リュッケンフィギュア

芸術作品における後ろから見た人物

リュッケンフィグル（文字通り「後ろ姿」）は、絵画、グラフィックアート、写真、映画における構図技法の一つである。人物が前景に後ろ姿で描かれ、目の前の風景を眺めている。これは、鑑賞者が画像の人物像に共感し、そこから伝えられる空間を再現するための手段である。これは、ドイツ・ロマン派絵画、特に風景画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒと関連付けられることが多い。^[1]美術史研究では、リュッケンフィグルが実際に共感を促すのか、それとも二次的な観察を促すのかが議論されている。^[2]

リュッケンフィグル（背中の人物像）のモチーフは古代にまで遡り^{（例が必要）}、以来、様々な時代や様式の芸術に用いられてきました。フリードリヒ以前は、このような人物像は一般的に作品の主題ではありませんでした。ジョットの「キリストの哀歌」（1300年代）は、観る者から背を向けた非主題人物像の初期の例です。^[3]リュッケンフィグルは、スタッフェッジの形をとることもあります。

ギャラリー

スクロヴェーニ礼拝堂（パドヴァ）にあるジョットのフレスコ画「キリストの哀悼」（1300 年代）には、鑑賞者に背を向けた人物が描かれている。
フェルメールの『絵画の芸術』（1660年代）
カール・グスタフ・カルス『ラファエロとミケランジェロ』（1830年代）：「[それらは]同時代の鑑賞者の遅れを象徴している…それらはまさに風景画の出現以前の時代に属していた。したがって、ロマン主義的なリュッケンフィギュアとして描かれたものは、ローマとの連続性というよりも、現在と過去の亀裂を表している」^[4]
ジャン・ルイ・マリー・ウジェーヌ・デュリューによる初期の写真

参考文献

^ Koerner、Joseph Leo、 Caspar David Friedrich and the Subject of Landscape、第 2 版、 Reaktion Books、2009、 ISBN 9781861897503
^ グレイブ、ヨハネス (2017).カスパー・ダヴィッド・フリードリヒ（第2版）。ロンドンとニューヨーク：プレステル。ページ 203–222。ISBN 978-3-7913-8357-6。
^ クニベルト・ベーリング、ロルフ・ニーホフ (2015)、 Visual Proficiency: A Perspective on Art Education。アテナ・フェルラグ。 ISBN 9783898967747
^ コーナー、278–79

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[1] Koerner、Joseph Leo、 Caspar David Friedrich and the Subject of Landscape、第 2 版、 Reaktion Books、2009、 ISBN 9781861897503

[2] グレイブ、ヨハネス (2017).カスパー・ダヴィッド・フリードリヒ（第2版）。ロンドンとニューヨーク：プレステル。ページ 203–222。ISBN 978-3-7913-8357-6。

[3] クニベルト・ベーリング、ロルフ・ニーホフ (2015)、 Visual Proficiency: A Perspective on Art Education。アテナ・フェルラグ。 ISBN 9783898967747

[4] コーナー、278–79