マスター（サウンドトラック）
ジョニー・グリーンウッドによる2012年のサウンドトラックアルバム
『ザ・マスター』オリジナル・サウンドトラック
サウンドトラックアルバム
ジョニー・グリーンウッド
リリース2012年9月11日[1]
記録された2012
ジャンルサウンドトラック
長さ46 : 41
ラベルノンサッチ
プロデューサージョニー・グリーンウッド、グレアム・スチュワート[1]
ジョニー・グリーンウッドの年表
ケヴィンについて話そう
（2011年） 		『ザ・マスター オリジナル・サウンドトラック
』（2012年） 		インヒアレント・ヴァイス
（2014）

「オーケストラの曲を書く上で私が本当に楽しいのは、ある意味自明なことだけれど、オーケストラのメンバーは48人ずつで、キーボードのプリセットではないという事実に気づくことです。[...] 全員が意見を持ち、どのように演奏するかを決めているのです。」

— ジョニー・グリーンウッドが『ザ・マスター』のオーケストラスコアを書いたことについて。[2] [3]

『ザ・マスター オリジナル・サウンドトラック』は、2012年に公開された同名映画のサウンドトラックである2012年9月11日にノンサッチ・レコードから発売されたこのアルバム[4]は、ジョニー・グリーンウッドによるオリジナルスコアから11曲を収録しているは以前、アンダーソンと『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（2007年）でコラボレーションしていた。 [5] [6]このスコアには、1930年代後半から1950年代初頭にかけての4つの録音が付随している。 [7] [8]グリーンウッドのスコアは批評家から絶賛され、数々の賞賛を受けた。

トラックリスト

下記の記載を除き、すべての音楽はJonny Greenwoodが作曲しています。

いいえ。タイトル出演者長さ
1.「倍音」 2:20
2.「タイムホール」 1:42
3.「バック・ビヨンド」 3:42
4.「サタンよ、私の後ろに下がれ」エラ・フィッツジェラルド3:47
5.「アレシア」 4:06
6.「リンゴの木の下に座らないで（私以外誰とも）」マディセン・ビーティ1:36
7.「アトミックヒーラー」 1:24
8.「健常な船員」 3:54
9.「スプリットサーベル」 3:41
10.「バトンスパークス」 2:20
11.「他に愛はない」ジョー・スタッフォード3時00分
12.「主人の声」 3:34
13.「アプリケーション45バージョン1」 5時40分
14.「パートナーの変更」ヘレン・フォレスト2:42
15.「フレディの甘さ」 3:25
全長:46:41

完全なスコア

2012年12月、ワインスタイン・カンパニーは、 2012-13年の映画賞シーズンに向けたキャンペーン「For Your Consideration」の一環として、グリーンウッドのアルバムから包括的なスコアをリリースした。[9]このアルバムには、サウンドトラックには収録されていないグリーンウッドのスコアの別バージョンが収録されている。[10]

いいえ。タイトル長さ
1.「バトンスパークス」1:06
2.「有能な船員」（V1）3:51
3.「タイムホール」（V1）1:08
4.「タイムホール」（V2）1:48
5.「スプリットサーベル合体」2:37
6.「倍音」（V1）2:33
7.「アレシア」4:15
8.「倍音」（V2）1:36
9.「有能な船員」（V2）6時44分
10.「彼のマスターの声」3時30分
11.「アプリケーション45」（V1）6時11分
12.「倍音」（V3）2:03
13.「倍音」（V4とV5）0:47
14.「バック・ビヨンド」1:54
15.「フレディの甘さ」2:33
16.「倍音」（V6）2:25
17.「クレジットを超えて」3:45
全長:48:45

受付

グリーンウッドのスコアは批評家から絶賛された。レビュー集約サイトMetacriticは、16件のレビューから100点満点中74点という「概ね好意的なレビュー」の評価を得た。[11]

AllMusicのヘザー・ファーレスは、このアルバムに4つ星を与え、次のように書いている。「グリーンウッドの作品の多くは、くすぶる緊張感と、損なわれた曖昧な美しさを伝えており、時折、神秘性、危険感、あるいは切なさといったより明確な感情へと変化していく。この不安な聴き心地は、アンダーソン監督の映画に見事な背景を与え、それ自体が魅力的な聴き心地を生み出している。同時に、グリーンウッドを他のありきたりな作曲家たちと一線を画している。」[12]コンシークエンスのライアン・ブレイはサウンドトラックにC+の評価を与え、次のように書いている。「『ザ・マスター』はレディオヘッドのレコードではないが、ところどころでそうである可能性を疑う余地は十分にある。レディオヘッドの音楽はますます映画的な広がりを見せており、彼らの楽曲の力の多くは、鮮やかでしばしばシニカルなイメージを呼び起こす力から生まれている。アンダーソンの映画はまさにそれを求めており、グリーンウッドはここで映画監督の信頼と信用に値する音楽を提供している。[中略] 『ザ・マスター』のサウンドトラックに与えられる最高の賛辞は、その興奮感をさらに高めているということだ。グリーンウッドは忘れがたいほど美しくもある音楽を提供した。アンダーソンの映画がたとえその半分でも奇妙なインスピレーションを受けていれば、私たちは皆何か良いものを期待できるだろう。」[13]ジョン・クラークはDrowned in Soundでこのアルバムに8/10の評価を与え、次のように要約している。「レディオヘッドのようなアルバムを期待していた人はがっかりするかもしれないが、彼らを偉大なバンドにしている多くの側面がここにしっかりと存在している。映画的で実験的なこのアルバムは、まさに彼らのギタリストの作品だ。」[14]

MusicOMHのハワード・ゴーマンは5点満点中4.5点を付け、「グリーンウッドは不気味でありながらも素晴らしい音楽を録音した。アンダーソンの音楽制作も同様に意欲的であれば、映画ファンは五感を刺激される真の喜びを味わうことになるだろう」と評した。[15]アルバムを分析したMTVのジェームズ・モンゴメリーは、サウンドトラックを「まさに素晴らしい」と称賛し、「そのスケールと親密さ」に包み込まれ、魅了されたと付け加えた。さらに、「グリーンウッドのスコアは、俳優たちと同じくらいキャラクターの一部であり、映画のシュールで心理的なエッジを作り出す上で重要な役割を果たしている。今年聴くスコアの中で最高のもの（あるいは、おそらく唯一のもの）だろう。 『マスター』そのものと同じくらい気まぐれで多層的な作品だ。単なる伴奏の域を超えたレベルで機能している」と評した。[16]音楽評論家のジョナサン・ブロクストンは、このスコアを「知的な音楽構成」と評し、アルバムに4つ星を与えた。[17] Mfilesのショーン・ウィルソンは次のように書いている。「グリーンウッドの独特で、異例で、印象的な作品は2012年のベスト作品の一つであり、苦悩する精神状態を鋭く音楽的に表現したものである。」[18]

ローリングストーン誌のピーター・トラヴァースは「忘れがたい」「催眠術のような」音楽と評した。[ 19] ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーは、グリーンウッドの「不安を掻き立てる音楽」が映画に大きく貢献したと述べた。[20]ウォール・ストリート・ジャーナル紙のジョー・モーゲンシュテルンは、音楽を「不気味」「不協和音」と評した。[21] Vulture誌のデイヴィッド・エデルスタインは「アンダーソンが光で描くのに対し、作曲家のジョニー・グリーンウッドは音で描いている。電化された弦楽器、無調のホルン、ペンデレツキとバルトークのリワークなどだ（サウンドトラックの往年のスタンダード曲『No Other Love』や『You Go to My Head』でさえ、鳥肌が立つほどだ）」と評した。[22] IndieWire誌のオリバー・ライレットンは「ジョニー・グリーンウッドのパーカッシブで予測不能な音楽は、『There Will Be Blood』での驚異的な作品さえも凌駕するかもしれない」と評した。[23]彼女はこの曲を「2012年のベストサウンドトラック」の一つと呼んだ。[24]

リトル・ホワイト・ライズのアダム・ウッドワードは、グリーンウッドの「ジャズを吹き込んだ不穏な音楽」が、撮影と美術監督と共に、映画の二極化した雰囲気を反映していると評した。[25]ニューヨーカー誌のアンソニー・レーンは、グリーンウッドの「豊かで独創的な音楽は、あまりにも絶え間ない熱意で使われているため、時折、音楽を休めて静かなアクションにしたいと思わせるほどだ」と評した。[26]スクリーン・インターナショナル誌のマーク・アダムズは、「ジョニー・グリーンウッドの素晴らしい音楽も同様に印象的だ。完璧な調子で、南太平洋の最初のシーンから観客を惹きつける」と記した。[27]タイムアウト誌のデイブ・カルホーンは、この音楽を「簡素で、軽快で、風変わり」と評した。[28]スラント・マガジン誌のカラム・マーシュは、この音楽を「真面目」で「推進力がある」と評した。[29]

賞賛

賞 / 協会 式典の日付 カテゴリ 受信者） 結果 参照
シカゴ映画批評家協会 2012年12月17日 最優秀オリジナルスコア賞 ジョニー・グリーンウッド 勝利した [30]
批評家協会賞 2013年1月10日 ベストスコア ジョニー・グリーンウッド ノミネート [31]
[32]
ジョージア映画評論家協会 2013年1月 最優秀オリジナルスコア賞 ジョニー・グリーンウッド ノミネート [33]
[34]
ヒューストン映画批評家協会 2013年1月5日 最優秀オリジナルスコア賞 マスター ノミネート [35]
[36]
国際映画ファン協会 2013年2月11日 最優秀オリジナルスコア賞 ジョニー・グリーンウッド 準優勝 [37]
[38]
ロサンゼルス映画評論家協会 2012年12月9日 最高の音楽 ジョニー・グリーンウッド 準優勝 [39]
サンディエゴ映画批評家協会 2012年12月11日 ベストスコア ジョニー・グリーンウッド 勝利した [40]
サテライト賞 2012年12月16日 最優秀オリジナルスコア賞 ジョニー・グリーンウッド ノミネート [41]
ワシントンDC地域映画評論家協会 2012年12月10日 ベストスコア ジョニー・グリーンウッド 勝利した [42]
[43]
ワールドサウンドトラックアワード 2013年10月19日 年間最優秀オリジナルスコア ジョニー・グリーンウッド ノミネート [44]

最高オリジナルスコア失格

2012年9月、セス・コルター・ウォールズが執筆したVultureの記事は、グリーンウッドの『ザ・マスター』のスコアが第85回アカデミー賞の作曲賞ノミネート資格を失う可能性があることを指摘した。その理由は、スコアに使用されている2曲が、2011年末に初演されたグリーンウッドの管弦楽曲「48 Responses to Polymorphia」から派生しているためである。映画芸術科学アカデミーのスコアノミネートに関する規則では、映画のために特別に書かれた楽曲はノミネート資格を得る可能性があるとされており、そのような楽曲は他の用途に供される前に、映画のために特別に録音されていなければならないとされている。また、この規則では、既存の楽曲の35%が映画で使用されている場合でも、トラックされたテーマや既存の音楽の使用によってスコアの印象が薄められたものは応募資格を失うとされている。[45]

ウォールズは、2つの楽曲「Overtones」と「Baton Sparks」に、オーケストラ作品から部分的または全体的にインスピレーションを受けた音楽が含まれていると感じた。前者はオリジナル楽曲とは開始位置が異なり、113秒目からはアルバムとほぼ同一の楽曲で始まる。一方、後者はオリジナル楽曲から多大な影響を受けている。スコアはスコットランド・アンサンブルとAUKSOオーケストラによって演奏され、オーケストラ作品も演奏された。録音はポーランドのクラクフで同じエンジニアによって行われた。[45]グリーンウッドの『There Will Be Blood』のスコアは、全体のスコアの半分以下しか彼の作品「Popcorn Superhet Receiver」から派生していなかったため、オリジナル・スコア部門のノミネートから除外された。[46] [47]

ウォールズの主張とは対照的に、ハリウッド・レポーター誌の評論家スコット・フェインバーグは、グリーンウッドのスコアが最優秀作曲賞ノミネートの最有力候補の一つになると主張した。[48] ワインスタイン・カンパニーも、楽曲の大半が映画のために特別に書かれたものであるため、スコアがノミネートされる可能性があると主張した。[45]スコアは、前述の作品からインスピレーションを得たことと、ノミネートされなかった特定のカテゴリーでの興行成績の低迷により、アカデミー賞のノミネート資格を剥奪された。[49]

クレジット

クレジットはNonesuch Recordsの公式サイトより引用: [4]

参考文献

  1. ^ ab Phares, Heather. 「ザ・マスター [オリジナル・サウンドトラック]」. Allmovie . Rovi Corporation. 2013年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年8月30日閲覧。
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  3. ^ 「ジョニー・グリーンウッド、NPRの『Weekend Edition』で『ザ・マスター』の新作映画音楽など、オーケストラのための楽曲制作について語る」Nonesuch Records . 2012年9月17日. オリジナルより2012年9月23日時点のアーカイブ。 2023年8月4日閲覧。
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  8. ^ “ジョニー・グリーンウッドによる『ザ・マスター』全曲スコアを聴こう”. Collider . 2012年9月11日. 2013年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月4日閲覧。
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