シェリー・エドマンドソン・フライ

アメリカの彫刻家

シェリー・エドマンドソン・フライ（1879年9月29日 - 1966年6月9日）はアメリカの彫刻家であり、第一次世界大戦中にはアメリカ軍の迷彩デザインでも重要な役割を果たした。

幼少期

フライはアイオワ州クレストンに生まれました。高校卒業後、シカゴ美術館に入学し、ロラド・タフトに師事して彫刻を学びました。その後パリに移り、アカデミー・ジュリアンとエコール・デ・ボザールに学び、 19世紀の著名なアメリカ人彫刻家オーガスタス・サン＝ゴーデンに師事したフレデリック・マクモニーズに師事しました。

第一次世界大戦前の10年間のアメリカ彫刻に関する書籍や記事から判断すると、フライは「彫刻の黄金時代」とも呼ばれる時代に、将来有望な若手芸術家であったと考えられていたようだ。キャリア初期から、彼は権威ある賞を次々と受賞し始め、 1906年のパリ・サロンでは佳作、1908年にはメダルを受賞した。また、同年ローマのアメリカン・アカデミーでローマ賞、1915年のパナマ・パシフィック万国博覧会で銀メダル、そして1917年には全米デザインアカデミーで金メダルを受賞した。

マハスカの像

フライの名声が高まるにつれ、彫刻作品、特に記念像、噴水、レリーフなどの依頼も増えていった。彼が最初に依頼された公共彫刻は、19世紀のアイオワ族と呼ばれるネイティブアメリカンの部族の指導者、マハスカのブロンズ像だった。この像は最近修復され、アイオワ州南東部のマハスカ郡の郡庁所在地であるオスカルーサの町の広場の台座に今も立っている。台座の右側には、作者の署名「SE Fry, 1907」が刻まれている。

1906年にマハスカの依頼を受けた当時、フライはパリに住んでいた。翌年の夏、アイオワ州タマ近郊の入植地でメスカキ像の下絵を描き、インディアンの遺物やその他の資料を収集するため、フライはアイオワ州に戻った。パリに戻ると、粘土で原型を作り始め、1907年のパリ・サロンで初公開した。1年後、完成した原寸大の彫刻を出品し、ローマ賞を受賞した。その後まもなく、彫刻はアメリカ合衆国へ船積みされ、9月に鉄道でオスカルーサに到着した。1909年5月12日、約1万2000人の観衆が参加して、像の正式な除幕式が行われた。

その後の委託

フライの他の公共作品としては、フリック美術館（ニューヨーク）のペディメント、ヘンリー・マーウィン・シュレイディのスケッチに基づくグラント記念碑（ワシントンD.C.）のレリーフ、トレド美術館（オハイオ州トレド）の噴水、バーモント大学（バーリントン）のアイラ・アレンの像、トーマス・アビー大尉の記念碑（コネチカット州エンフィールド）、ミズーリ州議事堂のドームの頂上にある穀物の女神ケレスの彫刻（ミズーリ州ジェファーソンシティ）などがある。さらに、1915年にサンフランシスコで開催されたパナマ・パシフィック万国博覧会では、フライの寓意的な彫刻が数多く展示された。1914年、彼は全米デザインアカデミーの準会員に選出され、1930年に正会員となった。

カモフラージュへの関与

1917年、アメリカが第一次世界大戦に参戦した時、当時ニューヨークに住んでいたフライは、フランス軍に所属する画家たちが制作したカモフラージュ柄の報道写真を目にした。彼はそれを友人でニューハンプシャー州出身の画家バリー・フォークナーに見せた。フォークナーはアボット・ハンダーソン・セイヤー（いわゆる「カモフラージュの父」）のいとこであり、彫刻家オーガスタス・セント＝ゴーデンスの元弟子でもあった。

この頃までに、フランスとイギリス両国は「カモフラージュ部隊」と呼ばれるカモフラージュ専門家の部隊を正式に設立しており、その多くは芸術家、建築家、舞台美術家などでした。フライとフォークナーは協力して、アメリカにカモフラージュ部隊を創設する希望を抱き、芸術家や政府関係者との会合を組織しました。

その後まもなく、1917年にアメリカ陸軍はアメリカ迷彩部隊（正式名称は第40工兵連隊A中隊）を設立し、フライとフォークナーはその最初の入隊者の中にいた。この部隊の指揮官に選ばれたのは、ホーマー・セント＝ゴーデンス（著名な彫刻家の息子で、フォークナーのハーバード大学時代のルームメイト）と、ミズーリ州議事堂の共同設計者であり、後にシェリー・フライにドーム天井のセレス設計を依頼するニューヨークの建築家、エヴァーツ・トレイシーの二人だった。

この迷彩部隊は1918年の元旦にフランスに向けて出航した。1ヶ月後、フライとフォークナーは前線に派遣され、主な任務は砲兵陣地の迷彩だった。数年後、フォークナーはいくつかのラジオトークや自伝の中で、フライと自身の戦争体験を回想している。フォークナーによると、シェリー・フライは「恐怖心はほとんどなく、規律もさらに欠けていた」という。また、「飽くなき好奇心」を持ち、「命令に従うことを嫌がった」という。彼は規則を無視し、放置された塹壕に単身赴き、敵のヘルメット、ベルトのバックル、その他の土産物を探した。フォークナーの回想によると、こうした探索が彼の最大の関心事となり、間もなくシャンティイに転属となった。そこで彼はフランス語が堪能だったため、フランス迷彩部隊とのアメリカ側連絡係となった。

晩年

第一次世界大戦後、モダニズムの隆盛に伴い、フライをはじめとする彫刻家による具象的な作品は人気を失っていった。晩年はコネチカット州ロクスベリーのスタジオで制作活動を続け、1966年に同地で亡くなった。

参照

バーンサイド噴水

出典

ベーレンス、ロイ R. (1996)、「ダズル画家たちの間で：シェリー・フライとアメリカの迷彩の発明」『トラクター：アイオワ芸術文化』（秋）pp. 26-28。
___ (1997)、「アイオワ州の迷彩への貢献」、Iowa Heritage Illustrated (秋)、pp. 98–109。
___ (2002) 『False Colors: Art, Design and Modern Camouflage』ディスアート、アイオワ州: Bobolink Books. ISBN 0-9713244-0-9。
___ (2009)、『カモペディア：芸術、建築、カモフラージュに関する研究大要』、アイオワ州ディスアート：ボボリンク・ブックス。ISBN 978-0-9713244-6-6。
フォークナー、バリー（1973年）『ある芸術家の生涯のスケッチ』ダブリン、ニューハンプシャー州：ウィリアム・バウハン。
フライ、シェリー・エドマンドソン（1917）、「アメリカ軍団のカモフラージュ」、アメリカン・アーキテクト第112巻（7月25日）、68ページ。
アラン・F・ラムリル、カール・B・ジェイコブス・ジュニア (2007) 『偉大な芸術への道：バリー・フォークナーと壁画家の芸術』ニューハンプシャー州キーン：チェシャー郡歴史協会。[フォークナーが第一次世界大戦の迷彩などについて語る音声録音を収録]

外部リンク

第一次世界大戦のアメリカの迷彩