
エルニーニョ・デ・マルチェナ: プリメラス・グラバシオネス。 1924 ～ 1934 年、ヌエボス メディオス、1996 年。初期の録音。
『Un Monumento al cante』、Quejío コレクション、EMI、1997 年。曲のコンピレーション。
グランデス フィグラス デル フラメンコ (Vol. 10)。ペペ・マルチェナ。コメントと音声サンプルは、Flamenco-world.com にあります。
ペペ・マルチェナ。フラメンコビエホ。エル・フラメンコ・コモ・スエナ。 1950年以降の録音。
ラモン・モントーヤとオルケスタのニーニョ・デ・マルチェナ・アコンパニャド。フラメンコ ヒストリコ。 Vol. 10、ダイヤル、1998
ペペ・マルチェナ。エクシトス、フォノトロン、1999
ニーニョ・デ・マルチェナ。 Antología – La Epoca Dorada del Flamenco、Vol. 1、テクノディスコ、2001
ペペ・マルチェナ。グラバシオネス ディスコ ピザーラ。 Año 1930、 2002 Flamenco-world.com のコメントと音声サンプル
アジア時代の Pepe Marchena、2003 年。オーディオ CD と 72 ページの小冊子が含まれています。詳細については Elflamencovive.es をご覧ください。
ニーニョ・デ・マルチェナ。 Antología – La Epoca Dorada del Flamenco、Vol. 22、テクノディスコ、2003
ペペ・マルチェナ。 La voz de los pueblos、2003 年。マルチェナ生誕 100 周年記念特別版 (1903 ～ 2003 年)。
ペペ・マルチェナ。 50 アニョス デ フラメンコ。 1940–1990 (1època)、ディヴクサ、2003
カンタオール・デ・エポカ。ペペ・マルチェナ。 Vol 6、2004。Esflamenco.comのオーディオ サンプル
ニーニョ・デ・マルチェナ。 Antología – La Epoca Dorada del Flamenco、Vol. 36、ディエンク、2005
Flamenco y Universidad. 第 1 巻、2006 年。1972 年 2 月 28 日にセビリア大学で Pepe Marchena が行った講義と、さまざまなフラメンコ スタイルの歌が収録されています。
参考文献
- ^ アレクサンドル・ダヴェルク「ペペ・マルチェナ。預言者であり異端者」Flamenco-world.com。2006年11月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月28日閲覧
- ^ abcアルバレス・カバレロ、アンヘル: Un記念碑アル・カンテの紹介リーフレット、ケヒオ・コレクション、EMI、1997
- ^ エルニーニョ・デ・ラ・アルバリズエラ。 「ペペ・マルチェナ」。アーティストのフラメンコ。トリステヤズル.com。 2006 年 7 月 28 日のオリジナルからアーカイブ。2006 年11 月 26 日に取得。
- ^ Calado Olivo, Silvia. 「Aziz Balouch, the reincarnation of Ziryab」. FlamencoWorld.com. 2012年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年11月26日閲覧。
- ^ ab 引用：リオス・ルイス、マヌエル: El gran libro del Flamenco、Vol II: 通訳、カランブール、マドリッド、2002 ISBN 978-84-88015-95-2
- ^ アルバレス・カバジェロ、アンヘル：フラメンコの理想のディスコグラフィー、プラネタ、バルセロナ、1995年ISBN 978-84-08-01602-1
- ^ アルバレス・カバジェロ『アンヘル』序文、ケヒオ・コレクション、EMI、1997年より引用
出典
アルバレス・カバジェロ、アンヘル：フラメンコの理想のディスコグラフィー、プラネタ、バルセロナ、1995年ISBN 978-84-08-01602-1
アルバレス・カバレロ、アンヘル： 「Un記念碑アル・カンテ」の紹介リーフレット、ケヒオ・コレクション、EMI、1997年
アルバレス・カバレロ、アンヘル:エル・カンテ・フラメンコ、ケヒオ・コレクション、EMI、1997 (ページ 223–244) ISBN 978-84-206-9682-9
アレクサンドル・ダヴェルク著「ペペ・マルチェナ。預言者であり異端者」flamenco-world.com。2006年11月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月26日閲覧（英語）
アルバリスエラのエル・ニーニョ。「ペペ・マルチェナ。ホセ・ブラス・ベガとマヌエル・リオス・ルイスのフラメンコ辞典 – 1985」。フラメンコアーティスト。tristeyazul.com。2006年7月28日時点のオリジナルからアーカイブ。2006年11月26日閲覧
オルテガ、アントニオ。 「分離主義の癌」。フラメンコニュース.com 。2006 年11 月 25 日に取得。
Ríos Ruiz、Manuel: El gran libro del Flamenco、Vol II: 通訳、カランブール、マドリッド、2002 ISBN 978-84-88015-95-2
ロド・セレス、ラモン。 「La figura de Pepe Marchena vista desde el siglo XXI」(PDF)。デフラメンコ.com 。2006 年11 月 26 日に取得。
外部リンク
- （英語） Esflamenco.comの経歴と録音
- FlamencoWorld.com の経歴、記録、オーディオサンプル
- ピデン・ケ・ラ・ヴォズ・デ・ペペ・マルチェナ海宣言、ビエン・デ・インテルレス文化、フラメンコニュース.com
さらに詳しい情報
コボ、エウジェニオ：マルチェナの息子の人生と歌（コルドバ、1990年）
ゴンザレス・クリメント、アンセルモ:ペペ・マルチェナとフラメンカのオペラ、その他のエンサヨス、エド。デモフィロ、マドリッド、1975
ロド・セレス、ラモン：ペペ・マルチェナ。 El arte de transgredir creando、Signatura Ediciones de Andalucía、SL、2006 ISBN 978-84-96210-41-7
