| ゼロイヤーズ | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ニコス・ニコライディス |
| 著者 | ニコス・ニコライディス |
| 制作： | ニコス・ニコライディス |
| 主演 | ヴィッキー・ハリス ジェニー・キッツェリ アルホンティサ・マブラカキ エフティヒア・ ヤコウミ ミケーレ・ ヴァレー アルキス・パナ ギオティディス・イオルゴス ・ミハラキス マリア・マルゲティ ニコス ・ ムスタカス アンジェリキアリストメノ プロウ ドロテア・イアトロ アナスタシア イアトロ・ネフェリ エフスタシアディ・クリストス・フーリアラステミス・カッツナターサ・カプサベリ |
| 撮影 | シフィス・クンドゥロス |
| 編集者 | ギオルゴス・トリアンダフィロウ |
| 音楽： | シメオン・ニコライディス |
制作 会社 | ラスト・ピクチャー・プロ。 ギリシャ映画センター |
| 配布元 | ギリシャ映画センター 落ち着きのない風 |
発売日 |
|
実行時間 | 126分 |
| 国 | ギリシャ |
| 言語 | ギリシャ語 |
『ゼロ・イヤーズ』は、ニコス・ニコライディス監督による2005年の ギリシャのドラマチックな実験的 独立系 アンダーグラウンド・ アート映画であり、彼の最後の映画である。
プロット
ディストピアを舞台にした倒錯と性的支配の物語であるこの映画は、不妊手術を受けた4人の売春婦がサドマゾヒズムに従事する様子を描いたものである。
キャスト
- 売春婦ヴィッキー役のヴィッキー・ハリス
- ジェニー・キセリがリーダーを務める
- マロ役のアルホンティサ・マヴラカキ
- クリスティーナ役のエフティヒア・ヤクミ
- ミシェル・バレー監督
- アルキス・パナギオティディス
- ヨルゴス・ミハラキス
- マリア・マルゲティ
- ニコス・ムスタカス
- アンジェリキ・アリストメノプロウ
- ドロテア・イアトロウ
- アナスタシア・イアトゥル
- ネフェリ・エフスタシアディ
- クリストス・ウリアラス
- テミス・カッツ
- ナタサ・カプサベリ
受付
賞賛
この映画の美術監督マリー＝ルイーズ・バーソロミューは、2005年11月にテッサロニキ国際映画祭のギリシャ国家映画賞で最優秀美術デザイナー賞を受賞した。[1]さらに、この映画は2005年10月と2006年10月のシカゴ国際映画祭での上映に正式に選ばれ、両回ともゴールドヒューゴー賞にノミネートされた。
ギリシャ映画の専門家であり、 『ギリシャ映画史』の著者でもあるヴラシダス・カラリス教授は、同書の中でこの映画を「極めて個人的」かつ「閉鎖的」と評している[2] 。 『バラエティ』誌のデレク・エリーは、この映画は「過剰さ」はあるものの、「皮肉の色合い」が一貫しており、「的外れで皮肉な味わい」を持っていると論じた[3]。カラリスは、この映画はニコライディスの初期作品の派生であり、「自意識過剰なマニエリスムの奇抜さへと変貌を遂げた視覚スタイルの化石化を裏付けている」と論じた[2] 。
カラリスはこの映画をルイス・ブニュエルの1967年の 『昼顔』やピエル・パオロ・パゾリーニの1975年の 『ソドムのサロ』と比較した。[2] 2005年11月、この映画が『シンガポール・スリング』（1990年）の成功を再現できなかったため、ニコライディスは映画製作をやめて音楽に専念する意向を表明した。[4]
あるイタリアの批評家はこの映画について次のように述べた。
ニコス・ニコライディス監督の『ゼロイヤーズ』を読み進めてみよう。この映画監督は、明確な「様式の筋道」を辿り、作品を通して揺るぎない世界観を描き出す数少ない作家の一人である。それは、贅沢な家具、あるいは贅沢を装った家具の傍らに、劣化した物が溢れかえる閉ざされた世界だ。私たちが目にするのは、バロック調の装飾が施された舞台と古物商の倉庫を足して二で割ったような場所だ。この閉ざされた舞台設定には、挑発的な登場人物たちが現れる。たいていは辱められ、裸にされた女性たち、エロティックとは程遠い性行為を司る幼虫たちだ。本作では、専制的で全体主義的な権力によって、マゾヒズム的な傾向を持つ客（権力の？）のための売春宿のような場所に監禁された4人の少女たちが登場する。特に激しい「セッション」の最中、ある客が瀕死の状態になり、3人の女性たちは彼を一種の檻の中に隠す。やがて権力者が現れ、客の失踪の理由を問い詰め、女性たちを厳しい尋問にかける。青年から哀愁漂う成熟期まで、年齢層が分かれた4人の女性は、権力（政治的、家族的、あるいは集団的）に直面した奴隷たちの4つの立場を体現している。物語は、自由と反抗への強迫的な欲求と、服従をほとんど陰謀めいた形で受け入れる姿勢によって構成されている。その全ては、明確な役割から逃れることの不可能性――売春宿の扉の外へ出た唯一の者は、自らの意志で再び中へ戻る――によって支配されている。そして、未来はなく、外の世界は刑務所よりも悪いという認識も存在する。この映画は退廃と知性の間を揺れ動き、セリフが溢れ、演出は必要なほど「ハサミを使う」ことができていない。しかし、これらの欠点にもかかわらず、私たちは独創的なテキストと、少なくとも他の体験を模倣するだけではない映画の提案を目の前にしている。
— ウンベルト・ロッシ[5]
参考文献
- ^ Γενικά 2005: Βραβεία Διεθνούς Διαγωνιστικού。Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης (Πληροφορίες: Βραβεία) (ギリシャ語)。 2014 年 1 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年12 月 22 日に取得。
- ^ abc Karalis, Vrasidas (2012). 『ギリシャ映画史』ニューヨーク: Continuum International Publishing Group . p. 268. ISBN 1441135006。
- ^ Elley, Derek (2005年12月14日). 「レビュー：ゼロ・イヤーズ」Variety (映画：レビュー) . 2014年12月1日閲覧。
- ^ Οικονόμου, Δήμητρα (2005 年 11 月)。 Κουράστηκα να κάνω ταινίες: Μια συνέντευξη σε πρώτο ενικό。 Αποχαιρετιστήρια;。映画情報: Ο κινηματογράφος ως τέχνη (Σκηνοθέτες: Συνεντεύξεις) (ギリシャ語) 。2014 年12 月 1 日に取得。
- ^ ウンベルト・ロッシ。 「グレシ・ピウ・ドゥ・ア・サロニコ」。シネフォーラム: Rivista mensile di culture cinematografica (イタリア語)、ベルガモ: Federazione Italiana Cineforum、Anno 46、Numero 2、marzo 2006、p. 76～77。
外部リンク
- ニコス・ニコライディス（映画監督／脚本家／プロデューサー）の『ゼロ・イヤーズ』
- IMDbの「ゼロ・イヤーズ」
- ゼロイヤーズ：5冊の本、6本の映画、そして… ニコス・ニコライディス：映画
- ロッテントマトの『ゼロ・イヤーズ』
- ニューヨーク・タイムズ・ムービーズの「ゼロ・イヤーズ」
