テープ・ビートルズ

テープ・ビートルズ
1997年、ベルリンでのテープ・ビートルズ。左からジョン・ヘック、ロイド・ダン、ラルフ・ジョンソン
1997年、ベルリンでのテープ・ビートルズ。左からジョン・ヘック、ロイド・ダン、ラルフ・ジョンソン
背景情報
起源アイオワシティ、アイオワ州、アメリカ合衆国
ジャンル
活動年数1986年～現在
ラベル
  • 公共事業制作
  • シュタール広場 (アムステルダム、ベルリン)
  • DOVentertainment (カナダ、トロント)
メンバーロイド・ダン、ジョン・ヘック、ラルフ・ジョンソン、ポール・ネフ、リンダ・モーガン・ブラウン
Webサイト公式サイト

テープ・ビートルズ（別名パブリック・ワークス）は、1986年12月にアイオワシティで結成されたマルチメディア・グループです。[ 1 ] メンバーには、ロイド・ダン、ジョン・ヘック、ラルフ・ジョンソン、ポール・ネフ、リンダ・モーガン・ブラウンなどがいます。アナログ・テープレコーダーから始まり、後にデジタル技術や映画メディアへと活動範囲を広げたこのグループは、コラージュ技法を用いて知的財産の概念に挑戦する作品を制作してきました。[ 2 ]彼らの作品は、彼らが「Plagiarism®」と呼ぶ手法によって、様々な情報源から流用した素材を多用しています。テープ・ビートルズの作品は、主にノイズミュージックやオーディオアートの録音、映画パフォーマンスの拡張版、ビデオ、印刷物、その他メディア作品で構成されています。彼らはパブリック・ワークス・プロダクションズという統括団体の下で作品を制作・発表しています。[ 3 ]

歴史

ラインナップと初期の頃

テープ・ビートルズの現在のメンバーには、ロイド・ダンとジョン・ヘックがいます。過去には、リンダ・モーガン・ブラウン、チャック・ホリスター、ラルフ・ジョンソン、ポール・ネフなどがメンバーとして参加していました。グループは当初、ミュージック・コンクレートの技法を借用しながらも、ポピュラー音楽の文脈に応用した音楽を創作することを目指していました。この目的のため、彼らは従来の楽器の使用を避け、テープ録音とレコーディングスタジオそのものを自分たちの「楽器」であると主張しました。

当時ダン、ヘック、ジョンソンの3人で構成されていたテープ・ビートルズは、1988年に最初のメジャー作品『A Subtle Buoyancy of pulse』をリリースした。テープの美学に則り、この作品はカセットテープでのみ発売された（10年後、オランダのアムステルダムにあるStaalplaat社からCDで再発されるまで）。世間の反響は非常に好評で、グループはすぐにニューアルバムの制作に着手し、その過程でポール・ネフとリンダ・モーガン・ブラウンという2人の新メンバーを加えた。[ 4 ]

1991～2000年

インターメディア・アーツ・ミネソタからの助成金により、テープ・ビートルズは1991年に2枚目のCD「ミュージック・ウィズ・サウンド」を完成させることができました。これはカナダのレーベルDOVentertainmentからリリースされたものです。このレコードはテープ・ビートルズの名を世に知らしめるきっかけとなり、Keyboard誌[5]で好評を博したほか、タワーレコードの店内誌Pulse誌[ 6 ]の年間輸入盤トップ10にランクインしました。このレコードはテープ・ビートルズを最もよく知らしめた作品であり続けています。

『ミュージック・ウィズ・サウンド』は、グループの特徴的なスタイルとテクニックを確立しただけでなく、[ 7 ]テープ・ビートルズにライブのベースとなる一貫したサウンドトラックを提供した。複数の画像投影装置（リールやループの16ミリおよび8ミリフィルム、フィルムストリップ、スライドプロジェクター）と、視聴覚用品の余剰在庫品から集めた一群の奇妙で旧式の録音機器（「ランゲージマスター」、「カロフォン」、「ウォレンサック」など）を使用した。プレゼンテーションは、大げさなものから繊細で微妙に構成されたものまで様々な音楽に、廃棄された教育的および啓発的な資料の集中砲火のように乗せられた。曲のクライマックスでは、観客は部屋一面のテープループに囲まれることになる。

1993年には、アメリカの湾岸戦争とそれを引き起こした歴史的背景を考察した『大いなる妄想』 （Staalplaat）が公開された。 [ 8 ]さらに、グループはプレゼンテーション手法を洗練させ、16ミリ映写機を3台のみに絞り込み、1920年代のアベル・ガンスの先駆的な映画技術に敬意を表して「ポリビジョン」と名付けた構成にした。 [ 9 ]（後にこの技術はグループによって「拡張映画」、そして最終的には「上演映画」と改名された。）

その間に、ラルフ・ジョンソンはカリフォルニア州オークランドに移り、ミルズ・カレッジで作曲を学びました。ロイド・ダンはジンの発行を全て中止し（『PhotoStatic Magazine』参照）、1年間の海外旅行に出かけました。その大半はフランスで過ごし（『The Expatriot 』参照）、当時プラハに住んでいたジョン・ヘックの家に寄ったこともあります。

ダンがアメリカに帰国後、彼とラルフ・ジョンソンはデュオ「パブリック・ワークス」を再結成した。テープ・ビートルズと同様の理念に基づき、パブリック・ワークスはデジタルオーディオ制作に重点を置き、純粋なサウンドコラージュ、いわゆる「オーディオアート」への比重を下げ、音楽制作に重点を置いた。1997年の『マター』（Staalplaat）はグループのデビューアルバムとなった。同名の「拡張映画」パフォーマンスも制作され、グループはサンフランシスコからドイツのベルリンまで、12都市で 『ザ・グランド・デリュージョン』と『マター』を上演した。

2000年、パブリック・ワークスはエレベーター・バス・レーベルからEP 『Numbers』をリリースした。このEPは、超常現象を記録したとされるEVP（電子音声現象）録音や、短波放送で時折聞かれるいわゆる「ナンバーズ・ステーション」の音を探求したもので、一部の作品にはアキン・フェルナンデスの「ザ・コネット・プロジェクト」の録音から多くのサンプリングが用いられている。

2001年～現在

ジョン・ヘックはテープ・ビートルズのために、後に『グッド・タイムズ』と題された新作の制作のため、グループに復帰した。[ 10 ]長期にわたるプロジェクトであったこの作品は、当初からオーディオビジュアル・プレゼンテーションとして完成することが構想されていた。この作品は2001年9月に完成し、2001年10月に米国ミネアポリスで開催されたサウンド・アンシーン・フィルム・フェスティバルで初公​​開された。このフェスティバルは、テープ・ビートルズによる米国中西部ツアーの幕開けとなった。

サウンド・アンシーン・フェスティバル（ミネソタ州ミネアポリス・セントポール、2001年10月）で、テープ・ビートルズは、サウンドコラージュ・アーティスト仲間のエスケープ・メカニズム（ジョン・ネルソン）、スティーブ・ハイズ、ウォブリー（ジョン・ライデッカー）と共に午後を過ごし、即興演奏を行いました。その結果、ミニCDとミニビデオCDの「ミネアポリス・サミット」が誕生しました。

最近では、テープ・ビートルズは、過去の映画パフォーマンスを編集した回顧的な「パフォームド・シネマ」パフォーマンス「GNP」を2005年にヨーロッパ中で上演している。ヘックとダンは現在、チェコ共和国のプラハに住んでいる。

2007年、彼らは電子音楽と実験的なサウンド作品を特集するラジオ番組「Radia Network」に28分間の番組提供を依頼されました。この番組は、未発表の楽曲と厳選された新作を組み合わせたものでした。同年、テープ・ビートルズはチェコ・ラジオから、ミハル・ラタイ編集のラジオ番組「rAdioCUSTICA」シリーズの一環として放送される24分間の楽曲制作を依頼されました。その作品「Sombre Gertrude - Piece for Stings」は、2008年1月に初放送されました。

厳選ディスコグラフィー

  • 脈の微妙な浮力（1988年）
  • サウンドのある音楽（1990）
  • 大いなる妄想（1993）
  • マター（1996）
  • グッドタイムズ（1999）
  • ナンバーズ（2000）
  • ミネアポリス・サミットwithエスケープ・メカニズム、スティーブ・ハイズ、ウォブリー（2001年）
  • 陰鬱なガートルード - 弦楽のための作品（未発表）。チェコ放送ラジオカスティカ委嘱（2007年）

厳選されたフィルモグラフィー

  • 大いなる妄想「ポリビジョン」1996
  • マター「拡張映画」1997
  • グッドタイムズ「エクスパンデッドシネマ」2001
  • GNP「パフォーマンス映画」2005

参考文献

  1. ^ブラックバーン、フィリップ。「 Meet the Tape-beatles」アートペーパー[ミネソタ州ミネアポリス]、第12巻第1号、1992年9月。
  2. ^メッツァー、デイヴィッド・ジョエル著『20世紀音楽における引用と文化的意味』 167-169頁。ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ、英国、2003年。
  3. ^ 「Public Works Productions」 . Pwp.detritus.net . 2019年6月10日閲覧。
  4. ^ 「The Tape-beatles」 . Festival of Appropriation . 2019年6月10日閲覧。
  5. ^デリー、マーク。「テープ・ビートルズ：盗作の芸術を完璧にする」キーボード・マガジン、1991年9月。
  6. ^アシュビー、ポール。「テープ・ビートルズがメディア狂いの文化を略奪する」『パルス』1991年11月。
  7. ^ 「LC006 - Tape-beatles - Music With Sound」EARLabs . 2007年11月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  8. ^ダニエルズ、ゴッドフリー。「テープビートルとの会話」 Xマガジン、1994年。
  9. ^サミュエルセン、グラント。「The Tape-beatles Live at The Empty Bottle」。プロジェクター第10号：シカゴ文化ガイド、1999年6月。
  10. ^キム、トッド。「 Meet the Tape-beatles」 Icon [アイオワシティ、アイオワ州] 2000年1月。
インタビュー
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