スキズ・フェルナンド
アメリカの作家、音楽家
スキズ・フェルナンド
生まれる
サラス・H・フェルナンド・ジュニア

1968年（56～57歳）
テキサス
その他の名前SH フェルナンドJr.
母校コロンビア大学ジャーナリズム大学院
職業
  • ジャーナリスト
  • 作家
  • レコードプロデューサー
  • ラッパー
音楽キャリア
別名
  • スペクター
  • 病める聖人
  • ワードサウンド I-Powa
  • スロテック
  • フェルナンド大臣
  • スクザ
  • 目
起源ブルックリン、ニューヨーク
ジャンル
活動年数1994年～現在
ラベルワードサウンド
以前は
  • スカラベ
  • クルックリン・ダブ・コンソーシアム
音楽アーティスト

サラス・“スキズ”・フェルナンド[1]（1968年生まれ）は元音楽評論家で、ニューヨーク・タイムズ、ローリング・ストーン、ザ・ソース、スピン、ヴァイブなどに寄稿しています。後にスペクター[ 2]という名義でレコードプロデューサー、ラッパー、エレクトロニカ・アーティストとして活躍。自身のレーベルWordSound [3]の創設者兼代表であり、ヒップホップ音楽に関する著書も多数執筆しています。

若いころ

サラス・H・フェルナンド・ジュニアは1968年[4]にテキサス州で生まれました。[5]彼の両親はスリランカからの移民であり[6]、彼は家族の中で唯一アメリカで生まれた人物です。[7]フェルナンドはメリーランド州ボルチモア郡パイクスビルで育ち、セントポールズ男子校に通いました。[8]

幼少期を通して、フェルナンドは兄妹が家に持ち帰る音楽レコードを聴いていた。兄妹たちは彼より「ずっと」年上で、パーラメント・ファンカデリック、ボブ・マーリー、デヴィッド・ボウイなどを聴いていた。1979年、彼が11歳くらいの頃、ラジオで「ラッパーズ・ディライト」を聴いた。「私にとっては、まさにそれでした。ヒップホップが何なのか全く分かりませんでしたが、魅了されました。数年後、ソウル・ソニック・フォースが『プラネット・ロック』をリリースした時、自分もこの音楽の一部になりたいと思いました」とフェルナンドは回想する。彼は学校で「たった3人の黒人」と友達になり、LL・クール・Jやラン・DMCといった彼らの好きな音楽を聴き始めると同時に、ザ・スミスのようなロックバンドも聴き続けた。その後数年間、フェルナンドは新しいアーティストやジャンルを求めてレコード店巡りに時間を費やした。[8]

ハーバード大学[9]を卒業後、フェルナンドはギリシャに移り、教師として働きました。当時、彼は将来の計画に迷っていました。ヒップホップが好きだった彼は、1年後、ヒップホップの中心地と見なしていたニューヨークへの移住を決意しました。両親にその決断を正当化するため、彼はコロンビア大学ジャーナリズム大学院[10]に入学し、後に同大学院を卒業しました[11] 。

ジャーナリストとしてのキャリア

ハーバード大学在学中、スキズ・フェルナンドは学生ラジオ局WHRBのストリート・ビート番組をよく聴いていた。 [12]この番組は、後にザ・ソースを創刊するハーバード大学の学生、デイビッド・メイズとジョナサン・シェクターの二人が司会を務めていた。1ページのニュースレターとして始まったザ・ソースは、 [13]すぐにニューヨーク・タイムズ紙が「ヒップホップの音楽、文化、政治に関する一流雑誌」と評するほどに成長した。[14] 1992年頃、ギリシャから帰国しシェクターと会った後、フェルナンドはザ・ソース誌に寄稿し始めた。[10] [11]その後数年間、彼はヴァイブ、ローリングストーン、スピン、ニューヨーク・タイムズなど、様々な出版物に寄稿した。[15] [16]

音楽キャリア

1993年～1994年: 音楽キャリアの始まりとWordSoundの立ち上げ

ジャーナリストとして働いていたことで、スキズ・フェルナンドは音楽業界とのつながりを築き、自身の音楽キャリアをスタートさせる機会を得た。1993年、マテリアルのアルバム『Hallucination Engine』のレビューを書いている最中、フェルナンドはバンドのベーシスト、ビル・ラズウェルにインタビューを申し込んだ。二人はすぐに親しくなり、その後、フェルナンドはラズウェルのスタジオを頻繁に訪れるようになった。そこで彼は、ファンクミュージシャンのパーラメント・ファンカデリックのジョージ・クリントンやジャズドラマーのトニー・ウィリアムズなど、他のアーティストと出会った。[8]ラズウェルから1000ドルの融資を受け、フェルナンドは自身のレコードレーベルを設立した。[17]彼はそれを、ダブのコンピレーションアルバム『 Word Sound 'ave Power: Dub Poets And Dub』にちなんで、WordSoundと名付けた。[12]ブルックリンのウィリアムズバーグにある倉庫がレーベルの本部として使用された。[18]

WordSoundは1994年に最初のアルバムをリリースした。コンピレーションアルバム『The Red Shift』とバンドScarabによる『Scarab』である。 [19]バンドは当初、スキズ・フェルナンドと友人のプロフェッサー・シェハブの2人で構成されていた。[20]当時、フェルナンドは自分と似た考えを持つアーティストの音楽を捉えようとしていた。その結果生まれたコンピレーションアルバム『Certified Dope, Vol. 1』は、1995年にWordSoundからCrooklyn Dub Consortium名義でリリースされた。この集団にはフェルナンドの他に、HiM名義のドラマーのダグ・シャリン、Automaton名義のビル・ラズウェル、デュオのSub Dub、ドクター・イスラエル、バンドWe™が参加していた。[21] AllMusicのリック・アンダーソンによると、このアルバムは「アンダーグラウンドミュージックにおける新しいサウンドの出現を告げるもの」だった。[22] 2015年、Fact誌はこれを史上最高のトリップホップアルバム50選の13位に挙げ、「当時街を席巻していた埃っぽいブームバップとジャマイカのダブのミキシングデスクの神秘性を融合させたアルバム」と評した。[23]

1995年 - 1996年: デビューソロアルバム、プリンス・ポールとの共演

1994年の著書『The New Beats』の執筆中、フェルナンドは音楽制作を学び始め、[21]毎晩リラックスするために音楽を作っていた。彼はSpectreというペンネームを名乗ったが、これは彼自身とは正反対の暗いもう一人の自分を表現することで「ダークサイドを表現」することを可能にしているという。 [12]後に、彼はIll Saint、Slotek、Wordsound I-Powaなど、いくつかのペンネームを使用する。[24] SpectreのデビューソロアルバムThe Illnessは、1995年にWordSoundからリリースされた。Exclaim !のトーマス・クインランはアルバムのサウンドに「恐怖と衰退の病的な一片」があると述べ、[25] AllMusicのジョン・ブッシュはレビューでThe Illnessを「ウータン・クランにも匹敵するヒップホップの神秘主義」とジャマイカ人プロデューサーのリー・"スクラッチ"・ペリーが使用するものに近い制作テクニックの融合と評した。[26]このアルバムで採用された音楽スタイルは、後にイルビエントと呼ばれるようになる。[25]

『The Illness』のリリースは、最終的にスキズ・フェルナンドがプロデューサーのプリンス・ポールとコラボレーションするきっかけとなった。[19] 1990年代半ばは、プリンス・ポールのキャリアにおいて困難な時期だった。1990年代初頭のデ・ラ・ソウルやグレイヴディガズとの活動で知られる彼は、アルバムの売上が低迷し、音楽業界に不満を抱いていた。フェルナンドは彼にアルバム制作の打診をし、1000枚の小規模なリリースを提案した。[8] [27]プリンス・ポールによれば、彼は「これまでで最もクレイジーなレコーディングの1つ」を作りたかったとのことで、[8]これが彼のキャリアの終焉を意味することになった。[28] 『Psychoanalysis: What Is It?』と題されたアルバムは、1996年にWordSoundよりリリースされた。これは最も初期のインストゥルメンタル・ヒップホップ・アルバムの1つであり、[27]ラップはほとんどなく、アルバムの大部分でボーカルはスキットのみであった。[29]このアルバムは、ラッパーたちが独白で、独特のウィーン訛りを持つ精神分析医と、ジャズ風のビートに乗せて、卑猥な考えや夢について語り合う内容となっている。 [ 28 ] [29] 『Psychoanalysis: What Is It?』はレーベルとアーティストの予想をはるかに上回る商業的成功を収め、レーベルで最も売れたアルバムの一つとなった。これをきっかけに、Tommy Boy Recordsがアルバムの権利を買い取り、1年後にアップデート版を再リリースした。[27]プリンス・ポールはこのアルバムが「彼のキャリアを飛躍させた」と語っている。[8]フェルナンドは後に彼をダン・ジ・オートメーターに紹介し、ハンサム・ボーイ・モデリング・スクールというデュオを結成、その後、批評家から絶賛されたデビューアルバム『So... How's Your Girl?』（1999年）をリリースした。[30] [31]

1996年には、WordSoundから他にも数枚のアルバムがリリースされた。その一つが、Crooklyn Dub Consortiumの2枚目のコンピレーション『Certified Dope, Vol. 2』である。[32] MTVの音楽評論家ケンブルー・マクラウドは、このアルバムの独特なサウンドを称賛した。彼はCrooklyn Dub Consortiumを「最も革新的で最先端のサウンド彫刻家」と呼び、『Certified Dope, Vol. 2』はコンピレーションアルバムであるにもかかわらず、アーティストとレーベルの繋がりにより、まとまりのあるサウンドになっていると指摘した。[33]ドイツの雑誌Spexは、『Certified Dope, Vol. 1996年のベストアルバム50選で20位にランクインした。[ 34]その年にフェルナンドがリリースした他のアルバムには、 ROIRレコードを通じてWordsound I-Powaという別名義でリリースされたLive from the Planet Crooklyn、[35]ルーツコントロールデュオのDread Western、元ルームメイトのジェレミー「リクル・ジャー」ドーソンとのコラボレーションアルバム、[20] [36]と非常に評価の高いコンピレーションSubterranean Hitz、Vol. 1 [19] [37]がある。AllMusicのジョン・ブッシュによってイビルビエントとアブストラクトヒップホップのミックスと評された[38] Subterranean Hitz、Vol. 1には、 X-Ecutionersのロブ・スウィフト、スコット・ハーディング、プリンス・ポール、ジャングル・ブラザーズのアフリカ・ベイビー・バムなど、多くのヒップホップアーティストがフィーチャーされている。[19]ザ・ワイヤー誌のトニー・ヘリントンはアルバム評で、収録曲を「隔離されたスタジオ・オデッセイ」と評し、リスナーに「超人的な集中力」を要求すると評した。[39]スキズ・フェルナンドによると、彼はリリース直後にニューヨーク市最大のヒップホップ・レコード店の一つであるファット・ビーツを訪れ、『サブタレイニアン・ヒッツ Vol.1』の販売を依頼した。しかし、このアルバムには多数のヒップホップ・アーティストが参加していたにもかかわらず、店主は「これはヒップホップではない」と述べ、販売を拒否した。[27]

1997–1999: WordSoundのピーク期

スペクターは1997年にセカンド・ソロ・アルバム『セカンド・カミング』をWordSoundよりリリースした。[24] スピン誌の評論家リチャード・ゲールはアルバムを「ヴァンパイア映画のサウンドトラック」と評し、アルバムのサウンドを称賛したが、後半に向けてスペクターのアイデアが「勢いを失ってしまった」と指摘した。[40]同年、フェルナンドは新たな名義を導入し、Slotekとしてアルバム7をリリースした。オールミュージックのジョン・ブッシュはアルバムを「サンプル・メイヘム」と呼び、[41]その制作を称賛した。[42]

1998年には『Subterranean Hitz, Vol. 2』がリリースされた。最初のコンピレーションと同様に、ロブ・スウィフト、アフリカ・ベイビー・バム、プリンス・ポール、スコット・ハーディングがフィーチャーされた。[43]このアルバムは音楽評論家から好評を博した。CMJ New Music Monthlyのティム・ハスレットは「ヒップホップの感性を中心としたエレクトロニック・ミュージックの未来に少しでも興味がある人なら、必聴」と評した。[37] The Wireのウィル・モンゴメリーはアルバムを称賛し、「より幅広いサウンド」と「平均的なラップがいかに退屈かを露呈させる」歌詞に注目した。[44]同年、Spectreは90分のミックステープ『Ruff Kutz』をリリースした。このミックステープには、センセーショナル、ミスター・デッド、デュバデリック、テクノ・アニマル、ビル・ラズウェル、ジャングル・ブラザーズなど、レーベルの多数のアーティストによるリミックスや未発表曲が収録されている。[45] [46]元々はWordSoundの限定カセットリリースだったが、[47] 2015年にRuff Kutzはリマスターされ、ダブルビニールとデジタルで再リリースされた。PAN [46] [48]はベルリンを拠点とするアーティスト、ビル・クーリガスのレーベルである。[ 49 ] Fact誌は、この再発盤を2015年のベスト25再発盤に選び、「ダーティなバワリービート、チョップド＆スクリューブレイク、そしてエコーチェンバー・ダブ・ミクソロジーの豊富なフリーフォーム・ホットボックス・ヒットパレード」と評し、1990年代のニューヨークのアンダーグラウンドシーンを完璧に体現している。[50]

1999年には複数のプロジェクトがリリースされた。その中には、スロテックの2枚目のアルバム『Hydrophonic』も含まれていた。オールミュージックのジョン・ブッシュは、スロテックがサンプリングから離れ、 「 KRS-Oneを彷彿とさせるラップ」へと移行したことを指摘し、アルバムによく合ったプロダクションを称賛した。[51]同年、WordSoundからリリースされたもう1枚のアルバムは、コンピレーション『Certified Dope, Vol. 3: Escape From New York』である。シリーズ3枚目のアルバムでは、Crooklyn Dub ConsortiumはCrooklyn Dub Outernationalに改名され、ヨーロッパ、イギリス、ジャマイカ、日本など他の地域への進出を象徴した。[52] Wire誌は『Certified Dope, Vol. 3』を1999年のベストアルバムに選出した。 [53]

2000年～現在：WordSoundの衰退とその後のソロプロジェクト

1990年代には影響力のあるアンダーグラウンド・レーベルであり、イルビエント・ジャンルの先駆者でもあったにもかかわらず、[54] [55] [56]、 2000年代初頭にはWordSoundは徐々に主流メディアから姿を消し始めた。2004年にはXLR8R誌がレーベルの「消滅」を報じた。[57]同誌の後の号に掲載された手紙の中で、スキズ・フェルナンドは、2001年にディストリビューターの1社から3万8000ドルの支払いを受け取らなかったこと、そして2004年にヨーロッパのディストリビューターであるEnergie für Alle  [de]がレーベルに8万ドルの負債を残して閉鎖されたことを説明している。スキズ・フェルナンドは、これらの要因が、自宅のリビングルームで運営していた、既にアンダーグラウンドであったレーベルの知名度低下につながったと考えている。[58]フェルナンドはまた、 「家賃の高騰」を理由にブルックリンから故郷のボルチモアに引っ越していた。 [59]それにもかかわらず、彼は長年にわたりWordSoundを通じて音楽を発表し続けましたが、それは主にソロプロジェクトに限定されていました。[20]

スペクター三部作の3枚目のアルバム[25] 『ジ・エンド』は2000年1月にリリースされた[60] [61]（リリース日は1999年後半と報じられることもある）。[62]トーマス・クインランは『エクスクレイム！』のレビューで、アルバムの雰囲気と、スペクターのエキゾチックなインストゥルメンタルとゲストボーカリストをフィーチャーしたトラックの融合を強調した。[25] ザ・ワイヤー誌は『ジ・エンド』を2000年のベストアルバムに選んだ。 [63]ジ・イル・セイントの3枚目のコンピレーションアルバム『サブタレニアン・ヒッツ Vol.3: ザ・III・スクール』も2000年にリリースされた。オールミュージックのマイク・ダロンコは、このアルバムは「強烈なビート」と「ストリート・スマートなウィット」が融合していると考えており、[ 64]エクスクレイム！のトーマス・クインランは、一部の曲にがっかりしたとしながらも、このアルバムは「何度も聴く価値がある」と評価した。[65]

続くソロアルバムの制作と並行して、スペクターはベルギーのレーベル、クォーターマスから2枚のアルバムをリリースした。[66] 2002年の『Parts Unknown』は未発表音源をベースにした、ラッパーのセンセーショナルとのコラボレーションアルバムだった。[67]クォーターマスの2枚目のアルバムは、 2004年のコンピレーションアルバム『 Retrospectre』である。ダステッド誌のケイシー・レイ＝ハンターは、10年以上にわたる楽曲を収録しているにもかかわらず、このアルバムの「魅惑的な新鮮さ」を称賛した。[68]

スペクターの4枚目のアルバム[69] 『サイキック・ウォーズ』は2003年にリリースされた。[70] XLR8Rのレビューで、セレーナ・シューはアルバムを「かなり泥臭くなくなり、[スペクター]のトレードマークである不可解なもやもやに覆われていない」と評した。 [71]ドイツの雑誌Skug  [de]のハインリッヒ・ダイスルは、このアルバムをスペクターの中で最も聴きやすいアルバムと評した。 [72]オールミュージックのリック・アンダーソンは「よりエネルギッシュなビートと異国の音楽要素の活発な挿入」を賞賛したが、アルバムの冒頭は不要だと批判した。[69] ダステッドの メイソン・ジョーンズは、アルバムの音楽は「オーケストラのスタブと超低音のシンセベースが、破滅的な音響環境を支配する」ため「メランコリックでスロー」だと考えた。彼はまた、いくつかのサンプルが「リズム的にぎこちなく」合っていると指摘したが、それがアルバムの雰囲気を高めていると信じている。[70]

WordSoundは2004年にCrooklyn Dub Outernationalの4枚目のコンピレーション『Certified Dope, Vol. 4: Babylon's Burning 』をリリースした。 [73] AllMusicのクリス・ニックソンは、本作を「常に最先端を行くレーベルによる、今日のグローバル・ダブの現状をよくまとめた作品」と評した。[74] XLR8Rのレビュアー、ダニエル・シウェックは、クラシックな要素と現代的なサウンドの完璧なバランスを保ちながら、多様な音楽スタイルを提供する能力を称賛した。[75] Exclaim!のデイヴィッド・ダックスは、このアルバムは伝統的なダブ・サウンドから逸脱し、「背骨を砕くようなサウンドと外向きのリディムの集合体でこのシリーズを継続している」と評した。[76] The Wire誌は本作を年間最優秀アルバムの1つに挙げた。[73]

スペクターは2006年に次のソロアルバム『トランセンデント』をデジタル配信でリリースした。[77]続いて2008年には『インターナル・ダイナスティ』をWordSoundからデジタル配信でリリースし、[78] Monkey Toolレーベルから限定アナログ盤もリリースした。[79]ダステッド誌のマイク・ルピカは、このアルバムについて「体系的に不安を掻き立て、風変わりで、ヒップホップの現在のトレンドから安心できるほど距離を置いている」と評した。[80] 2010年にはスペクターの次のアルバム『デス・ビフォア・ダイイング』をリリースした。[81]

2012年、スペクターは9枚目のソロアルバム『The True & Living』をリリースした。このアルバムはKickstarterで資金調達を行い、デジタルとアナログレコードの両方でリリースされた。Fact誌のライター、ローラン・フィントーニはアルバムの「歯切れの良い」ビートを高く評価したが、若い読者には時代遅れに聞こえるかもしれないと警告した。[82] Exclaim!誌のレビュアー、トーマス・クインランは『The True & Living』を「暗く陰鬱な」アルバムと評し、スペクターのスタイルの一貫性と、それに対する彼の進化を指摘した。[83]スペクターの次のプロジェクト、Brand New Second Handは2014年にデジタルリリースされた。[84]

スペクターの10枚目のソロアルバム『The Last Shall Be First』は2016年にリリースされた。Kickstarterで資金調達を行い、スペクターとして最後のアルバムとされた。[20] Kickstarterキャンペーンのプロモーションとして、スキズ・フェルナンドは過去にリリースされたすべてのアルバムのトラックを収録した無料のコンピレーションアルバム『Doom & Boom: The Spectre Chronicles (1995-2015)』をリリースした。フィリップ・フリーマンはBandcamp Dailyの記事で、このアルバムのサウンドを「時折インダストリアルに近いビートと、相変わらずタールのようなベース」と評した。 [20] 2021年、フェルナンドはEP 『Èminence Grise』をリリースした。これはTha Ill Saintという別名義でデジタルリリースされ、ドイツのレーベルLOWHOP-Recordsから限定アナログ盤がリリースされた。[85]

曲がった

2000年、スリランカの家族を訪ねていたフェルナンドは、映画『Crooked』の脚本を執筆しました。この映画は2001年4月に25日間で撮影され、同年の夏から冬にかけて編集とポストプロダクションが行われました。2002年には、Wordsoundレーベルからサウンドトラックと2枚組DVDセットがリリースされました。[3]

ディスコグラフィー

出版物

  • ニュービーツ：ヒップホップの音楽、文化、態度を探る（1994年、Payback Press、ISBN 038547119X）
  • ライス＆カレー：スリランカの家庭料理（2011年、ヒッポクレネブックス、ISBN 0781812739）
  • 少林寺の街角から：ウータン・サーガ（2021年、ハチェット・ブックス、ISBN 9780306874444）
  • 運命の年代記：ラップの覆面の偶像破壊者を解き明かす（2024年、アストラハウス、ISBN 9781662602177）

参考文献

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引用文献

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