ラシャ・サルティ

ラシャ・サルティ（1969年トロント生まれ）は、研究者、作家、プロデューサー、[ 1 ] 、美術と映画のキュレーターである。ベイルートとベルリンを拠点に活動。ニューヨーク近代美術館（ArteEast）、リンカーン・センターなど公的機関で多数の映画プログラムを共同キュレーションし、アブダビ国際映画祭やトロント国際映画祭などの映画祭ではプログラマーとして協力してきた。2017年より、作家主義ドキュメンタリー専門のプログラムであるArteFranceのLa Lucarneのコミッショニング・エディターを務めている。 [ 2 ]彼女のキュレーション・プロジェクトは、バルセロナ現代美術館、ベルリンの世界文化の家、チリのサンティアゴにあるサルバドール・アジェンデ連帯博物館、ベイルートのスルソーク博物館など、数多くの国際公的機関で展示された。

教育

サルティはベイルートで育ち、ニューヨークのニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチ大学院で教養学修士号（2000年）を取得し、ジョージタウン大学で美術学士号（1992年）を取得しました。

プログラミングとキュレーション

サルティの映画プログラムへの関わりは、戦後ベイルートの独立系文化施設であるベイルート劇場で始まった。[ 3 ] [ 4 ]彼女は、戦後レバノン初の映画・ビデオフェスティバル「イメージ・クエスト」 （ムクタール・コカチェと共演、1995年） [ 5 ] 、エドワード・サイードへのトリビュート「批判的文化のために」（ 1997年）、パレスチナにおけるナクバを記念した一連のイベント「50、ナクバ、そして抵抗」（1998年）、アシュカル・アルワンでのホーム・ワークス2回開催[ 6 ]など、いくつかの文化イベントを企画した。

2004年から2010年にかけて、サルティはニューヨークのArteEastで映画プログラマー兼クリエイティブディレクターとして働いていました。[ 7 ] 2005年には、ニューヨークのCinemaEast映画祭のディレクターに就任し、中東、北アフリカ、そしてそれらの国々の移民に焦点を当てました。彼女のプロジェクトには、第10回シャルジャ・ビエンナーレ[ 8 ] [ 9 ]（スザンヌ・コッター、ヘイグ・アイヴァジアンとの共同キュレーション）、シャルジャ（2011年）、ニューヨーク近代美術館（2010– 12年）での「マッピング主観性：1960年代から現在までのアラブ映画の実験」[ 10 ] [ 11 ] [ 12] [ 13 ] [ 14 ]（ユッテ・ジェンセンとの共同キュレーション）、リンカーン・センター・フィルム・ソサエティおよびアフリカと中東の他の会場（2006–08年）での「ダマスカスへの道」[ 15 ] [ 16 ]（リチャード・ペーニャとの共同キュレーション）などがある。

サルティは、研究主導型の活動を通して、文化史における規範を探求しています。彼女はクリスティン・コウリと共に、アラブ世界の美術社会史に焦点を当てた研究プラットフォーム「視覚芸術研究グループにおけるアラブ近代史」の共同設立者です。[ 17 ] [ 18 ]サルティは、クリスティン・コウリと共同で「過去の不安：パレスチナ国際美術展（ベイルート、1978年）の物語と幽霊」展を企画しており、同展はバルセロナ現代美術館[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] (MACBA) (2015年)、ベルリンの世界文化の家[ 22 ] (2016年)、チリのサンティアゴのサルバドール・アジェンデ連帯博物館[ 23 ] (MSSA) (2018年)、スルソーク美術館[ 24 ] (2018年) 、オランダのアムステルダムのフレーマー・フレームド(2025年) で開催された。このプロジェクトは、1960年代から1980年代にかけてパレスチナからチリ、南アフリカから日本に至るまでの国際的な連帯の芸術ネットワークを探求する10年に及ぶ研究の成果である。 [ 25 ]

サルティは、 2015年にベルリンの世界文化の家[ 26 ]とモスクワの現代美術館ガレージで開催された「ブルース・リーを救え：ソビエト文化外交時代のアフリカとアラブの映画」展の共同キュレーターでもある（幸洋氏と共同）。この研究主導の展覧会は、ソ連で学んだ3世代のアフリカとアラブの映画製作者に焦点を当てている。[ 27 ]

書き込み

サルティの記事やエッセイは、 『ザ・エルサレム・クォータリー・レポート』、『ナクド』、『MERIP』、『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』 、 『アフターオール』 、『サード・テキスト』のほか、映画、芸術、文化をテーマにしたいくつかのアンソロジーにも掲載されている。2018年には、クリスティン・コウリと共同で『Past Disquiet: Artists, International Solidarity and Museums in Exile』を編集し、ワルシャワ近代美術館から出版された。[ 28 ] [ 29 ] 2011年と2012年には、『マニフェスタ・ジャーナル』の第14、15、16号の客員編集者を務めた。 2010年には、イッサム・ナサールと共同で『I Would Have Smiled: A Tribute to Myrtle Winter-Chaumeny』を編集し、 UNRWA創設者の遺産に捧げられた。[ 30 ] 2009年には写真家のジアッド・アンタルと共同で「Beirut Bereft, The Architecture of the Forsaken and Map of the Derelict（ベイルートの失われたもの、見捨てられたものの建築、そして遺跡の地図） 」と題した展覧会と書籍を制作した。[ 31 ] 2006年には「Insights into Syrian Cinema: Essays and Conversations with Filmmakers（シリア映画への洞察：映画製作者とのエッセイと対話、 ArteEastとRattapallax Press）」を編集した。[ 32 ]

参考文献

  1. ^ 「ラシャ・サルティ」 IMDb 2021年5月18日閲覧。
  2. ^ 「オーテュールドキュメンタリー - 政治と社会」ARTE . 2021年5月18日閲覧。
  3. ^シャブロル、アルノー (2010)。「メモワールの生地の芸術性: 世代とリバンの現代芸術の影響」 (1975-1990)。アクテス・シュッド。ページ 485–509。ISBN​​ 978-2742789955。
  4. ^ Iché、Sandra (2013-02-13)、「Chapitre 1. Une place marginale dans la presse libanaise d'après-guerre」、L'Orient-Express: Chronique d'un Magazine libanais des années 1990、Cahiers de l'Ifpo、Preses de l'Ifpo、pp.  31–46、ISBN 978-2-35159-272-4、 2020年3月9日閲覧{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク）
  5. ^ Saadawi, Ghalya (2019年9月30日). 「目撃者を再考する：レバノン戦争後の芸術」（博士論文）. ロンドン大学ゴールドスミス校.
  6. ^ダガー, サンドラ; デイヴィッド, キャサリン; サルティ, ラシャ; トーメ, クリスティン; デモス, TJ (2007-06-01). 「ベイルートのキュレーション：表象の政治に関する対話」.アートジャーナル. 66 (2): 98– 119. doi : 10.1080/00043249.2007.10791258 . ISSN 0004-3249 . S2CID 153517215 .  
  7. ^ 「ArteEastの季刊誌の簡潔な歴史：ミレーネ・アルサニオスがラシャ・サルティにインタビュー」 arteeast.org 2017年7月25日. 2020年3月9日閲覧。
  8. ^ウィルソン＝ゴールディ、ケーレン。「シャルジャ・ビエンナーレ10：ビエンナーレのための計画」ビドゥン。2020年3月9日閲覧。
  9. ^ 「シャルジャ・ビエンナーレ：10 プロット・フォー・ア・ビエンナーレ（2011年3月16日～5月16日）とアート・ドバイ（2011年3月16日～19日）」 www.art-agenda.com . 2020年3月9日閲覧。
  10. ^ 「主観性のマッピング：1960年代から現在までのアラブ映画における実験、パート3」ニューヨーク近代美術館. 2020年3月9日閲覧。
  11. ^アンダーソン、ジョン (2012年10月26日). 「過去は常に存在する、たとえ招かれざる者であっても」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2020年3月9日閲覧。 
  12. ^サルティ、ラシャ (2013-12-17)。「映画史の思索的改訂：キュレーターのメモ（主観性のマッピング：1960年代から現在までのアラブ映画の実験）」。Revue des mondes musulmans et de la Méditerranée (フランス語) (134): 117–127 . doi : 10.4000/remmm.8278。ISSN 0997-1327。 
  13. ^カトラー、アーロン（2010年11月6日）「主観性のマッピング：1960年代から現在までのアラブ映画における実験、パート1」スラント・マガジン。2020年3月9日閲覧。
  14. ^ 「Curating Film」 Ibraaz . 2020年3月9日閲覧。
  15. ^イオアニス、ムカス「ダマスカスへの道」ビドゥン。2020年3月9日閲覧。
  16. ^ Klawans, Stuart (2006年5月18日). 「Wind From the Mideast」 . ISSN 0027-8378 . 2020年3月9日閲覧。 
  17. ^ “ラシャ・サルティとクリスティン・クーリ” . www.アートフォーラム.com。 2015 年 5 月。2020年3月9日に取得。
  18. ^ Khouri, Kristine; Salti, Rasha (2016-06-13). 「過去の不安：研究から展示へ」 Artl @s Bulletin . 5 (1). ISSN 2264-2668 . 
  19. ^ 「Past Disquiet」 Ibraaz . 2020年3月9日閲覧。
  20. ^ヒールド、レベッカ. 「過去の不安：1978年パレスチナ国際美術展の物語と幽霊」 .フリーズ. No. 171. ISSN 0962-0672 . 2020年3月9日閲覧。 
  21. ^ 「ArtAsiaPacific: Past Disquiet」 . artasiapacific.com . 2020年3月9日閲覧。
  22. ^ "作成中のアイデア: Haus der Kulturen der Welt" .デジカルト |デジタルアート、デザイン、カルチャー。 2016-02-01 。2020年3月9日に取得。
  23. ^ “過去の不安 [Pasado Inquieto] – Museo de la Solidaridad Salvador Allende” . mssa.cl (ヨーロッパ系スペイン語) 。2020年3月9日に取得。
  24. ^ 「パレスチナの失われた美術史を蘇らせる展覧会」 Mille World 2018年8月16日2020年3月9日閲覧。
  25. ^ Cundy, Antonia (2019年2月8日). 「Past Disquiet 編集：Kristine KhouriとRasha Salti — art's brave new world」 . Financial Times . 2020年3月9日閲覧。
  26. ^ 「ブルース・リーを救え ― ソビエト文化外交時代のアフリカとアラブ映画」『ハウス・デア・クルトゥーレン・デア・ヴェルト』 2018年1月12日。 2020年3月9日閲覧。
  27. ^ 「Koyo KouohとRasha Salti：Saving Bruce Lee：Soviet文化外交時代のアフリカとアラブの映画（序論）」。Garage 。 2020年3月9日閲覧。
  28. ^ 「過去の不安：芸術家、国際連帯、そして亡命中の美術館 - ワルシャワ近代美術館」artmuseum.pl . 2020年3月9日閲覧。
  29. ^ 「過去の不安：亡命中のアーティスト、国際連帯、美術館」 www.caareviews.org . 2020年3月9日閲覧。
  30. ^ 『私は微笑んでいただろう：パレスチナ難民の体験を写真に撮る』ナッサール、イッサム、サルティー、ラシャ、パレスチナ研究所（ワシントンD.C.）、近東におけるパレスチナ難民のための国連救済事業機関。エルサレム：パレスチナ研究所。2009年。ISBN 978-0-88728-309-3. OCLC  471747750 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)
  31. ^ロジャース、サラ・A. (2011). 「BEIRUT BEREFTのレビュー：見捨てられた人々の建築と放棄された人々の地図」アラブ研究ジャーナル. 19 (1): 161– 164. ISSN 1083-4753 . JSTOR 23265822 .  
  32. ^ 『シリア映画への洞察：現代映画作家とのエッセイと対話』サルティ、ラシャ（第1版）ニューヨーク：ArteEast、2006年、ISBN 1-892494-70-1. OCLC  72480648 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rasha_Salti&oldid=1334094549」から取得