プログレッシブハウス
ハウスミュージックのサブジャンル

プログレッシブハウス
文体の起源
文化的起源1990年代初頭、イギリス
派生形
フュージョンジャンル
その他のトピック

プログレッシブ・ハウスはハウスミュージックのサブジャンルです。プログレッシブ・ハウスというスタイルは1990年代初頭に登場し、1980年代後半の北米およびヨーロッパのハウスミュージックの自然な発展としてイギリスで発展しました。 [1] [2]

語源

ポピュラー音楽の文脈において、「プログレッシブ」という言葉が初めて広く使われたのは1970年代で、実験的なロックミュージックを主流のスタイルと区別するために使用されました。こうした音楽は、ロック音楽の制作における新たなアプローチを模索するものでした。[3]また、一部のアーティストは、クラシック楽器音楽に関連する要素を取り入れることで、ロックミュージックの美的価値を高めようと試みました。これがプログレッシブ・ロックと呼ばれる音楽スタイルにつながり、「ロックの中で最も自意識的に芸術的な分野」と評されています。[4]

DJ兼プロデューサーのカール・クレイグによると、「プログレッシブ」という用語は1980年代初頭のデトロイトでイタロ・ディスコを指して使われていた。[5]この音楽が「プログレッシブ」と呼ばれたのは、フィラデルフィア・ソウルのシンフォニックなサウンドに触発されたディスコではなく、ジョルジオ・モロダーのユーロ・ディスコの影響を強めていたためである。[5]デトロイトでは、テクノが登場する前、アレクサンダー・ロボトニック、クライン＋MBO 、カプリコーンといったアーティストが、アメリカでディスコが衰退した後に空いた穴を埋めていた。[5] [6] 1980年代後半、イギリスの音楽ジャーナリスト、サイモン・レイノルズが、 808ステート、ジ・オーブ、ボム・ザ・ベース、ザ・シャーメンといったアーティストを表現するために「プログレッシブ・ダンス」という用語を導入した。 1990年から1992年にかけて、「プログレッシブ」という用語は、ハウスミュージックのサブジャンルである「プログレッシブハウス」の短縮形の流行語を指していました。[7]

歴史

プログレッシブハウスは、ハウスミュージックの第一波の後に登場しました。[8]プログレッシブハウスのルーツは、1990年代初頭のイギリスのレイブやクラブシーンに遡ります。[ 9 ] 1992年、Mixmagは当時、プログレッシブハウスを「ハードだがメロディアスで、強烈だが思慮深く、高揚感がありトランシーな新しいタイプのブリティッシュハウス」と評しました。[7]この時代、USハウス、UKハウス、イタリアンハウス、ポーランドハウス、ジャーマンハウス、テクノの組み合わせが、互いに大きな影響を与え合いました。[7]この用語は、主に新しいレイブハウスを伝統的なアメリカンハウスと区別するためのマーケティングラベルとして使用されました。 [7]プログレッシブハウスは、シカゴのアシッドハウスサウンドからの脱却でした。[8]この流行語は、 1990年から1992年頃のレイブシーンから生まれ、アメリカのルーツから脱却した新しいハウスサウンドを表現しました。[7]プログレッシブ・ハウスは、イギリスのクラブで人気が高まり、レイブではブレイクビーツ・ハードコアが隆盛を極めたため、一部の人々からレイブに反するものと見なされた。[10] DJデイブ・シーマンによると、このサウンドは1990年代初頭に反発に直面した。「それ以前のプログレッシブ・ロックと同じ道を辿っていた。尊大で、真面目で、自己中心的だった。しかし、基本的には本当に退屈だった」からだという。[9]初期の頃は、プログレッシブ・ハウスというレッテルはトランスと混同されることが多かった。[7]レコードレーベルのベッドロック・レコードは、クリス・フォーティエ、ジョン・クリーマー、ステファーヌ・Kなどのアーティストをフィーチャーした「ベッドロックの『コンパイル・アンド・ミックス』」アルバム・シリーズをリリースした。[11] [12]オーストラリアのアーティスト、ルーク・チャブルは、2003年にリリースしたPQMの「You Are Sleeping」のリミックス作品「You Are Sleeping (Luke Chable Vocal Pass)」で知られている。[13] [14]

オールミュージックは、プログレッシブハウスが「ますます主流になりつつあるハウスミュージックをチャートからダンスフロアへと戻した」と評している。[15]

初期の注目すべき作品

アメリカのDJ/プロデューサーデュオ、ガブリエル＆ドレスデンによると、レフトフィールドが1990年10月にリリースした「Not Forgotten」が、おそらく最初のプログレッシブハウス作品だったとのこと。[16]ウィリアム・オービットとディック・オデールが設立したレコードレーベル、ゲリラ・レコードは、このジャンルを中心としたシーンの成長に極めて重要な役割を果たしたと考えられている。[16] 1994年の『Renaissance: The Mix Collection』と1996年の『Northern Exposure』は、どちらもミックスコンピレーションアルバムでこのジャンルを確立したとされている。ゲリラ・レコード以外にも、デコンストラクション・レコード、フージ・チューンズ、ソーマ・レコードといったレーベルが、1990年代前半から中期にかけてのシーンの発展に貢献した。[9]

1992年6月、Mixmag誌は当時の同誌がトップ・プログレッシブ・ハウスと評した曲のリストを公開した。その中には、Leftfieldの「Not Forgotten」、Slamの「IBO/Eterna」、Gat Decorの「Passion」、Spookyの「Don't Panic」などが含まれていた。[7]

文体要素

デイブ・シーマンによると、もともとユーロダンスと呼ばれていたジャンルをプレイしていたハウスDJたちが、そのジャンルから借用したとのことだ。[9]これが、今日プログレッシブハウスと関連付けられるような商業的なサウンドにつながった。[9]シーマンは、ジャンル間の様々な境界線が曖昧になり、真のプログレッシブハウスがテクノ、テックハウス、あるいはディープハウスに「なりすましている」ことがよくあると指摘している。[9]そのため、プログレッシブハウスの音楽には、ダブ、ディープハウス、イタロハウスなどのスタイルから派生した要素が盛り込まれることがある。[17]

プログレッシブ・サウンドは、後期の高揚感あふれるトランスやボーカル・トランスとは明確に区別されます。アンセミックな コーラス、クレッシェンド、ドラムロールは欠けがちですが[17]、リズムのレイヤーが強調されています。[9]サウンドのレイヤーを定期的に追加したり削除したりすることで、強烈なサウンドが加えられます。[18] フレーズは通常4小節、8小節、または16小節の長さで、新しいメロディーやリズムで始まることがよくあります。[19]

後期のプログレッシブ・ハウス・チューンは、4分にも及ぶビルドアップ・セクションを特徴とすることが多く、その後ブレイクダウン、そしてクライマックスへと続きます。[19] Deadmau5の「Strobe 」はその好例で、ビルボード・ダンス誌によって同アーティストの最高傑作に挙げられ、 2010年代のEDMのメインストリーム復活の理由の一つにも挙げられています。[20] [21] [22] [23]プログレッシブ・ロックから引き継がれた要素としては、拡張または連動した動きのトラックの使用、より複雑でリフレクション的な要素が挙げられますが、ほとんどの場合、4つ打ちのリズムパターンの中にあります。[24]

参照

参考文献

  1. ^ ジェラルド、モーガン; シドネル、ジャック. 『ポピュラー音楽と社会』 24.3 (2000年秋): 21–39.
  2. ^ 「心を開いて！プログレッシブ・ハウスがまだひどかった頃の35人の素晴らしいアーティスト」FACTマガジン：音楽ニュース、新曲。2014年7月3日。 2017年7月20日閲覧。
  3. ^ ケビン・ホルム＝ハドソン (2008). 『ジェネシスと子羊はブロードウェイに横たわる』アッシュゲート, p.75, ( ISBN 0754661474）。
  4. ^ マイケル・キャンベル (2008). 『アメリカのポピュラー音楽』シルマー, p.251, ( ISBN 0495505307）
  5. ^ abc レイノルズ、S.、「ジェネレーション・エクスタシー：テクノとレイブカルチャーの世界へ」（ニューヨーク：ラウトレッジ、1999年）、16ページ。
  6. ^ レイノルズ、S.、「ジェネレーション・エクスタシー：テクノとレイブカルチャーの世界へ」（ニューヨーク：ラウトレッジ、1999年）、22ページ。
  7. ^ abcdefg Phillips, Dom, Trance-Mission Archived 5 December 2011 at the Wayback Machine、Mixmag、1992年6月。
  8. ^ ab Bogdanov, Vladimir (2001). All music guide to electronica: the definitive guide to electronic music . Backbeat Books. p. xiii. ISBN 0879306289. 2013年4月20日閲覧。
  9. ^ abcdefg Simon Huxtable (2014年8月11日). 「What is Progressive House?」Decoded Magazine . 2014年12月20日閲覧。
  10. ^ スコット、ミレイユ (1999). 『レイブ・アメリカ：ニュースクール・ダンススケープス』ECWプレス. p. 134. ISBN 1550223836. 2013年4月21日閲覧。
  11. ^ Greenberg, Alexandra (2002年8月23日). 「Bedrock/Pioneerが『Bedrock 'Compiled and Mixed' John Creamer & Stephanie K』をリリース予定」Mitch Schneider Organization . 2021年5月23日閲覧。
  12. ^ Greenberg, Alexandra (2002年4月18日). 「Bedrock/Pioneerが『Bedrock 'Compiled and Mixed' Chris Fortier』を6月11日にリリース予定」Mitch Schneider Organization . 2021年5月23日閲覧。
  13. ^ 「PQM – You Are Sleeping remixes」. PA. 2003年8月8日. 2021年5月23日閲覧。
  14. ^ Sen, Priya (2016年3月6日). 「特集インタビュー：ルーク・チャブル – あらゆる種類のエレクトロニックミュージックが大好きです。越えてはいけない一線はありますが、私は『アンダーグラウンドだけ』の人間ではありませんでした」. Decoded Magazine . 2021年5月23日閲覧。
  15. ^ 「プログレッシブトランス」AllMusic .
  16. ^ ab Gabriel & Dresden (2014年10月1日). 「プログレッシブ・ハウスについて子供に話す方法」.インソムニアック. インソムニアック・ホールディングス. 2014年11月20日閲覧。
  17. ^ ab レイノルズ、サイモン（2012年）『エナジーフラッシュ：レイブミュージックとダンスカルチャーの旅』ソフトスカルプレス、ISBN 978-1593764777. 2013年4月21日閲覧。
  18. ^ プライス、エメット・ジョージ (2010). 「ハウスミュージック」.アフリカ系アメリカ人音楽百科事典第3巻. ABC-CLIO. p. 406. ISBN 978-0313341991. 2013年4月20日閲覧。
  19. ^ ab 「エレクトロニカ・ジャンルガイド：プログレッシブ」Music Faze . 2014年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年7月18日閲覧。
  20. ^ 「Decoding The Mix: Strobe - Deadmau5」『Mastering The Mix 』、 2023年9月14日閲覧。
  21. ^ “Rewind: Deadmau5 - "Strobe"”. Telekom Electronic Beats . 2019年9月5日. 2023年9月14日閲覧。
  22. ^ “deadmau5の象徴的な曲『Strobe』が11周年を迎える - We Rave You”. weraveyou.com . 2020年9月4日. 2023年9月15日閲覧。
  23. ^ Deacon, John (2012年2月15日). 「学生音楽レビュー：Deadmau5 - Strobe。エレクトロ、ドラムンベースレビュー」The Rockhaq Community . 2023年9月15日閲覧。
  24. ^ ボスウィック、スチュアート、ロン・モイ（2004年）『ポピュラー音楽ジャンル入門』エディンバラ大学出版局、p.75、ISBN 0748617450. 2013年4月20日閲覧。
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