優美な罪人
1926年の映画

優美な罪人
今後のアトラクションスライド
監督ヨーゼフ・フォン・スターンベルク
フィル・ローゼン
著者アリス DG ミラー
ヨーゼフ フォン スタンバーグ
に基づくアルデン・ブルックス
著『Exquisite Sinner』
主演コンラッド・ナーゲル ルネ
・アドレ
ポーレット・デュヴァル
フランク・カリアー
撮影マックス・ファビアン
配布元メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
発売日
  • 1926年3月28日 （1926年3月28日）
実行時間
60分
国アメリカ合衆国
言語サイレント（英語インタータイトル）

『優美な罪人』（ゆうびんなしかみん、原題：The Exquisite Sinner ）は、1926年にジョセフ・フォン・スタンバーグ監督、アリス・デューア・ミラー脚本によるアメリカの無声 ドラマ映画である。オールデン・ブルックスの小説『脱出』を原作としている。コンラッド・ナーゲルとルネ・アドーレが主演を務めたが、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）は一般公開をしなかった。現在まで、この映画のプリントは発見されていない。 [1]同年、フィル・ローゼン監督による2作目の長編映画『天国は地上に』が公開された。キャストとセットは同じだが脚本が異なる。ローゼン版は興行成績が振るわなかった。スタンバーグは「結果として、1本の映画ではなく、2本の無意味な映画になってしまった」と述べている。アメリカ映画協会カタログ『長編映画：1921-30』アメリカ映画協会刊。 [2] [3]

プロット

この映画は、若いブルジョワ階級のフランス人、ドミニク・プラドを描いています。彼は家業の裕福な絹織物業を捨て、芸術家としてのボヘミアンな生活を選びます。精神的に不安定なプラドは、領地を抜け出してジプシーの一団に加わり、可憐なジプシーの娘シルダと恋に落ちます。[4]

キャスト

背景

スターンバーグの監督デビュー作『サルベーション・ハンターズ』の鮮烈なデビューを受け、女優兼プロデューサーのメアリー・ピックフォードは彼に次回作の監督を依頼し、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社が彼と契約を結んだ。スターンバーグが『バックウォッシュ』と題された脚本を提示した際、ピックフォードはそれを断った。この脚本は実験的な撮影技術を取り入れており、彼女は盲目の少女を演じる予定だったが、ピックフォードはそれを断った。MGM社は、8本の映画契約を結んでいたスターンバーグに、より伝統的な作品『優美な罪人』の監督を依頼した。[5] [6] [7]

プリプロダクション

スターンバーグの最初の商業映画である『優美な罪人』は、MGMによって綿密に審査されることになる。「1924年に設立されたメトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、ストーリーにアクセスするための高度なシステムを所有しており」、ストーリーからスクリーンまでの制作のあらゆる段階を監視していた。[6]

『エスケイプ』(制作中の仮題)は、オールデン・ブルックスの同名小説に基づいており、第一次世界大戦終結直後のフランスを舞台にしたロマンスである。MGMの評論家たちは、この小説を「非常にドラマチックだが軽薄」で、「美しく説得力のある映画」にできると評価した。[6]スターンバーグは、作品に基づく「連続性スケッチ」(つまり「脚本」)をスタジオに提出し、脚本家のアリス・デューア・ミラーは「小説に基づく120シーンの脚本」を提出した。スターンバーグのスケッチに対するMGMの評価は肯定的だったが、「新鮮だ...ストーリーの論理的で一貫した展開よりも、[]絵画的な脚本に向けられているように思われる」という注意書きが付いていた。[8]スターンバーグは、フランス系カナダ人の「雰囲気」をつかむためにカナダのケベックに飛んだ。[9]

生産

極上の罪人。 L to R、コンラッド・ネーゲル、ルネ・アドレ

『優美な罪人』は1925年2月にハリウッドで撮影された。[10]映画の助監督 ロバート・フローリーは雑誌「ハリウッド・ディエ・エ・ダウジュール」の中で、スターンバーグの撮影現場での人物像を描写している。[9]

8時45分、スターンバーグがセットに到着した。俳優全員が整列していた。彼は彼らの前を通り過ぎ、頭からつま先までをじっくりと観察した。担当曹長は敬意を表する距離を置いて待機していた。21番憲兵隊の前に到着すると、スターンバーグは立ち止まり、哀れな憲兵を催眠術にかけた。それから彼は技術者たちの方を向き、怒りを込めて叫んだ。「私を何だと思ってるんだ？ニブロかヴィダーか？一体誰だと思ってるんだ？」激怒した彼は杖でカメラを叩き始め、カメラマンのマックス・ファビアンを驚かせた。「制作責任者を呼んでこい。私を嘲笑うのは許さない」などと。ブッシュとコーンが急いで到着すると、スターンバーグは抗議の理由を明かした。「この憲兵隊の制服のボタンが一つなくなっている。こんな侮辱は許さない！」[9]

メトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、映画『メリー・ウィドウ』の撮影中にエーリッヒ・フォン・シュトロハイム監督が見せた「ドイツ人癇癪」に悩まされていたため、スターンバーグの芝居がかった振る舞いを不快に感じていた。[2] [11]製作が進むにつれ、スタジオの幹部たちは、スターンバーグが商業的成功という彼らの期待に応えられるかどうか疑問視し始めた。スターンバーグの奇行にもかかわらず、フローリーは完成した作品を映画撮影技術の面で進歩したものと評価し、「興味深く、スターンバーグが得意とするユーモアが溢れている」と評した。[9]

MGMが「完成版」を審査したところ、この映画は「写真的にも絵画的にも[印象的]だが、物語のテーマを探しても無駄だ」と評された。MGMのあるスタッフ読者は、再編集と「いくつかの重要なシーンの挿入」によって「物語と映像を再構築する価値は十分にある」と考えた。徹底的な手直しと新しいタイトル「The Exquisite Sinner」の後、この映画は1925年3月に試写会で観客に公開されたが、「[観客の]反応が乏しく...制作に深刻な打撃を与えた」。この試写会が、MGMが映画を公開しないという決定を下す上で「決定的」だったようだ。多額の投資にもかかわらず、「The Exquisite Sinner」は保留された。スタジオの幹部は「大衆に[アピールする]ものにしたい」と願った。この映画に対する彼らの曖昧な気持ちは、MGMが最終的に1927年までに制作・公開することになる「映画[の]2つのバージョン[の脚本]」という結果に繋がった。『優美なる罪人』が打ち切られる頃には、「スターンバーグは既に『仮面の花嫁』の企画に移行しており、この企画がきっかけで1925年夏、わずか2週間でMGMを去ることとなった」。後任のクリスティ・カバンヌが、メイ・マレー監督作品の単独監督としてクレジットされることになった。[12] [13] [2] [14]

『優美な罪人』を救済するため、「MGMはベテラン監督フィル・ローゼンに同じスターを使って2作目の映画の制作を依頼した」。これは、スタジオが財政的にも組織的にも主要作品の公開を遅らせ、「その間に別の監督で映画を完全に脚本を書き直して再撮影し、確実に利益を上げられる作品を作ろうとした」状況にあったことを示している。[15]映画の脚本は「ほろ苦い戦時中のロマンス映画」として書き直され、スタジオは同じくルネ・アドーレが若いフランス人とのロマンスを演じたキング・ヴィダーの『ビッグ・パレード』（1925年）の成功を模倣しようとした。 [13]その結果、「MGMの棚には[ストーリーの]出典、タイトル、主演を共有する2本の映画があった。ローゼンの映画でも1925年にスターンバーグが撮影した映像が使われていたかどうかは明らかではない」。 MGMの評論家によると、ローゼン版は「地上の天国…茶番喜劇…軽快かつ論理的な手法でスクリーン上で語られ、筋書きを統一し、観客の注目を集める」と改題された。2作目は数回の再撮影を経て1927年に公開された。[15] [16]

映画史家のジョン・バクスターは、スターンバーグが商業映画を作り始めた頃に出現しつつあったハリウッドのスタジオシステムについて次のように述べている。

1920年代までに、南カリフォルニアに出現したスタジオは、飽和状態に近づく市場向けに予測可能な量の商品を生産するための、ますます厳格なシステムへと統合され、販売可能な製品を生み出す能力が多かれ少なかれ実証された、様々なディスコースモデルのレパートリーを開発していった。システム化自体が、非定型的な事業に経済的リスクを負うことを阻む要因となった…」[15]

批判的な反応

『優美なる罪人』は一般公開されなかったため、この映画の「反響」は制作に関わったスタジオの従業員と映画史研究家に限られている。1930年代初頭、ドキュメンタリー映画監督で批評家のジョン・グリアソンは、この映画と監督を擁護し、「彼はメトロ紙で『優美なる罪人』という素晴らしい映画を制作したが、ブルターニュの風景に真の地域色をもたらしたとして、給与明細から外された」と記している。[2]

ナショナル・ボード・オブ・レビューは、映画の興行成績の低さとスターンバーグ自身の不安にもかかわらず、『優美な罪人』を1926年のベスト映画トップ40に選出した。

保存状況

SilentEraによると、この映画のコピーはターナー・エンターテインメント社のアーカイブに保管されているとのことです。[17]ワーナー・ブラザースとターナー・エンターテインメント社のアーカイブにはこの映画のフルプリントが保管されているという噂もありますが、2014年現在、未だに発見されていません。現在知られているのは、数枚の画像、プロモーション用アートワーク、制作時のスチール写真のみです。[要出典]

参考文献

  1. ^ サリス、1998年、213ページ
  2. ^ abcd サリス、1966年、12ページ
  3. ^ バクスター、1971年、32ページ
  4. ^ バクスター、1971年、12ページ
  5. ^ サリス、1966年、10、12ページ
  6. ^ abc バクスター、1993年、54ページ
  7. ^ ワインバーグ、1967年、24ページ
  8. ^ バクスター、1993年、55ページ
  9. ^ abcd Baxter, 1971. 33ページ
  10. ^ バクスター、1993年、54-55ページ
  11. ^ バクスター、1971年、15ページ
  12. ^ バクスター、1993年、55-56ページ
  13. ^ バクスター、1971年、34ページより
  14. ^ ワインバーグ、1967年、24-25ページ
  15. ^ abc バクスター、1993年、57ページ
  16. ^ Weinberg, 1967. 24ページ: ローゼンのリメイクは「ありがたいことに忘れ去られている」。
  17. ^ プログレッシブ・サイレント映画リスト：The Exquisite Sinner at silentera.com

出典

  • サリス、アンドリュー. 1966. 『ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの映画』ニューヨーク近代美術館/ダブルデイ. ニューヨーク.
  • バクスター、ジョン. 1971. 『ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの映画』 . 国際映画ガイドシリーズ. ASバーナーズ・アンド・カンパニー、ニューヨーク.
  • バクスター、ジョン、1993年。『Just Watch! パラマウント、スターンバーグ、そしてアメリカ』。英国映画協会、BFI出版。ISBN 0-85170-387-9
ウィキメディア・コモンズには、 『The Exquisite Sinner』に関連するメディアがあります。
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