スタニスラス・イジコフスキー

スタニスラス・イジコフスキ（1894年 - 1977年2月12日）は、ポーランドのダンサー兼バレエマスターで、イギリスで活躍し、パブロワ・バレエ団、バレエ・リュス、ヴィック・ウェルズといった由緒あるバレエ団で活躍しました。1910年から1933年までの活動期間中、彼は卓越した古典技法とバレエの役柄の発展で名声を博しました。ボーモントと共に、チェケッティ・メソッドに関する影響力のある著書を共著し、現在も出版されています。後にロンドンでダンスを教えました。

バレエの始まり：ワルシャワからロンドンへ

ワルシャワ生まれのスタニスワフ・イジコフスキは、10歳で故郷のヴィエルキ劇場のバレエ学校で正式なダンスの訓練を始めた。 ^[1]初期の指導者の中には、後に彼の職業人生で重要な役割を果たすことになるイタリア人ダンサー兼教師のエンリコ・チェケッティがいた。 ^{[2] [3]}彼はまた、スタニスラフ・ギルバートとアナトール・ヴィルザックにも師事した。^{[4]その後、}ボヘミア人のオーギュスト・ベルガーに指導を受け、それがバレエのディヴェルティスマン『アリババ』での舞台デビューにつながった。^[5]

イジコフスキは16歳の時、イギリスに移住し、スタニスワフという名を英語風にスタニスラスに変えた。その後、ロンドンのウエストエンドでミュージカルやバレエに出演し、 1911年には『ニューヨークの美女』に出演した。1912年にはロシアのバレエ界のスター、アンナ・パヴロワの巡業団に所属した。 1914年にはローザンヌを訪れ、興行師セルゲイ・ディアギレフと出会う。チェケッティの推薦でバレエ・リュスに入団、すぐに一流ダンサーとなった。^{[6] [7] [8] [9]}

ディアギレフのバレエ・リュス

ディアギレフのバレエ・リュス、ロシア切手。イジコフスキは1914年から1924年、そして1925年から1929年にかけてここで踊った。^{[10] [11]}

ディアギレフ 1872-1929。

小柄で筋肉質な体格のイジコフスキーは、優れたクラシックバレエのテクニックを身につけ、技巧を凝らした演技を披露することができた。^[12]ディアギレフ・バレエ団では、最初にワツラフ・ニジンスキー[ ^{13] [14]}が有名にした役を演じた。ニジンスキーは、かつて同団のスターダンサーであり、世界的に有名であった。^{[15] [16]}こうして、振付家ミシェル・フォーキンのバレエでは、イジコフスキーは『謝肉祭』のアルレクイエム、『ペトルーシュカ』のタイトルロール、『薔薇の亡霊』の精霊を踊った。^{[17] [18] [19]}

しかし、二人の解釈のアプローチは異なっていた。ニジンスキーはハーレクイン役で「微妙な嘲笑と皮肉な世俗的な知恵の精神」を表現した。一方、ボーモントによれば、イジコフスキーは「いたずらっぽい確信を持ちながらも、常に温厚な」態度でこの役を踊った。^[20]

これらの役柄は「かつては偉大な天才ニジンスキーの特質と思われていた。観客が他人の踊りを見慣れているダンスを踊ることほど、ダンサーにとって不安を掻き立てるものはない。」^{[21] [22]}

イジコフシは、その驚異的な高揚感と目もくらむようなバトリーで特に有名でした。^{[23] [24] [25]}彼以前には、1890年のチェケッティ、1907年のニジンスキーがそうであったように、イジコフスキーは1921年にチャイコフスキーの『眠れる森の美女』のパ・ド・ドゥで青い鳥を演じました。^{[26] [27] [28] [29] [30]} 「[彼の]最も有名な役は、1921年にロンドンで初演された『眠れる森の美女』の青い鳥でした。」 ^[31]

コメディとドラマに対する強い感覚を持っていた彼は、レオニード・マシーンのバレエで創作したキャラクターの役でも知られるようになった。その中には、 『キキモラ』 （1916年）の猫役、『美しい女たち』 （1917年）のバティスタ役、 『三角頭』 （1919年）の火花（ダンディ）役、『幻想のブティック』（1919年）のスノブ役、^{[32] [33] 、} 『プルチネッラ』 （1920年）のコルヴィエロ役などがある。^{[34] [35] [36]その他のオリジナル役としては、}ブロニスラヴァ・ニジンスカ振付の『ルナール』（1923年）の止まり木に止まる雄鶏役などがある。^{[37] [38]}

イジコフスキは1924年に一時的にバレエ・リュスを離れましたが、1925年に同団に復帰しました。^[39]彼は故エリック・サティ作曲、ジョージ・バランシン振付による同団の『ジャック・イン・ザ・ボックス』でアレクサンドラ・ダニロワと共演しました。^{[40] [41] [42] [43]しかし、1929年に}セルゲイ・ディアギレフが突然亡くなると、バレエ界は才能ある興行師を失っただけでなく、彼のカンパニーも失い、「バレエ・リュスは崩壊した」のです。^{[44] [45]}

ソワレ・ド・パリ、ヴィック・ウェルズ、その他の投稿

1922年のリディア・ロポコワ

1924年、バレエ・リュスを休学していたイジコフスキは、いつものパートナーであるリディア・ロポコワと共にロンドン・コロシアムに出演した。^{[46] [47] [48]}彼女はまた、エティエンヌ・ド・ボーモンが組織した新しいダンスカンパニー「ソワレ・ド・パリ」にも惹かれた。 ^{[49]このカンパニーはディアギレフの潜在的なライバルだった。「芸術的な配慮」から、ロポコワは}マシーンの新しいカンパニーへの参加の申し出に「熱意を持って」応じた。イジコフスキも契約した。「ソワレ・ド・パリ」でマシーンは「メルキュール」を含む新しいバレエの振付を手掛けた。ピカソは舞台装飾を手掛けた。パリで上演されたこのシーズンは、ソワレの最初で最後のシーズンとなった。^{[50] [51] [52] [53]}

「 1930年代初頭、ヴィック・ウェルズ・バレエ団の客員アーティストとして、イジコウスキー氏は、現在の英国ロイヤル・バレエ団の前身となる、当時苦戦を強いられていた若いバレエ団に、その名声を貸し出した。」^{[54] [55]彼は、1933年に上演された}アシュトン振付のバレエ・ディヴェルティスマン『レ・ランデブー』で主役を演じた。 「主役の『恋人』役は、アリシア・マルコワとスタニスラス・イジコウスキーが演じた。」^{[56] [57] [58]ヴィック・ウェルズ・バレエ団は、バレエ・リュスの「卒業生」である}ドゥ・ヴァロワが演出した。^{[59]イジコウスキーは、ヴィック・ウェルズ・バレエ団で、改訂版の一幕物}『オーロラの結婚』で有名な青い鳥役を 、『謝肉祭』でハーレクイン役を演じた。^{[60] [61]}

1928年から1930年まで、イジコウスキーは自身のバレエ団を率いて監督を務めた。^[62]その後、商業映画『神々の物乞い』（1934年）^{[63] 、} 『カーニバル』（1935年）[64]、『オールド・ドゥルーリーのペグ』（1935年）^[65]などの制作にも関わった。 1939年から数年間、イジコウスキーはモナ・イングルズビーの国際バレエ団のバレエマスターを務めた。^[65]

ボーモントでチェケッティを予約する

チェケッティ、1900年頃

1918年、当時著名なダンサー、バレエ・マスター、そして教育者であったエンリコ・チェケッティ（1850-1928） ^{[66] [67]は}ロンドンに学校を開設しました。彼の元教え子であるイジコフスキーは、友人や仲間たちと共に、彼の「ロシア・イタリア式」生徒指導法を強く提唱しました。チェケッティの勧めで、イジコフスキーは巨匠チェケッティ^[68]、そして後にバレエ・マスターのシリル・W・ボーモントと共に、チェケッティ教授法の保存と体系化に取り組み始めました。それまで、チェケッティ教授法は主に口伝で発展させられ、伝承されていました。^[69]

基本的な姿勢とエクササイズの実演はチェケッティとイジコウスキーによって行われ、解説も付された。その後、ランドルフ・シュヴァーベがそれを図解し、ボーモントがテキスト化した。この共同作業の結果、ボーモントとイジコウスキーは1922年に技術マニュアルを共著した。^{[70] [71] [72] [73] [74]}

「生徒はそれぞれ身体的にも気質的にも異なるため、それぞれのニーズを満たすためにレッスンを調整する必要があります。」

では、経験豊富な教授の資質とは何でしょうか？第一に、自身の知識の源泉である所属校です。第二に、教師としての評判とダンサーとしての卓越性です。第三に、個人的な資質です。誠実で、忍耐強く、規律を重んじる人でなければなりません。第四に、実践的なデモンストレーターとして、そして理論的な解説者としての能力です。…」

「経験が深まるにつれて、パントマイム、音楽、絵画、デッサン、彫刻といった姉妹芸術を学ぶことが有益となるでしょう。…これらの作品がなぜあなたに喜びを与えるのかを発見するよう努めなさい。そうすれば、優雅さと美しさの意味が理解できるでしょう。これらの原則をあなた自身の芸術にも適用するよう努めなさい。」^[75]

その後、ロンドンのダンサー、セリア・フランカがイジコウスキーの舞踊の弟子となった。^{[76]フランカは}カナダ国立バレエ団の初代芸術監督となり、カナダ国立バレエ学校の共同設立者となった。両校ともチェケッティ・メソッドを採用している。1922年、ボーモントはチェケッティ協会を設立した。^[77]同協会は1924年にISTDと合併した。[ ^78]

ロンドンのバレエ教師として

バレエ・マスターとして、彼は様々なバレエ団のダンサーを指導していました。1933年からは指導に携わり、最終的にはロンドンにある自身のダンススタジオで指導にあたりました。そこでは長年のパートナーであるワンダ・エヴィナ（1891-1966）がピアノ伴奏を務めていました。二人は1916年以来、恋愛関係にありました。エヴィナはイギリス出身で、プロのダンサーであり、熟練したピアニストでもありました。^{[79] [80]彼は}ロイヤル・アカデミー・オブ・ダンスでも活動していました。^{[81] [82]}

彼の教え子の一人にマーゴ・フォンテインがいた。彼女は、サドラーズ・ウェルズでニネット・ド・ヴァロワのもとで過ごした初期の頃、つまり1930年代半ばに、 彼を客員教師として迎えていたことを次のように回想している。

「私のお気に入りはスタニスラス・イジコフスキ、愛称イジでした。ディアギレフ・バレエ団に所属していた素晴らしいダンサーでした。小柄で粋で、几帳面で、ポーランド訛りの英語も流暢でした。厳しいながらも決して不親切ではなく、生徒に何を期待するかを的確に理解し、それをどのように達成するかを分かりやすく説明してくれました。」^[83]

彼は1939年1月にワンズワースでホーシャム出身のサリー・ウィーラー（1890-1973）と結婚したが、子供はいなかった。

エヴィナ夫人の死後、彼は72歳でバレエから引退した。^[84]

イジコウスキーの説明

「彼は物静かであるが、会話は活発で、しかし非常に気まぐれで繊細である。」 「彼は背が低い…胴体と手足はアスリートのようだ。ふくらはぎと太ももの筋肉の発達は並外れている…頬骨は高く…ウェーブのかかった髪は…ほとんど白く…深く窪んだ青い目をしている。」^[85]

「彼は、硬い色のスーツ、ベスト、スパッツ、そして普段履きの靴で授業をしていた。それでも、彼はダブル・トゥール・アン・レールを踊り、完全五度で着地することができた。」^[86]

「あの難しいステップを、一般の観客には初歩的なものに見えるほど簡単にこなす一方で、プロの観客は驚きと歓喜の間で揺れ動き、自分の目で見た証拠をほとんど信じられない様子を、どう描写すればいいだろうか。」^[87]

オンライン画像

『スタニスラス・イジコウスキーの芸術』（ロンドン、1926年）は、限定350部発行の薄い本で、6点の視覚芸術作品、12点の写真、そして5ページの本文が掲載されている。表紙の前には、グリン・フィルポットによるモノクロームの肖像画が掲載されている。続いて、シリル・W・ボーモントによる本文が、様々な役柄におけるイジコウスキーの姿と、バレエにおける彼の存在感について解説している。ランドルフ・シュワベによるスケッチは、衣装を着て楽屋に座るイジコウスキーの姿である。続いて、ヴェラ・ウィロビーの絵画を複製した、バレエのポーズをとるイジコウスキーのカラー写真4枚が掲載。最後に、彼が振付した役柄の様々な衣装をまとった12枚の宣伝写真が掲載されている。^[88]

イジコフスキーとリディア・ロポコワの短い低画質の動画（{1:32}）が存在します。二人はしばしばペアを組んでいました。この動画では、バレエ『謝肉祭』でハーレクインとコロンビーヌの衣装を着ています。ロポコワはイギリスの経済学者ジョン・メイナード・ケインズと結婚していました。^{[89] [90]}

参考文献

1. ボーモント（1926年）、1ページ。チャイコフスキーのバレエを見て感銘を受け、バレエ学校に通った。父親は彫刻家だった。
2. ケーグラー (1977)。 p.269 (Idzikowski: Teatr Wielki、Cecchetti)、p.110 (Cecchetti: 1902 年に Teatr Wielki に移動)。
3. 「Enrico Cecchetti」Cecchetti ウェブサイト: at Teatro Wielki 1902-1905.
4. “Stanislas Idzidkowski” at Cecchettiウェブサイト: 教師。
5. おそらくシャルル・ルコックのオペラ・ブッフ 『アリババ』に関連している。
6. Beaumont (1926), pp. 1-2: ベルガー、デビュー作、ロンドン、ベル、パヴロワ、ディアギレフ、チェケッティ。その後、劇団はアメリカ公演に出発した。
7. オックスフォード参考文献: チェケッティ、ロンドンのエンパイア劇場 1911、パブロワ 1912、コスロフ 1913、バレエ・リュス 1914。
8. Garafola (1998)、Wielki、Cecchetti、英語名、West End、Ballets Russes。
9. 「Stanislas Idzikowski」、Cecchettiウェブサイト：Pavlova、Ballets Russes について。
10. オックスフォード参考文献: バレエ・リュス在籍年数。
11. Contra : Koegler (1977)、p.269 (BR: 1914-1926、1928-1929)。
12. Beaumont (1926)、pp.2、4（テクニック）。
13. オックスフォード・リファレンス：「彼は異常に背が低かったが、並外れたジャンプ力を持つ素晴らしい名手であり、ニジンスキーの多くの才能を引き継いだ...」
14. Garafola (2005):レオニード・マシーヌも「ニジンスキーの後継者」でした (p.60)。ダンサーのマシーヌは「 『ペトルーシュカ』、『クレオパトラ』、『シェヘラザード』、『フォーヌの午後』でニジンスキーの役を引き継いだ」(p.185)。
15. Moore (2014)、5ページ：「ヴァーツラフ・ニジンスキー、おそらく20世紀ダンス界の最も偉大な天才」
16. Nijinska (1981)、pp. 472-487を参照: 1913年にニジンスキーがバレエ・リュスを脱退。
17. Beaumont (1926)、2 ページ: Idzikowski の Ballets Russes での最初の役: Carnaval、Petrushka、Rose。
18. Stanislas Idzikowski、Cecchettiウェブサイト: 彼の役割。
19. 『カルニバル』 p.79、『ペトルーシュカ』 p.268、『薔薇のスペクター』 p.356におけるニジンスキーの役による。
20. Beaumont (1926)、p.3 ( Le Carnavalの Harlequin による引用)。
21. Beaumont (1926)、p.2（ニジンスキーの引用）。
22. デイヴィッド・アダムス: 当初、多くの人がイジコフスキーを「ニジンスキーの代役」とみなしていたが、[彼は]あらゆる点で偉大なニジンスキー本人と同じくらい優れていた。
23. Beaumont (1926)、pp. 2、4、5: クラシックバレエテクニック。
24. オックスフォードリファレンス：テクニック。
25. Grant (1950, 1982)、elevation p.45（「跳躍で到達する高さ」）、batterie pp. 22-23（「両脚を一緒に叩く、または片方の脚をもう片方の脚にぶつける」）、beats p.23（「ジャンプ中にふくらはぎを鋭く打ち合わせる」）。
26. バランシン (1954)、336-354ページ「眠れる美女」、353ページ「1911年のニジンスキーのパ・ド・ドゥ（青い鳥役）」、336、475ページ「1921年のロンドンでの青い鳥役のイジコフスキー」、348ページ「青い鳥の役」。
27. Nijinska (1982), pp. 207-210: 1907 年、ザンクト・ペテルベルクのマリインスキー劇場で青い鳥としてのニジンスキー。チェケッティは1890年に青い鳥を演じた。
28. Beaumont (1926)、p.4: Idzikowski とLa Belle au Bois Dormant、p. 3：ラ・プリンセス・エシャンテ。
29. Garafola (1989)、342-344 ページ、343 頁 ( 『眠り姫』のリディア・ロポコワとイジコフスキ)、cf. 408-409ページ。
30. Greskovic (2000)、p.71、「1890年のチェケッティの『青い鳥』の振付は、ダンサーであり教師でもあったチェケッティ自身によって考案された可能性が高い。」Cf. 291-292、425。
31. Koegler (1977)、引用。
32. マシーン（1968年）、135-136ページ。振付師マシーンは、バレエ『ラ・ブティック・ファンタスク』の、おもちゃが動き出すシーンについて次のように描写している。イジは「スノッブ」を演じた。

    「メロンを一切れもらうと、イジコウスキーは即興の見事なパントマイムで、まるでマウスオルガンを弾いているかのようにそれを食べました。彼のうぬぼれを打ち砕くために、私はメロン売りに手押し車で彼を倒させました。しかし、彼は空中に飛び上がり、お辞儀をしながら立ち止まり、片手を上げて口ひげをくるくると回しました。」

33. バランシン (1954)、58 ページでは、同じシーンの別のバージョンが次のように説明されている。メロンの行商人がスノッブのためにメロンを一切れ切りにするが、スノッブはすぐに「行商人につまずくが、機械的な奇跡で再び立ち上がる」。
34. Beaumont (1926)、3-5ページ（5つのバレエの役）。
35. Garafola (1989)、pp. 406-408（5つのバレエと『眠り姫』）。『キキモラ』は1917年に『ロシア童話集』 （p.406）（別名『子供の童話集』（p.336））に編入された。
36. オックスフォードリファレンス（5つのバレエ）。
37. Baer (1986), p.74 (ルナール、イーゴリ・ストラヴィンスキー作曲)、pp. 29-30参照。バレエ・リュスの『農夫たち』 （1924年）では、「勇敢な踊り手スタニスラス・イジコフスキが、ニジンスカによって踊りの達人リサンドレ役に配役された」。しかし、衣装の染料の濡れ具合をめぐって論争が起きたため、ディアギレフはモリエールが創作したこの愉快なキャラクターをニジンスカに踊るよう依頼した（Baer,​​ p.41）。
38. Le Renard (1923)のキツネとしてのニジンスカ、雄鶏としてのイジコフスキー。
39. オックスフォード・リファレンス。彼とリディア・ロポコワは
40. Koegler (1977)、p.277:ジャック・イン・ザ・ボックス。
41. DanilovaとIdzikowskiとの共演「Jack in the Box」 。
42. バランシン・カタログのウェブサイト。彼はパペット役を創作した。
43. コクノ (1970)、p.243、ジャック・イン・ザ・ボックス。
44. Garafola (1989)、157 ページ (引用)。ディアギレフの死は会社を「気づかず」に襲い、その結果「終焉」を迎えた(p.376)。
45. ケーグラー（1977）、50ページ：ディアギレフは20年間にわたり、「1929年に亡くなるまで、あらゆる形式の当時のバレエ団を率い、その後、彼のバレエ団は解散した。」
46. オックスフォード・プリファレンス：「彼は1924年に[バレエ・リュス]を離れ、コロセウムでロポコワと、そしてボーモン伯爵の『パリの夜会』で踊った。」
47. ニューヨークタイムズの死亡記事: ロポコワと対になる。
48. 参照、Garafola (1989)、p.216: コロシアム。
49. チェケッティの本の共著者とは異なるボーモント。
50. Garafola (2005)、171ページ（引用）、172ページ（「Stas」も）、173-178ページ（マシーン）、175、176、177ページ（「Stas」）。Soirées de ParisはBallets Suédoisと類似しており、どちらもBallets Russesの競合として新たに設立された団体である（171ページ、177ページ）。
51. Kochno (1970)、256-257ページ（『メルキュール』について）。友人であったディアギレフは「ボーモンをライバル視していた」。最も親しい協力者を除けば、「新カンパニーの主役ダンサーはロポウホワとイジコフスキ、バレエマスターはマシーンで、いずれもディアギレフ自身のグループからの離脱者だった」（256ページ）。『ソワレ』は短命に終わり、『メルキュール』はその後ディアギレフのレパートリーに加わった（257ページ）。
52. マシーン（1968）、pp. 158-160, 162。マシーンはパリの夜会のために5つのバレエを作曲した（p.158） 。その中には『メルキュール』（p.159-160）も含まれている。彼はディアギレフのバレエ・リュスとの競争については触れていない。
53. Koegler (1977)、p.491: 1924 年のパリの夜会。
54. ニューヨークタイムズの死亡記事：ヴィック・ウェルズに関する引用。
55. Oxford Reference: Idikowski が Vic-Wells の「ゲストアーティスト」として登場。
56. Grekovic (2000)、p.88（Les Rendezvousからの引用）。
57. バランシン（1954）、pp. 309-310：マルコワとイジコフスキー。
58. Koegler (1977)、p.439: Idzikowski in Les Rendezvous。
59. Garafola (1989)、376-377 ページ: ディアギレフの同窓生。
60. デヴィッド・アダムス、「スタニスラス・イジコフスキー」。
61. 参照、Baer (1986)、pp. 28、29：ニジンスカが1922年に振付した全5幕バレエ『眠り姫』の一幕バレエ『オーロラの結婚』。
62. オックスフォード参照: Stanislas Idzikowski。
63. Koegler (1977)、224ページを参照。
64. スタニスラス・イジコフスキー、 IMDb (3 映画)。
65. インディペンデント紙の死亡記事：モナ・イングルズビー。
66. Homans (2010)、241-242ページ。チェケッティは「ディアギレフ（バレエ・リュス）のダンサーのほとんどを指導した」（291-292ページ）。
67. バランシン（1954年）、471ページ。
68. 参照。 Massine (1968)、167-168 ページ (Idzikowski と Cecchetti はこの本について)。
69. Cechettiウェブサイトの「Cyril Beaumont」: メソッドの進化は 1820 年代にまで遡り、Carlo Blasisにも遡ります。
70. BeaumontとIdzikowski（1922年、1932年に改訂、2003年に再版）。
71. Cechettiウェブサイトの「Cyril Beaumont」: 本の構成についてのより詳細で若干異なる解説。
72. 「エンリコ・チェケッティ」チェケッティのウェブサイト。
73. ニューヨークタイムズの死亡記事: 本。
74. バランシン（1954）、p.475：1922年の本。
75. Beaumont and Idzikowski (2003)、18ページと20ページ（引用）。
76. Ambrose & Franca (1954, 1974)、p. [vii]：「この本は、M. STANISLAS IDZIKOWSKIに、Celia Franca （彼の感謝の気持ちを込めた教え子）とKay Ambrose （彼の誠実な崇拝者）からの敬意、評価、愛情のささやかな証として捧げられています。」
77. Cechettiウェブサイトの「Cyril Beaumont」。
78. ケーグラー（1977）、110ページ。
79. Sokolova (1960, 1989)、「ワンダ・エヴィナ：1916年のスタニスラスの恋人」、p.86; 「バレエ・リュスのダンサー」、pp. 102、136、229。
80. スコット著「スタニスラス・イジコフスキ」（チェケッティのウェブサイト）。「マダム・エヴィナはディアギレフ・カンパニーでイジと踊った」が、後に彼のスタジオのピアニストになった。
81. 「Stanislas Idzikowski」 ( Cecchetti のWeb サイト)、Adams 著。
82. オックスフォードリファレンス：教育。
83. フォンテイン (1975, 1976)、p. 52.
84. 「Stanislas Idzikowski」（Cecchetti のWeb サイト）Adams 著。
85. ボーモント（1926年）、2-3ページ。
86. デヴィッド・アダムス、「スタニスラス・イジコフスキー」。
87. Beaumont (1926)、p.4、バレエ『レ・シルフィード』について。
88. 下記参照、外部リンク：Stanislas Idzikowsky のアートのウェブサイト。
89. Homans (2010)、pp. 410-411（夫ケインズ）。
90. 外部リンクを参照: 「Ballets Russes on film...」では、非常に短いクリップが youtube.com で紹介されています。

参考文献

主要な

• シリル・W・ボーモント『スタニスラス・イジコウスキーの芸術』（ロンドン：ボーモント出版、1926年）。
  • リン・ガラフォラ、「イジコウスキー、スタニスラス」国際ダンス百科事典、セルマ・ジャンヌ・コーエン他編(ニューヨーク: オックスフォード大学出版局、1998 年)、v.3、441 ～ 442 ページ。
  • ホルスト・ケーグラー、「スタニスラス・イジコウスキー」『オックスフォード・バレエ要旨辞典』（オックスフォード大学出版局、1977年）269ページ。
  • カルメン・パリスとハビエル・バヨ「イジコフスキー、スタニスラス（1894-1977）」、MCNBiografíasにて。 2018 年 4 月 6 日にアクセス。
  • 1977年2月16日付ニューヨーク・タイムズ紙の死亡記事「スタニスラス・イジコフスキー、82歳、バレエ・リュス・ダンサー」。2017年4月2日閲覧。

共著者

• シリル・W・ボーモント、スタニスラス・イジコウスキー共著『チェケッティ・メソッドによる古典演劇舞踊の理論と実践の手引き』 （ロンドン：ボーモント・プレス、1922年、1932年改訂版）、エンリコ・チェケッティ序文。 『チェケッティ・メソッド・オブ・クラシック・バレエ：理論とテクニック』（ミネオラ：ドーバー・パブリケーションズ、2003年）として復刊。

二次

• ナンシー・ヴァン・ノーマン・ベア、ブロニスラヴァ・ニジンスカ。ダンサーの遺産(サンフランシスコ美術館 1986)。
• ジョージ・バランシン『バランシンの偉大なバレエ全集』（ニューヨーク：ダブルデイ、1954年）。
• マーゴット・フォンテイン、マーゴット・フォンテイン: 自伝(ニューヨーク: Knopf 1975, 1976)、
• リン・ガラフォラ、ディアギレフのバレエ・リュス（オックスフォード大学、1989年）。
• リン・ガラフォラ『20世紀ダンスの遺産』（ウェズリアン大学、2005年）。
• ロバート・グレコヴィッチ著『バレエ完全ガイド』（ロンドン：ロバート・ヘイル社、2000年）。
• ジェニファー・ホーマンズ著『アポロの天使たち　バレエの歴史』（ニューヨーク：ランダムハウス、2010年）。
• ボリス・コクノ『ディアギレフとバレエ・リュス』（ニューヨーク：ハーパー＆ロウ、1970年）。
• レオニード・マシーン『バレエに携わった私の人生』（ロンドン：マクミラン、1968年）。
• ブロニスラヴァ・ニジンスカ『初期の回想録』（ニューヨーク：ホルト・ライナーハート・ウィンストン、1982年）。
• リチャード・シード『バレエ・リュス』（セコーカス：ウェルフリート・プレス、1989年）。
• リディア・ソコロワ『ディアギレフのために踊る。回想録』 （ロンドン：ジョン・マレー、1960年、サンフランシスコで再版、1989年）、ロバート・バックル編。
  • ケイ・アンブローズ、セリア・フランカ共著『バレエ学生のための入門書』（ニューヨーク：クノップフ 1954、1974年）。
  • ゲイル・グラント『クラシックバレエの技術マニュアルと辞典』（ニューヨーク：カミンダンス出版、1950年、第3版、ドーバー、1982年）。
• リン・ガラフォラとナンシー・ヴァン・ノーマン・ベア編、『バレエ・リュスとその世界』（イェール大学出版、1999年）。

外部リンク

• 『スタニスラス・イジコウスキーの芸術』（ロンドン：CWボーモント、1926年）。2017年4月2日閲覧。
• 「スタニスラス・イジコウスキー、82歳、バレエ・リュッセのダンサー」ニューヨーク・タイムズ紙の死亡記事、 1977年2月16日。2017年4月2日閲覧。
• 「スタニスラス・イジコウスキー（1894-1977）」オックスフォード・リファレンス。2017年4月2日閲覧。
• 「スタニスラス・イジコフスキー」、チェケッティ国際クラシックバレエ：パイオニアーズにて。2015年3月13日閲覧。
• 「スタニスラス・イジコウスキー、忘れられたダンサー」デイヴィッド・アダムス著。2017年4月2日閲覧。
• IMDbの「スタニスラス・イジコウスキー」。2017年4月2日閲覧。
  • 「シリル・ボーモント」、チェケッティ国際クラシックバレエ：パイオニアーズにて。2017年7月26日閲覧。
  • 「エンリコ・チェケッティ」、チェケッティ国際クラシックバレエ：Aboutにて。2017年7月26日閲覧。
  • 「モナ・イングルズビー」、インディペンデント紙の死亡記事、2006年10月12日。2017年7月24日閲覧。
• 「バレエ ― スタニスラス・イジコフスキーとディアギレフのバレエ」ボナムズ（2005年）。2017年4月2日閲覧。
• バランシン・カタログ、ジョージ・バランシン財団。2015年3月13日閲覧。
• 「Ballets Russes on Film - Lydia Loupokova and Stanislas Idzikowski, Le Carnaval」、JRH Films（YouTube.com）。2017年4月2日閲覧。
• 「木彫り職人としてのイジコウスキー」、YouTube.comのJRH Films。2019年2月4日閲覧。