ルーマニアの建築

ルーマニアの建築は、中世、第一次世界大戦前、戦間期、戦後、そして21世紀の現代建築と、非常に多様です。ルーマニアでは、建築様式に関しても地域差が見られます。建築は、他の芸術と同様に、社会経済的背景や歴史的状況に大きく影響されました。例えば、カロル1世（1866～1914年）の治世下、 ルーマニアは継続的な再編と近代化の真っ只中でした。その結果、ほとんどの建築物は西ヨーロッパのアカデミー、特にエコール・デ・ボザールで教育を受けた建築家によって設計され、ルーマニア古王国時代のダウンタウンの大部分はこの時期に建設されました。

農民

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  マラムレシュ県ドラゴミレシュティの木造教会。現在はブカレストのディミトリエ・グスティ国立村博物館に収蔵。建築家不明、1722年。
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  ネアムツ県チェアラウの木造教会。現在はブカレストのディミトリエ・グスティ国立村博物館に収蔵。建築家不明、1773年。
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  スチャヴァ県ドゥムブラヴェニの家。現在はディミトリエ・グスティ国立村博物館に収蔵されている。建築家不明、19世紀。
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  ブザウ県キオジュドゥの家。現在はディミトリエ・グスティ国立村博物館に収蔵。建築家不明、19世紀。
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  ネアムツ県ハングーの家。現在はディミトリエ・グスティ国立村博物館に収蔵されている。建築家不明、19世紀。
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  ディミトリエ・グスティ国立村博物館所蔵の農家の内部

ルーマニアでは中世から20世紀初頭にかけて、材料と技術の両面で並行して発展しながらも異なる2種類の建築様式がありました。1つ目は農民建築で、その最も見事な成果は木造教会で、特にマラムレシュ、バナト、アプセニ山脈の村々にある教会は今日でもその伝統が受け継がれています。マラムレシュのスルデシュティ村にある高さ54メートルの教会の塔は、1721年から1724年にかけて建設され、この種の教会としてはヨーロッパで最も高いものの一つです。2つ目は主に修道院と、王子の館またはボヤールの邸宅で構成されています。古い一般の建物のほとんどは、時間、戦争、地震、火災によって破壊されました。

ルーマニアの農民建築は、腐りやすい材料と簡素な技術を用いて作られました。歴史的、社会経済的、地理的な要因により、地域や時代によってその様相は様々でした。一般的に、農民の家は2部屋、3部屋、または4部屋で構成され、それぞれに特定の用途がありました。最も重要な部屋は、家族が日常生活を送る部屋で、ストーブがあることから「cameră a focului」（火室）とも呼ばれていました。もう一つの部屋は「tindă」（ティンダ）と呼ばれ、主に通行に使用されました。食料や衣類を保管する部屋は、様々な場所に配置され、独立した入口を持つこともあれば、独立した構造になっていることもあります。4つ目の部屋は、かつては「camera curată」（清潔な部屋）と呼ばれ、特別な家具や装飾が施されていました。客人専用で、貴重品や女性の持参金を保管するために使用されました。ポーチ（prispă）は、ルーマニアの一般的な住宅の設計図によく見られます。周囲を森林に囲まれていたため、農民建築は主に木材を用いて発展しました。ルーマニアの農民が住居を建てる際に主に用いた建築材料は、主にオークとモミで、ブナやシラカバはまれにしか使用されませんでした。家の外観に大きな影響を与えたのは屋根で、既存の材料と建設された地域の気候の両方に大きく影響されました。当初は、ライ麦や小麦の長いわら、あるいは沼地では葦のみで作られていました。時が経ち、17世紀から18世紀にかけて、わらは板に置き換えられ、多くの場合、木釘で固定されました。タイルや金属板は、より高価で入手困難な材料であったため、かなり後になって登場しました。^[1]

中世

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  デンスシュ教会、デンスシュ、13世紀、建築家不明^[2]
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  聖ニコラス王子教会 [ro]、クルテア・デ・アルジェシュ、1352 年、建築家不明^[3]
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  ボグダナ修道院の聖ニコラス教会、ラドゥツィ、おそらくボグダン1世（1360年）以来の建設、建築家は不明^[4]
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  コジア修道院教会、カリマネシュティ、1387 ～ 1391 年、建築家不明^[5]
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  教会の扉、1452～1453年、彫刻家不明
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  ヴォロネツ修道院の聖ゲオルギオス教会、スチャヴァ県、1488年、建築家不明
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  聖ジョージ教会、ハルラウ、1492 年、建築家不明^[6]
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  教会の扉、16世紀前半、彫刻家不明
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  アルボア教会、アルボア、1503年、建築家不明^[7]
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  クルテア・デ・アルジェシュ大聖堂、クルテア・デ・アルジェシュ、1517年、建築家不明^[5]
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  フモール修道院教会、マナスティレア・フモルルイ、1530年、建築家不明^[8]
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  ミハイ・ヴォダ修道院教会、ブカレスト、1589年、建築家不明^[9]

ヨーロッパ全域において、中世の始まりはローマ帝国を特徴づけた都市生活の衰退によって特徴づけられます。西ヨーロッパでは、政治的または行政的な機能を持つ都市が生き残ります。西ヨーロッパとは異なり、ルーマニア地域では、ローマ帝国の終焉後、都市生活は完全に消滅します。ルーマニアの都市は、ワラキアとモルダヴィアでは、西欧諸国、特にトランシルヴァニアの都市とは異なり、都市というよりはむしろ大きな村落のような発展を遂げました。^[10]

中世建築においては、ルーマニア人が居住する3つの地域すべてにおいて、多かれ少なかれ西洋建築の影響が見て取れます。こうした影響はトランシルヴァニアでより強く、モルダヴィアではより弱く、現地の伝統とビザンチン様式に吸収された形で現れています。ワラキアでは、建築における西洋的要素はさらに少なく、14世紀以降、ビザンチン様式を現地流にアレンジした建築が主流となりました（クルテア・デ・アルジェシュの公教会とコジア修道院）。

あらゆる改変にもかかわらず、ブラショフの黒の教会（14 世紀と 15 世紀）や他の多くの大聖堂、ブラショフ県のブラン城（14 世紀）、フネドアラのフニャド城（15 世紀）など、トランシルヴァニアゴシック様式の重要な記念碑が今日まで保存されています。

中世のトランシルヴァニアでも、城塞都市が広範に発展した。その都市発展は機能性を重視したものであった（通常のパターンは、教会のある中央市場、あちこちがアーチ道で結ばれた狭い通り）。その意味では、シギショアラ、シビウ、ブラショフなどの都市が顕著な例である。モルダヴィアでも建築が大きく発展した。モルダヴィアの最も偉大な公子、イシュトヴァーン大帝（1457-1504）の治世中には、多数の要塞が建設または再建された。スチャヴァ、ネアムツ、ホティン、ソロカなどの要塞が築かれ、コンスタンティノープルの征服者、スルタン・メフメト2世による包囲攻撃に見事に耐えた。

彼の時代に、ゴシック要素と教会特有のビザンチン構造を融合させ、独創性と様式の統一性に優れたモルダヴィア様式が発展しました。中でも、ネアムツ修道院の堂々たる教会は、1世紀以上に渡りモルダヴィアの教会や修道院のモデルとなりました。この様式は、イシュトヴァーン大王の息子、ペトル・ラレシュ（1527–1538, 1541–1546）の治世下、16世紀にも継承されました。主な革新はポーチと外壁画でした（ヴォロネツ、スチェヴィツァ、モルドヴィツァの各修道院の教会）。北モルダヴィアのこれらの教会は、遠くからでも見える、彩色された優美な形状の美しさから、世界的に有名になりました。

ルネッサンス

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  モルダヴィアの紋章が描かれたレリーフ。月桂冠をかぶった2体の天使（プッティとも呼ばれる）が描かれている。スチャヴァの聖デメトリウス・テッサロニキ教会のピサニエ上部、彫刻家不明、1534年^[11]

モルダヴィアには、ルネサンスの影響を受けた建物がいくつかあります。ゴリア修道院教会のファサードはコリント式の ピラスターで装飾され、窓の上部にはペディメントがあります。スチャヴァのテッサロニキの聖デメトリウス教会には、ピサニエ（柱頭）の上に、 2体の天使（プット）が月桂冠を掲げたモルダヴィアの紋章が描かれたレリーフがあります。ボヤールの邸宅や特定の墓石にも、ルネサンス建築の影響を受けています。^[11]

17世紀と18世紀

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  トレイ・イェラルヒ修道院教会、ヤシ、建築家不明、ジョージアの職人チームによって全部または一部が建設された、^[12] 1637-1639 ^[13]
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  ホレズ修道院、ホレズ、建築家不明、17～18世紀^[14]
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  ホレズ修道院教会、建築家不明、1693年
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  ポトロジ宮殿、ポトロジ、建築家不明、1698 年
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  モゴショアイア宮殿、モゴショアイア、建築家不明、18世紀初頭^[15]
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  ブカレストの新聖ジョージ教会、建築家不明、1706年完成^[16]
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  スカウネ教会、ブカレスト、建築家不明、1715年^[17]

近代以前のルーマニア文明が頂点に達した17世紀には、優れた一般建築（モルダヴィアとワラキアの優美な貴族の邸宅や豪華な王宮）が著しく発展し、大修道院も拡張されました。修道院には学校、美術工房、印刷所が設けられ、重要な文化の中心地でもありました。この時代には、1635年から1639年にかけて建立されたヤシのトレイ・イェラルヒ修道院の教会があり、ファサード全体にラピスラズリと金箔で彩色された幾何学模様の彫刻が施された豪華な装飾により、他に類を見ない建造物となっています。ワラキア、特にマテイ・バサラブ（1632年 - 1654年）とコンスタンティン・ブランコヴェアヌ（1688年 - 1714年）の治世下で発展した建築様式は、注目すべき様式的統一性を備えています。ブランコヴァ様式は、バロック様式と東洋様式を地元の伝統に融合させた特徴を持っています。オルテニアのフレジ修道院やモゴショアイアの公爵宮殿などがその例で、どちらも美しい石の彫刻、漆喰細工、絵画で豪華に装飾されています。

ファナリオテ時代（1711/1716-1821）

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  ブランコベネスク-ヴァカレシュティ修道院、ブカレスト、建築家不明、1716～1722年 - 1985～1987年に破壊^[18]
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  ブランコベネスク -クレツレスク教会、ブカレスト、建築家不明、1720–1722 ^[19]
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  ブランコヴェネスク -スタヴロポレオス修道院教会、ブカレスト、建築家不明、1724年^[17]
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  ブランコヴェネスク -ブカレストの旧聖エレフテリオス教会、建築家不明、1741-1744年^[20]
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  ブランコベネスク - グレセアヌ・クラ、マルダレシュティ、無名の建築家、18世紀
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  新古典主義の影響をほとんど受けていない地元の伝統的な建物- メリクハウス（Strada Spătarului no. 22）、ブカレスト、建築家不明、1760年^[21]
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  ロココ様式-ゴリア修道院の水飲み場、ヤシ、建築家不明、1766年
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  地元の伝統 - アントン・パン記念館 (Strada Řtirbei Vodă no. 4)、ラムニク・ヴァルチャ、ルーマニア、建築家不明、18 世紀後半
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  新古典主義様式- 聖デメトリウス円形教会、レツァニ、建築家不明、1795年^[22]
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  新古典主義 - バルシュ・スカリー邸（ストラーダ・アレクサンドル・ラプシュネアヌとストラーダ・パクラリの交差点）、ヤシ、ゲオルゲ・アサチ作、1804～1807年 - 1959年に破壊^[23]
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  新古典主義 –フルモア修道院の宮殿、ヤシ、マルティン・クーベルカ作、1818 ～ 1819 年^[22]
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  カレア・ヴィクトリエイのディニク・ゴレスク邸、ブカレスト、建築家不明、1820年^[24]

ファナリオテ家は、イスタンブール（トルコ）のフェネル地区に住んでいたギリシャ貴族の家系に属していました。17世紀に大きな政治的影響力と莫大な財産を築いたこの家系の一部は、オスマン帝国で非常に重要な行政上の地位を占めていました。1711年からモルダヴィアで、1716年にはワラキアで、オスマン帝国によってファナリオテ家がこれらの2つの地域の支配者に任命されました。18世紀には、ブランコヴェネスク様式から大きな変化はなく、ファナリオテ建築はそれ以前のものとほぼ同じでした。変化と変遷は非常にゆっくりと起こり、18世紀初頭と後期のように数十年の違いがある状況を比較した場合にのみ目立ちます。^[25]

19世紀初頭から中期（1821-1859）

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  新古典主義様式-ブカレスト、 Calea Victoriei通りのモルジ邸、建築家不明、1925年 - 1940年の地震後に破壊^[26]
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  ゴシック・リバイバル様式の窓枠を持つ新古典主義様式- スツ宮殿、現在はブカレスト市立博物館（Bulevardul Ion C. Brătianu no. 2）、コンラッド・シュウィンクとヨハン・ファイト作、1833-1835年^[27]
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  新古典主義 -メトロポリタン大聖堂、ヤシ、1833～1839 年、グスタフ・フライヴァルト、ブッハー、ミハイル・シングロフ作、 1887 年からアレクサンドル・オラスクが後年介入
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  新古典主義様式 - シュティルベイ宮殿（Calea Victoriei no. 107）、ミシェル・サンジュアン設計、 1835年頃。 1882年にジョセフ・ハルトマンによってカリアティードを備えた新層が増築された^[28]
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  新古典主義 -フルモア修道院教会、ヤシ、建築家不明、1836 年、^[22]
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  新古典主義様式 -アレクサンドル・ギツァ宮殿、現在農業農村開発省がある場所（ブカレスト、カロル1世大通り4番地）、建築家不明、1837年 - 1890年に取り壊された
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  ブカレストのウニリー広場にあるブランコベネスク病院の第二部分、ヨーゼフ・ハートル作、1842年^[29] 1986年に取り壊された
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  新古典主義様式 - 旧国立劇場（カレア・ヴィクトリエ通り）、アントン・ヘフト設計、1849-1852年、1944年の爆撃により破壊された^[30]
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  ゴシック リバイバル - ボシアヌ ハウス (Strada Cuśitul de Argint no. 5)、ブカレスト、建築家不明、c. 1850年
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  ゴシック・リバイバル - Calea Victoriei 通りの Bossel ホール、建築家不明、1850年頃
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  ゴシック・リバイバル -ブカレストの聖スピリドン新教会、建築家不明、1858年完成^[31]

19世紀前半には、都市生活が大幅に発展し、西洋志向の近代化政策が実施されました。この世紀の間、支配的なスタイルは古典主義であり、短期間ではありますが他のスタイルと共存しつつも、20世紀まで長きにわたって続きました。19世紀の最初の10年間から、外国の建築家や技術者が招聘されました。世紀初頭に建設を行った建築家のほとんどは外国人でした。これは、ルーマニア人がルーマニアの伝統とは非常に異なる建物を設計するために必要な教育をまだ受けていなかったためです。通常、彼らは古典主義を用いて、外国の学校やアカデミーで訓練を受けたルーマニアの職人と共に建設を開始します。ルーマニアの建築家は西ヨーロッパの学校でも学びます。その一例が、ルーマニアにおける新古典主義の代表者の一人、アレクサンドル・オラスクです。

古典主義は宗教建築と世俗建築の両方に現れました。世俗建築の好例としては、ブカレストのカレア・ヴィクトリエにあるシュティルベイ宮殿が挙げられます。これは1835年頃、フランスの建築家ミシェル・サンジュアンの設計に基づいて建てられました。1882年にはオーストリアの建築家ジョセフ・ハルトマンの設計により、新たな層が築かれました^{[32] [33]。}

クザ時代（1859-1866）

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  新古典主義様式-ブカレスト大学の旧校舎、1857-1864年建造。第二次世界大戦中の1944年4月か5月に爆撃を受け、一部破壊されたが、1960年代後半に一部再建された。アレクサンドル・オラスクの設計で、カール・シュトルクの彫刻で装飾されている^[30]。
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  新古典主義と地方/ワラキアゴシックリバイバルの融合- ソラコル・イン（Calea Moșilor no. 108）、建築家不明、1859年^[34]
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  地方/ワラキア・ゴシック・リバイバル - ギルドの家（Strada Stelea Spӑtarul no. 10）、ブカレスト、1859-1862年、ルイジ・リピツァー作^[35]
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  新古典主義様式 - ブカレスト、Strada CFRobescu 13番地、 1860年頃、建築家不明
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  地方/ワラキア・ゴシック・リバイバル - ブカレスト、ストラダCFロベスク9番地のフェンス、 1960年頃、建築家不明
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  地方/ワラキア・ゴシック・リバイバル - ブカレスト陸軍兵器廠本館と門、1860-1861年、1980年代半ばから後半に取り壊された、ルイジ・リピツァー作^[36]
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  地元/ワラキアのゴシック リバイバル - セザール リブレヒト ハウス (Strada Lupu Dionisie no. 46)、ブカレスト、1860 ～ 1865 年、ルイージ リピザー作^[35]
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  新古典主義 - エレナ ドアムナ精神病院 (ショセアウア パンドゥリ番号 90-92)、ブカレスト、1862 ～ 1865 年、建築家不明^[37]
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  新古典主義 - エリアド ハウス (Bulevardul Mircea Vodă no. 5)、ブカレスト、1863 年、建築家不明^[22]

1859年から1866年にかけてのアレクサンドル・ヨアン・クザの治世下、新古典主義とゴシック・リバイバル様式（地方ゴシック・リバイバル／ワラキア・ゴシック・リバイバルとして知られる）が支配的な建築様式でした。この時代の建物は非常に稀で、古王国時代の都市中心部のほとんどは、クザの退位後にルーマニアを統治したルーマニア王カロル1世の治世下、1866年から1914年の間に建設されました。

19世紀中期から後半にかけて、ロマン主義の表れとして、ゴシック・リバイバル様式がルーマニアにも現れました。一般的に、建築家だけでなくロマン主義の芸術家たちは、中世を幻想的な時代と捉えていました。そのため、西ヨーロッパのロマン主義者にとってゴシック・リバイバル建築の採用はごく自然なことのように思えます。しかし、ロシアやルーマニアのロマン主義者にとってはそうではありませんでした。しかし、ゴシック・リバイバル様式はルーマニアにも広まり、ブカレストのチェザール・リブレヒト邸やニクレスク＝ドロバンチュ邸、そしてヤシの文化宮殿などがその好例です。

カロル1世の治世（1866-1914）とベル・エポック（1877-1916）

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  ボザール様式、別名折衷様式 - ルーマニア国立銀行旧宮殿の外観、ブカレスト、1883-1900年、ジョセフ・マリー・カシアン・バーナードとアルバート・ガレロン設計、グリゴレ・チェルケスとコンスタンティン・バイコイアヌ協力^[38]
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  ボザール様式、別名折衷様式 - ルーマニア国立銀行旧宮殿の内部、ブカレスト、1883-1900年、ジョセフ・マリー・カシアン・バーナードとアルバート・ガレロン作、グリゴレ・チェルケスとコンスタンティン・バイコイアヌの協力^[38]
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  ボザール別名折衷主義 -カレア ヴィクトリエイのルーマニア図書館、ブカレスト、1886 ～ 1895 年、アルバート ギャレロン作^[39]
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  ボザール様式、別名折衷主義 -ヴィクトリエイ通りの中央大学図書館、1891-1895年、ポール・ゴッテロー作^[40]
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  ボザール、別名折衷主義 -ヤシ国立劇場、ヤシ、1894 ～ 1896 年、フェルナー & ヘルマー作
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  ボザール別名折衷主義 -カレア・ヴィクトリエイのCEC パレス、1897 ～ 1900 年、ポール・ゴッテロー (プロジェクト) とイオン・ソコレスク (建設) による^[41]
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  ボザール様式、または折衷様式 -ブカレストの勝利広場にあるストルザ宮殿、1898-1901年 - 第二次世界大戦の爆撃により破壊、ユリウス・ライニケ作^[42]
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  ボザール、別名折衷 -ゲオルゲ グリゴレ カンタクジノ (別名ナバブール)カレア ヴィクトリエイの宮殿、1898 ～ 1906 年、イオン D. ベリンディ作^[43]
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  ボザール様式、別名折衷様式 - コンスタンティン・ミハイル宮殿（現在はクラヨーヴァ美術館）、1898-1907年、ポール・ゴッテロー作
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  ボザール様式、別名折衷主義 - コンスタンタン・ミハイル宮殿の内部、1898-1907年、ポール・ゴッテロー作
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  アンカービル（カレア・ヴィクトリエ通り）、 1900年頃、レオニダ・ネグレスク設計^{[44]。 1939年4月に}革命広場建設のためカロル2世によって取り壊された。
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  ルーマニア復興- ブカレストの勝利広場にある公務員協会の建物、1900年 - 1944年の第二次世界大戦の爆撃で破壊、ニコラエ・ミハエスク作^[45]
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  ゴシック リバイバル-文化宮殿、ヤシ、1906 ～ 1926 年、イオン D. ベリンデイ、フィリップ ゼノポル、グリゴレ チェルチェス作^[46]
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  Hotel Ciřmigiu (Bulevardul Regina Elisabeta no. 38)、ブカレスト、Arghir Culina作、1912年^[47]

19世紀後半から20世紀初頭にかけて、さらに多くの建物が建設されました。 1859年のモルダヴィアとワラキアの統一後、近代ルーマニア国家の成立に伴い、新たな行政、社会経済、文化機関が必要となったためです。こうして比較的短期間のうちに、行政宮殿だけでなく、各都市の小規模な共同宮殿や個人住宅も建設する必要がありました。その多くは、ブカレストのカレア・ヴィクトリエにあるルーマニア・アテナエウムのように、古典主義様式で建てられました。

19世紀末にかけて、多くの行政機関の建物や個人住宅が、フランスで学んだフランス人建築家がルーマニアに仕事のためにやって来てフランスから持ち込んだ「ボザール様式」または「折衷様式」として知られる様式で建てられました。 1883年から1885年にかけて建設された、リプスカニ通りにあるルーマニア国立銀行宮殿はこの様式の好例であり、柱（主にイオニア式）だけでなく、農業、産業、商業、司法を描いた寓意的な彫像が壁龕に飾られています。この様式の人気により、ブカレストの景観は変化し、ある意味でパリに似たものとなり、ブカレストは「小パリ」と呼ばれるようになりました。折衷主義は、ブカレストとヤシの2 つの最大都市だけでなく、クラヨバ、カラカル、ラムニク ヴァルチャ、ピテシュティ、プロイェシュティ、ブザウ、ボトシャニ、ピアトラネアムシュなどの小さな都市でも非常に人気がありました。このスタイルは、行政宮殿や裕福な人々の大邸宅だけでなく、中流階級の住宅にも使用されました。

産業化は、キング・カロル1世橋（後にアンゲル・サリニ橋と改名）といった工学上の偉業をもたらしました。1890年から1895年にかけてドナウ川に建設され、完成時にはヨーロッパ最長、世界第3位の橋となりました。^[48]

住宅建築

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  新古典主義様式-ティトゥ・マイオレスクの家、ジュニメア 文学協会の会合が開かれた場所、ブカレスト、建築家不明、1870年頃^[49]
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  ゴシック・リバイバルの要素を少し取り入れた新古典主義様式- タナセ・ニコラウ邸（ブカレスト）、建築家不明、1870年
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  ボザール別名折衷主義 - イオネル・プレシャ・ハウス、クライオヴァ、ポール・ルイス・アルバート・ガレロン作、1890-1892
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  ルネサンス復興- ブカレストのミティリネウハウス、ジョセフ・シフェレール作、1898年^[50]
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  ボザール様式（折衷様式） - ブカレスト、シルヴェストル通り13番地、建築家不明、1900年頃
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  ネオクラシック - Calea Unirii no. 73、クライオヴァ、建築家不明、c。 1900年
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  ボザール様式、別名エクレクティック様式 - 建築家レオニダ・ネグレスクの家、ブカレスト、建築家不明、 1900年頃（1906年以前）
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  ゴシック・リバイバル - ヘルマン・I・リーバー邸（左）と馬車工場（右）、ブカレスト、ジークフリート・コフチンスキー作、1903年^[51]
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  ボザール、別名折衷主義 - Strada Profesorilor no. 2、ブカレスト、建築家不明、c。 1910年
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  ボザール様式（別名エクレクティック） - ブカレスト、ストラダ・ヴァジーレ・コンタ14番地、建築家不明、1910年頃
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  ルネッサンス リバイバル - ブカレスト、ブルヴァルドゥル ダチアのオラネスク ハウス (現在はアンスティチュ フランセ ドゥ ルーマニ)、オスカー マウグシュ作、1911-1912 ^[52]
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  チューダーの復活- ブカレスト、ブレヴァルドゥル・ダキアのペトレ・ヘレスク博士の家、グリゴーレ・チェルチェス作、1911-1913 ^[53]
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  ボザール様式、別名折衷様式 - アッサン・ハウス、ブカレスト、イオン・D・ベリンデイ作、1914年^[54]
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  ボザール様式、別名折衷様式 - ディミトリ・マノーレ邸（ブカレスト）、エドモンド・ファン・サーネン・アルギ作、1915年

行政機関の建物や裕福な人々の住居のほかに、通りに面したファサードと庭のある都市住宅も数多く建てられました。これらは、医師や技術者、建築家、労働者といった中流階級や上流中流階級の人々のものでした。これらの住宅のほとんどは、通りに面したファサードに 2 つまたは 3 つの窓があり、庭のファサードにはドアとその他の窓がありました。通りに面した窓のある部屋はほとんどの場合リビングルームだったので、その通りを歩いている人は所有者の豊かな暮らしを見ることができました。これらの不動産の敷地は通常、庭と家の面積にほぼ均等に分割されていました。玄関の上には、建てられた年が記されたモノグラムやカルトゥーシュが付いているものもあります。ほとんどの住宅のドアは通りに面しておらず、庭にあります。これは、ベル・エポック時代に、通りにドアを持つ所有者はより高い税金を支払うという法律があったためです。

ベル・エポック時代と戦間期の裕福な人々は、ほとんど全員が、あるいは全員が、敷地内で一緒に暮らす使用人を抱えていました。使用人は家の別の場所に住んだり、庭に家と似たような、しかしより小さな別棟を構えたりしていました。これらの別棟はほとんどの場合庭の奥にあり、隣家と壁を共有しているのが一般的でした。19世紀前半、あるいはファナリオテ時代（1711/1716-1821）の古い家屋には広大な庭があり、ベル・エポック時代に所有者は自分たちのためにさらに大きな庭を建て、古い庭を使用人に譲りました。ブカレストのストラーダ・ネグストリ4番地がその好例です。

細部と装飾

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  ブカレスト中央女子校の中庭にある渦巻き模様の多色陶器タイル（別名リンソー）、イオン・ミンク作、1890年^[55]
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  ブカレスト中央女子校の校長室にある、グリフィン、花輪（別名フェストゥーン）、ケルブ（別名プット）の付いたメダリオン、豊穣の角、葉の渦巻きで装飾された新古典主義のタイル張りストーブの上部。1890 年、作者不明。
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  渦巻き模様の葉と長方形のカルトゥーシュをあしらったアラベスク模様。ブカレスト、ストラダ・ヘネラル・H・M・ベルテロ通り52番地の角に建つ。建築家不明、1890年。
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  ブカレストのチェシアヌ・ラコヴィツァ宮殿にある、スタッコと装飾画が施された精緻な天井。ジョン・エリゼ・ベルト作、1892-1902年
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  ブカレスト、イントラレア・コスタチェ・ネグリ第1号館の壁面に描かれた、大きく空白のカルトゥーシュと天使像をあしらったアラベスク模様。建築家不明、1899年。
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  1900年頃、ダチア・ルーマニア保険会社の錫製の耐火刻印。このような刻印は家のファサードに貼られ、所有者が加入している保険会社を示していた。ジェネララ、アグリコラ、アシグラレア・ルーマニアスカといった他の保険会社でも同様である。現在も同じ場所に残っているものもあるが、錆びついている。
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  マリア・D・ニコラウ邸のカルトゥーシュとその他の装飾、ブカレスト、建築家不明、1902年^[56]
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  壁と天井は漆喰で装飾され、ロココ様式とルイ16世様式が融合した様式である。ブカレスト、ストラダ・アルトゥール・ヴェローナ15番地、建築家不明、1910年頃。
• 
  ブカレスト、ストラーダ・オクシデントゥルイ11番地のファサード上部に描かれたカルトゥーシュと葉の渦巻き模様のフレスコ画。画家：C.コーラ、建築家：チェーザレ・ファントリ、1910年^[57]
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  複雑な錬鉄製のパポ・デ・ローラバルコニーと、その下の精巧なロココ様式のシェルと円形（別名渦巻き）が特徴。ブカレスト、ストラダ・ヘネラル・HM・ベルテロ通り41番地のファサード。建築家不明、1911年^[58]
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  ブカレストのダチア大通りにあるジョージ・デスリュウ邸の入り口にある、上部にガラスと金属のオーニングが付いた錬鉄製のドア。エルネスト・ドノー作、1912年^[53]
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  ブカレストのアッサンハウスにある、古代ギリシャ神話をテーマにした壮大なステンドグラスの窓。イオン・D・ベリンデイ作、1914年^[54]

ベル・エポック建築は、ファサードの複雑なディテールが特徴ですが、特に裕福な人々の家では、内装にも多かれ少なかれ同様の装飾が施されています。実用的な目的に加えて、ファサードは当時、社会的地位の指標でもあったため、美しくある必要がありました。そのため、ベル・エポック時代の建物が並ぶ通りは、一種の美術館であると言えるでしょう。これらのファサードを飾る装飾品は、石に彫るのではなく、型を使って制作した石膏でほぼすべて作られています。石膏を扱う職人や彫刻家は、18世紀末にルーマニアに大量に流入するようになりました。私たちが所蔵する文書によると、ブカレストで最初に石膏装飾が施された家は、1820年に建てられたディニク・ゴレスクの家です。彫刻されたものよりも劣化が早いため、外装に塗装された装飾品は非常に希少です。ルーマニア復興様式のファサードに使用された素材は、通常明るい色のセラミックタイルでした。

ほとんどの家には、カルトゥーシュと呼ばれる楕円形の枠のような装飾があり、建物が建てられた年や所有者のイニシャルが書かれていることがあります。これらの碑文は、そうでなければ日付がわからないものがいつ建てられたのかを明確に示すため、特に役立ちます。カルトゥーシュは通常、ファサードの上部、玄関ドアの上、または玄関の上のペディメントにあります。特に戦間期には、建築家や技師の名前が書かれた小さな銘板が、ヴィラ、アパート、管理棟のファサードによく見られるようになりました。これらの文字は、ほとんどの場合、建物のスタイルに合ったフォントで書かれています。

シンプルな線状のモールディングやグレコ・ローマン様式の装飾に加え、新古典主義建築やボザール様式の建築装飾に用いられたモチーフの多くは、葉、花、花輪（別名フェストゥーン）、植物の螺旋（別名リンソー）で構成されています。人物像は珍しくなく、窓や扉の上部、あるいはカルトゥーシュにマスカロン（文字通り顔の形をした装飾）として描かれることが多いです。横顔の人物を描いたメダリオンもありましたが、非常に稀でした。人物像のもう一つの形としては、プット（別名ケルビム）があり、これは基本的に翼のある小さな天使でした。

一般的に、ベル・エポック様式の家には、庭に堂々とした玄関があり、所有者が訪れる客に印象を与えるために造られました。1880年代と1890年代の家の場合、ドアは通常2本の柱の間に配置され、上にペディメントがあり、古代ギリシャやローマの寺院の入り口のミニチュアのようです。細部ではありますが、ドアの取っ手は複雑なディテールと形状をしている場合があります。室内ドアはよりシンプルで、ブカレストのストラーダ・イタリアー21番地のようにアラベスク模様が描かれていることもありました。室内ドアの上部には装飾が集まっていたり、内側に絵が描かれた大きなカルトゥーシュが付いていることもよくありました。玄関の外側には、ドアを天候から守るためだけでなく、玄関をより堂々と見せるためにも、貝殻の形をしたガラスと金属の日よけ（ルーマニア語：marchize）が付いている傾向があります。ガラスの壁で囲まれた、小さなグリーンハウスのような部屋がある玄関もありました。一部のブルジョワ階級の家に車寄せがあるが、比較的珍しいもので、主にブカレストにある。

室内はスタッコで装飾されています。壁と天井が交わる部分には通常、装飾されたコーニスが、角にはカルトゥーシュやメダリオンがあしらわれています。裕福な人々の家は、天井に絵が描かれているのが一般的でした。最も豪華な装飾が施された部屋は、リビングルームまたは客室、あるいはその両方でした。これは明らかに、ゲストに印象づけるためでした。これは、今日私たちがソーシャルメディアに当選写真を掲載して他人に印象づけるのと似ています。壁は天井よりもシンプルで、ルイ16世様式の幾何学的なパネルに分割され、ピラスターで装飾されていたり、全く何もなかったりしました。ほとんどの室内には、暖房用のタイル張りのストーブもありました。その多くは、ブカレストのディミトリエ・ストルザ邸のもののように、真っ白でした。暖炉は比較的珍しく、ほとんどが裕福な個人の邸宅、宮殿、または国家機関に設置されていました。^[59]

解体

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  ブカレストのCEC宮殿がある聖ヨハネ大修道院は、 1591年以前に建てられ、コンスタンティン・ブランコヴェアヌの治世中の1703年に大幅に改修され、1875年に取り壊されました。1703年の建設時の装飾は、スタヴロポレオス修道院の宝石箱に保存されています^[60]
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  サリンダル修道院教会（現在はブカレスト国立軍事クラブとなっている）は、17 世紀半ばにマテイ バサラブによって建てられ、19 世紀半ばにゴシック リバイバル様式に改築され、1896 年に取り壊されました。

カロル1世の治世下、国家機関の新たな本部建設のため、いくつかの歴史的建造物が取り壊されました。これは主に、当時は歴史的建造物という概念が存在しなかったためです。そのため、数世紀も前に建てられた歴史的建造物が、新しい建物のためのスペースを確保するために取り壊されました。ブカレストの中心部では、ルーマニア中世後期または近世初期に建てられた複数の修道院、教会、宿屋が取り壊されました。

アールヌーボー

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  ブカレストのレジーナ・エリザベタ通りにあるミネルヴァ出版社の本社。建築家不明。 1900年頃- 第二次世界大戦の爆撃により破壊された。
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  ストラーダのフリーズコンスタンティン F. ロベスク no. 1、ブカレスト、建築家不明、c。 1900年
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  ウィーン分離派- バジル・アッサン・ハウス（ストラダ・スカウネ21-23番地、現在はストラダ・トゥドール・アルゲジ）、ブカレスト、マルセル・カマーラー設計、1902-1911年、1950年代後半または1960年代にブカレスト国立劇場建設のため取り壊された^[61]
• 
  ボザールとアールヌーボーの融合- ロムルス ポレスク ハウス (ストラーダ ドクター パレオログ no. 12)、ブカレスト、ディミトリエ マイマロル作、1905 ^[62]
• 
  ボザールとアールヌーボーの融合 -コンスタンツァ カジノ、コンスタンツァ、ダニエル レナードとペトレ アントネスク作、1905 ～ 1910 年
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  旧アル・アッサン商店（Strada Lipscani no. 72-74）、ブカレスト、建築家不明、1906年以前^[63]
• 
  ボザールとアールヌーボーの融合 – サイクリストのミシャ (Strada Biserica Amzei no. 9)、ブカレスト、ニコラエ C. ミハエスク作、1908 年^[64]
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  自転車乗りの家ミツァのストーブ。おそらくニコラエ・C・ミハエスクの設計。1908年
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  ブカレストのファニーとイサック・ポッパー邸（Strada Sfinților no. 1）のレリーフ、アルフレッド・ポッパー作、1914年^[65]
• 
  ブカレストのファニーとイサック・ポッパー邸（Strada Sfinților no. 1）のレリーフ、アルフレッド・ポッパー作、1914年^[65]
• 
  ミハイル コガルニセアヌ広場 no. 7、ブカレスト、建築家不明、日付不明
• 
  ボザール様式とアール・ヌーヴォー様式の融合 - ブカレスト、ストラダ・ミルチャ・ヴォダ48番地、建築家不明、建設年不明、1980年代後半に解体

ルーマニアでもアール・ヌーヴォーが西ヨーロッパと同時期に出現している（1890年代初頭から1914年の第一次世界大戦勃発まで）が、この様式の建物は少なく、ボザール様式が主流である。その中で最も有名なのはコンスタンツァ・カジノである。ルーマニアのアール・ヌーヴォー建築のほとんどは、ブカレストにあるロムルス・ポレスク邸やヴァシレ・ラスカル通り61番地の家のように、ボザール様式とアール・ヌーヴォーが融合したものだ。^[48]これは、折衷主義がより人気があり、アール・ヌーヴォー様式の建物や構造物は比較的稀だったフランスで起こっていたことと変わらない。カロル1世治世のほとんどの家がボザール様式であるという事実にもかかわらず、そのいくつかには内部にアール・ヌーヴォー様式のストーブがあるかもしれない。これは、外観のスタイルが必ずしもストーブや内部全体のスタイルを決定するとは限らないためである。

他のヨーロッパ諸国と同様に、この運動は建築だけにとどまらず、デザイン、イラストレーション、絵画、その他の芸術媒体にも現れました。その好例が、ステファン・ルチアン、コンスタンティン・アルタチーノ、ニコラエ・ヴェルモントによって設立された同名の協会が発行していた雑誌『イレアナ』です。同誌のページは、アルフォンス・ミュシャのポスターに似たイラストで飾られていました。 ^[66]

戦間期 - ルーマニア復興、ムーア、アールデコ、モダニズム（1918～1940年）

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  第一次世界大戦の影響で建設が遅れた戦間期のボザール様式、またはベル・エポック様式のプロジェクト - ブカレスト、ポッパ・ルス通り20番地、 1925年、建築家不明
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  ルーマニア リバイバル建築- CN カンペアヌ/アルフレッド E. ゲオルギュー ハウス (ブルヴァルドゥル ダチア no. 56)、ブカレスト、1960 年頃1923年、コンスタンティン・ナネスク作^[67]
• 
  アールデコ様式- Piaśa Sfântul Řtefan no. 1、ブカレスト、サディ・ヘリバン (?)、1932 (?)
• 
  ムーア人 - エマノイル・タタラスクとエネスクの家 (ストラーダ・ジェネラル・エレミア・グリゴレスク no. 12)、ブカレスト、イオン・ジュルジア作、1936年^[68]
• 
  合理主義- 自治省独占 ( Calea Victoriei no. 152)、ブカレスト、Duiliu Marcu著、1936-1941 ^[69]
• 
  スタイルの融合 - ブカレスト、ストラダ・ドクター・リスター11A番地、1920年代、建築家不明、ルーマニア復興様式とアールデコ様式の融合
• 
  様式のアップグレード - ブカレスト、ストラダ・プラネタロール25A番地、通りのファサード：1930年代、家の残りの部分： 1900年頃、建築家不明
• 
  取り壊し -ブカレスト、ゲオルゲ・マグヘル大通りのアレクサンドル・マルギロマン邸、1890年、1920年代に取り壊され、ゲオルゲ・マゲル大通りのAROビルに建て替えられた^[70]

戦間期と第二次世界大戦期は、ルーマニア復興様式とモダニズム（アール・デコ、ストリップド・クラシシズム、そして後にバウハウス）という二つの様式が支配的でした。モダニズムは主流となる以前、ルーマニア復興様式の信奉者と対立していました。彼らはモダニストには国民精神が欠けていると非難しました。しかし、モダニズムが主流となるにつれ、この対立は時とともに薄れていきました。

戦間期のもう一つの様式は合理主義（ルーマニア語：イタリア合理主義）で、ムッソリーニ時代のイタリアやヒトラー時代のドイツの建築様式と非常に類似していました。この様式の建物は非常に珍しく、ブカレストにあるヴィクトリア宮殿やカロル1世国立防衛大学のような施設がほとんどでした。1930年代には、ロマネスク様式、ゴシック様式、ルネサンス様式の要素と大きな平面を用いたムーア様式が住宅建築で人気を博しました。

ブカレストのアヴィアトリロル地区には、1911 年以前は空き地であったため、こうしたスタイルを示す印象的なヴィラが数多く見られます。同様に豪華なヴィラが建つ別の地区はコトロチェニです。

ベル・エポック時代と戦間期には、当時の嗜好やスタイルに合った流行の家を持つことが人々にとって非常に重要でした。そのため、カロル1世の治世に建てられたいくつかの家は近代化されました。ゴシック・リバイバル、新古典主義、ボザール、アール・ヌーヴォーといった様式は、「時代遅れ」「時代遅れ」「流行遅れ」と見なされていたからです。しかし、これは稀なケースであり、19世紀の建物のファサードがアール・デコやモダン様式に変更された例は稀です。アール・デコやモダン様式に変更された家は、他のベル・エポック時代の家とプロポーションやサイズが同じで、装飾が他の様式に統一されているため、比較的簡単に見分けることができます。

第一次世界大戦前の建築物は「時代遅れ」とみなされ、あるいは評価もされなかったため、当時の印象的な建物のいくつかが取り壊されました。その好例の一つが、ブカレストのゲオルゲ・マゲル通りにあるAROビルの場所に建っていたマルギロマン・ハウスです。

国民的またはルーマニア復興様式

• 
  中央女子学校(Strada Icoanei no. 3-5)、ブカレスト、イオン・ミンク作、1890 ^[55]
• 
  ブカレスト、ベル墓地にあるカンタクジノの墓、イオン・ミンク作、1900年頃^[71]
• 
  芸術宮殿、1906 年ルーマニア博覧会の一部、ブカレストのカロル公園、ヴィクトル・ステファネスクとステファン・ブルクシュ作、1905-1906 年
• 
  ニコラエ・ミノヴィチの家（ストラーダ・ドクター・ニコラエ・ミノヴィチ no. 1）、現在はブカレストのニコラエ・ミノヴィチ民俗美術館、クリストフィ・チェルチェス作、1906～1907年^[72]
• 
  ヴァシーレ・ゾットゥの家（ストラーダ CA ロゼッティ no. 7）、ブカレスト、建築家不明、1909 年^[73]
• 
  オーレル・ミンク・ハウス（ブルヴァルドゥル・ダチア番号60）、ブカレスト、アルギル・クリナ作、1910年^[74]
• 
  ブカレストのオーレル・ミンク邸の内部、アルギル・クリナ作、1910年^[75]
• 
  ブカレスト、ゲオルゲ・ペトラシュク邸（ピアシャ・ロマネ5番地）の天井、スピル・ツェガネアヌ作、1912年^[76]
• 
  トマ・T・ソコレスクの家、プロイェシュティ、トマ・T・ソコレスク作、1914年頃1918年
• 
  ゲオルゲ・ホタラヌの家 (Strada Vasile Lascăr no. 76)、ブカレスト、Statie Ciortan 作、1925 ^[77]
• 
  アレクサンドルとルクレツィア・アレクサンドルスクの建物の階段 ( Bulevardul Lascăr Catargiu no. 9)、ブカレスト、アルフレッド・ポッパー作、1926-1927 ^[78]
• 
  ストラーダ・グリゴレ・ロムニセアヌ no. 54、ブカレスト、建築家不明、c。 1930年
• 
  1939年ニューヨーク万国博覧会のルーマニア料理レストラン、オクタヴ・ドイチェスク作、1939年^[79]

1890年代から1900年代にかけて、ルーマニア復興様式が登場し、発展した。エコール・デ・ボザールで学び、1884年に建築家の資格を取得したイオン・ミンクは、ボザール様式を否定し、伝統的なルーマニア建築を推進した最初のルーマニア人建築家である。30年間のキャリアの中で、ブランコヴェネスクの古い建造物を研究し、この様式を用いて、ラホヴァリ・ハウス、キセレフの路傍のビュッフェ [ro] 、ブカレストの中央女子校などの作品を建てた。外国の学校やアカデミーで考えられていたが、ペトレ・アントネスクやクリストフィ・チェルチェスなどの他のルーマニア人建築家もこの様式で建設を始めた。ルーマニア復興様式の建物は第一次世界大戦の前後に建てられ、1920年代にこの様式の人気が最高潮に達した。^[80]

アールデコ

• 
  初期 -ルーマニア、ブカレストのミハイ ジスマン ハウスのペディメント(Calea Călărařilor no. 44) 、建築家 Soru 作、1920 年
• 
  初期 -ブカレスト、ストラダ・プランテロール11番地、建築家不明、1925年頃
• 
  Mature: Interior of Calea Victoriei no. 100, Bucharest, by Nicolae Nenciulescu, 1929
• 
  Early - Top of the Union Hotel (Strada Ion Câmpineanu no. 11), Bucharest, by Arghir Culina, 1929-1931^[81]
• 
  Mature - Detail of the Telephones Company Building (Calea Victoriei no. 37), Bucharest, by Walter Froy, Louis S. Weeks and Edmond van Saanen Algi, 1929-1934^[82]
• 
  Early - Lido Hotel (Bulevardul Gheorghe Magheru no. 5-7), Bucharest, by Ernest Donaud, 1930^[83]
• 
  Early - Central Social Insurance Company Building (now the Asirom Building, Bulevardul Carol no. 31-33), Bucharest, by Ion Ionescu, c.1930^[84]
• 
  Mature - Door of Strada Doctor Lister no. 1, Bucharest, unknown architect, c.1930
• 
  Early - Door of the "Albina" (the Bee) Bank Building (now the "Romanian Waters" National Administration, Strada Edgar Quinet no. 6), Bucharest, unknown architect, 1935^[85]
• 
  Mature - Bulevardul Dacia no. 66, Bucharest, by Jean Monda, 1931^[86]
• 
  Streamline Moderne - Moscovici Building (Strada Nicolae Iorga no. 22), Bucharest, by Aurel Focșanu and Emil Vițeanu, c.1930
• 
  Mature - Grave of the Străjescu Family, Bellu Cemetery, Bucharest, by George Cristinel, 1934^[87]
• 
  Streamline Moderne - Bellona Hotel, Eforie, by George Matei Cantacuzino, 1934–1940^[88]
• 
  Streamline Moderne - Scala Cinema (Bulevardul Gheorghe Magheru no. 2), Bucharest, by Rudolf Fränkel, 1935^[89]

Art Deco was a type of modernism which appeared in France around 1910, as a style of luxury and modernity, highly associated with the Roaring 20s. It was present in Romania during the entire interwar period, creating a "luxurious and exuberant architecture, representative for the capitalist success",^[90] according to Ana Maria Zahariade. This style was used for administrative buildings, small apartment blocks of a few levels, and urban villas.

The movement had three phases: early, mature and late. The buildings of the 1920s and early 1930s are compositionally and stylistically similar with the Beaux-Arts ones from the 1900s and 1910s, but highly stylized and with a refined geometry. Pilasters and other Classical elements are used during this decade, but geometrized, together with simple floral motifs and abstract ornaments. An example of early Art Deco is the Central Social Insurance Company Building (now the Asirom Building) on Bulevardul Carol I, Bucharest, by Ion Ionescu, 1930s. Mature Art Deco, highly associated with the 1930s, was more modern and exuberant compared to the early form. Stepped setbacks are a key feature of this period. An example of mature Art Deco is Bulevardul Dacia no. 66, Bucharest, by Jean Monda, 1930s. Late Art Deco, from the late 1930s and the 1940s, paves the way for the International Style, but without completely abandoning ornamentation. Facades with 90° angle corners and decorated minimally only with simple cornices or each level are key features of this phase. However, this doesn't mean that these buildings are banal or dull. Materials of bright colours were used inside, especially marble and granite, and the exteriors usually had lightning rods. An example of late Art Deco is Piața Sfântul Ștefan no. 1, Bucharest, unknown architect, 1930s. At the same time, Streamline Moderne (Romanian: modernism pachebot) becomes popular in Romania, characterized by rounded corners and overall dynamism. An example of Romanian Streamline Moderne is the Moscovici Building (Strada Nicolae Iorga no. 22), Bucharest, by Aurel Focșanu and Emil Vițeanu, 1930s. Regardless of phase, Romanian Art Deco architecture is characterized by quality and more or less elegance through simplicity. Planned obsolescence is completely absent here.

Some of the best surviving examples of Art Deco are cinemas built in the 1920s and 1930s. The Art Deco period coincided with the conversion of silent films to sound, and movie companies built large display destinations in major cities to capture the huge audience that came to see movies. In Bucharest, the Regina Elisabeta Boulevard becomes a genuine film avenue, with its seven Art Deco cinemas. Soon, more movie theatres are built on the Gheroghe Magheru and Nicolae Bălcescu Boulevards and on Calea Victoriei in Bucharest. Besides cinemas, Romanian Art Deco also manifested through hotels, like Union (Strada Ion Câmpineanu no. 11, by Arghir Culina, 1929–1931), described as "the most beautiful and elegant hotel in the country".^[91] A real estate boom happens in the 1930s, when many small apartment blocks of a few stories are erected. Besides buildings, Art Deco monuments also appear, like the Monument to the Heroes of the Air on Bulevardul Aviatorilor, or the Zodiac Fountain at the main entrance of the Carol Park, both in Bucharest.^[92]

Late Art Deco

• 
  Polychrome marble facing in the entrance hall of Strada Pitar Moș no. 27–29, Bucharest, by Sady Herivan, 1931-1933^[93]
• 
  Popper Sanatorium, Predeal, by Marcel Iancu, 1934^[79]
• 
  Strada C.A. Rosetti no. 43, Bucharest, by Marcel Locar, 1934
• 
  Strada Alexandru D. Xenopol no. 3, Bucharest, by Ion I. Berindey, 1935-1936^[94]
• 
  Bulevardul Dacia no. 53, Bucharest, unknown architect, 1936^[95]
• 
  Strada Maria Rosetti no. 55, Bucharest, unknown architect, c.1940
• 
  Radiator mask and polychrome mosaic floor in Strada C.A. Rosetti no. 55, Bucharest, unknown architect, c.1940
• 
  Obor Covered Market Hall, Bucharest, 1937–1942: by Horia Creangă and Haralamb Georgescu, 1942–1946: by Haralamb Georgescu^[96]

During the 1930s and 1940s, Bauhaus Modernist ideas appear in Romanian architecture under the form of late Art Deco, very popular among young architects and the progressive bourgeoisie. Reinforced concrete apartment blocks and houses were built, made up of basic shapes, with horizontal or corner windows, usually with no symmetry. A typology of apartment blocks are the symmetrical U-shaped ones with courtyards. Important architects that built without decorating their buildings, similar with the International Style, include Horia Creangă, Duiliu Marcu, Octav Doicescu and Grigore Ionescu. Chronologically, the first architect that adopted without restraints Modernism was Marcel Iancu, who also designed some Cubist villas.

When Modernism entered the mainstream in the interwar period, the conservatives were initially horrified by the basic shapes, the simple lines, the lack of ornamentation and the austere look of the new buildings. Horia Creangă, the creator of some of the most iconic interwar Modernist buildings was nicknamed the "aristocrat of simple lines". Marcel Iancu wrote the reaction of some people towards the Fuchs Villa, the first Modernist house in Bucharest:

The neighbours don't understand why, instead of the old windows, the new house has a window that goes from an edge of the wall to another, like a mortuary display case. The attic eye, usually on the roof, is here in three examples, like some first class cabins of a transatlantic ship, and the garage seems to be the subsidiary of the central crematorium.^[97]

The 1930s represented a key decade of transformation of Bucharest. The period of popularity of Bauhaus Modernism intersects with intense modernizations of Bucharest from the interwar period, thus certain areas having a high density of tall Modernist buildings. Some good examples of this are the Gheorghe Magheru Boulevard and some parts of Calea Victoriei in Bucharest.

During World War II, architectural activity was very low. Some buildings that were started before the war, like the Victoria Palace in Bucharest, continued being built also during the war.^[98][99]

Moorish

• 
  Adina Olmazu Woroniecka House, nicknamed the 'little palazzo' (Strada Ion Mincu no. 19), Bucharest, by Alexandru Zaharia, 1929-1930^[100]
• 
  Window of Strada George Enescu no. 14, Bucharest, unknown architect, c.1930
• 
  Leon Vlodinger House (Strada Mircea cel Bătrân no. 43), Constanța, by Horia Maicu, 1935^[101]
• 
  Wrought iron lantern of the Richard Franasovici House (Strada Pitar Moș no. 20), Bucharest, by Alexandru Zaharia, 1936^[102]
• 
  Carol Gagel House (Strada Doctor Lister no. 32), Bucharest, by Anton Curagea and Ion Giurgea, 1937^[103]
• 
  General Mandiros Ciomac and Simion Ciomac Building (Strada Armenească no. 12), Bucharest, by Ion Giurgea, 1938^[104]
• 
  Column of the Ion Giurgea House (Strada Frumoasă no. 26A), Bucharest, by Ion Giurgea, 1940^[105]
• 
  Elena Florescu Building (Strada Popa Nan no. 32), Bucharest, by George Damian, 1943^[106]
• 
  Ionescu House (Bulevardul Aviatorilor no. 53), Bucharest, by George Damian, 1945^[107]
• 
  Strada Dionisie Lupu no 74, Bucharest, by George Damian, 1947^[108]
• 
  Calcio-vecchio plaster on a wall inside Strada Dionisie Lupu no. 74, Bucharest, by George Damian, 1947

A key style of the 1930s was the Moorish (Romanian: stilul Maur), aka Moorish-Florentine (Romanian: stilul mauro-florentin) or Mediterranean Picturesque (Romanian: stilul pitoresc mediteranean), which eclectically uses Romanesque, Gothic and Renaissance elements in civic architecture, with a Mediterranean vibe. It is also defined by big plane surfaces on the facades, with coarser or finer calcio-vecchio plaster textures. These abrasive plaster facades have proven over time to be durable. Another characteristic is simplicity, its ornamentation usually standing in window frames, doors and columns. Pantile was used for roofs and window cornices, both for decorative and practical reasons. These covering tiles are an important feature that gives buildings a Mediterranean air. Another important element of the style were loggias, with slender columns and simple of ogive arches. Wooden pergolas sometimes appeared, being usually added only for decorative reasons. Houses tend to have small ogive or arch windows and big rooms, giving them a mystical and mysterious vibe. Exteriors can look like fortresses or small castles. They also have big monumental fireplaces, similar with the ones in Hogwarts from the Harry Potter series. Interiors usually had Renaissance or Louis XIII style furniture which matches with the style of the home. Most Moorish buildings are urban villas, apartment buildings being somewhat rare.

The style is a local version of Spanish Colonial Revival and Mediterranean Revival architecture, popular in the first half of the 20th century in Coastal California and Florida. However, its origins and rise in Romania are not clear. One source could be Regionalist architecture of Mediterranean Europe. In Istoria Civilizației Românești: Perioada Interbelică (1918-1940) (The History of the Romanian Civilization: The Interwar Period (1918-1940)), the historian Ioan Scurtu stated that between the two World Wars, many Romanians came to the French Riviera. These vacations to the Mediterranean seaside (including the Greek one) may have contributed to the rise of the Mediterranean style in Romania. Another country which could have influenced architects who designed Moorish buildings is Italy. The cloister of the Monreale Cathedral in Monreale, Sicily, visited and drawn multiple times by Romanian architect George Simotta, is similar stilistically with 1930s Moorish architecture. Another origin of the style may have been Balchik, a Black Sea coastal town and seaside resort in the Southern Dobruja area of present-day northeastern Bulgaria. During the interwar period, it was part of Romania, and queen Marie of Romania started in 1925 the construction of a small summer palace. Later, writers like Jean Bart and Ion Pillat had residences in this area. Female architect Henrieta Delavrancea designed 20 villas here, in a style known as the "new Balchik" style.

Some architects rejected the style, like Constantin C. Moșchin, who criticizes its "decadence" in a 1935 article in the Arhitectura magazine. Another critical voice belonged to George Matei Cantacuzino, in an article entitled Mitocanul ca Factor al Civilizației Românești (The Lout as a Factor of Romanian Civilisation), published in the 1939 Simetria Magazine. There, he condemned the superficiality of a type client who was the product of a precarious education and research, who, "being informed only by the films he sees at the cinema, after exceedingly long meals and empty days, he would like his house to synthetise the décor of every romantic drama, where Mexican facades have Brâncovenesc elements, while Roman domes cover bathrooms and iconostases serve as bar tops for serving cocktails".^[109] During WW2, general Ion Antonescu, who had far-right and antisemitic views, disproves Moorish buildings, associating them with Jews. The end of WW2 is when the style truly disappears, with the rise of the Communist regime and Socialist realist architecture.^[110]

One of the most impressive examples of Moorish architecture is the Carol/Otto Gagel House on Strada Doctor Lister in Cotroceni, Bucharest, 1937, by Anton Curagea and Ion Giurgea,^[103] which shows its characteristics. Otto Gagel was the most famous bread and biscuit producer before WW1 and during the interwar period. He was also a provider of the Romanian Royal family, and had factories on the Arsenal Hill, which were demolished in the 1980s by the Nicolae Ceaușescu regime to make space for the Civic Centre.

The first "Blockhouses"

• 
  ARO Building, Bucharest, 1929–1931, by Horia Creangă et al.^[111]
• 
  "Gold" small apartment block, Bucharest, 1934–1936, by Marcel Iancu^[112]
• 
  Malaxa-Burileanu Building, Bucharest, 1935–1937, by Horia Creangă^[113]
• 
  Dragomir-Niculescu Building on Calea Victoriei, Bucharest, 1936, by State Baloșin^[114]
• 
  Page of a magazine or newspaper that advertised elevators

This term of American origin refers to the buildings with multiple levels, built during the 1920s and 1930s, in various parts of the central area of Bucharest. The buildings of the Nicolae Bălcescu Boulevard in Bucharest are mostly of this type, good examples of Romanian Modernism. Due to the fact that the seismic precautions of the intrwar period were not as good as the ones we have today, these blocks are dangerous when it comes to earthquakes. Because of this, today some of them have red circle stickers, known as bulina roșie (big red dot), highlighting the risk of crash.^[115]

The Communist period (1948–1989)

Socialist realism (1947–mid 1950s)

• 
  Entrance of the Oil and Gas Institute Building on Calea Victoriei, Bucharest, by Duiliu Marcu, 1945-1946^[116]
• 
  Relief on the Rapsodia Hall on Strada Lipscani, Bucharest, late 1940s-1950s, unknown sculptor
• 
  Scînteia House, Bucharest, 1948–1955, by Horia Maicu, Nicolae Bădescu, Marcel Locar, Mircea Alifanti et al.^[117]
• 
  Colonels' Quarter, Bucharest, 1950–1960, by I.Novițchi, C.Ionescu, C.Hacker and A.Șerbescu^[118]
• 
  National Opera (Opera House and Ballet Theatre), Bucharest, 1952–1953, by Octav Doicescu, Paraschiva Iubu, Nicolae Cucu and Dan Slavici^[119]
• 
  Building in the Palace/Revolution Square, Bucharest, 1952–1954, by Richard Bordenache^[120]
• 
  "Brotherhood Between Nations" complex, Bucharest, 1954–1958, by N. Porumbescu, D. Bacalu and T. Stănescu^[121]
• 
  I.A.L. plate on Strada Apolodor in Bucharest

From 1948, the new Communist regime - so-called people's democracy - began to have a big control over all aspects of life, including architecture, dictating a uniform bureaucratic vision of urbanism and architectural design. This is when interwar Bauhaus-like Modernism ends in Romania, being replaced by Socialist Realism, the style that characterizes 1930s' Moscow architecture. Due to the fact that Romania had to recover after the war, examples of Socialist Realist architecture are relatively rare. The style is more or less easy to spot, by its use of Neoclassical elements and proportions, but in a simplified way (not to be confused with Stripped Classicism, which was much more minimalistic). Gheorghe Gheorghiu-Dej was premier of the Socialist Republic of Romania from 1947 until 1965. He began the country's policies of industrialization, with infrastructure development for heavy industry, and construction for mass resettlement to new industrial and agricultural centers away from Bucharest and other principal cities.

During the Communist period, houses and apartment buildings built previously were nationalized. In 1950, with the Decree 92 of 19 April 1950, a huge number of private houses and lands are confiscated. Because of this, IAL (Întreprinderea de Administrare Locativă; the Enterprise of Locative Management) appeared, later renamed ICRAL (Întreprinderea de Construcții, Reparații și Administrare Locativă; the Enterprise for Building, Repairs, Locative Management). As the names suggest, this institution managed buildings, renovating them if necessary. Each nationalized building had a small metal tile with IAL and a unique code.

Postwar Modernism (1960-c.1980)

• 
  Palace Hall, Bucharest, by Horia Maicu, Tiberiu Ricci, Ignace Șerban and Romeo Balea, 1957–1960^[122]
• 
  Palace Hall residential complex, Bucharest, by Tiberiu Niga, G. Filipescu, L. Garcia and Anton Moisescu, 1959^[122]
• 
  Apartment buildings on Calea Griviței, Bucharest, by Virgil Nițulescu, Cleopatra Alifanti, Mircea Bercovici, Renzo Cărăușu, Nicolae Spirescu, Cristina Neagu and Willy Juster, 1958-1965^[123]
• 
  Hotels in Mamaia, Romania, with the Mamaia Summer Theatre in the right, Cezar Lăzărescu et al., 1958–1961
• 
  Railing in Strada Octavian no. 10, Alba Iulia, Romania, unknown architect, 1960s
• 
  Mosaic wall on a building in Alba Iulia, close to the town hall, unknown architect, 1960s
• 
  ROMEXPO Bucharest International Fair (EREN Pavilion), Bucharest, by Ascacio Damian, Mircea Enescu and Vera Hariton, 1963^[124]
• 
  Block N6, Strada Liviu Rebreanu no. 2, Bucharest, unknown architects, 1965–1967
• 
  Telephone Palace (Palatul Telefoanelor), Cluj-Napoca, by Vasile Mitrea, 1968
• 
  Dorobanți/Mihai Eminescu wing of the Bucharest Academy of Economic Studies (Bulevardul Dacia no. 41), Bucharest, by Cleopatra Alifanti et al., 1967-1970^[125]
• 
  ALMO in the Obor Square, Bucharest, by Mircea Săndulescu, Antonio Teodorov, Eugen Cosmatu; engineers: M. Navodaru, L. Neagoe et al., 1973–1975^[126]
• 
  Strada Polonă no. 1–5, Bucharest, unknown architects, late 1970s

There are millions of people who in the 1950s, 1960s and 1970s had gone through urbanization. They are taken haphazardly from villages and forced to work in factories. They'd live in a flat for the first time in their lives. Had a fridge for the first time. Had a TV and a radio for the first time. Prior to the mid-1970s, Bucharest, as most other cities, was developed by expanding the city, especially towards the south, east, and west.

High density dormitory neighbourhoods were built at the outskirts of cities. Due to these expansions, suburban villages and commune were administratively annexed by big cities. For example, in the case of Bucharest, during the 1950s, 1960s and 1970s, the Obor, Pantelimon, Berceni, Bucureștii Noi, Giurgiului, and Titan areas were newly incorporated into the city.

Contrary to the principle of equality that the Communist regime promoted, the collective housing projects from the period had different qualities. Some were designed to cram in as many people as possible, while others had large apartments for the ruling elite.

The Systematizations and Postmodernism (1977–1990)

• 
  Palace of Parliament, Bucharest, started in 1984, by Anca Petrescu^[127]
• 
  Apartment block on Bulevardul Unirii, Bucharest, the 1980s, unknown architects
• 
  Piața Iuliu Maniu no. 14, Alba Iulia, Romania, 1980s, unknown architects

Nationalism, characterizing the last stage of Romanian communism, did not extend to contemporary Romanian architecture. Romanian Systematization was the program of urban planning carried out under the communist regime of Nicolae Ceauşescu (r. 1965–1989), after his 1971 visit to North Korea and China. It forced projects, designed with an architecture of pre-fab technology, that resulted in the construction of high density dormitory neighborhoods, with huge housing blocks of numerous eight to ten-story buildings housing flats, that leveled core district cityscapes. The fast urban growth respected neither traditional rural values nor a positive ethic of urbanism.

Mass demolitions

• 
  Enei Church, Bucharest, 1720–1724, demolished in 1977, unknown architect^[128]
• 
  Grigore Cerkez House on Strada Sevastopol, Bucharest, 1898, demolished in 1977, probably by Grigore Cerkez^[129]
• 
  Mihai Vodă Monastery, Bucharest, founded in 1594, demolished in 1985-1986 while the church and the bell tower were moved 270 meters from their initial place to be saved, by engineer Eugeniu Iordăchescu behind 1980s apartment buildings, unknown architect^[130]
• 
  Facade of the new part of the Brâncovenesc Hospital in Piața Unirii, Bucharest, 1880–1890, demolished in 1986,^[131] by Karl Benisch
• 
  Les Halles-inspired smaller hall in Piața Unirii, Bucharest, 1872, demolished in 1986, unknown architect^[129][132]
• 
  Intrarea Libertății no. 3, Bucharest, c.1900, demolished in the 1980s, unknown architect
• 
  Splaiul Independenței no. 19–21, Bucharest, c.1900, demolished in the 1980s, unknown architect
• 
  Buildings in Ovidiu Square, Constanța, c.1900-1910, demolished in the 1980s, except the Romanian Revival building from the far right side, unknown architects
• 
  Map of Bucharest centre, highlighting with red the spaces demolished during the Ceaușescu period, on display during an exhibition in the Bucharest City Hall in June 2021
• 
  Map of the Uranus area of Bucharest, highlighting with red the spaces occupied by building erected during the Ceaușescu period, on display during an exhibition in the Bucharest City Hall in June 2021. Today, the area shown is largely occupied by the Palace of Parliament, its garden and the Izvor Park

Traditional urban central areas and rural towns were destroyed in a process sarcastically dubbed Ceaușima. They were replaced by conglomerates of blocks of flats and industrial projects. His 'Food Complex' buildings (Circ al foamei), dubbed Hunger circuses, were identical large domed buildings intended as produce markets and food hypermarkets. Ceauşescu also imposed the erection of monumental public buildings, of a dull and eclectic classical solemnity.

The dominant example of the intrusion of Ceaușima egotism into the traditional urban fabric is the Centrul Civic (civic center) in the capital, with its grandiose and huge government palace built by Nicolae Ceauşescu, the 'Palace of the People' now post-revolution renamed the Palace of the Parliament. The civic district's construction necessitated the demolition of much of southern Bucharest beyond the Dâmboviţa River, with 18th and 19th century neighborhoods and their significant architectural masterpieces destroyed. The dominating government Palace is the world's largest civilian building with an administrative function, most expensive administrative building, and heaviest building. It and other edifices in the Centrul Civic are modern concrete buildings behind neoclassical quasi-fascist marble façades.

Contemporary (1989–present)

• 
  Charles de Gaulle Plaza, Bucharest, 2000–2006, by Vladimir Arsene et al.^[133]
• 
  Tower blocks near Văcărești Nature Park, Bucharest, 2006–2010, by Călin Negoescu, Cristina Găleată, Ștefan Cătălin, Cristian Craiveanu, Alexandru Cutelecu^[134]
• 
  Cathedral Plaza Bucharest, Bucharest, 2007–2011, by Vladimir Arsene, Cristina Ștefan, Onar Gerelioglu et al.^[135]
• 
  Strada Dimitrie Racoviță no. 4A, Bucharest, 2017, by Corina Dîndărean^[136]
• 
  OTOTO Amzei, Bucharest, 2021, unknown interior designer
• 
  American-inspired house at the intersection of Strada Stănilești and Strada Duetului, Bucharest, 2022, unknown architect

The Romanian Revolution of 1989 ousted Nicolae Ceaușescu and Communist rule. The post-revolution Romanian culture has, in architecture and planning, been developing new concepts and plans for the country's needs of functionality and national aesthetics in an international context. Many modern 21st century buildings are mostly made of glass and steel. Another a trend is to add modern wings and façades to historic buildings (for example the Headquarters of the Union of Romanian Architects building).

Examples of post-1989 architecture include: Bucharest Financial Plaza, Arena Națională, City Gate Towers, Bucharest Tower Center. Modern high rise residential buildings include the Asmita Gardens.

Heritage today

• 
  Demolitions - late-19th and early-20th century houses in front of the Școala Centrală National College on Strada Icoanei, Bucharest, demolished in late November 2021 after decades of continuous decay, to make space for an apartment building
• 
  Mutilations - Calea Călărașilor no. 75, Bucharest, a small interwar Art Deco apartment building, where each owner painted the exterior of their apartment how they wanted, thermally insulated or not, thus destroying its facade
• 
  Ruins - Solacolu Inn on Calea Moșilor, Bucharest, a building valuable through its age, from the 1840s and modified during the reign of Alexandru Ioan Cuza (1859-1866), left in a state of ruin, because of the indifference and lack of action of the local authorities, of the inhabitants and of the local community
• 
  Decay - Calea Dudești no. 125, Bucharest, a Belle Époque mansion, left to crumble, because of the indifference and lack of action of the local authorities, of the inhabitants and of the local community
• 
  Facadism - Strada Olteni no. 1, Bucharest, one of the few buildings that remained in the area behind Unirea Shopping Center after the massive demolitions from the mid and late-1980s, with its interior and height changed. The only original element remains the facade
• 
  Replacements - Pipe of Strada Popa Soare no. 39, Bucharest. While the lower solid cast iron part of the pipe is still there, the upper one was replaced with something a questionable quality
• 
  Modifications - Dimitrie Cesianu House (Calea Victoriei no. 174), the former German legation/embassy on Calea Victoriei, Bucharest, renovated and changed thought the adding of new structures during the late 2010s-2021
• 
  Reconversions - Strada Arthur Verona no. 15, Bucharest. Together with the Dimitrie Sturdza House, they form the Cărturești Verona bookshop, thus being put in value with the change of their initial residential function
• 
  Good preservations - Hermann I. Rieber carriage factory, Bucharest, a gem of the Belle Époque, that despite not being renovated in recent years, is still in a good condition
• 
  Good renovations and restorations - Mița the Cyclist House, Bucharest, a Belle Époque house from the 1900s, in a state of decay before the mid-2010s, restored and brought to its former glory

See also

• Architecture portal
• Romania portal

• Wooden churches of Maramureș
• List of Romanian architects
• List of buildings in Bucharest

Notes

1. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 9, 10.
2. Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. p. 77. ISBN 978-606-8609-70-6.
3. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 21.
4. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 28.
5. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 22.
6. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 29.
7. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 32.
8. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 34.
9. Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. p. 153. ISBN 978-606-8609-70-6.
10. Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. pp. 40, 42. ISBN 978-606-8609-70-6.
11. Graur, Neaga (1970). Stiluri în arta decorativă (in Romanian). Cerces. p. 147.
12. Hostiuc, Coonstantin (2008). The Romanian Baroque - Gestures of Authority, Answers and Echoes. noi media print. p. 56. ISBN 978-973-1805-27-6.
13. (in Romanian) Ciprian Plaiașu, "Biserica 'Sfinţii Trei Ierarhi' din Iași: o reabilitare care nu se mai încheie", Adevărul, January 31, 2013; accessed February 6, 2013.
14. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent (in Romanian). Litera. p. 243. ISBN 978-606-33-1053-9.
15. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 216.
16. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 243. ISBN 978-606-33-1053-9.
17. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 244. ISBN 978-606-33-1053-9.
18. Filitti, Georgeta (2022). Bucureștiul Grecesc (in Romanian). Omonia. p. 79. ISBN 9786068916293.
19. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 27.
20. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 246. ISBN 978-606-33-1053-9.
21. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 128.
22. Ispir, Mihai (1984). Clasicismul în Arta Românească (in Romanian). Editura Meridiane.
23. Ion, Narcis Dorin (2025). Reședințe Boierești și Monumente din Iași (in Romanian). Editura Vremea. p. 47. ISBN 9786060812890.
24. Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (in Romanian). Editura Cetatea de Scaun. p. 250. ISBN 978-606-537-382-2.
25. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 241. ISBN 978-606-33-1053-9.
26. BUCUREȘTI 550 de ani de la prima atestare. 2009. p. 222. ISBN 978-973-0-07036-1.
27. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 42.
28. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 296, 297. ISBN 978-606-33-1053-9.
29. "Spital Brâncovenesc II". Retrieved 14 October 2022.
30. Oltean, Radu (2009). București 550 de ani de la prima atestare documentată 1459-2009 (in Romanian). ArCuB. p. 113. ISBN 978-973-0-07036-1.
31. Constantin Rezachevici, Adrian-Silvan Ionescu, Emanuel Bădescu, Cezara Mucenic, Adrian Majuru, & Radu Oltean. BUCUREȘTI 550 de ani de la prima atestare documentată (in Romanian). ArCuB. p. 129. ISBN 978-973-0-07036-1.
32. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 294, 296, 297. ISBN 978-606-33-1053-9.
33. Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 67, 68.
34. Povești cu tâlc despre București și casele, bisericile, târgurile, străzile lui (in Romanian). Editura Vremea. 2022. p. 238. ISBN 978-606-081-094-0.
35. "Luigi Lipizer". Retrieved 7 May 2022.
36. Bădescu, Emanuel (2015). Istorii din Bucureștiul Neogotic (in Romanian). Editura Vremea. p. 16. ISBN 978-973-645-679-4.
37. Bădescu, Emanuel (2015). Istorii din Bucureștiul Neogotic (in Romanian). Editura Vremea. pp. 16, 17. ISBN 978-973-645-679-4.
38. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 53.
39. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 65.
40. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 64.
41. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 51.
42. "Orasul lui Bucur Bucureștiul dispărut Palatul Grigore Sturdza". orasulluibucur.blogspot.com. Retrieved 12 September 2022.
43. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 90.
44. Oltean, Radu (2016). Bucureștii Belle Époque (in Romanian). Art Historia. p. 47. ISBN 978-973-0-22923-3.
45. Oltean, Radu (2009). București 550 de ani de la prima atestare documentată 1459-2009 (in Romanian). ArCuB. p. 158. ISBN 978-973-0-07036-1.
46. Maria Cordoneanu, Victoria Nedel (1972). 100 de Monumente și Locuri Istorice ale Patriei (in Romanian). Editura Ion Creangă. p. 44.
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48. Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 297, 302, 305, 306, 313, 317. ISBN 978-606-33-1053-9.
49. Potra, George (1981). Din Bucureștii de Altădată (in Romanian). Editura Științifică și Enciclopedică.
50. Marinache, Oana (2020). Joseph Schiffeleers - destinul unui arhitect olandez în România. Editura Istoria Arteti. p. 102. ISBN 978-606-8839-30-1.
51. Croitoru-Tonciu, Monica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arhitect (in Romanian). SIMETRIA. p. 30. ISBN 978-973-1872-51-3.
52. Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 212. ISBN 978-973-1872-30-8.
53. Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 211. ISBN 978-973-1872-30-8.
54. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 84.
55. Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 123.
56. Woinaroski, Cristina; Drăgan, Simona; Croitoru-Tonciu, Monica (2021). Un parcurs pe Dealul Mitropoliei și în Împrejurimi (in Romanian). Simetria. p. 208. ISBN 978-973-1872-48-3.
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References

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External links

• Romanian Architecture Gallery