| 貧しい花嫁 | |
|---|---|
| 著者 | アレクサンドル・オストロフスキー |
| 初演日 | 1853年8月20日 （1853年8月20日） |
| 初演された場所 | モスクワのマリー劇場 |
| 元の言語 | ロシア |
| ジャンル | ロマンティックコメディ |
『貧しい花嫁』（ロシア語： Бедная невеста、ローマ字表記：Bednaya nevesta）は、アレクサンドル・オストロフスキーによる戯曲で、1851年に執筆され、雑誌『モスクヴィチャニン』 1852年第4号に初掲載された。マールイ劇場で上演された2作目の戯曲であり、1853年8月20日に初演された。 [1]
背景
二作目の大作『貧しき花嫁』は、オストロフスキーに多大な苦労を強いた。後に彼はこう記している。「執筆を学んでいた頃は鉄のように優れた創造力を持っていたが、二作目の『貧しき花嫁』に1年半を費やした後、この作品をひどく嫌悪し、舞台で観たくなくなった。完成から2年後、常連の俳優たちの要望に応えて、ようやく上演に同意したのだ。」 プロットは三度変更されている。[2]
オストロフスキーの風刺の対象は、サンクトペテルブルクの「ロマンティックなポーズをとる人々」だった。メリチ（原案ではゾリチ）は、学者ウラジーミル・ラクシンによれば、「レールモントフの英雄グルシニツキーがペチョーリンを演じようとしているパロディ」だった。彼の名前はレールモントフのメリ（ヴリーチ、ズヴェズディチ、カズビチといった、レールモントフ特有の姓の語尾を持つ）に由来する。劇中の版の一つでは、マリヤ・アンドレーエヴナがレールモントフの本を手に持っていた。「1840年代のロシア文学において決まり文句となった、失意のロマンティックな英雄のカリスマ性は、文学的な反発を待っていた」とラクシンは記している。[2]
もう一人の伝記作家、SV マクシモフは、劇の登場人物は単なる策略ではなく、作者を取り巻く実在の人物を描いたものだと主張した。ネザブドキン家はコルシュ家と類似点があり (3 人の兄弟と 5 人の姉妹はいずれも芸術界で知られていた)、ベネヴォレンスキーの原型はコルシュ姉妹の夫のひとりで、オストロフスキーが大学を去った主な原因でもあるクリロフ教授 (オストロフスキーの試験に不合格になったのは賄賂を待っていたためとされている) である。ラクシンによると、ホルコフとマリヤ・アンドレーエヴナの関係は、コルシュ姉妹のひとり、アントニーナとアポロン・グリゴリエフの不幸な関係に類似しているという。しかし、VA グリゴリエフ (アポロンの孫) にとって、マリヤ・アンドレーエヴナは、作者自身が思いを寄せていたジナイーダ・コルシュに似ていた。歌手、民俗学者、そして後に国家高官となったテルティ・フィリッポフは、ミラシンの登場人物の原型となった。「ベネヴォレンスキー、ドブロトヴォルスキー、メリヒは、オストロフスキーがコルシュ家やその他の場所で会っていた実在の人物である。しかし、現実には劇中で描かれたような結婚は存在しなかった」とヴァグリゴリエフは主張した。[2]
歴史
オストロフスキーが『貧しい花嫁』について初めて言及したのは、1850年の夏、ミハイル・ポゴージンに宛てた手紙の中でだった。同年10月31日、彼は編集者の自宅でその断片を朗読した。1851年の夏には劇は完成したが、作者は台本の改訂を続けていた。11月3日、彼はポゴージンにこう告げた。「この喜劇は少し遅れている。ピセムスキーの喜劇『ヒポコンドリア』を聴いて、恥ずかしく思わないように自分の喜劇を少し脚色する必要があると感じたのだ。」[3]
12月、戯曲は検閲にかけられた。2月19日、雑誌掲載の許可が下り、戯曲は『モスクヴィチャニン』 2月号に掲載された。1859年、『貧しい花嫁』は、アノストロフスキーの『全集』 2巻（グリゴリー・クシェレフ＝ベズボロツコ伯爵によって出版）の一部として、再び作者による厳しい編集を経て再出版された。この版のテキストが最終版とみなされ、その後も数々の作品集やアンソロジーにこの形で収録された。[1]
検閲官が舞台上演の許可を出すまで半年を要した。1852年9月、『貧しい花嫁』はマールイ劇場で上演可能と判断された。検閲官ゲデルシュテルンはこの作品をロマンティックな劇として解釈し、社会的な暗流を無視したため、その功績は大きい。しかし、ドゥーニャとパーシャの2つの役はキャンセルされ、台本に再登場したのは1861年10月になってからだった。このカットに憤慨したオストロフスキーは、ヴェルストフスキーに『花嫁』の上演を延期し、現在執筆中の次作『自分の橇にとどまれ』を待つよう要請した。[2]
『貧しい花嫁』は1853年8月20日にマールイ劇場で初演され、アグラフェナ・サブーロワがネザブドキナ役、エカテリーナ・ヴァシリエワがマリア・アンドレーエヴナ役、ニコライ・チェルカソフがメリヒ役、セルゲイ・ヴァシリエフがミラーシン役、セルゲイ・シュムスキーがドブロトヴォルスキー役、プロフ・サドフスキーがベネヴォレンスキー役、コルネルイ・ポルタフツェフがホルコフ役、ソフィア・アキモワがホルコヴァ役を演じた。1863年10月12日には、女優マリア・チタウ（マリア・アンドレーエヴナ役）の興行収入を記念して、アレクサンドリンスキー劇場で上演された。ロシアの公立劇場での上演許可は1893年5月3日にようやく下り、ドゥーニャとパシャの役は再び削除された。[1]
受付
1852年3月20日、アレクセイ・ピセムスキーはオストロフスキーにこう書き送った。「あなたの喜劇を大変楽しく読ませていただきました。 『家族のこと、自分たちで解決しましょう』に匹敵するどころか、それ以上に素晴らしい作品だと感じました。ユーモアはより繊細で心に響くもので、登場人物は生き生きと描かれているので、夢にまで出てくるほどです。」[4]
イヴァン・ツルゲーネフは、この劇は『家族事件』の後に高まった期待に応えることはできなかったが、「全体的な色合いは非常に忠実」であり、「第二幕は最初の言葉から最後の言葉まで美しかった」と評した。[5] 1879年、ツルゲーネフは記事を再掲載し、当初の評価を修正し、この劇を「この劇作家の最高傑作の一つ」と呼んだ。[2] ニコライ・チェルヌイシェフスキーは、『家族事件』がもたらした「啓示感」は欠けているものの、この劇を「非常に良い」と評価した。[6]
ニコライ・ドブロリュボフは1859年のエッセイで、この劇の社会政治的分析を行った。「哀れな花嫁」マリヤ・アンドレーエヴナが置かれた困難な状況を詳細に描写した上で、批評家は「この不運な女はなぜこれほどの侮辱を受け、なぜこの泥沼に留まっているのか」という問いを投げかけ、次のように答えた。「理由は明白だ。彼女は哀れな花嫁であり、ただ座って待つか、ふさわしい婚約者を探し求める以外に何もすることがないのだ。…現代の自由主義者はこれを軽蔑するが、我々の社会には、結婚に失敗した若い女性のために何ができるのか、知りたいと思うだろう。」ドブロリュボフによれば、オストロフスキーは劇中で、当時の最も重要な問い、「なぜ我々の家庭では女性が奴隷のような立場に置かれ、なぜサモドゥルストヴォ（卑劣な暴政）が彼女を特に厳しく罰するのか」という問いに「直接的な答え」を与えたという。[1]
外部リンク
- ジョン・ローレンス・シーモアとジョージ・ラポール・ノイズによる戯曲の英訳（1933年）（archive.org）
参考文献
- ^ abcd Revyakin, A.I. (1949). 「貧しい花嫁 解説」. A.N.オストロフスキー全集 第1巻 1847-1854年の戯曲. フドジェストヴェンナヤ文学出版社, 1949年. 2012年3月1日閲覧。
- ^ abcde Lakshin, Vladimir (1982). "Alexander Nikolayevich Ostrovsky". Iskusstvo, Moscow. Life in Art series . 2012年3月1日閲覧。
- ^ アノストロフスキーのポゴージン宛書簡。レーニン図書館コレクション、1939年、第4巻、12ページ。
- ^ ANOstrovskyへの未公開の手紙。 (Неизданные письма к Н.А.Островскому)、モスクワ、1932 年、p.346。
- ^ツルゲーネフ、I.S. オストロフスキーの新作喜劇 『貧しい花嫁』についての一言。ソヴレメンニク、1852年、第4号。
- ^ チェルニシェフスキー、NG 貧困は悪徳ではない、ソヴレメンニク、1854 年、V.
