| マックス・オットー・フォン・シュティールリッツ | |
|---|---|
| スティールリッツの小説の登場人物 | |
 スティールリッツを演じるヴィアチェスラフ・ティホノフ | |
| 初登場 | パスワード不要、1966年の小説 |
| 最後の登場 | イサエフ、2009年のテレビシリーズ |
| 作成者 | ユリアン・セミョーノフ |
| 演じる | ロディオン・ナカペトフ (1967) ウラジーミル・ザマンスキー (1968) ヴャチェスラフ・チホノフ(1973) ウラジーミル・イヴァショフ(1975) フセヴォロド・サフォノフ (1976) ウルディス・ダンピス (1980) ワシリー・アントノフ (2001) ダニイル・ストラホフ(2009) |
| 声優 | ヴィアチェスラフ・ティホノフ（1984） |
| 世界観情報 | |
| エイリアス | ブルーノ、ボルセン、マックス、マッシモなど。 |
| 性別 | 男 |
| タイトル | ポルコヴニク(ソ連) SS スタンダルテンフューラー(ドイツ) |
| 職業 | 秘密エージェント |
| 所属 | 国家安全保障人民委員会 |
| 家族 | ウラジミール・ウラジミロフ（父） オレシア・プロコプチュク（母） |
| 配偶者 | アレクサンドラ・ガブリリナ |
| 子供たち | アレクサンダー・ウラジミロフ |
| 国籍 | ソビエト |
マックス・オットー・フォン・シュティールリッツ（ロシア語: Макс О́тто фон Шти́рлиц、IPA: [ˈʂtʲirlʲɪts] ）は、 1960年代にユリアン・セミョーノフによって書かれたロシアの小説シリーズの主人公であり、テレビドラマ版『春の十七の瞬間』 （ヴャチェスラフ・チーホノフ主演）や長編映画（ソビエト時代に制作）や多数の続編・前編にも登場する。他のいくつかの映画では、他の俳優がシュティールリッツを演じた。シュティールリッツは、西洋文化におけるジェームズ・ボンドのような、ソビエトおよびソビエト後の文化における典型的なスパイとなっている。アメリカの歴史家エリック・イェンスは、シュティールリッツを「ロシアのスパイ小説で最も人気があり、尊敬されるヒーロー」と評している。[1]
キャラクターの起源
帝政ロシアの文化はフランスの文化に強く影響を受けており、ロシアの作家たちも、フランス作家が伝統的に抱いていたスパイ小説に対する軽蔑の念を共有していた。スパイ小説は低俗な文学と見なされていたからである。[2]ソ連では、1961年以前、スパイ活動はソ連国家自身が行う活動ではなく、敵対勢力がソ連国家に対して行う行為として描かれていた。[3]この態度を最もよく表しているのは、おそらく1943年のSMERSH（スパイに死を！）の設立であろう。SMERSHは戦時中のスローガン「 Smert' shpionam!（スパイに死を！）」の頭文字をとったもので、ソ連国家がスパイを容赦なく殺されるべき、評判の悪い人物と位置づけていたことを反映している。[4]さらに、エジョフシチナをはじめとするスターリン主義的弾圧の遺産は、ロシアでは常に秘密警察と呼ばれているチェキスティに非常に否定的なイメージを与えていた。[3] 1961年11月、ウラジミール・セミチャスニーがKGBの議長に就任し、チェキスチのイメージ改善に着手した。[4]
セミチャスヌイはエジョフシチナの記憶を消し去り、KGBにもっと肯定的なイメージを与えようとした。[5]彼がKGB議長を務めた1961年から1967年の間に、ソ連で「英雄スパイ」崇拝が始まり、ソ連のメディアはハロルド・「キム」・フィルビー、リヒャルト・ゾルゲ、ルドルフ・アーベル大佐といったスパイの功績を称賛した。[5]西側諸国におけるジェームズ・ボンド小説の人気に刺激を受けたセミチャスヌイは、ソ連の作家たちに、英雄チェーキシュティを主人公にした小説を書くよう奨励した。[5]そうした小説の一つが、ユリアン・セミョーノフの『パスワード不要』（1966年）で、ロシア内戦を舞台にしており、英雄的なチェーカー工作員マクシム・マクシモヴィチ・イサエフが初めて登場する作品である。[5] 1967年、セミチャスヌイに代わりユーリ・アンドロポフがKGB議長に就任し、アンドロポフもまた作家たちに英雄チェキスティを主人公とした小説の出版を奨励した。[5]
1969年1月から2月にかけて、セミョーノフの小説『十七の春』が『パスワード不要』の続編としてプラウダ紙に連載され、1969年後半に単行本として出版された。[1]小説の舞台は1945年3月から5月、赤軍がベルリンに進軍してナチスが必死になるなか、マックス・オットー・フォン・シュティールリッツという偽名でベルリンに潜入したイサエフがナチスの計画を出し抜くベルリンであった。[6] 『十七の春』に対する世間の好意的な反応に感銘を受けたアンドロポフは、この本がテレビのミニシリーズとして採用されるように強く働きかけ、1971年から72年にかけて撮影された。[7] 『十七の春』はソ連のテレビ番組としては異例の豪華な規模で撮影され、ソ連で最も製作費のかかったテレビ番組の一つであった。[8]このミニシリーズは赤軍から大きな抗議を招いた。彼らは、このシリーズがNKVDが大祖国戦争（ソ連でドイツとの戦争として知られる）に勝利したという印象を与えているとして不満を抱いた。その後、監督のタチアナ・リオズノワは、赤軍が進軍してベルリンを占領するシーンを追加するよう命じられた。そのため制作期間がさらに1年延び、ミニシリーズは当初の予定である1972年ではなく、1973年に公開されることとなった。[6]リオズノワが追加した戦闘シーンは、費用を節約し、リアリティを高めるため、主に戦争時のストック映像だった。[6] ミニシリーズ『春の17の瞬間』は1973年に再び大ヒットし、平均して一晩で3000万～4000万人の視聴者を集め、イサエフというキャラクターをソ連の文化現象へと押し上げた。[6]
キャラクター
『春の十七の瞬間』では、シュティエリッツはソ連のスーパースパイ、マキシム・マキシモヴィチ・イサエフ大佐（Макси́м Макси́мович Иса́ев）のカバーネームであり、本名はフセヴォロド・ウラジミロヴィチ・ウラジミロフ（Все́волод）である。 Влади́мирович Владимиров)。[9]
第二次世界大戦中、シュティールリッツはベルリンのSS帝国保安本部に配属され、ヴァルター・シェレンベルク率いる対外情報部（Ausland-SD ）に潜入する任務を負う。極秘裏に活動するシュティールリッツは、ドイツの戦争計画に関する情報収集とモスクワへの報告を試みる。モスクワから作戦指示を受け、ある時は秘密任務でスイスへ渡航する。[10]ドイツの核兵器「復讐兵器」研究計画を無益な行き詰まりに陥れ、ナチス・ドイツ、イギリス、アメリカ合衆国間の個別和平交渉を妨害し、ナチス最高司令部と知的駆け引きを行い、祖国のために自らの幸福を犠牲にする。妻のもとへ帰りたいという強い思いに苛まれながらも、彼は義務を重んじ、理想化されたソビエト愛国心を体現した。[11]
スティールリッツはアクション重視のジェームズ・ボンドとは正反対の人物である。ほとんどの場合、彼はボンドのようなスタントやガジェットを使わずに知識を得ているが、映画版では、アクションシーンはエフィム・コペリャンによるナレーションで描かれている。[12]スティールリッツは、共産党政権をイデオロギー上の敵から守るだけでなく、ソビエト祖国を外敵から守るために戦う、深い愛国心を持ちながらも非イデオロギー的な人物として描かれている。 [13]スティールリッツはナチスの指導者たち、特に宿敵であるゲシュタポ長官ハインリヒ・ミュラーとの長きにわたる「知恵比べ」を繰り広げる。ミュラーはベルリンにソ連のスパイがいることを知っており、徐々にスティールリッツに迫っていく。[6]原作とミニシリーズの両方における劇的な緊張感の多くは、ミュラーがジャベールのような容赦ない人物として描かれ、スティールリッツがスパイであるという結論に不可逆的に近づいていく様子から生まれている。スティールリッツは、避けられない事態を遅らせることしかできないことを知りながらも、ドイツの戦争努力を可能な限り妨害するために、できるだけ長く留まろうとする。[6]ミニシリーズの製作者による冗談と思われるが、ミュラー役はユダヤ人俳優レオニード・ブロネヴォイが演じた。[14]実際のミュラーは野心家でやや粗野な職業警察官で、権力にしか興味がなかったが、ブロネヴォイはミュラーをある種の洗練された魅力を持つ人物として描いた。スティールリッツとの会話は、表面上は和やかではあるものの、実際には彼の本性を探ろうとする試みであった。[14]
実際の「サンライズ作戦」にインスピレーションを得て、小説とミニシリーズの両方で、中央ヨーロッパのアメリカのOSS作戦責任者であるアレン・ダレスがスイスでイタリアの高級SS警察長官であるカール・ウルフと和平交渉を行っている様子が描かれていたが、これは歴史的に正しいものであった。しかし、米国がソ連に対抗してナチスドイツとの同盟を模索するという構図は正しくなかった。[6]サンライズ作戦を米独同盟を形成する試みとする見方はソ連で広く受け入れられ、ニューヨーク・タイムズのモスクワ特派員ハリソン・ソールズベリーは1973年から74年にかけて、ダレスとウルフの会談中にソ連に対してアメリカの不誠実さが行われたとされる疑惑に激怒したソ連の一般市民から定期的に批判されていた。[6]しかし、 『春の十七の瞬間』で紹介されているダレスとウルフの会談には、ソ連は当初サンライズ作戦について知らされておらず、会談を知った後、ダレスが彼らに対して何か陰謀を企てていると信じてサンライズ作戦に大きな疑念を表明したという点で、真実の核心がある。
小説版とテレビ版の両方において、スパイものをボンド作品のテンポの速いプリズムを通して見慣れている西洋人を大いに苛立たせているのは、スティールリッツがベルリンの街路や公園を長時間散歩する間に出会う一般のドイツ人との交流に多くの時間を費やす点である。しかし、これらの交流シーンは物語に全く不要なため、プロットの進展には全く役に立たない。[5]しかし、これらのシーンの目的は、スティールリッツが依然として道徳的な人間であり、戦争状態にある国の国民を含め、あらゆる人々に社交的で親切であり続けることを示すことである。その国は自国民数百万人を殺してきたにもかかわらずである。[6]ボンドとは異なり、スティールリッツは深く愛する妻に献身しており、少なくとも10年間ドイツでスパイとして過ごし、魅力的なドイツ人女性と寝る機会が数え切れないほどあったにもかかわらず、妻に対して誠実であり続けた。[15]何年も会っていない妻に献身的な、物思いにふける、思慮深く、静かなスティールリッツは、ある種のロシアのロマンチックな英雄の理想を反映している。[15]
全く非現実的なシーンで、シュティールリッツの愛妻はベルリンに密入国し、彼がいる通りの向かい側にある別のカフェから彼に会うことを許される。シュティールリッツと妻は6分間、物憂げに見つめ合った後、一言も発することなく去っていく。[16]シュティールリッツは1934年から1946年までソ連の秘密警察として知られていたNKVDのスパイだが、 1945年を舞台にした『秘密警察の秘密』では、彼が「10年以上前に」ソ連を離れ、ナチス・ドイツに潜入したと明確に述べられている。つまり、シュティールリッツはエジョフシチナには一切関与していなかったということだ。[6]ソ連作品の多くとは異なり、シュティールリッツはソ連や「党」ではなくロシアのために働いていると描写されており、共産主義者というよりはむしろロシアの愛国者であることを示唆している。[6]多くのソ連作品とは異なり、スティールリッツが出会う一般のドイツ人のほとんどは、一般のドイツ人がナチスの犯罪に関与していないという暗黙のメッセージとともに、好意的に描かれている。[14 ]むしろ、原作とテレビ番組の両方で伝えられたメッセージは、一般のドイツ人は、自国民を冷酷な軽蔑をもって扱うナチスの指導者たちの犠牲者であるという点であった。[14]
「秘密の部屋」はKGBがスポンサーとなって制作された作品であったが、このミニシリーズを見た多くの人々は、スティールリッツ演じる登場人物をソ連の反体制派のメタファーとみなした。[14]スティールリッツは、大部分が同情的な人々の前でも、自分が本当は誰なのか、何をしているのか、何を信じているのかを常に隠さなければならないが、そのやり方はブレジネフ時代のソ連の反体制派にとって刺激的なメタファーとみなされた。[14]ソ連の知識人の多くは、自分の本当の気持ちを決して言えないシテルリッツとソ連における自分たちの状況との間に類似点を見出し、それがKGBを恐れる人々にとってもこのキャラクターを象徴的な人物にするのに役立ち、1991年のソ連崩壊後も彼の人気を維持する一因となった。[14]アメリカの学者エリック・イェンスは、ミニシリーズ中の「犬笛」、例えばシテルリッツがベルリンの闇市場でフランス製のタバコやコニャックなど嗜好品を買う場面は、ソ連の視聴者がソ連の闇市場で禁じられた西側諸国の品物を買うこと（ソ連では非常に一般的な習慣）の寓話だと受け止めたが、これはソ連国民にシリーズの信憑性を与えるために意図的に加えられたものだと主張している。[14]スティールリッツがベルリンの闇市で戦時経済では入手不可能な品物を購入するという事実は、1970年代のソ連の視聴者にとって、このキャラクターをより魅力的なものにするのに役立った。彼らもまた、店では容易に手に入らない生活必需品を手に入れるために頻繁に闇市に頼らなければならなかった。[14] 『春の十七の瞬間』は、ソ連のテレビシリーズの中では異例な、西側の贅沢品を楽しむ主人公を登場させた。というのも、ソ連のテレビでは通常、西側の贅沢品は退廃と腐敗と結び付けられ、結果として主人公たちはそれを避けていたからである。[14]
イェンスは、スティールリッツがしばしば「ロシアのジェームズ・ボンド」と呼ばれるが、この表現は誤りだと指摘する。スティールリッツは「…007エージェントや、実際、西側諸国、特にアメリカの架空のスパイの大多数ほど漫画的でも型通りでもない」からである。[14]イェンスは、大祖国戦争でソ連が甚大な被害を受けたため、ソ連の観客はジェームズ・ボンドのような超暴力的な人物を英雄として受け入れることができず、むしろスティールリッツのように狡猾さと知性で勝利する、知的で知的な英雄を好んだと主張した。[17]イェンスは次のように記している。「クレムリンの承認を得ても、ソ連国民に受け入れられても、架空のロシアのスパイは、ジェームズ・ボンドやその無数の西側諸国の模倣者のように、生と死についてこれほど漫画的な見方をすることはできない」。[15]イェンスは、スティアーリッツはジェームズ・ボンドというよりはジョージ・スマイリーに近いと主張したが、その比較は完全には当てはまらない。「ボンドはスーパーマンやタンタン、ミッキーマウスと同じレベルのポップカルチャーのアイコンだ。ジョン・ル・カレがいかに複雑かつリアルにボンドを描いたとしても、ゲイリー・オールドマンや故アレック・ギネスがいかにスクリーン上で彼を魅力的に演じたとしても、スマイリーは闇の諜報界の生き物であり、主にそのジャンルのファンの間で知られ、より広い文化に影響を及ぼすことはほとんどない」とイェンスは書いている。[15]イェンスは、スティアーリッツに最もよく似ているキャラクターはアティカス・フィンチだと書いている。なぜなら、どちらのキャラクターも「道徳的に複雑で称賛に値する」男性であり、極めて非道徳的な世界（1930年代の人種差別的なディープサウス、ナチスドイツ）で活動し、誠実さを保ち、軽蔑された職業（弁護士、スパイなど）を救済するために最善を尽くしているからだ。[15]アティカス・フィンチ役がグレゴリー・ペックと同一視されるようになったのとほぼ同様に、スティールリッツ役もヴャチェスラフ・チーホノフと同一視されるようになり、ロシア国民は他の俳優がこの役を演じることを受け入れたことはない。[15]イェンスは、フィンチとスティールリッツはそれぞれの国民文化において、それぞれの職業の理想を体現する同じ役割を果たしていると指摘した。フィンチはアメリカ人が望むような弁護士であり、スティールリッツはロシア人が望むようなスパイである。[15]
ロシア文化への影響
スティールリッツは非常に愛されたキャラクターであったが、ロシアのジョークのよくあるジャンルの対象でもあり、彼の推論的な思考の流れは、予想外の展開を伴ってしばしば風刺され、映画版のナレーションの無表情なスタイルで語られた。例えば、
シュティールリッツはベルリンに近づいた。街は火災の煙に覆われていた。「またアイロンのスイッチを切り忘れた」とシュティールリッツはかすかな苛立ちを覚えた。[18]
スティルリッツは現代ロシアでも人気のキャラクターです。スティルリッツに関する言及やジョークが現代の会話に残っているにもかかわらず、「春の十七の瞬間」は、主にその愛国的な側面から非常に人気があります。この番組は毎年、戦勝記念日の前後にロシアのテレビで再放送されます。[12]スティルリッツは政治的な意味合いも持ち続けています。2009年12月にスティルリッツ役のヴャチェスラフ・チーホノフが亡くなった際には、旧ソ連のKGBの後継組織の一つである対外情報局が遺族に哀悼の意を表しました。[要出典]イヴァン・ザスルスキーは、元KGB工作員でロシア首相（および前大統領および現大統領）のウラジーミル・プーチンが、「ロシアのテレビ視聴者にとって非常に重要な、シュティールリッツ大佐のイメージを体現している」と描写されていると指摘している。「ドイツで勤務したプーチンとシュティールリッツのつながりに気づかなかった人も、新聞の記事がその類似性を思い出させ、関連づけを助長した」[11]。つながりは双方向に及んだ。プーチンは小説に強く影響を受けており、「何よりも驚いたのは、一人の人間の努力で、軍隊全体でもできなかったことを達成できたことだ」とコメントしている。[13]プーチン自身が初めて世間の注目を集めたのは1991年、レニングラード（現在のサンクトペテルブルク）市長アナトリー・サプチャクの補佐官として、ソ連のテレビでテレビミニシリーズの象徴的なシーンを演じたときで、彼とスティルリッツの両方がチェキスティであったことを強調した。[2]
シュティエリッツの映画は、「性格：北欧的、屈強」（Характер — нордический、выдержанный、個人の特徴、通常嘲笑または皮肉）などの多くのキャッチフレーズを提供しました。 [19]
映画『春の十七の瞬間』では、スティルリッツが妻と5分半にわたって静かに会うシーンがあり、ロシアのトーキー映画史上最長の完全な沈黙のシーンとなっている。[要出典]
スティールリッツの小説
| 仕事 | 描かれた年 | 執筆の年数 |
|---|---|---|
| Бриллианты для диктатуры пролетариата (プロレタリアート独裁のためのダイヤモンド) | 1921 | 1974 |
| Пароль не нужен (パスワードは必要ありません) | 1921年から1922年 | 1966 |
| Нежность (優しさ) | 1927 | 1975 |
| Испанский вариант (スペイン語変種) | 1938 | 1973 |
| Альтернатива (代替) | 1941 | 1978 |
| Третья карта ( 3 枚目のカード) | 1941 | 1973 |
| Майор «Вихрь» (メジャー旋風) | 1944年から1945年 | 1968 |
| Семнадцать мгновений весны (春の 17 の瞬間) | 1945 | 1969 |
| Приказано выжить (命令は生き残ることです) | 1945 | 1982 |
| Экспансия — I (拡張 – パート I ) | 1946 | 1984 |
| Экспансия — II (拡張 – パート II ) | 1946 | 1987 |
| Экспансия — III (拡張 – パート III ) | 1947 | 1987 |
| 絶望 | 1947-1953 | 1990 |
| Бомба для председателя (議長への爆弾) | 1967 | 1970 |
適応
| 年 | 仕事 | タイプ | 俳優 | 注記 |
|---|---|---|---|---|
| 1967 | パスワードは不要 | 膜 | ロディオン・ナハペトフ | 書籍の最初の翻案。 |
| 1973 | 春の17の瞬間 | ミニシリーズ | ヴィアチェスラフ・ティホノフ | 史上最も成功したソ連のスパイ・スリラーとされ、ソ連史上最も人気のあるテレビシリーズの 1 つです。 |
| 1975 | プロレタリア独裁のためのダイヤモンド | 膜 | ウラジミール・イヴァショフ | |
| 1976 | フェルディナンド・ルースの生と死 | ミニシリーズ | フセヴォロド・サフォノフ | 『会長に爆弾を』の翻案。 |
| 1980 | スペイン語版 | 膜 | ウルディス・ダンプス | キャラクター名がシュルツに変更されました |
| 1983 | 秩序とは生き残ることだ | ラジオプレイ | ヴィアチェスラフ・ティホノフ | 『Seventeen Moments of Spring』の直接の続編。 |
| 2009 | イサエフ | 連続テレビ番組 | ダニール・ストラホフ | 『パスワードは必要ありません』、『プロレタリア独裁のためのダイヤモンド』、『優しさ』の翻案。 |
| 2014 | Штирлиц。 Попытка к бегству | 演劇 | オレグ・ゴロデツキー |
パロディ
| 年 | 仕事 | タイプ | 俳優 | 注記 |
|---|---|---|---|---|
| 2001 | 春の十八番目の瞬間 | 膜 | ヴァシリー・アントノフ | 『春の十七の瞬間』のパロディ。 |
| 2008 | ヒトラーは滅びる！ | 膜 | パベル・デレビャンコ | 『春の十七の瞬間』のパロディ。 |
ビデオゲーム
| 年 | ゲーム | 注記 |
|---|---|---|
| 1999 | Штырлиц: Операция БЮСТ (シュティエリッツ: Operation BUST) | アドベンチャーゲーム。[20] |
| 2000 | Штырлиц 2: Танго в Пампасах (シュティエリッツ 2: パンパスのタンゴ) | アドベンチャーゲーム。Operation BUSTの続編。[21] |
| 2002 | Штырлиц 3: Агент СССР (シュティエリッツ 3: ソ連のエージェント) | アドベンチャーゲーム。[22] |
| 2005 | Штырлитц: Открытие Америки (シュティエリッツ: アメリカ発見) | アドベンチャーゲーム。[23] |
| 2005 | シュティルリッツ（シュティルリッツ） | 携帯電話向けのプラットフォームゲーム。[24] |
| 2006 | ベルリンへの突入 | スティールリッツは第2ミッションに登場する。[25] |
| 2006 | Штирлиц 2: Умпут навсегда (Stierlitz 2: UMPUT Forever) | 携帯電話向けのプラットフォームゲーム。[26] |
| 2009 | Штырлиц 4: Матрица — Шаг до гибели (Stierlitz 4 Matrix - Step To Death) | アドベンチャーゲーム。[27] |
参照
書籍と記事
- イェンス、エリック（2017年6月）「ロシア大衆文化における冷戦期スパイ小説：疑惑から受容へ―― 『春の17の瞬間』を通して」『インテリジェンス研究』61 (2): 37–47 .
注釈と参考文献
- ^ イェンス2017、37ページより。
- ^ イェンス2017、38ページより。
- ^ イェンス2017、38-39ページを参照。
- ^ イェンス2017、39ページより。
- ^ abcdef Jens 2017、40ページ。
- ^ abcdefghijk Jens 2017、p. 41.
- ^ イェンス2017、40-41頁。
- ^ イェンス2017、41-42ページ。
- ^ 彼に関する最初の小説『プロレタリア独裁のためのダイヤモンド』によると
- ^ Beumers, Birgit (2005). Pop culture Russia!: media, arts, and lifestyle . ABC-CLIO. p. 196. ISBN 978-1-85109-459-2。
- ^ ab ザスルスキー、イヴァン（2004）『ポストソビエトロシアにおけるメディアと権力』 MEシャープ、pp. 132– 134. ISBN 978-0-7656-0864-2。
- ^ ビュー マース著、180ページ
- ^ ab サクワ、リチャード (2009). 『プーチン：ロシアの選択』 ラウトレッジ、p. 6. ISBN 978-0-415-40765-6。
- ^ abcdefghijk Jens 2017、p. 42.
- ^ abcdefg Jens 2017、43ページ。
- ^ イェンス2017、44ページ。
- ^ イェンス2017、42-43ページ。
- ^ ビューマーズ、181ページ
- ^ 『大辞典: 国民映画のキャッチフレーズ』 (Бользой словарь: Крылатые фразы отечественного кино) 2001、 ISBN 5-7654-1735-3、321ページ
- ^ "Штырлиц: Операция "Бюст": Прохождение".ストップゲーム(ロシア語) 。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ “Игра Штырлиц 2: Танго в Пампасах | Скачать квест Штырлиц 2, прохождение, сейвы, видео и многое другое”。kvestgame.ru 。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ “Штырлиц 3: Агент СССР”. game-walk.ru (ロシア語) 。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ “Вердикт. Штырлитц: Открытие Америки”. www.igromania.ru (ロシア語) 。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ ""Штирлиц" - новая игра от "Qplaze - RME"". procontent.ru (ロシア語) 。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ 「スターリッツ。スターリッツは本当にあったのか？」remontantenn.ru . 2021年5月25日閲覧。
- ^ “Штирлиц навсегда? (втирлиц 2 – 永遠にアンプット)”. Content-Review.com (ロシア語)。 2006 年 12 月 6 日。2021 年5 月 25 日に取得。
- ^ “Штырлиц 4: Матрица — Шаг до гибели”. www.igromania.ru (ロシア語) 。2021 年5 月 25 日に取得。
