チャムチャム

サンダーバード第1シリーズ第25話
「チャムチャム」
サンダーバードのエピソード
エピソード番号シリーズ1
エピソード25
監督アラン・パティロ
著者アラン・パティロ
撮影：ジュリアン・リュグラン
編集：ハリー・レジャー
プロダクションコード25
初回放送日1966年3月24日 （1966年3月24日）
ゲストキャラクターの声
エピソードの年表
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「セキュリティハザード」
エピソード一覧

「チャムチャム」は、ジェリーとシルビア・アンダーソンが制作し、彼らの制作会社APフィルムズ（APF）が撮影したイギリスのスーパーマリオネーション・テレビシリーズ『サンダーバード』の第25話です。『サンダーバード』シリーズ1の最後から2番目のエピソードで、アラン・パティロが脚本・監督を務め、1966年3月24日にATVミッドランズで初放送されました。

2060年代を舞台にした『サンダーバード』は、最先端の救助車両を用いて人命救助を行う組織、インターナショナル・レスキューの活躍を描いています。主人公は、インターナショナル・レスキューの創設者である元宇宙飛行士のジェフ・トレイシーと、組織の主要車両であるサンダーバードを操縦する彼の5人の成人した息子たちです。「チャムチャム」では、人気バンド、キャス・カーナビー・ファイブがラジオ放送中に、アメリカ空軍の 輸送機が撃墜されます。インターナショナル・レスキューは妨害行為を疑い、レディ・ペネロープ、タンタン、パーカーは、バンドの最新のツアー会場であるパラダイスピークス山岳リゾートを調査するため、スイスアルプスへ派遣されます。そこで彼らは、航空機による攻撃が「チャムチャム」と呼ばれる高度なコンピューターの助けを借りて調整されていることを発見します。

1965年後半に撮影された「チャムチャム」は、ショービジネスをテーマとし、古典的なハリウッドミュージカルのスタイルで書かれている。[1] APFのマリオネット人形の使用において、いくつかの革新的な点が見られる。あるシーンでは、ペネロペというキャラクターがスローダンスを踊るが、スーパーマリオネーション人形をリアルに動かすのが難しかったため、撮影は難航した。[2] [3]また、「チャムチャム」は、スーパーマリオネーションシリーズで初めてキャラクターがスキーをするシーンが登場するエピソードでもある。[1]サウンドトラックの中心となる「デンジャラス・ゲーム」は、シリーズの作曲家バリー・グレイによってラテン風のリズムとして考案された。歌手のケン・バリーが歌詞付きバージョンを録音したが、完成したエピソードでは聴くことができない。[4]

「チャムチャム」は評論家から好評を博し、特にその美術とサウンドトラックが称賛された。シルヴィア・アンダーソンはプロットを「突飛」と評したが、エピソードの「魅力」とスイスアルプスの舞台設定を高く評価した。[5]パーカー役のデイヴィッド・グラハムがナレーションを務めたオーディオ版は、1967年3月にセンチュリー21からミニLP 『レディ・ペネロープ』として発売された。[6]

プロット

マシューズ・フィールド基地からミサイルを積んだアメリカ空軍のRTL2輸送機が、離陸直後に敵戦闘機に撃墜された。トレイシー島では、アランは人気バンド、キャス・カーナビー・ファイブがヒット曲「デンジャラス・ゲーム」をラジオ生放送で演奏中に、一連の攻撃が発生したことに気付く。アランはブレインズと共に最新の放送録音を解析し、その音楽に攻撃を連携させるための暗号が含まれていないかを突き止める。

一方、ジェフは、スイスアルプスの山頂にあるホテル、パラダイスピークスを調査するよう、レディ・ペネロープ、タンタン、パーカーに指示する。このホテルは現在、キャス・カーナビーとその仲間たちが宿泊している場所だ。エージェントたちは潜入捜査を行い、ペネロープは「ワンダ・ラムーア」という歌手に扮し、パーカーはウェイターとしての仕事を確保する。彼らは、カーナビーのマネージャーである謎めいたオルセン氏が、放送のたびに「デンジャラス・ゲーム」のアレンジを頻繁に変更していること、そして翌日にメッセージが届くことを期待していることを知る。[6]

朝、ペネロペとタンタンは山をスキーで下りてオルセンの別荘に行き、オルセンが音楽を解読して次のミサイル発射時刻を知らせる奇妙な機械を操作しているところを撮影する。[6]二人はオルセンが次の攻撃の命令を出していると推測し、パラダイスピークスに戻ってジェフに知らせる。監視されていることに気づいたオルセンは、ホテルのウェイターである仲間のバニーノに電話をかけ、ペネロペとタンタンを殺すよう命令する。バニーノはスナイパーライフルを持って外に出て、ホテルに着く前に二人を撃とうとする。しかし、電話の会話を聞いていたパーカーがライフルを掴み、バニーノの狙いを狂わせる。格闘の末、二人はバランスを崩して一緒に山を転げ落ち、その過程で巨大な雪玉を形成する。バニーノは気絶するが、パーカーは無傷で現れる。

トレイシー島で、ブレインズはオルセンの機械がチャムチャムであることを特定する。チャムチャムとは、オルセンが暗号化された無線通信を送信するために使用している超音波感知コンピューターである。ジェフはこの情報をワシントンD.C.に伝えるが、マシューズ飛行場の司令官は懐疑的で、次の輸送の延期を拒否する。その夜、キャス・カーナビー・ファイブはオルセンの最新アレンジによる「デンジャラス・ゲーム」を演奏し始める。輸送は絶望的に思われたが、ワンダ・ラムーアに扮したペネロペがステージに現れ、ブレインズが考案した新たな暗号化された指示を含む歌詞付きの歌を歌う。放送を解読した敵基地の隊員たちは、意図せず戦闘機をマシューズ飛行場上空に飛ばすよう指示する。サンダーバード1号で到着したスコットは司令官に警告し、戦闘機が敵機を撃墜するために発進する。

オルセンの報復を恐れたジェフは、ヴァージルとアランをサンダーバード2号に乗せてパラダイスピークスへ送り、ペネロペ、タンタン、パーカーを家へ連れ帰らせる。3人がケーブルカーでホテルを出発すると、オルセンが後ろの線を切ってしまい、ケーブルカーは制御不能になり山を駆け下りる。サンダーバード2号の磁気グラブは車を掴むことができず、ヴァージルとアランはガイドケーブルを解放する。屋根に登ったパーカーは、ケーブルをペネロペの傘の柄に引っ掛けて車に取り付ける。ヴァージルとアランはサンダーバード2号の逆噴射ロケットを発射し、車は停止するが、同時にパーカーも屋根から投げ出される。彼は傘を使ってパラシュートで無事に地面に降りる。ペネロペ、タンタン、パーカー、そしてトレイシー一家はパラダイスピークスに戻り、そこでキャスが「危険なゲーム」の個人ピアノ演奏会を催す。

レギュラー声優

生産

1965年11月から12月にかけて撮影された[3]「チャムチャム」は、サンダーバード・シリーズ1の最後から2番目のエピソードでした。脚本家のアラン・パティロは、ハリウッドの古典ミュージカルを模倣しようと、ショービジネスのプロットとパラダイスピークスというエキゾチックな舞台を作り上げました。[1]ペネロペの偽名であるワンダ・ラムーアは、女優兼歌手のドロシー・ラムーアと、APFの操り人形師の一人であるワンダ・ウェッブにちなんで名付けられました。[1] [7]

APFは人形をリアルに歩かせるのが難しかったため、画面上で人形の動きをあからさまに見せることはほとんどなかった。その代わりに、人形操演者たちは人形の脚（画面には映らないように）を押さえ、「ボビング」という動作で人形を上下に動かすことで、人形が歩いているかのような錯覚を作り出した。[3]「チャムチャム」の中でペネロペが「デンジャラス・ゲーム」を歌いながらパラダイス・ピークスの舞踏室を滑るように移動するシーンでは、ウェッブが舞台から人形を操り、同じく操演者のクリスティン・グランヴィルが頭上のガントリーからワイヤーで繋がれた上部を操った。[2]

ジェリー・アンダーソンは、APFがこのエピソード以前に人形がスキーをする場面を一度も描いたことがなかったにもかかわらず、ペネロペとタンタンのオルセン山小屋への旅は十分にリアルに見えたと確信していた。[1]アンダーソンは、パラダイスピークスに戻る途中、登場人物が山を登るのに使用する「スキースラスター」を自ら考案し、人形が歩く必要性をなくす狙いもあった。 [1] [8]ボブ・ベルの美術デザインを称賛し、アンダーソンは「このエピソードはAPFの美術・デザイン部門に真の実力を発揮する機会を与え、彼らは期待を裏切らなかった」とコメントした。[1]

作曲家のバリー・グレイは「デンジャラス・ゲーム」をラテンのリズムとして考案した。[9]当初、キャス・カーナビー・ファイブのパフォーマンスはすべてケン・バリーが歌う歌詞バージョンになる予定だったが、完成したエピソードでは様々なインストゥルメンタルバージョンに変更された。[4]シルビア・アンダーソンはマレーネ・ディートリッヒの声を参考に歌った。[5]ペネロペとタンタンがオルセンの別荘へスキーで向かうシーンには、 「ハッピー・フライング」という挿入歌が使われているが、これは元々スーパーカーのエピソード「アマゾニアン・アドベンチャー」のために作曲されたものである。[10]

直前に撮影された「ワニの襲撃！ 」と同様に、「チャムチャム」の技術的な複雑さにより、制作は予定より遅れ、予算を大幅に超過した。[1] [2] [3]失われた時間と追加費用を補うため、脚本家はシリーズ1の最終話をクリップショー形式にした。そのエピソード「セキュリティハザード」では、以前のエピソードへの回想シーンを多用することで、新たに撮影する必要のある映像の量を減らした。[2] [11]

受付

あの映画では、ペネロペがスローフォックストロットを踊るなど、これまでやったことのないことをやろうとしました。実験的な作品でしたが、とても楽しかったです。

— アラン・パティロ（2000）[1]

シルヴィア・アンダーソンは「チャム・チャム」をシリーズ最高のエピソードの一つと位置づけ、質の高さでは「ワニの大襲撃！」に匹敵する作品だと評した。彼女は自身のウェブサイトで、「筋書きは突飛ではあるものの、魅力があり、美しいスイスの山々を舞台としているため、説得力がある」とコメントしている。[5]

ジェリー・アンダーソンの伝記作家、サイモン・アーチャーとマーカス・ハーンは、「チャムチャム」を「おそらくシリーズの中で最も豪華なエピソード」と評し、ペネロペとタンタンのスキーシーンやペネロペの歌唱シーンを「忘れられない映像」と呼んでいる。[11]ハーンは著書『サンダーバード：ザ・ヴォールト』の中で、ペネロペとパーカーに焦点を当てていることと「シリーズで最もエキゾチックな場所の一つ」を使っていることから、このエピソードをサンダーバードの中でも「最も面白い」エピソードの一つと評している。[12]スターバースト誌のトム・フォックスは、このエピソードを5点満点中4点と評価し、プロットは「薄っぺら」だが、美術とケーブルカー救助シーンによってその欠点は補われていると考えている。アーチャーとハーンと同様、フォックスもパーカーの傘降下シーンに魅了された。[11] [13]

イアン・フライヤーは、この設定は『センチメンタル・エージェント』の第1話「オール・ザット・ジャズ」（1963年）から着想を得たものだと考えている。このエピソードでは、あるバンドがスパイに情報を送っていることが発覚する。彼は「チャムチャム」の「自信」を称賛し、美術監督ボブ・ベルの「勝利」と呼び、物語には「時折滑稽な瞬間」もあるものの、「演出のすべてが完璧に機能している」と書いている。彼は、このエピソードはスーパーマリオネーションが「画面上で魅力を説得力を持って表現する」能力の証明であり、「[アンダーソン兄弟]が人形劇で成し遂げた絶対的な頂点」を表していると考えている。[14]解説者のアリスター・マクガウンによると、この物語はコメディ映画『ロード・トゥ・…』やスパイドラマ『アベンジャーズ』に影響を受けているという。彼は、プロットは「ところどころ薄っぺらいかもしれない」ものの、エピソード全体は「見事なお菓子」であり、スキーシーンとダンスシーンは「細部への驚くべき配慮」が凝らされていると述べている。マクガウンとハーンは共に、スキーシーンを「魅力的」と評している。[12] [7]

スティーブン・ラ・リヴィエールは、このエピソードの技術的水準を称賛し、スキーやダンスのシーンは「人形の能力と限界を真に体現している」と述べている。[3]彼は「チャムチャム」を「サンダーバードの最高傑作であり、登場人物、冒険、救出劇、そしてもちろんユーモアといった、この番組を人気に押し上げたすべての要素が融合している」と総括している。[15]さらに、パーカーのダブルミーニングは、ペネロペの傘を使ってキャラクターが「メリー・ポピンズ」風に降下するシーンなど、あからさまなドタバタ喜劇によって相殺されており、このユーモアは世代を超えて愛されると主張している。 [3]

BBCオンラインのモラグ・リーヴリーは、映画『サンダーバード』のサウンドトラックCD版のレビューで、シルヴィア・アンダーソンの歌声を「しなやかでセクシー、そして少し調子が外れていて、まるで二日酔いのザ・ザ・ガボールのようだ」と評している。[16]オールミュージックのヘザー・ファーレスは「デンジャラス・ゲーム」をこのアルバムのハイライトと位置づけ、インストゥルメンタル版は「60年代のエキゾチカやラテンポップへの継続的な関心を反映している」としながらも、歌詞版は「『ゴールドフィンガー』のような魅惑的なスパイテーマの親戚のような存在」だと評している。[9]マクガウンは、アンダーソンが意識的にマレーネ・ディートリッヒを模倣したペネロペ役を「最も大胆な瞬間」と評している。[7]

メディア史家のニコラス・J・カルは、「チャムチャム」を冷戦に触発されたフィクションだと解釈し、敵空軍基地の人員が「中央/東ヨーロッパ訛り」を話していたと指摘している。[17]

参考文献

  1. ^ abcdefghi ベントレー 2005、p. 30.
  2. ^ abcd Bentley 2005、31ページ。
  3. ^ abcdef ラ・リヴィエール 2009、p. 128.
  4. ^ ab Titterton, Ralph; Ford, Cathy; Bentley, Chris; Gray, Barry . 「Barry Gray Biography」(PDF) . lampmusic.co.uk . 2008年10月8日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2010年3月3日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  5. ^ abc Anderson, Sylvia . 「Thunderbirds – Episode Guide」. sylviaanderson.org.uk . 2008年5月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年3月3日閲覧。
  6. ^ abc Bentley 2005年、88ページ。
  7. ^ abc McGown, Alistair (2015年9月). Hearn, Marcus (編). Thunderbirds – A Complete Guide to the Classic Series . Tunbridge Wells, UK: Panini UK . p. 86. ISBN 978-1-84653-212-2。
  8. ^ ハーン2015、75頁。
  9. ^ ab Phares, Heather. 「Thunderbirds: Volume 1」サンフランシスコ、カリフォルニア州：AllMusic . 2013年11月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月13日閲覧。
  10. ^ “Thunderbirds Episode Guide (Series One)”. fanderson.org.uk .ブラッドフォード、イギリス. 2011年7月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年3月3日閲覧。
  11. ^ abc アーチャー、サイモン、ハーン、マーカス (2002). 『サンダーバードを作ったもの！ジェリー・アンダーソン公認伝記』ロンドン、イギリス: BBCブックス. p. 128. ISBN 978-0-563-53481-5。
  12. ^ ab ハーン 2015、167ページ。
  13. ^ Fox, Tom (2004年8月). 「TV View」. Starburst Special . No. 65. ロンドン、イギリス: Visual Imagination . p. 53. ISSN  0955-114X. OCLC  79615651.
  14. ^ フライヤー、イアン（2016年）『ジェリーとシルビア・アンダーソンの世界：国際救助の裏話』フォントヒル・メディア、  107～ 109頁。ISBN 978-1-78155-504-0。
  15. ^ ラ・リヴィエール 2009年、127ページ。
  16. ^ Reavley, Morag. 「サンダーバード オリジナルサウンドトラックレビュー」BBC . 2011年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年3月3日閲覧。
  17. ^ ニコラス・J・カル（2006年8月）「キャプテン・ブラックは本当に赤だったのか？冷戦時代のジェリー・アンダーソンのテレビSF」メディア史. 12 (2).ラウトレッジ: 200. doi :10.1080/13688800600808005. ISSN  1368-8804. OCLC  364457089. S2CID  142878042.

引用文献

  • IMDbの「チャムチャム」
  • thunderbirdsonline.co.uk の「The Cham-Cham」

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