バーバラ・ストロッツィ

バーバラ・ストロッツィ
ベルナルド・ストロッツィ作『ヴィオラ・ダ・ガンバ奏者』（1630年頃～1640年頃）は、バルバラ・ストロッツィ作と考えられている。この画家がストロッツィ家と直接の血縁関係にあるかどうかは不明である。
生まれる
バーバラ・ヴァッレ
（1619年8月6日）1619年8月6日
ヴェネツィア
死亡1677年11月11日（1677年11月11日）（58歳）
パドヴァ
職業
  • 作曲家
  • 歌手

バルバラ・ストロッツィ（別名バルバラ・ヴァッレ、洗礼1619年8月6日 - 1677年11月11日）は、中期バロック時代のヴェネツィア出身の作曲家・歌手である。ストロッツィは生前、自身の楽曲を8巻出版し、当時の他の作曲家よりも多くの世俗音楽作品を出版した。[ 1 ]これは教会の支援や貴族からの継続的な後援なしに達成された。

私生活

幼少期と幼少期

バルバラ・ストロッツィ（出生時の姓はバルバラ・ヴァッレ）は、1619年にヴェネツィアで「ラ・グレゲッタ」（他の資料ではイザベラ・グリーガ、あるいはイザベラ・ガルツォーニとも呼ばれる）として知られる女性の子として生まれた。[ 2 ]彼女はヴェネツィアのカンナレージョ地区にあるサンタ・ソフィア教会で洗礼を受けた。出生証明書には父親の身元が記載されていないが、実父は詩人であり台本作家でもあるジュリオ・ストロッツィであると推定されている。[ 3 ]彼は17世紀のヴェネツィアで非常に影響力のある人物だった。彼はヨーロッパで最大規模かつ最も権威のある知的アカデミーの一つであるアカデミア・デッリ・インコグニーティの会員であり、ヴェネツィア共和国内外で大きな政治的・社会的影響力を持っていた。[ 1 ]彼は詩、オペラ、散文、戯曲、歌曲の歌詞など、様々な文学作品を執筆した。[ 4 ]バルバラの母親についてはほとんど知られていないが、歴史家たちはイザベラがジュリオの使用人だったと推測している。なぜならバルバラと彼女の母親は共にジュリオの家に住み、彼の遺言にも名前が記載されていたからである。[ 2 ]バルバラは私生児であったが、父ジュリオは彼女を「養女」と呼び、後に彼女が音楽家としてのキャリアを築くのに大きく貢献した。[ 5 ]バルバラは、当時の偉大な文学者や音楽家たちがよく訪れる家庭で育った。[ 6 ]

バルバラの生涯に関するより詳しい記述は、彼女の幼少期の終わりと青年期初期に関するものである。彼女が幼少期を過ごした期間、ヴェネツィアでは疫病が流行し、住民の多くが亡くなった。バルバラと母親は生き延びた。彼女は、1631年の第1回サルーテ祭までに12歳になっていた。この頃には、音楽家として成長し始め、声楽の名手として才能を発揮し始めていた。それと同時に、リュートやテオルボで自ら伴奏する能力も身につけていた。歴史家アンナ・ビアは著書『音と甘い歌』の中で、ストロッツィの音楽的才能は青年期初期に顕著になり、それがきっかけでジュリオがストロッツィのために著名な作曲家の一人、フランチェスコ・カヴァッリに作曲のレッスンを受けさせるきっかけになったと述べている。[ 1 ] 15歳までに、バルバラは「ジュリオ・ストロッツィの極めて技巧的な歌手」と評された。[ 1 ]バルバラが16歳の誕生日を迎える頃、ジュリオは彼女の才能を世間に公表し始め、彼女のために作品が献呈されるようにした。その後、ジュリオはインコグニーティの子会社であるアカデミア・デッリ・ウニゾーニを設立し、音楽家を特権階級の社交界に迎え入れた。[ 7 ]ストロッツィ家を拠点とするウニゾーニは、バルバラに歌手として出演する機会だけでなく、自作の半公開演奏の機会も与えた。 1637年、18歳になったバルバラは父の姓ストロッツィを名乗り、死ぬまでそれを名乗った。

晩年、子供、そして死

1640年代のストロッツィの生涯についてはほとんど知られていない。しかし、彼女はヴェネツィアの貴族ジョヴァンニ・パオロ・ヴィドマンの妾であったと推測されている。ヴィドマンは芸術のパトロンであり、ジュリオ・ストロッツィの仲間でもあった。[ 8 ]ストロッツィは彼（あるいは他の誰とも）結婚しなかったが、この関係から3人、あるいは4人の子供が生まれた。ヴィドマンは息子ジュリオの父親であり、さらに2人の娘（1642年にイザベラ、1644年にローラ）が生まれ、さらにマッシモという息子も生まれた可能性がある。2人の娘は修道院に入り、息子の1人は修道士になった。[ 9 ]ストロッツィの死後に書かれた手紙には、彼女が「ヴェネツィアの貴族ヴィドマン伯爵に強姦された。彼女には（つまり父親のように）ジュリオ・ストロッツィという名前を持つ息子がいた」と記されている。ストロッツィは婚外子を産んでいたため、レイプ疑惑は彼女の名誉を守るために流布されたのではないかとの指摘もある。しかし、ストロッツィが関係を強要されたことを示唆する証拠もある。[ 8 ]

この間、ストロッツィとヴィドマンの間には金銭的な取引がありました。彼女はヴィドマンに、彼の死後に返済義務のある融資をしたと考えられています。10%近くの利子は、ストロッツィの死後、彼と子供たちへの生活費を確保する手段だったのかもしれません。

ストロッツィは1677年に58歳でパドヴァで亡くなりました。彼女はエレミターニに埋葬されたと考えられています。[ 10 ]彼女は遺言を残さなかったため、彼女の死後、息子のジュリオ・ピエトロが彼女の遺産全額を相続したと主張されました。[ 11 ]

職業生活

若き音楽家としての人生

ストロッツィは10代後半になると、歌唱力で名声を得始めていた。1635年と1636年には、ニコル・フォンテイによって『奇妙な詩』と題された歌曲集2巻が出版され、ストロッツィの歌唱力を惜しみなく称賛した。[ 12 ]ウニゾーニでの演奏経験は、彼女に歌唱の卓越性を与え、それは後の作品にも表れ、彼女の作曲家としての才能を象徴することになった。

ストロッツィは若い音楽家として後援者を求めたが、必ずしも成功するとは限らなかった。オーストリア王フェルディナンド3世とマントヴァのエレオノーラの結婚を記念して献呈された作品2は、注目されなかった。その他の著名な献呈者には、オーストリア大公アンヌ・デ・メディチ、後にヴェネツィア総督となるニコロ・サグレド（彼女には作品7を献呈）、ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公爵夫人ゾフィーなどがいる。また、ストロッツィは最後の作品が出版された翌年の1665年に、マントヴァ公爵のために数曲の歌曲を作曲したと推定されている。[ 13 ]

職業経歴

8 つのカンタータからなるストロッツィの作品 7、ディポルティ ディ エウテルペのタイトル ページ。

ストロッツィは「17世紀半ばのヴェネツィアにおいて、男女を問わず最も多作な世俗声楽の作曲家」と言われました。[ 14 ]彼女の作品は、宗教歌曲集1冊を除いて、世俗声楽のみを収録しているという点でも独特です。[ 15 ]彼女は作曲の才能だけでなく、詩作の才能でも有名でした。彼女の歌詞はしばしば詩的で、明瞭に表現されていました。[ 16 ]

作曲スタイル

同時代の作曲家の多くと同様、ストロッツィは詩人マリーノのテキストを主に用いた。これらのマリーノ主義的なテキストは、自己表現の手段であると同時に、当時の性役割への異議申し立ての手段でもあった。マドリガーリ第一巻、2～5声と通奏低音、作品1（1644年）は、ヴェネツィア生まれのトスカーナ大公女ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレに捧げられた。テキストは彼女の父ジュリオ・ストロッツィの詩である。ストロッツィは宗教曲集を1冊出版している。1655年に作曲された作品5は、インスブルック大公女アンナ・デ・メディチに捧げられた。彼女のモテット「マーテル・アンナ」は、カトリックの聖人/聖母マリアの母だけでなく、大公女にも敬意を表したものだ。ストロッツィは自身の作品の潜在的な意味に非常に敏感で、アルカンジェラ・タラボッティの場合と同様に、彼女が作曲した作品にはジェンダーに関する根底にある問題を暗示するものが多かった。

出版物、録音、演奏

出版物

  • Il primo libro di madrigali、2 ～ 5 声の通奏低音、op. 1 (1644)
  • カンターテ、アリエッテとデュエッティ、2 声と通奏低音ごと、op. 2 (1651)
  • Cantate e ariette、1 ～ 3 声の通奏低音、op. 3 (1654)
  • サクリ・ミュージカルリ・アフェッティ、リブロ I、op. 5 (1655)
  • Quis dabit mihi、3 voci ごとのモットー (1656)
  • アリエッテ・ア・ヴォーチェ・ソラ、op. 6 (1657)
  • Diporti di Euterpe ovvero Cantate e ariette a voce sola、op. 7 (1659)
  • アリエ・ア・ヴォーチェ・ソラ、op. 8 (1664)

録音

録音は数多くあり、バーバラの作品のみを収録したものもあれば、数曲のみを収録したものもありました。

  • バルバラ・ストロッツィ: ヴィルトゥオシスシマ・カンタトリス (2011) [ 17 ]
  • バルバラ・ストロッツィ：声のアリエッテ Op. 6 / ランバルディ・ミロク (2011) [ 18 ]
  • バルバラ・ストロッツィ：パッショーニ、ヴィジ＆ヴィルトゥ / ベランジェ、コンソート・バロック・ローレンシア (2014) [ 19 ]
  • バルバラ・ストロッツィ：オペラ・オッターヴァ、アリーとカンターテ (2014) [ 20 ]
  • バルバラ・ストロッツィ：ラグライム・ミ​​ー (2015) [ 21 ]
  • Due Alme Innamorate – ストロッツィ 他 / アンサンブル カイロス (2006) [ 22 ]
  • ルネサンス音楽の黄金の宝庫（2011）[ 23 ]
  • ラメンティ・バロッキ Vol 3 / ヴァルトロ、カペラ・ミュージカル・ディ・サン・ペトロニオ (2011) [ 24 ]
  • フェルヴール＆エクスターゼ / ステファニー・ドゥストラク、アマリリス (2012) [ 25 ]
  • ラ・ベッラ・ピウ・ベッラ：初期バロック時代のイタリアの歌曲集（2014）[ 26 ]
  • ディアロギ・ア・ヴォーチェ・ソラ (2015) [ 27 ]
  • オー・マグナム・ミステリウム: イタリア・バロック声楽 (2015) [ 28 ]
  • バルバラ・ストロッツィ：『ラ・ヴォーチェ・ソラ』、レナータ・ドゥビンスカイト（メゾ・ソプラノ）、『カント・フィオリート』（2021）[ 29 ]

公演

歴史的パフォーマンス運動の盛んな流れにより、ここ数年、ストロッツィの作品を取り上げた公演が増えています。

  • ニューイングランド室内楽財団、クラウディオ・モンテヴェルディとバルバラ・ストロッツィの音楽（2017）[ 30 ]
  • ブルーミントン初期音楽祭で行われた2018年初期音楽アメリカの新進アーティストショーケース。(2018) [ 31 ]
  • オールド・ファースト・コンサート、アンサンブル・ドラカがアマンテ・フェデーレを演奏、2018年8月12日。(2018) [ 32 ]
  • WWFMラジオ放送、ブルックリン・バロック・プレゼンツ・バーバラ・ストロッツィと彼女の世界（2018年）[ 33 ]

参照

引用

  1. ^ a b c dビール 2016、p. 81
  2. ^ a bロザンド、エレン (1978). 「バーバラ・ストロッツィ、『ヴィルトゥオシスシマ・カンタトリス』：作曲家の声」アメリカ音楽学会誌. 31 (2): 241– 281. doi : 10.2307/830997 . ISSN  0003-0139 . JSTOR  830997 .
  3. ^ “Giulio Strozzi” . 2016年3月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月9日閲覧。
  4. ^グリクソン 1997 .
  5. ^ 「これはバロック音楽の作曲家バルバラ・ストロッツィの驚くべき物語です」。Classic FM 。 2021年8月14日閲覧。
  6. ^キャンディス・A・マグナー博士（2020年5月5日）「バルバラ・ストロッツィ❧ 1600年代のヴェネツィアでの私の人生」。
  7. ^ Magner, Candace (2020年5月5日). 「Barbara Strozzi — My life in 1600s Venice (A Brief History)」 . barbarastrozzi.com . 2021年8月15日閲覧。
  8. ^ a bケンドリック 2002 .
  9. ^アンナ・サイペス、バーバラ・ストロッツィ、イタリアの歌手兼作曲家、ブリタニカ百科事典
  10. ^グリクソン 1999 .
  11. ^グリクソン 1999、141ページ。
  12. ^ビール 2016、p. .
  13. ^ロザンド、エレン；グリクソン、ベス・L. (2001). 「バーバラ・ストロッツィ」. Grove Music Online . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.26987 .
  14. ^グリクソン 1999、135ページ。
  15. ^ヘラー 2006 .
  16. ^グリクソン 1999、138ページ。
  17. ^ “Barbara Strozzi: La Virtuosissima Cantatrice – Saydisc: SAR061” . arkivmusic.com . 2021年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  18. ^ “Barbara Strozzi: Ariette a voce sola, Op. 6 / Miro ... – Tactus: TC616901” . arkivmusic.com。2021年8月26日のオリジナルからアーカイブ。2019 年9 月 29 日に取得。
  19. ^ “Barbara Strozzi: Passioni, Vizi & Virtu / Belanger ... – Stradivarius: STR33948” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  20. ^ “Barbara Strozzi: Opera Ottava, Arie & Cantate – Glossa: GCDC81503” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  21. ^ “Barbara Strozzi: Lagrime Mie – Querstand: VKJK 1303” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  22. ^ “Due Alme Innamorate – Strozzi, etc / Ensemble Kairo ... – Urtext: UMA2020” . arkivmusic.com . 2021年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  23. ^ 「ルネサンス音楽の黄金の宝庫 – Saydisc: SAR065」arkivmusic.com。2021年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  24. ^ “Lamenti Barocchi Vol 3 / Vartolo, Capella Musical ... – Naxos: 8503241” . arkivmusic.com . 2021年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  25. ^ “Ferveur & Extase / Stephanie D'oustrac, Amarillis – Ambronay: AMY027” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  26. ^ “La Bella Piu Bella: Songs from Early Baroque Italy – Glossa: GCD922902” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  27. ^ “Dialoghi A Voce Sola – Raum Klang: RK3306” . arkivmusic.com . 2021年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  28. ^ “O Magnum Mysterium: Italian Baroque Vocal Music – Bergen Digital: 28907589” . arkivmusic.com . 2021年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月29日閲覧。
  29. ^ブリリアントクラシックス No. 96436
  30. ^ YouTubeのClaudio Monteverdi と Barbara Strozzi の音楽
  31. ^アドリアナ・ルイス（ソプラノ） – バルバラ・ストロッツィの歌 – EMA 2018 新進アーティスト・ショーケース（ YouTube）
  32. ^ Ensemble Draca がYouTubeでBarbara Strozzi の Amante fedele (Non pavento io) を演奏します
  33. ^ブルックリン・バロックがYouTubeでバーバラ・ストロッツィと彼女の世界を披露

出典

  • ビア、アンナ（2016年）『音と甘美な歌声：クラシック音楽界の忘れられた女性たち』ロンドン：ワンワールド・パブリケーションズISBN 978-1-78074-856-6。
  • グリクソン、ベス・L. (1997). 「バーバラ・ストロッツィの生涯とキャリアに新たな光を当てる」.ザ・ミュージカル・クォータリー. 81 (2): 311– 335. doi : 10.1093/mq/81.2.311 .
  • グリクソン、ベス・L. (1999). 「バーバラ・ストロッツィの生と死について」.ザ・ミュージカル・クォータリー. 83 (1): 134–141 . doi : 10.1093/mq/83.1.134 .
  • ヘラー、ウェンディ（2006年）「ミューズの地位を奪う：バルバラ・ストロッツィと17世紀イタリアの女性作曲家」ジョージ・B・スタウファー編『バロック音楽の世界：新たな視点』ブルーミントン：インディアナ大学出版局、  145～ 168頁。ISBN 978-025334798-5。
  • ロバート・ケンドリック (2002)。 「バルバラ・ストロッツィの宗教音楽における意図とテクスト間性」。レセルカーレ。１４． Rivista per lo Studio e la Practica della Musica Antica: 65–98 . JSTOR  41701379。
  • ロザンド、エレン(1986)「バーバラ・ストロッツィの声」ジェーン・バウワーズ、ジュディス・ティック編『音楽を作る女性たち：1150年から1950年までの西洋芸術の伝統』イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局、pp.  168– 190。ISBN 978-025201204-4。

さらに読む

  • エレン・ロザンド（ベス・L・グリクソン共著）「バーバラ・ストロッツィ」、Grove Music Online、L・メイシー編（要購読）。
  • マグナー、キャンディス・A. (2002). 「バーバラ・ストロッツィ：ドキュメンタリー的視点」『Journal of Singing』、58/5。
  • マーディンリー、スーザン・J. (2002).「バルバラ・ストロッツィ：マドリガルからカンタータへ」『歌唱ジャーナル』58 (5)375-391.
  • マーディンリー、スーザン・J. (2009).「バーバラ・ストロッツィの視点」国際女性音楽同盟誌、15 (2).
  • マーディンリー、スーザン（2004年）『バーバラ・ストロッツィとエウテルペーの喜び』、コネチカット大学博士論文、2004年。
  • ロザンド、エレン（1978）「バーバラ・ストロッツィ、ヴィルトゥオシッシマ・カンタトリス：作曲家の声」アメリカ音楽学会誌、31、（2）241-281。
  • シューレンバーグ、デイヴィッド (2001). 「バーバラ・ストロッツィ」『バロック音楽』オックスフォード大学出版局. pp. 110–115. ISBN 0-19-512232-1。
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