レジナルド・ミルズ
イギリスの映画編集者（1912–1990）

レジナルド・ミルズ
生まれる
レジナルド・カスバート・ミルズ

（1912年9月15日）1912年9月15日
ロンドン、イギリス
死亡1990年7月（77歳）
職業映画監督

レジナルド・ミルズ（1912年9月15日 - 1990年7月）は、イギリスの映画編集者であり、30本以上の長編映画に出演した元映画監督である。[1] [2]彼の代表作には、アカデミー賞に唯一ノミネートされた『赤い靴』 （1948年）、 『召使い』 （1963年）、『ロミオとジュリエット』（1968年）などがある。

幼少期とキャリア

ミルズはケンブリッジ大学クライスト・カレッジで学び、1934年に現代語学の学位を取得して卒業した。[1] [3]彼はポール・ツィナー監督の2本の映画『お気に召すまま』（1936年）と『夢見る唇』 （1937年）で、当時編集者だったデヴィッド・リーンの助手を務めた。その後、ミルズはマートン・パーク・スタジオのパブリシティ・フィルムズで、商業映画の監督兼編集者として働いた。[2]

第二次世界大戦（1939-1945年）中、ロンドン大空襲の間中、テムズ川河口の対空砲台に駐屯していた。[1]陸軍映画撮影部隊に所属し、[2]軍のオリエンテーション映画『ニュー・ロット』 （キャロル・リード監督、1943年）の編集者としてクレジットされていない。 [4]

パウエルとプレスバーガーとの年月

戦後、彼はマイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーが率いる映画製作会社「アーチャーズ」で実りある活動を始めた。最初の作品は『生死の問題』 （1946年）で、続いて『黒水仙』（1947年）を手掛けた。アーチャーズのバレエ映画『赤い靴』（1948年）での演技で、ミルズはアカデミー賞にノミネートされた。2010年にピーター・カナヴェーゼが行ったこの映画の評価では、ミルズの貢献について次のように述べている。「レールモントフの『赤い靴』の舞台として、今なお驚異的な表現主義的なダンスシーケンスは…劇場照明とテクニカラー撮影（天才撮影監督ジャック・カーディフによる撮影）、ロバート・ヘルプマンの振付、ブライアン・イーズデールの音楽、そして編集者レジナルド・ミルズのモンタージュが織りなす饗宴のように、うっとりするほど美しい。」[5]マイケル・スラゴウは2011年に、その編集を暗に認めつつ、 「確かに『赤い靴』は恍惚とした娯楽作品だ。…しかし、写実的だろうか？それは表現主義絵画のような写実性しかない。パウエルとプレスバーガーは、芸術と生活、ダンスと映画を融合させた、様式化された陶酔感あふれる環境を作り出している」と記している。[6]オフェンバックのオペラ『ホフマン物語』 （1951年）の翻案にもバレエが取り入れられており、アンドレ・バザンは当時、「映画はこうして新たな芸術的怪物を生み出した。最高の脚に最高の声が添えられる。オペラは物質的な制約だけでなく、人間的な限界からも解放される。最後に、ダンス自体も撮影と編集によって刷新され、ダンスのリズムに映画のリズムが加わる、いわば二度目の振付を可能にしている」と記している。[7]

『ラプラタの戦い』（1956年）は、ミルズがパウエルとプレスバーガーと組んだ最後の作品となった。パウエルとプレスバーガーのコンビはその後まもなく解散した。ミルズは『アーチャーズ』で12本の映画の編集を担当した。

その後のキャリア

ミルズは、母国でブラックリストに載せられた後に英国に定住したアメリカ人監督ジョセフ・ロージーと7本の映画を編集した。ミルズはロージーの最初の英国映画「眠れる虎」（1954年）を編集した。彼らの共同作品の中でおそらく最も成功したのは「召使い」（1963年）であり、これはロージーのキャリアの頂点と考えられている。[8]ミルズは「召使い」の編集について脚本家のハロルド・ピンターとかなり公然とした芸術的論争を起こし、それがミルズとロージーの共同作業の終わりにつながったと思われる。[2] [9]ロージーとミルズはピンターが関与していない最後の映画（「キング＆カントリー」（1964年））を一緒に作った。1964年以前にロージーと2本の映画を編集したことのあるレジナルド・ベックは、その後ロージーの残りのキャリアで主任編集者となった。[10]

この時期の他の出演作には、『スペインの庭師』 （フィリップ・リーコック監督、1956年）や、ジェイムズ・ジョイスの1922年の小説『ユリシーズ』を映画化したジョセフ・ストリック監督の『ユリシーズ』（1967年）などがある。[11] 2009年にストリックにインタビューしたヘンリー・K・ミラーは、「『モリー』に伴う長いモンタージュ・シーケンスは傑作だ。ミルズは『映画に何かを加えた』とストリックは述べ、モリーが船乗りを拾うという空想に素早いカットの対比を付け加えた」と述べている。[12]

ミルズはバレエ映画『ビアトリクス・ポターの物語』（1971年）を監督した。セリフのないこの映画には、サー・フレデリック・アシュトンが振付け、ロイヤル・バレエ団のメンバーが演じるダンスが織り込まれている。この映画は好評を博し、[13] DVD（2004年）とBlu-ray（2011年）がリリースされており、後者は映画公開40周年を記念した修復版である。[14]ミルズはその後、ゼフィレッリの『ブラザー・サン シスター・ムーン』の撮影に基づいたドキュメンタリー『フランコ・ゼフィレッリ フィレンツェの芸術家』（1973年）を制作したが、[15]このドキュメンタリーは2004年のDVDリリースの映画には収録されなかった。[16]

フランコ・ゼフィレッリ監督と共演した2本の映画『ロミオとジュリエット』（1968年）と『ナザレのイエス』 （1977年）の編集で、ミルズは英国アカデミー賞（BAFTA ）にノミネートされました。ゼフィレッリ監督の『ブラザー・サン シスター・ムーン』 （1972年）ではスーパーバイジング・エディターを務めました。ミルズが最後にクレジットされたのは、同じくゼフィレッリ監督の『チャンプ』（1979年） のコンサルタント・エディターでした。

さらに読む

  • コーテ、デイヴィッド（1994年）『ジョセフ・ロージー：人生への復讐』オックスフォード大学出版局、12頁。ミルズとピンターの論争と『The Servant』の編集について議論します。
  • 「レジ・ミルズ：パウエルとプレスバーガーとの活動」2001年。明らかにパウエルの自伝に基づいた、ミルズのアーチャーズでの活動に関する有益な議論。

参照

参考文献

  1. ^ abc レジナルド・ミルズ（IMDb）
  2. ^ abcd パーキンス、ロイ、ストロリー、マーティン (2004). 「レジナルド・ミルズ」.英国映画編集者協会：映画の心. 英国映画協会.
  3. ^ 「大学ニュース」、タイムズ、1932年6月20日。
  4. ^ ブラウン、ジェフ. 「ニュー・ロット（1943）」. 英国映画協会.
  5. ^ Canavese, Peter (2010). 「The Red Shoes」. Groucho Reviews . 2020年9月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年2月28日閲覧。
  6. ^ Sragow, Michael (2011年2月24日). 「『ブラック・スワン』が好き（または嫌い）なら、『レッド・シューズ』は気に入るはず」ボルチモア・サン. 2014年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  7. ^ バザンの引用（翻訳）は、キマー・レイラ（2009年）『クロスチャンネル・パースペクティブ：フランスにおけるイギリス映​​画の受容』ピーター・ラング著、54ページ。ISBN 978-3-03911-360-6。
  8. ^ パーマー、ジェームズ、ライリー、マイケル (1993). 『ジョセフ・ロージーの映画』ケンブリッジ大学出版局. ISBN 978-0-521-38780-4しかし、ロージーは『エヴァ』で失望した後、ハロルド・ピンターと共演した3本の傑作映画の最初の作品『ザ・サーヴァント』が大成功を収め、これが彼のキャリアの転機となった。
  9. ^ ナフス、チャレ。「ザ・サーヴァント：プログラムノート」。オースティン映画協会。 2015年9月7日閲覧。レジナルド・ミルズは最初のデイリーの直後から編集に取り掛かり、撮影終了直後にラフカットを作成した。しかし、ヒューゴ・バレットのように、ピンターのセリフの繰り返しを多くカットすることで、脚本を巧妙に歪め始めた。ミルズにとっては一度言えば十分だったが、ピンターは登場人物が自分の言いたいことをより良く表現しようと、あるいは既に述べたことを強調しようと躍起になる様子を描きたかった。ピンターの不満にもかかわらず、ミルズの主張は大部分で通用した。ミルズがイギリスの雑誌でピンターと『ザ・サーヴァント』について、特に無神経で見下したようなインタビューを行った後、ピンターはミルズに痛烈な手紙を送り、その最後の一文は「くたばれ。きっと君は最高のプロ意識を持ってその役目をこなすだろう」だった。この状況では、ピンターは繰り返す必要などないと考えた。彼はそれを正確に言ったので、それ以上の改善は必要ありませんでした。
  10. ^ スロマン、トニー（1992年7月29日）「訃報：レジナルド・ベック」インディペンデント紙。
  11. ^ ノリス、マーゴ（2004年）『ユリシーズ』コーク大学出版局、23頁。ISBN 978-1-85918-293-2ジョセフ・ストリックと共に、多くの才能豊かな人々がこの映画に携わりました。編集者のレジナルド・ミルズは、1947年の『黒水仙』の編集を担当し、1948年の『赤い靴』の編集でアカデミー賞にノミネートされました。彼はその後、1968年のフランコ・ゼフィレッリ監督の『ロミオとジュリエット』の編集も手掛けました。
  12. ^ ミラー、ヘンリー・K. (2009). 「Slow bloom: Joseph Strick」. Sight & Sound . 英国映画協会. 2009年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  13. ^ ロジャー・イーバートはこの映画に4つ星を与えた。参照：Ebert, Roger (19 November 19, 1971). "Peter Rabbit and the Tales of Beatrix Potter". Chicago Sun-Times . 2016年10月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年2月16日閲覧。物語は簡潔かつ直接的に語られ、ある種のぎこちなささえ感じる魅力がある。ロイヤル・バレエ団のダンサーたちは、ダンスにおいて完璧さを追求するのではなく、キャラクター描写を重視している。様々な動物たちにはそれぞれ癖や奇抜さがあり、それらはかなり本物らしい。例えば、カエル​​はヌレエフのようにではなく、カエルらしく踊る。
  14. ^ Nield, Anthony (2011年4月6日). 「Tales of Beatrix Potter」. The Digital Fix: Film . 2012年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年2月16日閲覧。
  15. ^ 「フランコ・ゼフィレッリ：フィレンツェの芸術家」。ニューヨーク・タイムズの映画＆テレビ部門。Baseline & All Movie Guide。2012年7月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  16. ^ エリックソン、グレン (2004年3月12日). 「DVD Savantレビュー：ブラザー・サン、シスター・ムーン」
  • 「パウエル＆プレスバーガー画像 – レジナルド・ミルズ」。powell -pressburger.org。1940 年代後半のミルズの写真 2 枚。パウエル、プレスバーガー、アーチャーズに特化した Web サイトに掲載されています。
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