ピーター・ギダル（1946年生まれ）は、イギリスの前衛映画監督、映画理論家である。
バイオグラフィー
ギダルは1946年に生まれ、ニューヨーク州マウントバーノンとスイスで育った。[1] 1964年から1968年までブランダイス大学で演劇、心理学、文学を学び、 1966年から1967年までミュンヘン大学に在籍した。 [2]
ギダルは1968年7月、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートで学ぶためロンドンに移り、すぐにロンドン映画製作者協同組合に加入した。[2] [3]ギダルはベトナム戦争中のアメリカ帝国主義に懸念を抱き、彼の映画制作は美的かつ政治的な表象の問題に明確に焦点を合わせていた。[4]ディーク・ダシンベレは、ギダルの映画をアメリカの構造映画と無定形性に基づいて区別し、「映画の結末は予測できず、達成される『目標』はなく、他の問題に比喩的に利用するための全体的な形も存在しない」と記した。彼は『ルーム・フィルム 1973』を、容易に認識できるイメージの否定、不規則なカメラワーク、そして「表面感覚」から、ギダルの成熟期の映画の集大成として高く評価した。[5]批評家のボブ・コーワンはギダルの映画を酷評し、「ミニマル・ストラクチュラル派に属する作品群に見られる、哀れなほど空虚な作品の典型」と評した。[6]
ギダルの最も有名なエッセイ「構造的／唯物論的映画の理論と定義」は1974年に初版が出版され、当時のヨーロッパの前衛映画を擁護する上で大きな影響力を持った。[7]彼は1976年に『構造的映画アンソロジー』を出版した。これはイギリスの前衛映画を扱った最も初期の書籍の一つである。[8]
フィルモグラフィー
- 肖像画 主題 対象（1967）
- アップサイド・ダウン・フィーチャー（1967年）
- ルーム（ダブルテイク）（1967）
- スティル・アンディ（1968年）
- ホール（1968）
- キー（1968）
- 雲（1969）
- ヘッズ（1969）
- フォーカス（1971）
- 8mmフィルムノート 16mm (1971)
- 映画第1作（1972年）
- フィルムプリント（1973年）
- 写真/グラフ/映画(1973)
- ルーム・フィルム 1973 (1973)
- C/O/N/S/T/R/U/C/T (1974)
- 幻想の条件（1975）
- コペンハーゲン 1930 (1977)
- サイレント・パートナー（1977）
- フォース・ウォール（1978年）
- エピローグ（1978）
- 無題（1978）
- アクション・アット・ア・ディスタンス（1980）
- クローズアップ（1983）
- ギルト（1988）
- フレアアウト（1992）
- ノー・ナイト・ノー・デイ（1997）
- 仮定（1997年）
- ボルケーノ（2002）
- コーダI（2013）
- コーダII（2013）
- まったく遠くない（2013）[2]
参考文献
- ^ ローゼンバウム、ジョナサン (1981年1月14日). 「Cinema at a Distance」. SoHo Weekly News . 2024年8月12日閲覧。
- ^ abc 「ピーター・ギダル」. LUX . 2025年10月23日閲覧。
- ^ O'Pray 1996年、107ページ。
- ^ O'Pray 1996年、12頁、220頁。
- ^ ドゥシンベール、1976 年、109–113 ページ。
- ^ コーワン、ボブ（1975年6月）「ニューヨークからの手紙」『テイク・ワン』第4巻第10号、 22～ 23頁。
- ^ O'Pray 1996年、13ページ。
- ^ O'Pray 1996、6ページ。
参考文献
- デュシンベレ、デケ (1976). 「ピーター・ギダル」. ピーター・ギダル編. 『構造映画アンソロジー』 .英国映画協会. ISBN 978-0-85170-053-3。
- オプレイ、マイケル編（1996年）『イギリス前衛映画 1926年から1995年：著作集』ルートン大学出版局、ISBN 978-1-86020-004-5。
外部リンク
