| サラ・レコード | |
|---|---|
| 設立 | 1987年11月 |
| 創設者 | クレア・ワッドとマット・ヘインズ |
| 解散 | 1995年8月 |
| ジャンル | C86 インディーポップ トゥイーポップ |
| 原産国 | イギリス |
| 所在地 | イングランド、ブリストル |
| 公式ウェブサイト | サラ・レコードのウェブサイト |
サラ・レコードは、 1987年から1995年までブリストルで活動していたイギリスの独立系レコードレーベルで、 [1]主に7インチシングルでリリースされたインディーポップのレコーディングで最もよく知られています。カタログ番号がSARAH 100に達したとき、レーベルは100枚目のリリースを祝ってパーティーを開催し、その後レーベルを閉鎖しました。2015年3月、NMEはサラを4ADに次ぐ史上2番目に偉大なインディーレーベルと評しました。[2]
起源
このレーベルは1987年にクレア・ワッドとマット・ヘインズによってブリストルで設立され、当時のファンジンシーンから発展しました。ヘインズは以前、 『Are You Scared To Get Happy?』 [3]と『Wadd Kvatch』を編集していました。これらのファンジンはどちらもフレキシディスクを配布しており、『Are You Scared To Get Happy?』はフレキシディスクを制作するためだけに設立されたレコードレーベル、Sha-la-la組織の一部でした。サラのリリースのいくつかはファンジンとフレキシディスクでした。7インチと並んで、これらは12インチのシングルやアルバムよりもレーベルの美学と政治性をうまく要約していると考えられていたからです。[3]また、レーベルは当時一般的だったマルチフォーマットへの参加や、シングルをアルバムに含めることさえ拒否し、これらの慣行はファンにとって不公平だと感じていました1990年、ワッドとヘインズはメロディー・メーカー誌に対し、「レコード会社はレコード購入者の視点から運営されている。自分たちを応援してくれる人たちを騙すべきではない」と語った。[4]
音楽
サラ・レコードは、 C86のジャングリーなインディーポップの感性に基づいていると一般的に認識されていましたが、より大きな影響を受けたのは、70年代後半のDIYシーンや、ポストカード・レコード、ファクトリー、クリエイションといったスタイリッシュで想像力豊かなインディーズ・レーベル、そして80年代半ばのファンジン文化でした。サラ・レコードの多くのバンド、特にザ・フィールド・マイスとジ・オーキッドは、ダンスサウンドも実験していました。このレーベルに所属する他のバンドには、ヘブンリー、イースト・リバー・パイプ、ザ・ヒット・パレード、イーブン・アズ・ウィー・スピーク、ボイレーサー、ブライター、ブルーボーイ、アナザー・サニー・デイ、シェリー、セント・クリストファーなどがいました
政治
「これは単なる政治です。どこか遠く離れた非現実的な目的としてではなく、日常生活にとらわれたものとして」とレーベル初のコンピレーション LP『シャドウ・ファクトリー』のライナーノーツには記されており、レーベルは常に自らを政治的だと考えていた。[5]それは、その運営期間に対する反応として、「CD が主流となりレコードが消滅した時代、メジャーが偽インディーズを立ち上げ、インディがイデオロギーではなくジャンルになった時代...マーガレット・サッチャーとジョン・メージャーの時代、第 28 条と人頭税の時代、ラッド・カルチャーが定着した時代」であった。[6]政治の多くはレーベルの活動ではなく音楽によって表現されていたため、サラのこの側面は見過ごされがちであった。しかし、ワッドとヘインズは、レコードを買う人たちが「自然と」政治に気づくことを常に願っていた。「ある日、彼らは突然立ち止まって、『ちょっと待てよ、なぜクリエイションから出たパステルズの12インチに3.49ポンドも払わなきゃいけないんだ？サラから出たシー・アーチンズの7インチはたった1.49ポンドで、どちらも3曲しか入ってないじゃないか』と考えるんだ。そして彼らは国会議事堂に火を放つんだ」[7]。しかしヘインズは、「私たちのジャケットが女性のイメージを装飾として使っていないこと、シングル曲がアルバムに収録されていないこと（コンピレーションを除く）、そしてコンピレーションに『未発表』曲が収録されていないことに気づく人はほとんどいなかった。だから、私たちの政治はあまりにも微妙すぎたのかもしれない」と認めている。[8]政治的要素は常にユーモアによって和らげられていました。12インチシングルは、資本主義に対する自意識過剰な誇張表現として使われ、レコード収集家の資本主義的考え方は、ラベルに地元のセヴァーンビーチ線の駅の写真が連続して掲載された10枚の7インチレコードのスリーブにブリストルテンプルミーズ駅のジグソーパズルを形成するポストカードをランダムに配布することで嘲笑されました。[9]また、レーベルは、音楽雑誌に4分の1ページの広告を掲載して[10]、資本主義とバンドが自身のマーケティング慣行に責任を持つことを拒否していることを非難し、1992年秋のリリーススケジュールを発表しました。
ブリストル
ブリストルを拠点とすることはサラにとって非常に重要でした。ワッドとヘインズはどちらもブリストル出身ではありませんでしたが、この街を愛しており、成功するレコードレーベルを運営するためにロンドンに移住する必要はないという政治的な主張をしたかったのです。[11] 7インチシングルの中央ラベルには街の写真が描かれ、レーベルのコンピレーションアルバムはブリストル周辺の地名にちなんで名付けられ（そしてそこを通るバスの番号が付けられました）、街の道路レイアウトは、レーベルの50枚目のリリースとなったインディーズレコードレーベル運営に関するボードゲーム「サロポリー」（7インチシングルとしてパッケージ化）のボードに使用されました
報道機関の反応
サラのリリースはNMEやメロディーメーカーで15回も「今週のシングル」に選ばれたが[12]、イギリスのマスコミは概ね敵対的だった。ワッドとヘインズは、男性ジャーナリストが要点を理解しなかったり、イライラしたり、女性が共同運営する女性の名前のレーベルを好きになることで自分の男らしさが疑われるのではないかと心配したりしたためだとしている[8] 。
音楽メディアの性差別は、レーベルにとって大きな問題でした。ワッドはメロディー・メーカー誌への手紙の中で、「あなた方の女性に対する扱いは、女性の役割が主に装飾的なもの、つまり写真の前面に配置される小道具、つまり人形のように扱われる現状を強固なものにしています。女性が音楽業界で自立した役割を築くだけでも大変なのに、一人でライブに行って帰り着くといった些細なことでさえ、社会の日常的な制約に加えて考慮されなければなりません。それに、成功するには容姿が魅力的でなければならないという暗黙の基準が加わります。それほど美人ではない女性、自分の容姿やセクシュアリティに自信がない女性はどうでしょうか？ 結局、人口の半分が創造的な発言をできないということになります。」と述べています。
「しかし、それさえも不気味なほど隠蔽されている。なぜなら、男性ライター／カメラマンがバンド内で探し求めるのは、常にステレオタイプ的な（したがって、肯定的な差別とは到底言えない）女性像だからだ。」[13]レーベルは英国国外では常に高い評価を受け、バンドはヨーロッパや日本で大勢の観客の前で演奏した。[5]そして、レーベル解散後、英国のメディアの態度は徐々に変化した。2015年3月、NMEはサラを史上最高のインディーレーベルのリストで2位に挙げ、「サラの遺産は、壮大に壮大な構想を持ち、レーベルとは単なるバラバラなリリースのカタログ以上のものだと信じていたことだ」と述べた。[2]
終焉と余波
ものを破壊する日
サラは1995年8月、レーベルの歴史を語る小冊子と代表曲を収録したCDを同梱した『 There and Back Again Lane』をリリースし、活動を終了した。ブリストルのフローティング・ハーバーに停泊した船、テクラでパーティーが開催され、「モノを破壊する日」と題された半ページの広告がNMEとメロディー・メーカーの両方に掲載された。[14]広告には「アンコールは行いません」と書かれており、レーベルはこの方針を貫き、その後のリリースは行われていない
回顧的な映画、書籍、展覧会
レーベルに関する映画『My Secret World』[15]は、Yes Please! Productionsのルーシー・ドーキンスによって制作され、2014年5月3日にブリストルのアーノルフィーニ・ギャラリーで「Between Hello and Goodbye: The Secret World of Sarah Records」展示会の一環としてプレビューされ、[16] 2015年4月12日にロンドンのハックニー・ピクチャーハウスで公式プレミアが開催された。マイケル・ホワイト著の『Popkiss: The Life and Afterlife of Sarah Records』は、2015年11月19日にブルームズベリー社から出版された。[17] 2023年10月16日には、サラ・レコードに関する2冊目の本『These Things Happen: The Sarah Records Story』がジェーン・ダフスによって出版された。[18]このハードカバーの本には、レーベルと契約したすべてのバンドのメンバーへのインタビューや、これまで未公開の写真が多数掲載されている。
新幹線レコーディングス
サラ・レコード終了後、ヘインズは1996年に新幹線レコーディングス[19]を設立しました[20] [21]。日本の「新幹線」にちなんで名付けられたこのレーベルは、当初は「メトロポリタン」と呼ばれる予定でしたが、すでに同じ名前のレコードレーベルが存在していました。新幹線は、ブルーボーイやハーヴェイ・ウィリアムズなど元サラ・レコードのアーティストに加え、フォスカ、トレムブリング・ブルー・スターズ、トムポット・ブレニーなどのアーティストの新作をリリースしました。ヘインズはその後、ロンドンにインスパイアされた文章やアートを紹介する ジン「スモーク：ア・ロンドン・ペキュリアー」の編集も手掛けました
参照
参考文献
- ^ ウォルク、ダグラス（2007年6月）「Sarah Recordsユーザーズガイド」eMusic Magazine。2008年9月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年3月8日閲覧
- ^ ab “Greatest Indie Labels Of All Time”. NME . 2015年3月7日. 2016年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab ラーキン、コリン (1992). 『ギネス世界記録 インディ＆ニューウェーブ・ミュージック名鑑』 ギネス出版. ISBN 0-85112-579-4。
- ^トゥルー、エヴェレット（1990年 8月4日）「キューティー・コールズ」メロディーメーカー誌
- ^ ab パフィデス、ピーター（1995年8月）「Que Sarah」タイムアウト誌。
- ^ 「Sarah Records Introduction」. sarahrecords.org.uk . 2017年11月8日閲覧。
- ^ ホワイト、マイケル (2015). 『ポップキス：サラ・レコードの生涯とその後』ブルームズベリー. ISBN 978-1-6289-2218-9。
- ^ ab ワッド、クレア、ヘインズ、マット (2014). 『Between Hello and Goodbye: The Secret World of Sarah Records』 . アルノルフィーニ・ギャラリー.
- ^ 「Sarah Records Trains and Postcards」. sarahrecords.org.uk . 2015年3月8日閲覧。
- ^ “広告”. Sarahreocrds.org.uk . 2016年1月27日. 2021年6月20日閲覧。
- ^ シンプソン、デイブ (1995年9月2日). 「サラ、安らかに眠れ」.メロディーメーカー.
- ^ 「Sarah Records Singles of the Week」. sarahrecords.org.uk. 2014年6月2日. 2015年3月8日閲覧。
- ^ ワッド、クレア (1991). 「メロディーメーカーへの手紙」メロディーメーカー誌.
- ^ 「A Day For Destroying Things 広告」Sarahrecords.org.uk 2014年1月13日. 2020年5月2日閲覧。
- ^ “HOME”. Storyofsarahrecords.com . 2021年6月20日閲覧。
- ^ “Between Hello and Goodbye: The Secret World of Sarah Records — Arnolfini”. 2014年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年7月19日閲覧。
- ^ “Sarah Recordsに関する本を出版します | 333sound”. 2014年7月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月23日閲覧。
- ^ 「These Things Happen: The Sarah Records Story by Jane Duffus」Tangentbooks.co.uk . 2025年8月22日閲覧。
- ^ “Shinkansen: Introduction”. Sarahrecords.org.uk . 2021年6月20日閲覧。
- ^ 「Shinkansen：Matt Haynesインタビュー」Pennyblackmusic.co.uk . 2014年5月16日閲覧。
- ^ "diskant » Shinkansen Recordings". Diskant.marcelinesmith.com . 2014年5月16日閲覧。
外部リンク
- サラ・レコード公式サイト
- ものを破壊する日
- ファンサイト
- スモーク：ロンドン特有の
- 新幹線レコーディングス
- TweeNetのSarah Records
- インディーポップラジオ
