ストーンベルハウス
ストーンベルハウス
チェコ語：ドゥム・ウ・カメンネホ・ズヴォヌ
ストーンベルハウスのインタラクティブマップ
一般情報
建築様式ゴシック
位置Staroměstské naměstí 605/13, Old Town Square , Old Town , Prague 1 ,プラハ, チェコ
座標北緯50度5分16.08秒 東経14度25分19.2秒 / 北緯50.0878000度 東経14.422000度 / 50.0878000; 14.422000
画期的な14世紀半ば
所有者プラハ国立美術館
技術的な詳細
材料石
階数3
知られているベル
Webサイト
https://www.ghmp.cz
正式名称Dům U Kamenného zvonu
参照番号1000150692

石鐘楼（チェコ語：Dům U Kamenného zvonu ）は、プラハの旧市街広場にあります。旧市街広場とティーンスカー通りの角、 キンスキー宮殿の隣にあります。

名前の由来

この家は、外の角に埋め込まれた石の鐘にちなんで名付けられました。この鐘は、 1310年にボヘミア公ハインリヒ2世がプラハを包囲したが無駄に終わった後、ボヘミア公ヤンがプラハに到着したことを思い出させるものだったのかもしれません。

歴史

石の鐘

まとめ

現在のこの家は、14世紀半ばに建てられたより広い邸宅の跡地です。おそらく、プラハへ移住したエリザベートとイオアンが一時的に住んだ場所と思われます。

この邸宅は15世紀から19世紀にかけて再建されました。この間、宮殿のゴシック様式のイメージは事実上失われていました。1975年から1987年にかけて、邸宅の大規模なゴシック・リバイバル工事が行われました。この改修工事では、既存のバロック様式のファサードに代わり、ゴシック様式のファサードが発掘・修復されました。また、以前は欠けていた鉄筋コンクリート製のパラペットが屋根に追加されました。1988年以降、プラハ国立美術館の管理下にあります。

14世紀～16世紀

この家に関する最初の記録は1363年に遡り、当時はヘプ出身の貴族ヘンスリン・ペゾルドが所有していました。その後、裕福な貴族から小貴族まで、多くの所有者が家を買いました。さらに、この家は精巧なファサード装飾によって広場の宝石とされ、 14世紀末に建設された新しい市庁舎の東側ファサードのデザインに影響を与えました。

1484年から1513年の間に、この家の価格は倍増しました。これは、この時期に大規模な改修が行われたことを示唆しています。16世紀最初の10年間、ポンベルク出身のヴァーツラフ・シュレヒタがこの家を所有していた時代に、東翼とルネサンス様式の 門が建設されました。また、この時期には、壁を飾るドレープ画がいくつか保存されています。完成後しばらくして、中庭を囲む北翼が増築されました。

17世紀～19世紀

この家にとって重要な節目となったのは1685年、大規模な改修工事が行われた年でした。ファサードから突出していたゴシック様式の要素はすべて取り除かれ、壁の補強に利用されました。また、屋根が葺き替えられ、高さも低くなりました。もう一つの大きな変更点は、角塔の階数が3階から4階に変更されたことです。これにより、西側ファサードに独特の特徴が生まれました。しかし、3つの窓の配置はそのまま残されました。北側のカタツムリ階段は、階高の変更によりメイン階段としての機能を失い、それ以降はパントリーとして使用されるようになりました。

1775年は、この邸宅にとってまたしても大きな改修の年でした。中庭には、巨大なバロック様式の支柱の上に設置されたギャラリーが設けられ、西側ファサードには新たなスタッコの装飾が施されました。

19世紀には、以前の改築ほど大規模なものではありませんでしたが、再び小規模な改修が行われました。例えば、バロック様式のファサードは簡素化されました。しかし、1990年代には、ネオバロック様式のスタッコ装飾が復活しました。

20世紀の修復

1階のボス。

20世紀には、ストーンハウス・ベルの部屋は事務所、倉庫、作業場などに使用され、建物は徐々に荒廃していきました。1960年代には、複数の歴史調査が行われ、この建物が例外的なゴシック様式の建物であることが明らかになりました。歴史的都市・建造物修復国立研究所（SÚRPMO）所長のヤン・ムク氏（土木技師、美術史家）は、ヨゼフ・ヒズラー氏（建築家、建築修復家）と共同で、ゴシック時代の正面ファサードを発見しました。

ゴシック様式の修復前の1959年の家

調査後、1975年にゴシック様式の徹底的な復興工事が開始され、1987年まで続きました。設計は建築家A. シャルヴァトヴァとV. ペルツバウアーが担当し、ゴシック建築要素の修復は建築保存修復家のイジー・ブラジェイが指揮しました。旧市街広場の中央には仮設の石工工房が設けられ、レンガの裏張りで発見された要素の破片が修復されました。石の装飾の破片は、家の地下室に一時的に保管され、一部はコレクション保管室に保管されました。家の改修工事中に12,000点以上の破片が発見されました。

角塔では、オリジナルの2階部分が復元され、バロック様式の窓は板張りに、ゴシック様式の窓は復元されました。トレサリーは発見された破片から組み立てられましたが、窓の間に切妻のあるバルダッキーノは胴体部分のみに保存されました。

角塔の屋根は、歴史的状況に見合っていない。当初、この家は軒先のみで仕上げられた、高く削り出しの屋根板で覆われていた。しかし、修復の際に設計者はスレート板を採用した。これはゴシック様式のプラハでは入手困難だったため使用されなかったもので、鉄筋コンクリートのマチコレーションで仕上げられた。

内部では、修復作業員たちが両階の多色彩の木製天井、そして1階と2階の彩色礼拝堂を発見し、修復しました。また、ガルデローブを備えたカタツムリ階段も修復されました。一方、中庭は、巨大なバロック様式の支柱に支えられたギャラリーを含め、バロック様式の外観を保っています。

外観

ストーンベルハウスは現在、南棟が接続する角塔と呼ばれています。東棟と北棟は後世に完成し、中庭を囲んでいます。保存されていない西棟は、現在のキンスキー宮殿の場所に建っていました。ファサードは、側枠周りの装飾石を除いて漆喰塗りで、これは中世の市民住宅では非常に一般的でした。しかし、西側ファサードは例外で、漆喰塗りは全く施されていませんでした。

西側のファサード

旧市街広場に面したファサードは、建物全体の中で最も美しい。他のファサードと比べてはるかに洗練されており、精巧な石の彫刻が美しく施されている。西側のランセット窓は三本の軸線に沿って規則的に配置されている。ゴシック様式のトレサリーには三つ葉と四つ葉があしらわれ、その先端には修道女が描かれている。窓の上には、内側に三つ葉があしらわれた切妻があり、小判型の飾り枠と花飾りで装飾されている。

家の西側ファサードにある国王と王妃の像の胴体。現在は1階の礼拝堂にある。

1階と2階の窓の間には、彫像用の支柱が取り付けられたニッチが設けられていました。ニッチもまたランセットアーチで仕上げられ、修道女像が飾られていました。その上には、かぎ針編みと植物で飾られた切妻がありました。ニッチの側面には、水葉模様の柱頭でできた尖塔が立っていました。

旧市街広場内のキンスキー宮殿とティーン教会の間の家の位置

これら 8 つの壁龕の中には彫像が置かれていました。すべては支柱の上に置かれ、バルダキンで保護されていました。1 階の窓の間には、玉座に座る王と王妃の彫像がありました。彼らの傍らには、甲冑を身につけた騎士が付き添っていました。これらの彫像の胴体は、ヤン・ブラジェイによって断片から復元され、今日では 1 階にある礼拝堂で見ることができます。2 階の壁龕の彫像は保存されていません。推測では、チェコの守護聖人であるヴァーツラフ 1 世、ヴィートゥス、プラハのアダルベルト、サーザヴァのプロコピウスの彫像があった可能性があります。ファサードの 1 階部分は、状態が悪かったため完全に修復できませんでした。しかし、馬の臀部が発見されたため、門の上に騎馬像を置くことができたのではないかと推測されています。正面ファサードの彫像の配置と装飾は、大聖堂の建築と古代ビザンチン美術の両方を参考にしています。

窓枠やその他の石材はすべて同じ特徴を持ち、統一性を示しています。これは、塔が短期間（1310年頃）に単一の石工工房によって建設されたことを証明しています。彫像の装飾から、芸術家たちが同じ石工工房に所属していたことがわかりますが、具体的にどの工房であったかは不明です。フランス風の石工工房に言及する資料もあれば、ケルンのロッジに言及する資料もあります。

インテリア

1階

塔の1階全体は玄関ホールで構成されており、そこから中庭へと続く通路が続いています。通路の幅から、馬で通行することは可能でしたが、馬車では通行できないことがわかります。馬車道は建物の裏手にあるティンスカ通りからアクセス可能でした。

フロアプラン：1 – 玄関ホール、2 – 小さな螺旋階段、3 – 中庭への通路、4 – 礼拝堂への通路、5 – 下層礼拝堂、6 – 中庭、7 – 大きな螺旋階段、8 – 塔の1階のホール、9 – プライベート礼拝堂、10 – 併設のギャラリー

通路から小さなゴシック様式の門を通って礼拝堂へ入ることができます。この空間の建築的コンセプトから、元々礼拝堂として意図されていたものではないことがわかります。リブ付きグロイン・ヴォールトの2つのベイが幅広の石の帯で区切られた細長い部屋です。中庭と通りに面した窓は簡素な長方形です。この部屋には、壁が13世紀後半に遡るにもかかわらず、1310年に遡る宗教的なテーマの壁画を除いて、礼拝に必要なものは何も備わっていません。この壁画は、この空間が礼拝堂であったことを示唆しています。この空間が聖別される前は、中世の家屋では通常、玄関ホールの裏に位置していた店舗または商人の部屋があった可能性があります。

しかし、中央ヨーロッパの家庭の礼拝堂も、2 つのアーチ型の天井がある非常によく似た空間に設置されていることが多かったことに 注意する必要があります。

1階

塔へは、エントランスホールの左側にある螺旋階段からアクセスできます。この螺旋階段は、コーナータワーの各階を繋いでいます。この螺旋階段は、ガードローブへのアクセスに使用され、当初は西棟1階（階高が低かった）への入口としても機能していました。

角塔1階の空間は再び統一され、かつては代表的な広間として用いられていたことは疑いようがありません。西側の広場に面した3つのランセット窓には、豪華な装飾が施され、その下に石の座席が設けられています。脇道に面した横窓は長方形ですが、外から見るとタンパヌム付きのランセット窓のように見えます。北側の壁には、14世紀後半の宮廷美術の要素を示す修復された絵画が飾られています。

この部屋の用途を特定する鍵となるのは、ホールから螺旋階段を上ったところにあるランセットアーチの入口です。入口は精巧な輪郭の側枠と、その上部に透かし彫りが施されています。側面にはライオンの頭の形をした支柱が取り付けられ、そこから尖塔が伸びています。

南棟にある私的な礼拝堂も特筆に値します。礼拝堂の真下に位置する1階の礼拝堂とは異なり、この礼拝堂の目的は明確です。礼拝堂は居住室の間に位置し、扉の位置から両側からアクセス可能で、この階の最後の部屋として機能していたことがわかります。住民は隣接する部屋から、水平に配された窓を通して礼拝の様子を見ることができました。

個人礼拝堂の壁龕における多色彩の例

礼拝堂内部は、建築上の細部にまでこだわって装飾されていました。中でも特に注目すべきは、東壁の三つ葉型のニッチです。中央の最も大きなニッチにはランセットアーチがあり、上部には植物模様の支柱に取り付けられた網目模様が施されていました。下部には、祭壇の代わりに突出したコーニスが設けられていました。側面の四角いニッチには、花壇が備え付けられ、聖櫃や聖遺物箱として機能していました。3つのニッチはすべて、かぎ針編みと花で装飾されています。また、部分的に保存されているのは、赤と青を基調とした多色使いのニッチです。

礼拝堂には2つのグロイン・ヴォールトがあり、オージー型のヴォールトリブが設けられ、再び植物模様のブラケットで支えられています。北側のボスは太陽のような形をしており、南側のボスは王冠を戴いた顔のような形をしていたと推測されています。

西翼にある未保存の横広間を除き、1階の他の部屋も私的な用途に使用されていたと推測されています。塔にある小さなカタツムリのような階段を除けば、これらの部屋へは主に北翼の広い螺旋階段からアクセスできました。

2階

塔の2階には、20世紀の改修工事中に「ボヘミアのエリザベートの玉座の間」と改名された一体化した空間があります。西側にはランセット窓があり、南側の壁には三連のニッチがあり、かつては大玉座のための空間だったと推測されています。東側の壁には、家の改修工事中に発見された2つの支柱があり、かつてここに暖炉があったことを示しています。その上には、暖炉の煙突につながる開口部、あるいはニッチがあります。しかしながら、玉座の間が実際には2階にあったという説には、いくつかの欠点があります。

2階ホールの南壁にある3つのニッチ

まず、カタツムリ階段とホールの間の通路が、下の階の入口ほど装飾されていないことは注目に値します。これは、その空間の重要性が低いことを示しています。この推測のもう一つの矛盾は、2階に既に代表的なホールが存在していたため、別のホールが目的を失っていたという事実です。さらに、暖炉の上の煙突の年代は誤っており、その上の開口部よりもはるかに新しいものでした。これは、暖炉が後世の改修時に増築された可能性が高いことを証明しており、石の支柱は暖炉と一体化していません。リュクル准教授とシュカブラダ教授の研究によると、これらの支柱は、今日では成形されていない石のブロックで仕上げられている三連壁龕の頂点に配置されていた可能性があります。彼らの見解によれば、部屋は小さな玄関ホール、暖房付きの部屋、そして旧市街広場に面した壁に窓があるホールルームに分かれていました。

3 つの部屋は木製の間仕切りで区切られていたと考えられています。暖房付きの部屋には低い木製の天井があり、その構造は 3 つの壁龕から展開しています。暖かい煙が部屋の上の空間に送り込まれ、煙は天井の開口部から排出されます。大きな部屋の中に暖房付きの部屋を造る木造構造は、中世では珍しいことではありませんでした。この部屋には、寒い時期にはおそらく女性や子供が住み、睡眠場所としても使用されていました。その隣のホールは主に夏に使用されていました。レイアウトから、塔の 2 階に一連の居住室があったと推測できます。これは、類型的には当時のより洗練された建物に相当します。

他の翼の2階へは、高さの違いにより塔の2階から直接アクセスできませんでした。配置は1階の部屋の配置と一致していましたが、横翼のホールはおそらくよりプライベートな部屋に置き換えられていたと思われます。

興味深い事実

  • プラハ城の王宮は1303年の火災後、しばらくの間居住不可能な状態であったため、石鐘楼にはイオアン・フォン・ボヘミアとエリザベート・フォン・ボヘミアが住んでいた可能性があり、 1316年にはここでカール4世が生まれたと考えられます。彼は1333年にボヘミアに戻った後も、しばらくここに滞在した可能性があります。
  • 2012 年以来、ブリクチウス フェスティバル (春から秋にかけて行われる室内楽コンサート) がここで開催されています。
  • 今日では、この建物に施されたバロック様式の大規模な改修を理解するのは困難です。ゴシック様式の要素に施された変更は、いくぶん過激で理解しがたいものです。しかし、ヤン・ブラジェイによる調査で、当時、ほとんどの要素が非常に劣悪な状態にあり、家全体が薄汚れたように見えたことが明らかになったことは特筆に値します。これは、ファサードに不適切なマーライトが使用されていたことに起因していました。低品質の石材の使用や、一部の要素のモールディングによって、建築要素が水の影響にさらされていました。したがって、バロック様式の改修は不可欠であり、建物の居住性を向上させました。
  • 1960年代から1980年代にかけての改修工事は、今もなお多くの論争の的となっています。ギャラリーに追加されたコンクリート製の花輪や、アナスティローシス技法の使用についても議論の的となっています。この技法は、可能な限りオリジナルの要素を残し、壊れた部分は正確な複製で修復するものです。建物のゴシック・リバイバルについては様々な意見があり、一部の学界では否定あるいは反対意見も出ていますが、それでもこの建物はヨーロッパにおいて非常に重要な建造物の一つであり、フランス東部では他に類を見ない、世俗ゴシック建築の傑出した例となっています。

展示会

建物内にはプラハ市立美術館があり、館内では近代美術や現代美術の展示が頻繁に行われ、部屋やホールの古い空間に非常に興味深く特別なコントラストを生み出しています。

参照

出典

  • ハナーク、ミラノ著『建築・建設辞典』第1版。プラハ：Grada Publishing, as, 2017年。ISBN 978-80-247-5035-4。
  • シェエフシー、オンドジェ。ARCHITEKTURA – 建築用語集の辞書。第1版。プラハ: Grada Publishing、2013 年。ISBN 978-80-247-3120-9。
  • ベネショフスカ、クララ。ヴシェテチコヴァ、ズザナ。「ウ・カメンネホ・ズヴォヌ」。出演: VLČEK、Pavel a kol。ウメレッケ・パマトキ・プラヒ。スターレ・メスト – ヨゼフォフ。ヴィッド。 1. プラハ: アカデミア、1996 年、639 秒。ISBN 8020005382。
  • ベネショフスカ、クララ。ドゥム・ウ・カメンネホ・ズヴォヌ・ジャコ・メストスカ・クラロフスカ・レジデンス。著: Královský sňatek: Eliška Přemyslovna a Jan Lucemburský – 1310。編集者 Klára BENEŠOVSKÁ。プラハ：ギャラリー、2010年、589秒。ISBN 978-80-86990-55-2。
  • LÍBAL、ドブロスラフ。オブドビ・ヴルチョルネ・ゴティキ・ザ・ヤナ・ルセンブルスケホ。参加者：POCHE、エマニュエル。Praha středověká: čtvero knih o Praze: 建築、sochařství、malířství、umělecké řemeslo。 1.ヴィッド。プラハ: パノラマ、1983 年、780 年代、[16] 年代。オブリ。プルル。プラゲンシア（パノラマ）。
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50°05′16″N 14°25′19″E / 50.0878°N 14.4220°E / 50.0878; 14.4220

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