| ピューリタン・レコード | |
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| 設立 | 1917 （1917年） |
| 廃止 | 1929 （1929年） |
| 状態 | 非アクティブ |
| ジャンル | ジャズ |
| 原産国 | 私たち |
ピューリタン レコードは、1917 年から 1929 年まで存続したアメリカのレコード レーベルです。ピューリタンは、その存続期間の大半において、パラマウント レコードも販売していたウィスコンシン チェア カンパニーの製品でしたが、レーベルとしてはパラマウントより少し前に遡り、ユナイテッド フォノグラフ コーポレーションとともに始まりました。
歴史
ウィスコンシン・チェア・カンパニーの創設者であるフレデリック・デネットは、エジソンのために蓄音機のキャビネットを数年間製造していたが、自らレコード事業に参入することを決意した。[1]製造工場の一つをエジソンに売却した後、デネットは1916年後半にユナイテッド・フォノグラフス・コーポレーションを設立し、ウィスコンシン州シェボイガンの12番街とケンタッキー・アベニューにあるレイクサイド・クラフトショップス・ビルで蓄音機の製造を開始した。1917年3月までに、ユナイテッド・フォノグラフスはピューリタンの商標を使用して蓄音機とレコードの販売を開始した。この時代のピューリタンの縦切りは非常に希少で、その由来はほとんど分かっていません。しかし、ウィスコンシン・チェアが1919年以前にレコーディング・スタジオを運営していたことは知られていないため、他の縦切り会社から来たものであるという見方が一般的です。しかし、ウィスコンシン州グラフトンにあるウィスコンシン・チェアの施設では、1917年からレコードをプレスすることができました。この事業は、その年の6月にニューヨーク・レコーディング・ラボラトリーズとして正式に法人化されました。[2]
しかし、ピューリタン・レーベル、その蓄音機、そして関連事業であるコロニアル・フォノグラフ・カンパニーはすべて、ウィスコンシン・チェアの子会社部門に属していました。1919年、アート・サザリーはニューヨーク市にニューヨーク・レコーディング・ラボラトリーズ（NYRLと略されることが多い）のスタジオを設立し、ウィスコンシン・チェアは自社レーベルであるパラマウント・レコードでレコード市場に本格的に参入しました。リリースの順序は様々な要因によって曖昧なものとなりましたが、両社が共同でレコードをリリースし始めた頃から、ピューリタンのリリースは、いくつかの大きな例外を除いて、ほぼパラマウントと足並みを揃えてリリースされました。
フレデリック・デネットは1920年に亡くなり、1922年にユナイテッド・フォノグラフス・コーポレーションの後継者たちは蓄音機事業から撤退することを決定し、ピューリタンのレーベルはウィスコンシン・チェアに移管されました。その後しばらくの間、ピューリタンのレコードはグラフトンのNYRLとコネチカット州ブリッジポートのブリッジポート・ダイ・アンド・マシーン・カンパニー（通称BD&M）の両方でプレスされていました。NYRLのマスターは、バナー・レコード、トライアングル・レコード、パラマウントの姉妹レーベルであるブロードウェイ・レコードやフェイマスなど、BD&Mがサービスしていた他の数十のレーベルでも出版されました。
BD&Mは1925年に倒産し、NYRLは1926年1月1日に裁判所の命令により解散した。[3]しかし、ピューリタンはリーガル・レコード（1921年）などの会社からのマスターを使用し、1929年まで事業を継続した。ピューリタンのリリースはパラマウントのニューヨーク工場の成果を反映し、主流のダンス・レコードやポピュラーソングをリリースしていた。親レーベルがシカゴとその周辺、そしてインディアナ州リッチモンドのジェネット・レコードで録音されたカントリー・ミュージックとブルースに専念するようになった後も、ピューリタンは短期間ながら事業を継続した。
ラベルデザインと番号システム
ユナイテッド・フォノグラフス時代のピューリタンは、少なくとも3つの異なるラベルデザインを採用していました。4色の縦切りラベルは、薄い灰色の背景に黄褐色と青のオーバープリントが施され、暖炉のそばで蓄音機を聴く巡礼者の女性の挿入図が描かれ、「Vertical Cut」という文字が赤い文字で書かれています。横切りラベルの登場後も、巡礼者の女性の画像はそのまま残されましたが、金色と黒色の濃淡で印刷されたラベルの周囲は、凝ったレース細工で囲まれていました。ユナイテッド・フォノグラフス時代の終わり頃、挿入図は「America's Best Record（アメリカ最高のレコード）」という文字に置き換えられました。この文字は、NYRLが使用した、パラマウント自身のデザインに似た青地に金文字という、はるかにシンプルなラベルデザインにも、少量のレース細工と共に残されました。1925年頃、ラベルは青地に金文字から黒地に金文字に変更されました。しかし、BD&Mの盤では、黒地に金と白のユニークなラベルデザインが採用されており、つばの広い帽子をかぶった伝説のピューリタンの横顔が挿入されている。[4]
初期のピューリタンズとパラマウントズのレコードの番号体系については情報がほとんど残っていないが、縦切りのピューリタンズは2000年代に番号が振られた。1919年に横切りに切り替えたピューリタンズは、クラシックの6000番台、軽音楽の9000番台、ポピュラーの11000番台という少なくとも3つのシリーズを同時に発行していたが、クラシックのラインは1923年まで続かなかった。ピューリタンの11000番台はパラマウントの20000番台、9000番台はパラマウントの33000番台にあたる。[5]他に500番台と70000番台の番号ブロックで知られるピューリタンシリーズも存在する。BD&Mが加わると、ピューリタンとパラマウントの番号関係はかなり混乱し、異なるレコードが同じ番号を共有するようになった。[6] 1923年頃、11000システムは最後まで安定し、ピューリタンのポップシリーズでの最高のリリースは1929年の11819でした。その頃には、パラマウントの並行ポップリリースプログラムはすでに終了していました。
遺産
ピューリタンのレコードは、親会社の製品と同様に比較的希少であるが、パラマウントよりは一般的である。[要出典]パラマウントが現在有名になっているカントリーやダウンホーム・ブルースは、ピューリタンには収録されていない。ベン・セルヴィン、ジョセフ・サミュエルズ、ネイサン・グランツ、エディ・デイヴィス（マイク・マーケルのオーケストラで活動）、ハリー・ヤーキスなど、ニューヨークを拠点とするいつものオーケストラによるポピュラーやダンスの選曲に特化していた。ピューリタンのリリース・スケジュールの大部分は、プラザ・ミュージックのバナー・レコードなどのより一般的なレーベルや、ブロードウェイやトライアングルなどのより希少なレーベルでも扱われていた。ピューリタンは、一部のコレクターにとって魅力的なレーベルであり、パラマウントに光を当てるという点で価値がある。ディスコグラフィーの観点からは、ピューリタンのリリース・スケジュールの多くの側面が未解決のままであるため興味深い。しかし、ピューリタンの作品はパラマウントのカントリーやブルースの作品に与えられる高額な価値には値しませんが、ルシール・ヘガミン、キング・オリバー、フォード・ダブニー、WCハンディ、初期のフレッチャー・ヘンダーソンやデューク・エリントンの作品などは、その点で無視できるものではありません。
Puritanの音質は様々です。BD&Mプレスは音質は良いですが、壊れやすく、NYRL Wisconsinプレスは耐久性は高いですが、シェラック配合の充填剤の量が多いため、ノイズが多くなります。
1972年、レコードコレクターのデイブ・サミュエルソンは、アメリカン・ルーツとブルーグラス・ミュージックに特化したインディペンデント・レーベルのライセンスを取得しました。このレーベルは、1920年代のピューリタン・レコードと同じ書体、ラベル、ロゴデザインを採用していましたが、それ以外の点では以前のレーベルとは何の関係もありませんでした。当初はイリノイ州エバンストンに拠点を置いていましたが、1975年にインディアナ州バトルグラウンドに移転し、1981年に廃業しました。
参照
参考文献
- ^ アレックス・ファン・デル・トゥーク「ウィスコンシン州シェボイガンの植民地蓄音機：もう一つのWCCとのつながり」ParamountsHome.Org 2006年3月25日 [1]
- ^ ニューヨーク・レコーディング・ラボラトリーズ組織規約、1917年7月9日 [2]
- ^ ニューヨーク・レコーディング・ラボラトリーズの解散、1926年1月1日
- ^ グレン・ロングウェル、「78 Rpm ホームページ レコードレーベル 'P' ページ 2
- ^ トニー・ラッセル「カントリー・ミュージック・レコード：ディスコグラフィー1921-1942」オックスフォード大学出版局、ニューヨーク、2004年、22ページ
- ^ アラン・サットン、「ピューリタンの整理」ParamountHome.Org 2005年11月15日 [3]
外部リンク
- ピューリタンラベルタイプのギャラリー
- インターネットアーカイブのグレート78プロジェクトにおけるピューリタンレコード
