| 交響曲第5番 | |
|---|---|
| 改革 | |
| フェリックス・メンデルスゾーン | |
 エドゥアルト・ベンデマンによる作曲家の絵、1833年 | |
| 鍵 | ニ長調/ニ短調 |
| オーパス | 107 |
| 機会 | アウクスブルク信仰告白300周年 |
| 作曲 | 1830 （1830年） |
| 実行された | 1832 （1832年） |
| 出版 | 1868 （1868年） |
| 動き | 4 |
交響曲第5番ニ長調/ニ短調作品107は、「宗教改革」として知られ、アウクスブルク信仰告白提出300周年を記念して1830年にフェリックス・メンデルスゾーンによって作曲されました。信仰告白はルター派の重要な文書であり、1530年6月に皇帝カール5世に提出されたことは、プロテスタント宗教改革の重大な出来事でした。この交響曲はフルオーケストラ用に書かれ、メンデルスゾーンの2番目の長編交響曲でした。作曲家の死後21年後の1868年に出版されたため、番号は「5」となっています。この交響曲はあまり頻繁に演奏されませんが、今日では最初に出版されたときよりもよく知られています。メンデルスゾーンの妹、ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼルが「宗教改革交響曲」と名付けました。[1]
歴史
1829年12月、プロイセン 王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世がアウクスブルク城塞建立300周年記念式典を発表する1年前、メンデルスゾーンは宗教改革交響曲の作曲に着手した。メンデルスゾーンは、1830年6月25日に開催されるベルリンでの祝典でこの交響曲を演奏することを望んでいた。彼は1830年1月までに作曲を完成させ、祝典が始まる6月までに4か月間の演奏旅行を行うつもりだった。しかし、彼の健康状態が悪かったため、宗教改革交響曲の作曲は当初の予定よりも長引くことになった。3月下旬の時点で交響曲はまだ製作段階にあり、不運なことにメンデルスゾーンは妹のレベッカから麻疹に感染してしまう。作曲と演奏旅行はさらに遅れ、メンデルスゾーンは5月にようやく交響曲を完成させた。しかし残念ながら、アウクスブルク宮殿が祝典のための交響曲を承認するには遅すぎた。
一部の権威者は、この交響曲がアウクスブルクで演奏されなかった理由として、反ユダヤ主義が影響したのではないかと示唆している。しかし、優勝したエドゥアルト・グレルは、既に有能で成功した作曲家としての地位を確立しており、ベルリンで高い人気を得ていた。グレルは作曲において極めて保守的だった。彼の男声合唱曲は、当時不適切と考えられていたかもしれないメンデルスゾーンの長大な交響曲とは対照的に、アウクスブルクの祝典に求められていたものであったと考えられる。[2]
メンデルスゾーンは宗教改革交響曲を完成するとすぐに演奏旅行を再開した。1832年、パリではフランソワ・アントワーヌ・アベネック率いるオーケストラが「あまりに学術的すぎる」としてこの作品を断った。音楽史家ラリー・トッドは、おそらく彼らはこの作品をプロテスタント的すぎるとも感じたのではないかと推測している。[3]彼はロンドンでの演奏には同交響曲を提供しなかった。1832年の夏、メンデルスゾーンはベルリンに戻り、そこで交響曲を改訂した。同年後半、ようやく宗教改革交響曲の演奏が行われた。[4]しかし1838年までにメンデルスゾーンはこの交響曲を「少年期の作品」とみなし、二度と演奏することはなかった。作曲家の死後20年以上経った1868年まで再演されることはなかった。[5]
鍵
メンデルスゾーン自筆譜の表紙には、この交響曲の調性はニ長調と記されている。しかし、緩徐な導入部のみがニ長調で書かれており、第一楽章の主題と終止形はニ短調である。作曲者自身も少なくとも一度、この交響曲をニ短調と呼んでいる。[6]
計装
この交響曲は、フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、「セルペンテ」 、コントラファゴット（第4楽章のみ、コントラファゴットのみ、またはコントラファゴットとチューバで演奏）、[7]ホルン2本、トランペット2本、トロンボーン3本、ティンパニ、弦楽器で作曲されている。
動き
| 外部オーディオ | |
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| ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏 | |
 I. アンダンテ | |
| II. アレグロ・ヴィヴァーチェ | |
| III. アンダンテ | |
| IV. アンダンテ・コン・モト |
この交響曲は4つの楽章から構成されています。
- アンダンテ–アレグロコン フォーコ (ニ長調–ニ短調)
- アレグロ・ヴィヴァーチェ（変ロ長調、ト長調トリオ）
- アンダンテ（ト短調、ト長調で終わる）
- アンダンテ・コン・モト – アレグロ・ヴィヴァーチェ – アレグロ・マエストーソ(ト長調 – ニ長調)
通常のパフォーマンスは約 33 分間続きます。
第一楽章
ゆっくりとした導入部で、メンデルスゾーンは弦楽器で「ドレスデン・アーメン」を引用しています。メンデルスゾーンによる「ドレスデン・アーメン」は以下の通りです。
(「ドレスデン・アーメン」は、リヒャルト・ワーグナーが1882年のオペラ「パルジファル」で「聖杯」のライトモチーフとして採用したほか、アントン・ブルックナーが交響曲第5番のフィナーレや交響曲第9番のアダージョにも採用した。)
弦楽器の演奏は、次のように金管楽器セクションの戦闘の叫び声によって中断されます。
すぐに弦楽器で「ドレスデン・アーメン」が再び現れ、ソナタ形式のアレグロ・コン・フオーコが始まります。それは次のように始まります。
第二楽章
第2楽章は変ロ長調のスケルツォで、第1楽章とは雰囲気が大きく異なり、より軽い音色になっています。
第三楽章
第3楽章はト短調で、主に弦楽器のための叙情的な楽曲です。この楽章は、ユダヤ教またはハシディズムの伝統的な旋律「ヘヴェヌ・シャローム・アレイヘム」（「われらは汝に平和をもたらした」）からの旋律的な引用で始まり、全曲を通して繰り返されます[8]。「ドレスデン・アーメン」への言及があり、楽章の最後には第1楽章の第二主題が引用されます。
第4楽章
第4楽章は、マルティン・ルターのコラール「我らの神は力強い城塞である」に基づいている。ソナタ形式で、大部分は4
4 時間。いくつかのマークされていない拍子の変更があります2
4元のコラールの拍子に合うように。[9]コーダの最後では、マルティン・ルターのコラールの力強いバージョンがオーケストラ全体で演奏されます。
注記
- ^ シトロン、マーシャ・J. (1987). 『ファニー・ヘンゼルからフェリックス・メンデルスゾーンへの手紙』ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス. pp. 97, 99, 101. ISBN 0-918728-52-5。
- ^ シルバー（1987）、322–4
- ^ トッド（2003）、254
- ^ シルバー（1987）、331–2
- ^ シルバー（1987）、333
- ^ シルバー（1987）、329
- ^ ダグラス・ヨー(2021). 「serpent」.現代トロンボーン、チューバ、ユーフォニアム奏者のための図解辞典. 現代音楽家のための辞典. イラストレーター：レニー・ピーターソン. ランハム：ロウマン＆リトルフィールド. p. 128–31. ISBN 978-1-5381-5966-8。LCCN 2021020757。OCLC 1249799159。OL 34132790M 。 ウィキデータ Q111040546。蛇のような楽器を表すイタリア語は「セルペントーン」です。メンデルスゾーンは、当時人気のあった直立した蛇のような楽器であるイギリスのバスホルンのために作曲した可能性が高いです。
- ^ レブレヒト、ノーマン (2019). 『天才と不安：ユダヤ人はいかにして世界を変えたか 1847-1947』 サイモン＆シュスター. p. 25. ISBN 9781982134228.
- ^ キリル・ポリャンスキーによるメンデルスゾーンの交響曲第5番の分析
参考文献
- ホイス、アルフレッド. 1904. 「『ドレスデン・アーメン』：メンデルスゾーンの交響曲『宗教改革』第1楽章より」『ミュージカル・タイムズ』第45巻第737号（7月4日）：441-42頁。
- シルバー、ジュディス. 1987.「メンデルスゾーンと彼の『宗教改革』交響曲」アメリカ音楽学会誌40号2号（夏号）：310-336。
- テイラー、ベネディクト。2009年、「善とプログラムを超えて：メンデルスゾーンの『宗教改革』交響曲」、Ad Parnassum、7/14（2009年10月）：115-27。
- トッド、R・ラリー. 2003. 『メンデルスゾーン ― 音楽に生きた人生』オックスフォード; ニューヨーク: オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-511043-9。
外部リンク
- 交響曲第5番：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
