『ロベスピエールの没落』は、ロバート・サウジーとサミュエル・コールリッジによって1794年に書かれた三幕劇です。マクシミリアン・ロベスピエールの失脚後のフランスでの出来事を描いています。ロベスピエールは暴君として描かれていますが、サウジーの作品では、彼を専制政治の破壊者として称賛しています。この劇は舞台にふさわしい効果的なドラマではなく、むしろ各幕が異なる場面からなる一種の劇詩として展開されます。コールリッジによれば、「私の唯一の目的は、フランスの弁論家たちの情熱的で非常に比喩的な言語を模倣し、恐怖の広大な舞台で主役たちの性格を発展させることでした。」 [1]
背景
資金集めのため、サウジーとコールリッジは1794年8月に共同作業を開始した。サウジーによると、この計画は友人ロバート・ラヴェルの家で「冗談半分の会話」から始まったという。3人は1794年7月のロベスピエールの斬首劇を題材にした劇を共同で執筆しようとしていた。情報源は国民議会での論争の最終段階を描いた新聞記事だった。執筆中、彼らはわずか2日間で800行を書き上げた。劇は3人の共同執筆者で分担され、コールリッジが第一幕、サウジーが第二幕、ラヴェルが第三幕を作曲した。サウジーとラヴェルはそれぞれの幕を完成させたが、コールリッジは翌日の夜になってもまだ途中までしか完成していなかった。サウジーはローウェルの貢献が「釣り合っていない」と感じ、第三幕を自ら書き直した。コールリッジは自分の幕を完成させた。2人はジョセフ・コトルに出版を依頼したが、彼は拒否したため、コールリッジは別の出版社を探さなければならなかった。彼は原稿をケンブリッジに持ち込み、自らの分担部分を改訂・改善した。[1]最終的に、この作品は1794年10月にベンジャミン・フラワーによって出版された。500部が印刷され、バース、ケンブリッジ、ロンドンで配布された。この出版は作家たちに名声をもたらしたが、二人の個人的な関係は緊張を増していった。[2]
この作品の着想の源となった出来事は、ロベスピエールが国民議会を掌握し、穏健派議員を排除したことである。この間、彼は多くの人々の処刑を容認し、1793年の夏には権力の中枢となった。翌年の夏、1794年7月28日、彼は他の21人とともにギロチンで処刑された。[3]
演劇
この劇は自由をテーマにした様々な演説で満たされている。最初の場面はチュイルリー宮殿を舞台に、ロベスピエールの反対者であるベルトラン・バレール、ジャン＝ランベール・タリアン、ルイ・ルジャンドルが「暴君」に挑戦する計画を話し合う。彼らの会話は、まるで公開会議の一部であるかのように、非常に修辞的な演説で構成されている。[4]
- 平和な美徳
- そして私生活のあらゆる甘言
- 父親の心配、母親の愛情、
- すべては自由の狂乱の犠牲となった。
第三幕は、元々ラヴェルが執筆したものをサウジーが書き直した。この幕の中で、ロベスピエールの反対者たちは、共和制を復活させようとしているジュリアス・シーザーの暗殺者たちに自らをなぞらえる。最後の演説では、ベルトラン・バレールがフランス革命の歴史を論じ、ルイ16世の自由を奪おうとした様々な独裁者をロベスピエール自身に列挙し、フランスは世界にとって解放の灯台となるだろうと結論づけている。[5]
- 決して、決して
- この再生した国は
- 暴君の軛を負うことはないだろう。たとえ無数の敵が襲いかかっても
- そしてさらに激しい怒りをもってこの新たな十字軍を推し進め
- 野蛮人が知っているよりも。
- ヨーロッパ全土の人口を減らして、
- 海岸に蓄積された物質は、
- 嵐の中でフランスは立ち上がる
- そして波間の岩のように
- 荒れ狂う海を撃退せよ。—彼女は
- 復讐の雷撃 – 彼女は爆破するだろう
- 独裁者の誇り、そして世界を解放する。
テーマ
第一幕は、ロベスピエールによって処刑された人々、マダム・ローランやブリソットに対するコールリッジの感情を反映しています。この作品のトーンは革命的ではありませんが、彼の他の作品に関連するテーマが含まれており、結婚、政治、そして子供時代についてのコールリッジの考えを明らかにしています。また、ルソーの信念と同様に、個人は生来無垢であるというコールリッジの見解も取り入れられています。この考えは、ある種の楽園を達成するという信念と相まって、この劇の後の作品で発展しました。[6]
劇全体を通して、シェイクスピアの多くのテーマが取り上げられており、ブルータスとマルクス・アントニーの先例が随所に強調されている。[3]サウジーの第三幕は、フランス革命に対する彼の感情を捉え、彼の急進的な見解を織り込んでいる。また、専制政治と自由に対する彼の感情も表現されている。[7]
批判的な反応
1794年11月の『批評評論』に掲載された匿名の書評では、この題材は悲劇にふさわしいものであったものの、出来事があまりにも早く起こったため、適切な形で扱うことはできなかったと論じられています。また、この書評は作品の急ぎ足さについても言及し、「それゆえ、ランプの匂いが強く漂っているとは考えられない」と述べています。[8]しかし、この書評は詩のいくつかの部分を称賛しており、著者は次のように記しています。「これらの自由な発言によって、コールリッジ氏の史劇を過小評価するつもりはありません。この詩は、作家が真のミューズの信奉者であることを十分に証明しており、詩の美を堪能できる人々にとって、多くの喜びをもたらすでしょう。」実際、これほど短い時間でこれほどの美を生み出せる作家は、英国詩人の中でも際立った地位を築くだけの力を持っているに違いない」[8] 1795年、英国批評誌で匿名の評論家が「感情は…多くの場合、大胆ではあるが自然に言語で表現されており、作者はある程度の試練の後、悲劇のミューズに求愛する失敗した人物ではないと考える理由を与えている」と論じた。[9]
注釈
- ^ ヘンリー・ネルソン・コールリッジ著『サミュエル・テイラー・コールリッジの文学的遺物』ロンドン、ピカリング、1836年、2～3ページ
- ^ ホームズ 1989 73–78ページ
- ^ アシュトン 1997年 51ページ
- ^ アシュトン 1997 51–52ページ
- ^ スペック 2006 pp. 45–46
- ^ ホームズ 1989年 74ページ
- ^ スペック 2006年 46ページ
- ^ マッデン 1972 引用 p. 37
- ^ マッデン 1972 引用 p. 38
参考文献
- アシュトン、ローズマリー『サミュエル・テイラー・コールリッジの生涯』オックスフォード：ブラックウェル、1997年
- ホームズ、リチャード.コールリッジ. ニューヨーク：パンテオンブックス、1989年。
- マッデン、ライオネル（編）『ロバート・サウジー：批判的遺産』ロンドン：ラウトレッジ・アンド・キーガン・ポール、1972年。
- スペック、WAロバート・サウジー. ニューヘイブン：イェール大学出版局、2006年。
外部リンク
- 『ロベスピエールの没落』オンラインテキスト
