 エドワード・ギャロデットによる1834年の口絵の版画 | |
| エディタ | サミュエル・グリスウォルド・グッドリッチ（1828年、1830年～1842年） ナサニエル・パーカー・ウィリス（1829年） |
|---|---|
| カテゴリー | 芸術と文学 |
| 頻度 | 年間 |
| 形式 | ギフトブック |
| 創設者 | サミュエル・グリスウォルド・グッドリッチ |
| 創刊 | 1828 |
| 最終号 | 1842 |
| 拠点 | ボストン、マサチューセッツ州、米国 |
『トークン・アンド・アトランティック・スーベニア』（1826年 - 1842年）は、アメリカ初のギフトブックで、ロマンチックで感傷的な短編小説、詩、エッセイ、原画のコピーを掲載していた。毎年発行され、1826年にフィラデルフィアで『アトランティック・スーベニア』として、1828年にボストンで『ザ・トークン』として別々に創刊された。 1833年の巻で両誌は統合され、『ザ・トークン』の創刊編集者サミュエル・グリズウォルド・グッドリッチは留任した。読者は一般に統合後の出版物を『ザ・トークン』と呼んだ。学者からはアメリカ最高のギフトブックの1つとみなされ、人気があり、影響力があり、全国的に頒布され、批評家からの評価も高かった。 1842年に 『トークン・アンド・アトランティック・スーベニア』が最終巻として出版された後もギフトブック業界は成長を続け、一部の巻は異なるタイトルで複数回再版された。
『ザ・トークン』に掲載された作家には、当時の著名人、後に有名になった無名の作家、そして歴史にあまり残っていない作家などが含まれています。最も有名なのはナサニエル・ホーソーンですが、当時は無名で、報酬も低く、クレジットもされていませんでした。
特集された芸術家の多くはアメリカ人で、彼らの絵画は主にロマンチックなテーマを描いていました。最もよく知られているのは、ジョン・ニーグルの「鍛冶場のパット・ライオン」です。これらの絵画は版画として制作され、その多くはアメリカの著名な版画家ジョン・チェイニーによるものでした。これらの版画は、ヤンキー誌のジョン・ニールをはじめとする当時の批評家たちの注目を集め、現代の学者からも注目すべき作品とみなされています。
説明
他のギフトブックと同様に、『トークン』と『アトランティック・スーベニア』はクリスマスプレゼントとして贈られることが多く、贈り主と受け取り主の名前が丁寧に刻まれていました。[1]これらの本は、通常、装飾的な表紙と上質な装丁が特徴です。[2]ページには、ロマンチックで感傷的なテーマに沿った詩、短編小説、エッセイ、そして彫刻が満載でした。[3]アメリカ研究のパット・プフリーガー教授によると、「散文は軽妙なユーモアと繊細な啓発性を持ち合わせていました。『トークン』に掲載されている内容のほとんどは無害なものでした。」[2]購入者を引き付けるため、詳細な目次には、掲載されている彫刻の概要を示す「装飾リスト」が添えられていました。[2]これらのギフトブックは全国的に流通し、読者に広く受け入れられました。[4]
出版履歴
毎年発行される[4]ギフトブックは、ドイツで最初に紹介され、そこからこの傾向はイギリス、そして後にアメリカへと移りました。[5]学者たちは、1826年に最初に出版された『The Atlantic Souvenir』をアメリカ初のギフトブックと考えていますが、アメリカではそれ以前にも同様のイラスト入りの出版物がいくつか存在します。[5]この本はフィラデルフィアでHC CareyとI. Leaによって出版されました。[6]
『ザ・トークン』は1828年にボストンでサミュエル・グリスウォルド・グッドリッチによって最初に出版され、その後グレイ＆ボーエン社や他の出版社によって出版された。[7]第2巻を除いてすべての巻はグッドリッチによって編集された。第2巻はナサニエル・パーカー・ウィリスによって編集された。 [6]ウィリスはその仕事に対して200ドル支払われた。[8] 『アトランティック・スーベニア』は『ザ・トークン』の最大のライバルであり、[9] 1832年まで別々に出版された。[10]グッドリッチが『アトランティック・スーベニア』を買収したとき、[9]彼は1833年に『ザ・トークン』と『アトランティック・スーベニア』の第1巻を出版した。グッドリッチは編集者として留まり、合併された出版物は一般に依然として『ザ・トークン』と呼ばれていた。[11]このシリーズは合計22巻が出版された。1826年から1832年にかけては『 The Atlantic Souvenir』として7巻、1828年から1832年にかけては『 The Token』として5巻、 1833年から1842年にかけては『The Token and Atlantic Souvenir』として10巻が出版された。[12]
『トークンと大西洋の土産』の最終巻は1842年に出版されたが、[6] 1850年代後半にニューヨークの出版社がこのタイトルを、より安価で短命な贈答品として採用した。[6] 1840年に出版された『トークンと大西洋の土産』は若干の修正を加えて再版され、1848年に2つの異なる出版社から『ハニーサックル』と『モス・ローズ』というタイトルで販売された。同じ本が1853年に『友情の証』と『友情の贈り物』として再び出版された。[13]合計で少なくとも5回再版されている。ケアンズは1838年版を最も優れた本の一つとみなしており、様々な出版社から少なくとも10回再版されている。[6]
『トークン』と『アトランティック・スーベニア』は、旧アトランティック・スーベニアの創刊以来、17年間にわたり毎年発行された。これは、最も長く発行されたギフトブック『ローズ・オブ・シャロン』より1年短い。[14]ギフトブックの大部分は単行本のみであった。[15] 『アトランティック・スーベニア』が最初に発行された当時、他のアメリカのギフトブックは存在しなかったが、 『トークン』と合併した時点では12～13種類のタイトルが存在していた。 『トークン』の年刊発行が終了してから約10年後、業界は66タイトルに達し、ピークを迎えた。[16]アメリカのギフトブックの生産は1861年までにほぼ崩壊した。[5]
文学寄稿者
『アトランティック・スーベニア』と『トークン』の寄稿者には、当時の主要な文学者[6] 、後に名声を得た者[1]、そして歴史にあまり残っていない者[6]が含まれていた。編集者として、グッドリッチは、自分自身、ナサニエル・ホーソーン、ナサニエル・パーカー・ウィリス、キャサリン・セジウィック、ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー、リディア・マリア・チャイルド、オリバー・ウェンデル・ホームズ・シニア、ジェームズ・ラッセル・ローウェル、ジョン・ニール、リディア・シガニーなどから詩、物語、エッセイを集めた[17] 。
ホーソーン
ホーソーンは、処女作『ファンショー』（1828年）が失敗に終わった後、おそらくは寄贈図書業界の成長を予見したためであろう短編小説の執筆に転向した。[4]当時ほとんど無名であったが、[18] 1829年春からグッドリッチに短編小説を送り始めた。[19]グッドリッチは1830年から1838年の間に26の短編小説を出版した。[20] 1834年を除くその期間の各巻に少なくとも1編ずつ掲載され、[21] 1837年だけで8編が掲載された。[22]これらには、ホーソーンの初期の代表作である『我が親族、モリヌー少佐』（1832年）、『牧師の黒いベール』（1836年）、『アダマント男』（1837年）などが含まれている。[19] 1837年版の目次では、ホーソーン作品の著者が「尖塔からの光景」「死者の妻たち」「優しい少年」など、より多数の著者に帰属していることが示唆されている。現代の研究者は、グッドリッチが若い著者に低賃金を払い、酷使したと非難する傾向がある。[2]
グッドリッチは、ホーソーンの匿名作品（おそらくファンショー）を読んだことがきっかけで、彼の作品を探し始めたと主張している。これらの作品は匿名で出版されたが、人気を博した。1837年になって初めて、ホーソーンの友人ホレイショ・ブリッジがボストン・ポスト紙でホーソーンが作者であることを明かした。ブリッジはこう記している。「職業作家として活動するアメリカ人は数少ないが、その中でも最も優れた人物の一人が、その著作が広く好意的に知られているにもかかわらず、名前が公表されたことがないというのは、特筆すべき事実である。」[19]やがて、ホーソーンはトークン紙の寄稿者の中で最も有名になった。[2]
ニール
ウィリスは、同じくポートランド出身でメイン州に住むジョン・ニールが『トークン』誌の編集者を短期間務めていた間、寄稿を求めた。[23]ニールは1829年から1836年にかけて『トークン』誌全6巻に物語とエッセイを収録し、 1832年には『アトランティック・スーベニア』誌を刊行した。 [24]「オッターバッグ、オナイダ族の酋長」（1829年）と「デイヴィッド・ウィッチャー」（1832年）は、文学研究者ベンジャミン・リースが彼の最高傑作短編小説とみなしている。[25]どちらもアメリカ・インディアンを登場人物とし、アンドリュー・ジャクソンの反インディアン政策に反発して書かれた。 [26]「デイヴィッド・ウィッチャー」は匿名で出版され、1960年代までニールの作品と認められなかった。[27] 「幽霊男」（1832年）は、心理療法を取り入れた最初のフィクション作品とされている。[28]エッセイ「子供たち—彼らは何者か？」 （1835年）は子供の本質を探求し、非常に人気を博し、何度も再版された。[29]「冒険家」（1831年）は、ジョン・ダン・ハンターの伝記を脚色したもので、主にニールが1820年代にロンドンの同じ下宿屋に住んでいたときに学んだことに基づいている。[30]
ロングフェロー
ヘンリー・ワズワース・ロングフェローは、ボウディン大学教授としてまだ若かった頃、ザ・トークンに寄稿していた。[18]寄稿作品には、「インディアン・サマー」（1832年）、「ハクトウワシ」（1833年）、「秋の夕べ」（1833年）などがある。[31]これらはロングフェローの詩集や物語集には収録されていないが、学者の間では広く知られている。[18]
美術
ギフトブックは主に文学の媒体として記憶されていますが、版画で出版した芸術でも有名です。[32]ギフトブックにより、1820年代、30年代、40年代にギャラリーや美術館に行けたアメリカ人の少数派よりもはるかに幅広い聴衆に絵画が届くようになりました。[33]各巻には8点から12点の芸術作品のコピーが含まれており、それぞれが1ページを占めています。The TokenとThe Atlantic Souvenirの編集者は主にアメリカ人画家の作品を取り上げましたが、当時アメリカに画家がほとんどいなかったことを考えると、これは重要なことでした。[3]編集者は肖像画を避け、民主主義、個人主義、感傷、ユーモア、フロンティアなどのロマンチックなテーマを持つ風景画を好みました。 [34]アルヴァン・フィッシャーの絵画が最も多く取り上げられ、次いでジョン・ギャズビー・チャップマン、トーマス・ドーティ、チャールズ・ロバート・レスリー、ギルバート・スチュアート・ニュートン、ジョージ・ローリング・ブラウン、ヘンリー・インマン、トーマス・コール、ロバート・W・ウィアー、ワシントン・オールストン、トーマス・バーチ、ウィリアム・G・ウォール、ジョン・ニーグル、アッシャー・B・デュランド、サミュエル・FB・モース、ジョン・ウォラストンの絵画が挙げられます。[35]これらの絵画の中で最も有名なのはニーグルの「鍛冶場のパット・ライオン」（1832年）です。[ 36 ]ウォラストンを除くすべての画家は、作品が寄贈図書に掲載された当時は現役でした。[37]
ジョン・チェイニーは、編集者が出版用に絵画を模写するために雇った彫刻家の一人である。[6]書誌学者のフレデリック・ウィンスロップ・ファクソンは彼を国内屈指の肖像画彫刻家とみなし、[38]彼の作品は1828年の巻だけでなく、1830年から1838年までのすべての巻に掲載されている。[38]チェイニーのキャリアのある時期、彼の唯一の雇用形態は「ザ・トークン」紙用の彫刻制作であった。[6]
受付
文学学者カーミット・ヴァンダービルトは、『ザ・トークン』が「アメリカ文学に大きな影響を与えた」と記している。[22]書評家ラルフ・トンプソンによれば、同誌は「当時アメリカで発行された年刊誌の中でも最も注目すべきものの一つ」だった。[18]文学学者ウィリアム・B・ケアンズは、同誌の文学的内容は当時のアメリカの贈答品の中でも最高峰の一つだと評価した。[6]リースは、同誌を1830年代と1840年代で最も成功した文学年刊誌と呼んだ。[39]
出版当時、この贈答品は他の長編文学作品と同様に批評家の注目を集めた。[4]ジョン・ニールはヤンキー文学誌で『トークン』と『アトランティック・スーベニア』の初期の巻について詳細なレビューを掲載し、文学だけでなく芸術面も批評した。[40]彼は1828年に 『トークン』を購入することを勧めた。
もしあなたが家に娘さんをたくさん持っていたり、あるいは自分の妻がいたりするなら、それは何かもっと良いことにつながるかもしれない――彼女たちに何かもっと高尚で大胆で、もっと賢明で真実なものへの興味を与えるかもしれない ……いずれにせよ、それ以上のことは何もしなくても、彼女たちを悪事から遠ざけるだろう。[41]
歴史家デイヴィッド・S・ラブジョイは、ニールによる『ザ・トークン』と『アトランティック・スーベニア』への批評を「率直で辛辣」と評した。[42]ある時、ニールは『ザ・トークン』掲載の絵画を賞賛した後、実際にそれを見た後、『ヤンキー』誌の後の号で自身の意見を次のように修正した。「フィッシャーの『燃える大草原』は、彫刻家が私に期待させたほど良い作品ではない」[43] 。 彼はデュランの『妻』も同様に賞賛したが、彫刻された複製の方が原画よりも優れていると感じた[44] 。ニールはアメリカの彫刻には改善の余地がまだ多くあると考え、他の人々にこの分野の彫刻家を支援するよう促し、その難しさを強調した。「彫刻家が自分の芸術のより繊細で素晴らしい困難に気づくことを望む前に、勤勉で正確で骨の折れる仕事に長い人生を費やす必要がある。非常に繊細で慎重な実験に長い人生を費やす必要がある」[45] 。
参考文献
引用
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- ^ Lovejoy 1955、345ページ、「The Yankee」のJohn Nealの言葉を引用。
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- ^ Lovejoy 1955、360ページ、John Nealからの引用。
出典
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外部リンク
