A440（ピッチ標準）
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A440、ピアノとバイオリン

A440 （シュトゥットガルト音程[ 1 ]とも呼ばれる）は、440 Hzの可聴周波数に対応する音楽ピッチで、中央Cの上のA音、または科学的音程記法ではA 4の調律基準として用いられる。国際標準化機構（ ISO）によってISO 16として標準化されている。中央Cの上の1番目のAの調律には他の周波数が使用されてきた（そして現在でも時々使用されている）が、A440は現在、音響機器の校正や、ピアノ、バイオリン、その他の楽器の調律における基準周波数として広く用いられている。

歴史と用途

440 Hzへの標準化以前、多くの国や組織は1860年代からフランスの標準である435 Hzに従っていました。これはオーストリア政府も1885年に推奨していました。[ 2 ]ヨハン・ハインリヒ・シャイブラーは、音程を測定するための「トノメーター」を発明した後、1834年にA440を標準として推奨しました。[ 3 ]そして、同年シュトゥットガルトで開催された会議でドイツ自然科学者および医師協会によって承認されました。 [ 4 ]

アメリカの音楽業界は1926年に440Hzという非公式の基準を定め、楽器製造に一部で採用され始めました。1936年、アメリカ規格協会は中央ハの上のラを440Hzに調律することを推奨しました。[ 5 ]

1937年、電気技師であり熱心なアマチュア音楽家であったジェームズ・スウィンバーン卿は、王立音楽協会で「理想の音階」と題した講演を行い、音階を純音比に調律し、これらの比率を調整することで異なる調における協和音を維持する可能性について議論しました。翌年、スウィンバーンは英国におけるコンサートピッチ（音程）に関する立場を決定するための予備会議に音楽協会の代表として出席しました。英国のピアノ調律師は1899年にA439を標準として採用していましたが、スウィンバーンは439は素数であり、440は因数分解が容易で電子的に合成できると指摘しました。1939年5月、フランス、ドイツ、オランダ、イタリア、イギリスの代表が、BBCの本部であるロンドンのブロードキャスティング・ハウスに集まり、コンサートピッチの問題を議論しました。スイスとアメリカ合衆国の代表は郵便で参加しました。他のヨーロッパの代表はスウィンバーンの立場に賛同し、A440を標準として採用することに同意しました。

この規格は1955年に国際標準化機構によって勧告R 16として採択され、 [ 6 ] 1975年にISO 16として正式化されました。[ 7 ]

A440規格は、必ずしも普遍的に遵守されているわけではありません。古楽アンサンブルは、より古く、より低いピッチレベルを使用し続けています。レナード・バーンスタインは、ニューヨーク・フィルハーモニックの管弦楽団をA442に調律することが多かったため、ピアノ調律師組合から苦情を受けました。しかしバーンスタインは、ニューヨーク・フィルハーモニックとボストン・フィルハーモニックの両オーケストラは長年この高いピッチを使用していたと主張しています。

現代の実践

ピアノキーボード
88鍵のピアノ。オクターブに番号が付けられ、中央のC（シアン）とA4（黄色）が強調表示されている。

A440は、英国[ 8 ]と米国[ 9 ]でコンサートピッチとして広く使用されています。ヨーロッパ大陸では、 A4の周波数は一般的に440 Hzから444 Hzの間で変化します。[ 8 ]ピリオド楽器運動 では、415 Hzの現代バロックピッチ（440 HzがA ♯に相当）、一部の特別な教会音楽（特に一部のドイツ教会音楽、例えばバッハのライプツィヒ以前のカンタータ）の「バロック」ピッチ[ 10 ]である466 Hzのコルトンピッチ（440 HzがA ♭に相当）、および427〜430 Hzの古典的ピッチについてコンセンサスが形成されました。[ 10 ]

A440 は、基本音やキーに関係なく、純正律のチューニング基準としてよく使用されます。

アメリカの時刻・周波数放送局WWVは毎時2分に440Hzの信号を放送しており、WWVHは毎時1分に同じ周波数の信号を放送している。これはオーケストラの楽器のチューニングを容易にするために1936年に追加されたものである。[ 11 ]

参照

ISO 15の前身ISO 16 のリストISO 17の後継

参考文献

  1. ^アペル、ウィリー(1969).ハーバード音楽辞典. ハーバード大学出版局. ISBN 97806743750172023年1月9日閲覧– Googleブックス経由。
  2. ^カープ、セオドア (1983). 『音楽辞典』 ノースウェスタン大学出版局. p. 406. ISBN 97808101065982023年1月9日閲覧– Googleブックス経由。
  3. ^ロバート・トーマス・ベイヤー (1999). 『現代の音：音響の200年』シュプリンガー. p. 32. ISBN 978-0-387-98435-32023年1月9日閲覧– Googleブックス経由。
  4. ^フォン・ヘルムホルツ、ヘルマン(1863)。Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音色の感覚の研究(代替:音色の感覚)] (ドイツ語). J. Vieweg. p. 29 . 2023年1月9日閲覧– Google Books経由,(ISBN 発行前)。『Sensations of Tone』の記事を参照してください。
  5. ^マーティン、ジョージ (2008). 『オペラ・コンパニオン』 ハル・レナード社. ISBN 978-1-57467-168-12023年1月9日閲覧– Googleブックス経由。
  6. ^ 「ISO 16:1975(en) 音響 — 標準チューニング周波数（標準音楽ピッチ）」国際標準化機構。2022年3月9日閲覧。
  7. ^ ISO 16:1975 音響 - 標準チューニング周波数（標準音楽ピッチ） . 国際標準化機構. 1975年. 2023年1月9日閲覧。
  8. ^ a bニストル、フランツ。「エウロパE-SK」。クラヴィアシュティムング。
  9. ^ニストル、フランツ。「アフリカ・アメリカ・アジアン・オゼアニン」。クラヴィアシュティムング。
  10. ^ a bオックスフォード作曲家コンパニオン J.S.バッハ、pp. 369–372. オックスフォード大学出版局、1999年
  11. ^ 「WWVの歴史」 .物理計測研究所, NIST . 2015年9月16日. 2023年1月9日閲覧。
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