| 祝福をプレイ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1982 | |||
| スタジオ | スタジオ ヴィーナス、ロングヴィル スタジオ 92、ブローニュ | |||
| ジャンル | フレンチロック、ポストパンク、コールドウェーブ、ニューウェーブ | |||
| ラベル | フィリップス、バークレー、ユニバーサル ミュージック グループ | |||
| プロデューサー | アラン・バシュン、ミシェル・オリヴィエ | |||
| アラン・バシュンの年表 | ||||
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『Play blessures 』（プレイ・ブレスチャーズ）は、フランスのロックミュージシャン、アラン・バシュンが1982年にフィリップス・レコードから4枚目のスタジオアルバムである。彼の代表作の一つと広く考えられている。
生産
「ギャビー・オー・ギャビー」と「愛の幻滅」の成功後、バシュングは15年ほど待ち望んでいた突然の栄光と経済的成功を、彼を有名にした2つのヒット曲の軽薄さからは程遠い音楽的実験によって活かそうとした。「ピザ」の突然の商業的成功は彼を鬱状態に陥らせていた。[1]バシュングは新作アルバムでは、作詞家のボリス・ベルイマンとは仕事をしないことを選択した。フェルナンド・アラバル監督の映画『車の墓』のサウンドトラックを共にレコーディングしたばかりの、新たにお気に入りのミュージシャンであるKGDD（マンフレッド・コヴァチッチ、オリヴィエ・ギンドン、フランツ・ドラージュ、フィリップ・ドライ）と共にスタジオに入り、擬似英語で歌詞を即興で書き下ろしたニューアルバムをレコーディングした。このアルバムは、彼が実現したやや荒涼としたサウンドとは対照的に、明るく軽快な雰囲気の中でレコーディングされ、新たな音楽の世界を探求することだけを目的としていた。アルバムのレコーディング後、セルジュ・ゲンズブールが彼との仕事を望んでいることを知り、連絡を取りました。二人は新作の作詞作曲を共同で手がけました。
彼のおかげで、バシュンは自身が築き上げてきた評判から脱却し、音楽だけでなく歌詞もポストパンクの影響を受けた非常にダークなアルバムを作ることを選んだ。
当初、アルバムのタイトルは「Apocalypso」（炎に囲まれたタムタム奏者の表紙にちなんで）になる予定でしたが、アメリカのバンド、ザ・モーテルズが同時期に同じタイトルのアルバムをレコーディングしていたため、「Play blessures」（「Lavabo」（洗面台）の歌詞から）に変更されました。「Play」はフランス語の「playies」（傷）に似た発音です。
2011年3月28日、パリのマリニー劇場で、ピエール・ミカイロフとアルノー・ヴィヴィアンが脚本を手掛けたショー「[Re]Play Blessures 」が初演され、アルバム誕生の軌跡を振り返る内容でした。ナレーターはイレーヌ・ジャコブ、歌手はアラン・シャンフォール（「象牙狩り」）、ボリス・ベルイマン（「若い男性」）、アクセル・バウアー（「なぜここにいるのか？」）、バルバラ・カルロッティ（「ラヴァボ」）、イレーヌ・ジャコブとフロラン・マルシェ（「ヴォロンテール」）、ジョセフ・ダンヴェルス（「私は思い描く」）でした。音楽監督はフレデリック・ロとバンドRoCoCoが手掛けました。
受付
コマーシャル
冷たく簡素なアレンジ、暗く難解な歌詞、そしてしばしば曖昧な歌詞は、バシュンを初めて知った大衆にとって、このアルバムをほとんど受け入れられるものにしなかった。一部の批評家は、このアルバムを商業的な自殺行為だと評し、売り上げは振るわなかった。
致命的
当初、批評家の評価はむしろ否定的だった。Libération誌を除くメディアはアルバムにやや敵対的で困惑しており、Bashungは「ニューウェーブのジョニー・アリディ」と称されたこともあった。
しかし、このアルバムは瞬く間にカルト的な人気を獲得し、現在ではバシュングの最高傑作の一つとみなされています。1995年にはフランスの雑誌『Rock & Folk』が1965年から1995年にかけての必須アルバム300枚に選出し、1999年には改訂版の『1963年から1999年までの最高のアルバム』リストに再び選出されました。1993年にはフランスの雑誌『Télérama』が史上最高のアルバムの一つに選出。2008年には『Volume』誌が「世界を変えたアルバム」リストに選出しました。
2010 年、このアルバムは書籍『Philippe Manœuvre présente : Rock français, de Johnny à BB Brunes, 123 albums essentiels』に収録されました。[2]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「コメントはありませんか？」 | セルジュ・ゲンズブール/アラン・バシュン- アラン・バシュン | 3:27 |
| 2. | 「Scènes de manager」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 3:45 |
| 3. | 「ヴォロンテール」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 4:07 |
| 4. | 「プリズフェメル（インストゥルメンタル）」 | アラン・バシュン | 1:05 |
| 5. | 「マルティーヌ・ブード」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 3:36 |
| 6. | 「ラバボ」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 3:17 |
| 7. | 「J'envisage」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 4:37 |
| 8. | 「ヘブリディーズ諸島の巡礼」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 4:16 |
| 9. | 「若い男性」 | ボリス・バーグマン - アラン・バシュン | 2:59 |
| 10. | 「トロンペ・デレクション」 | セルジュ・ゲンズブール / アラン・バシュン - アラン・バシュン | 3:17 |
ボーナストラック（CD再発）
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 11. | 「今すぐストリップ」 | ボリス・バーグマン - アラン・バシュン | 4:35 |
| 12. | 「ビストゥーリメス」 | ボリス・バーグマン - アラン・バシュン | 4:17 |
| 13. | 「プロセッション（インストゥルメンタル）」 | アラン・バシュン | 14時46分 |
アルバムのCD再発盤に収録されている3曲はすべて『Le Cimetière des voitures』のサウンドトラックからのものです。
シングル
- 1981 : C'est comment qu'on freine ? /トロンペ・デレクション(フランス : 45)
人事
- アラン・バシュン- ボーカル、ギター
- オリー・ギンドン - ギター
- フィリップ・ドライ - ドラム、パーカッション、ハーモニカ、ドラムマシン
- マンフレッド・コヴァチッチ (「クリシー王子」) - シンセ、ピアノ、サックス
- フランソワ・ドラージュ - ベースギター =
- ローランド・パンザ - 「ユンゲ・メンナー」と「ジェンヴィサージュ」のギター
参考文献
- ^ アベカシス、ミカエル (2018年6月11日). 『フランスとフランス語圏の歌手のアンソロジー A to Z: 「Singin' in French」』 ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング. p. 48. ISBN 9781527512054。
- ^ Philippe Manœuvre、Philippe Manœuvre présente : Rock français、de Johnny à BB Brunes、123 albums essentiels、Hoëbeke、2010 年 10 月 ( ISBN 9782-84230-353-2）
