コラール前奏曲
コラール前奏曲「ヴィー・シェーン・ロイヒテット・デア・モルゲンシュテルン」の自筆原稿、BWV 739、1705

音楽において、コラール前奏曲またはコラール曲とは、コラール旋律を基礎としたオルガンのための短い典礼曲である。ドイツ・バロック時代に主流となった様式であり、 J.S.バッハの作品で頂点に達した。バッハは『オルゲル小品集』[ 1 ]に46曲（うち47曲は未完成）のコラール前奏曲を作曲したほか、他の作品集にも同様の作品が多数収録されている。

関数

バロック時代におけるコラール前奏曲の正確な典礼的役割は不明であり、議論の的となっている。一つの可能​​性として、会衆がこれから歌う賛美歌を導入するために用いられたという説がある。通常はプロテスタント教会、元々はルター派教会において用いられた。この仮説は、短いコラール前奏曲（例えばバッハの「愛しき主よ、われここにあり」BWV 731）には当てはまるかもしれないが、多くのコラール前奏曲は非常に長い。教会や大聖堂での特別な礼拝の際に演奏された可能性もある。

スタイル

コラール前奏曲は典型的にはポリフォニックな構成で、明瞭に聴こえ、しばしば装飾されたコラール旋律がカントゥス・フィルムス（定旋律）として用いられます。伴奏モチーフは、通常、コラール旋律の対位法的な操作から派生します。

バロック時代の著名なコラール前奏曲の作曲家には、ディートリヒ・ブクステフーデ、ヨハン・パッヘルベル、ヨハン・セバスチャン・バッハなどがいます。この時代以降、この形式は人気を失い、シュターミッツ、J.C.バッハ、ハイドン、モーツァルトといった後進の作曲家によってもほとんど作曲されなくなりました。19世紀後半にヨハネス・ブラームスやマックス・レーガーの作品が登場するまでは。[ 2 ]

バロック時代

シャイトの「タブラトゥーラ・ノヴァ」の表紙
ブクステフーデを描いた唯一の絵画（部分、ヨハネス・フォールハウト、1674年）

コラール前奏曲を書いた古い巨匠の一人に、サミュエル・シャイトがいる。[ 3 ] [ 4 ]彼の『タブラトゥーラ・ノヴァ』には、そのような作品がいくつか収録されており、1624年に出版された。[ 3 ] [ 5 ]スウェーリンクも初期バロック時代の典型的な作曲家である。

コラール前奏曲はディートリヒ・ブクステフーデとゲオルク・ベームの作品にも登場します。ブクステフーデによるコラール前奏曲は今日まで40曲以上残っています。[ 6 ] [ 7 ]

ヨハン・パッヘルベルの作品もこの形式の例の一つであり、彼のコラール前奏曲の多くはプロテスタントのコラールのメロディーを基にしている。[ 8 ]

コラール前奏曲の最も有名な作曲家はヨハン・セバスチャン・バッハです。[ 9 ]彼の現存する最も初期の作品はオルガン曲で、おそらく15歳の誕生日を迎える前に作曲されたもので、コラール前奏曲BWV 700、724、1091、1094、1097、1112、1113、1119があります。[ 10 ]

バッハの初期のオルゲルビュッヒライン（1708-1717）では、コラールの旋律は通常、上声部とそれに伴う下声部に配されています。下声部は、和声と対位法の細部において非常に精緻でありながら、フレーズの始まりと終わりは概ねコラールの始まりと終わりと一致しています。例えば「主よ、我が喜びよ」では、上声部のコラールの旋律は、三声部による緻密に織り交ぜられた、繊細な和声の対位法によって支えられています。

ああ、オルゲルブーシュラインのマイネ・フロイデ。
主よ、我が喜びよ（BWV 610）

ピーター・ウィリアムズ（1972年、27ページ）はオルゲルビュッヒラインについてこう述べている。「バッハのオルガン・コラールへのそれぞれのアプローチ ― その美しさ、その『象徴性』、その熟練度 ― は、やりがいのあるものだ。」[ 11 ] ウィリアムズは続けて（1972年、29ページ）「ほとんどの設定で最も注目すべき特徴の1つは、伴奏とそれが構成されているモチーフが新たに発明されており、メロディーとは主題的に関連していないことだ。」

対照的に、初期のカンタータ楽章から抜粋されたシューブラーの6つのコラール集に収録されている「声をあげよ、我らの声」（BWV 645）の前奏曲では、伴奏はコラールの旋律から派生しつつも、その上に独立して浮かんでいるかのような、自由なオブリガートとなっている。「定旋律から独立した旋律の実現は、原則的にはオブリガート・アリアでよく見られる手法だが、ここでは異例なほど完成度が高い。」[ 12 ]ジュリアン・ミンチャム（2010）は、この非対称性はおそらく「異なるフレーズの長さがやや不可解に混在する」コラール自体に起因しているのではないかと指摘している。[ 13 ]

ヴァッシェ・アウフのコラールの旋律（cantus farmus）。

上記(a)と(b)とラベル付けされたコラールの2つの旋律的アイデアは、オブリガートラインに埋め込まれています。

終わりは続く、死は続く(BWV 645)

ミンチャムは、「主題とコラールは一緒に始まり、一緒に終わるようには設計されていないが、…（両者は）完璧に調和している。コラールとリトルネッロの旋律をよく理解すれば、一見何の苦労もなくそれらが相互に関連していることがはっきりと分かるだろう。重要なのは、それらが調和していないように見えるが、実際には調和しているということだ」と述べている。[ 13 ]

ロマン主義時代と20世紀

19世紀と20世紀のコラール前奏曲の例としては、ヨハネス・ブラームス、セザール・フランク、マックス・レーガー、サミュエル・バーバーによる「 11のコラール前奏曲」などが挙げられます。[ 14 ]このような作品は現在でも制作されており、ヘルムート・ヴァルヒャの4巻作品[ 15 ]やフロール・ペータースの7巻作品などがあります。[ 16 ]

ヨハネス・ブラームス

11のコラール前奏曲を参照してください。

マックス・レーガー

レーガーは、52のコラール前奏曲作品67、オルガンのためのコラール前奏曲作品79b（1900-04年）、30の小コラール前奏曲作品135a（1914年）などを作曲した。

参照

参考文献

  1. ^ドナルド・J・グラウト＆クロード・V・パリスカ『西洋音楽の歴史』第7版、ノートン、ロンドン、2006年。ISBN 978-0-393-97527-7
  2. ^ 「コラール・プレリュード」ブリタニカ百科事典。 2017年11月9日閲覧。
  3. ^ a bオーガスト・ゴットフリード・リッター。Zur Geschichte des Orgelspiels。ライプツィヒ：マックス・ヘッセ、1884年。 ：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
  4. ^ Karl Straube. Choralvorspiele alter Meister . Edition Peters, 1907. : Scores at the International Music Sc​​ore Library Project
  5. ^サミュエル・シャイト著『タブラトゥーラ・ノヴァ』ハンブルク：ミヒャエル・ヘリング、1624年：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
  6. ^スナイダー、ケーララ州 J. ディーテリッヒ・ブクステフーデ: リューベックのオルガン奏者。ニューヨーク：シルマーブックス、1987年。
  7. ^サディ、スタンリー、ジョン・タイレル（編）『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版、オックスフォード大学出版局、2001年。
  8. ^メルヴィル、ルース.ヨハン・パッヘルベルのコラール前奏曲集. アメリカ音楽学会誌第3号, pp.11-12. 1939年4月.
  9. ^ 「バッハ - コラール：ガイド」 . Classic FM . 2017年12月2日閲覧。
  10. ^ Bach Digitalウェブサイトの作品00820、00847、01277、01280、01283、01298、01299、01305​​​​​​​​​​​​
  11. ^ウィリアムズ、P. バッハのオルガン音楽。ロンドン、BBC。
  12. ^ Williams, P. (1980, p.112) The Organ Music of J.S. Bach: Vol. II, Works based on Chorales . Cambridge University Press.
  13. ^ a bジュリアン、ミンチャム (2010)。「第 55 章 BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme / Awake! 監視員の声が我々に命令する」2016 年3 月 4 日に取得。
  14. ^バーバー、サミュエル『デイ・ナタリ（クリスマスのためのコラール前奏曲）』1960年。
  15. ^ヘルムート・ヴァルヒャ作曲「コラール・プレリュード」 - 録音、Cat. Opal-Libraries.org. フランクフルト、1980年
  16. ^ “Peeters: menu Organmusic” . 2009年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月5日閲覧。
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