トーマス・ウィールドン

トーマス・ウィールドンとジョサイア・ウェッジウッド作のティーポット、1760～1765年。
「ウィールドン型」スタッフォードシャーの像。これは起源が不明瞭な陶器の大きなグループです。

トーマス・ウィールドン（1719年9月スタッフォードシャー州ペンクハル生まれ- 1795年3月）は、スタッフォードシャー陶器の発展に主導的な役割を果たしたイギリスの陶工であった。

実際の作品が彼の工房で制作されたものかどうかは長らく不明確であり、「ウィールドン型」といった用語が現在では様々な種類の陶器を指すのにしばしば用いられている。この不確実性を反映した他の用語としては、タイプとしての「ウィールドン陶器」や、二人が先駆者であった初期のスタッフォードシャーの陶器に用いられる「アストベリー・ウィールドン」が挙げられる。彼は様々な種類の素地と釉薬を用いて、土器と炻器を制作した。特に瑪瑙陶器とべっ甲陶器との関連が深く、どちらの場合もウィールドンは技法を洗練させ、これらの陶器をより普及させた。

私生活

ごく初期のスタッフォードシャー産、塩釉陶器製の東洋女性と犬の像。1745年頃、ウィールドン工房所蔵。べっ甲陶器製のものも製作されている（画像）。

ウィールドンが陶工として初めて記録されているのは1744年、バーラストン教会でアン・ショーと結婚した時である。彼の初期の経歴についてはほとんど知られておらず、どこで修行を積んだかも分かっていない。[1]アンは1757年に亡くなり、1758年にウィールドンはニューカッスル・アンダー・ライムの名家の娘、アリス・パロットと結婚した。ジョサイア・ウェッジウッドは、アリスが1772年のある日曜日の夜に教会で急死した様子を記録している。[2]ウィールドンは1776年に3度目の結婚をし、ロンドン社交界出身のサラ・ターナーと結婚した。当時はまだ知られていなかったが、スタッフォードシャー州レーン・エンドの陶工ジョン・ターナーとの血縁関係があった。セント・ジェームズ教会のポール・メル競売所の創設者、ジェームズ・クリスティが、この婚姻契約書に署名した。[3]

サラ・ターナーとの結婚により、娘1人と息子5人の計6人の子供が生まれた。[4]

ウィールドンの会計帳簿には、1749年から1762年、そしてジョサイア・ウェッジウッドと共同経営していた1754年から1759年までの事業に関する多くの情報が記載されているが、それ以外は、通常の教区記録やジョサイア・ウェッジウッドらの私信に時折記されているもの以外には、彼の家族や生活に関する証拠書類はほとんど残っていない。[5]

トーマス・ウィールドンは、その商才によって莫大な富を築きましたが、フェントン・ヴィヴィアン工場の隣、ウィールドン・グローブに住むことを好みました。そこは、工場の作業風景を眺められる立派な邸宅でした。1780年に引退した後も、彼はそこに住み続けました。しかし、子供たちが事業を継ぐことを望まなかったため、工場を取り壊し、跡地に観賞用の庭園を造園しました。1786年にはスタッフォードシャーの高等保安官に任命され、その社会的地位を確固たるものにしました。1789年には紋章を授与されました。

彼は1795年に亡くなり、かつてのパートナーであるジョサイア・ウェッジウッドよりわずか数週間長生きし、ストーク・アポン・トレントの教区教会に埋葬されました。

陶工ウィルドン

1742年から1747年の間に、ウィールドンはフェントン・ヴィヴィアン[6]の借地人となり、1748年に自由保有権を購入しました。彼は生涯この場所に留まりました。1750年までにフェントン・ローに陶器工場を追加しましたが、これは借地人に貸し出されており、彼自身がフェントン・ローの工場を使用したという証拠はありません。[7]したがって、フェントン・ローで発見された陶器の破片は、ウィールドンの初期の生産活動の証拠とはみなされません。

ウィールドンの高い評判は、スタッフォードシャー陶芸の初期史において最も重要な人物たちを雇用することに役立ちました。その中には、当時最も著名な陶版削り職人であったアーロン・ウッド、後に自身の有名な陶器工場を設立することになるジョサイア・スポード、そしてもう一人の著名人であるウィリアム・グレートバッチなどがいます。1754年から1759年まで、ウィールドンは若きジョサイア・ウェッジウッドと共同経営をしました。[8]

アーロン・ウッドによるブロック鋳型、1757～1765年（左奥に鋳型、手前に同様の完成品のソースボートが写っている）。かつてトーマス・ウィールドンのもとで働いていたアーロン・ウッドは、当時を代表するブロック職人の一人でした。ロンドン、ヴィクトリア＆アルバート博物館、138室に展示されています。

トーマス・ウィールドンは、同時代の人々からイギリスで最も成功した陶工の一人として認められており、ある著者は、すでに事業を確立していたウェッジウッドの家族を除けば、「古代の工芸をすでに大きな産業に変えていた革新的な技術について、彼にこれほど多くを教えることができた人はおそらく誰もいなかっただろう」と述べている。[9]

他の著述家は、逆に革新性の欠如を指摘している。ブライアン・ドランによれば、ウィールドンの作品は、ウェッジウッドが彼のもとを去った1759年から彼が引退した1780年までほとんど変わっていないようだ。[10]

ロビン・ヒルドヤードは、あまり寛大ではないが、ウィルドンは創造的野心に欠け、「一般消費者向けに冒険心のない製品を大量生産することに満足していた」と述べ、ウェッジウッドに「最小限のリスクで富を得る方法の教訓」を与えただけだったとしている。[11]

ウェッジウッドとウィールドン：パートナーシップ 1754–1759

ウェッジウッド＆ウィルドンのカリフラワーティーポット

トーマス・ウィールドンは1754年にフェントン・ヴィヴィアンにある彼の工場でジョサイア・ウェッジウッドを共同経営者として迎え入れました。当時ウィールドンは35歳で、すでに経済的に成功し、高い名声を得ていましたが、ウェッジウッドはまだ24歳でした。ウィールドンは彼の大きな可能性をはっきりと見抜いていました。[12]

ウィールドンの陶器生産については、ジョサイア・ウェッジウッドが同時代の著書『実験書』の中で詳しく述べており、そこには共同事業に関する豊富な原稿資料が掲載されている。[13]ウェッジウッドはここで、1759年までに、当時ウィールドンが主に生産していた鉛釉のクリーム陶器の品質向上が急務であったと述べている。この種の陶器の価格は急速に下落し、その結果、生産品質が低下していた。[14]

ウェッジウッドとウィルドンの仕事は、主に実験的なものであり、工場の製品の改良と将来への展望に重点が置かれていたと考えられます。これがウェッジウッドを実験の道へと導き、後の名声へと繋がることになったのです。

これらの考慮から、私は製品本体だけでなく、釉薬、色彩、形状についても、より確実な改良を試みるようになりました。」 [15]

ウェッジウッドはこれらの問題に対処するために提携し、主にクリームウェア用の鉛釉薬の改良に取り組みました。当時のクリームウェアは既に許容できる白色の釉薬を実現していましたが、透明な鉛釉薬の製造に成功した者は誰もいませんでした。[16] 1759年、ウェッジウッドが会社を離れ、独立した事業を始めることを決意した頃には、彼は既に最初の実験的な釉薬を成功させていました。

ウェッジウッドが独立事業を立ち上げた後も、需要に応じてウィールドンから陶器を買い入れ続けました。主にビスケット型の陶器で、装飾や釉薬の施されるものが多くありました。また、ウィールドンで働いていた頃から親しかったウィリアム・グレートバッチからも頻繁に陶器を買い入れていました。[17]

商品

1968年から1970年にかけて、ストーク市博物館の委託を受けてアーノルド・マウントフォードがフェントン・ヴィヴィアン遺跡で行った考古学的発掘調査[18]では、塩釉を施した炻器、べっ甲器、瑪瑙器、赤色炻器、釉薬を施した赤色土器、黒色陶器、そして少量の無地のクリーム色陶器が発見されました。これらはすべて、ウィールドンとウェッジウッドの提携関係にあった時代のものです。また、中国風の人物や花を描いた彩色クリーム色陶器の破片もいくつか発見されましたが、これはウィールドンとはあまり関連が薄い種類のものでした。[19]

ウィールドンは会計帳簿と覚書を保管しており[20]、1749年から1753年にかけての記録には、コーヒーポット、ティーポット、パンチポット、ボウル、水差し、砂糖皿、皿、チューリーン、そして「おもちゃ」や装身具など、幅広い種類の陶器製品が生産されたことが記されている[21] 。様々な種類の陶器が生産されていたという証拠もあるが、大量生産ではなかった。[22]形状は、当時の銀やピューターの形状を模倣したものもあり、プレス成形と鋳込み成形の両方で製造された[23]。

ウィールドンの陶器には刻印が一切なく、その帰属を困難にしていました。フェントン・ヴィヴィアン遺跡で発掘された破片は、類型学に基づく帰属推定を可能にする重要な情報源です。18世紀の工場では、デザインを共有または模倣したり、陶器の型を売買したりすることが一般的でした。そのため、他に裏付けとなる証拠がない場合、特定の壺を特定の工場に帰属させる際には注意が必要です。注ぎ口、取っ手、つまみなどの仕上げは、重要な手がかりとなることがあります。

べっ甲細工

ウィールドン工房所蔵のべっ甲皿、1765年頃
トーマス・ウィールドン：1760年頃のスタイル
トーマス・ウィールドン：べっ甲模様の皿。トーマス・ウィールドン工房製と思われる。1760年頃。ウィリアム・グレートバッチが1770年代に転写プリントのクリームウェアを制作する際に、同様の模様が使用されていたことが知られている（下記参照）。個人所蔵。

べっ甲陶器は、当時流行していたべっ甲を模倣し、限定的でやや暗めの色彩で装飾された土器で、クリーム色を呈することが多い。ウィルドン以前にも、ウィリアム・グレートバッチをはじめとする多くの人々によって、スタッフォードシャー、リバプール、リーズで制作されていた。当初の技法は、未焼成（または生の）陶器に「粉末状の酸化鉛と焼成フリント、そして微量の酸化マンガン」を散りばめるというものだった。これにより、釉薬の中に色彩効果が生まれた。[24]

1750年頃のウィルドンの革新は、彼の「陶芸業界への最初の重要な貢献」でした。[25] 顔料は、金属酸化物を塗ったりスポンジで塗布したりして釉薬の下に塗布され、その後透明な釉薬が塗られました。グロスト焼成中に色が流れ、べっ甲模様が生み出されます。[26]

ティーポット、1755年頃

べっ甲製品は、トーマス・ウィールドンが1749年に著した会計・覚書の中で初めて言及されています。[20]ジョサイア・ウェッジウッドは実験書の中で、[13] 1759年にはべっ甲製品はウィールドン工場で2番目に重要な製品であったが、市場は衰退していたと述べています。

「[…] しかし、この分野では何年も改善が行われなかったため、国民はうんざりしていました。売上を伸ばすために時々価格が引き下げられたにもかかわらず、その方法は効果がなく、事業に少しでも活気を与えるために何か新しいものが求められていました。」[27]

歴史的に、べっ甲製品はほぼトーマス・ウィールドンとのみ関連づけられてきましたが、パット・ハーフペニーは次のように警告しています。

「『ウィールドン』という名称は学術研究を妨げ、ノーススタッフォードシャーにおける陶器の生産時期に関する理解を制限してきました。」[28]

1991 年にウィリアム・グレートバッチに関する研究で、デイヴィッド・バーカーは次のように結論付けています。

ウィールドンが製造した陶器の多くは、現在グレートバッチによって製造されたことが知られており、グレートバッチ遺跡で発見されています。ウィールドン陶器、あるいはウィールドン型陶器は、様々な陶器、特にべっ甲陶器を指す際に広く受け入れられている用語ですが、当時の陶器に関する客観的な研究においては問題を引き起こします。[29]

裏付けとなる情報がないため、特定のべっ甲製品をトーマス・ウィールドンの作品とみなす際には注意が必要である。[30] [31]

労働力

18世紀には、子供を含む家族全員が陶器製造に従事するのが一般的でした。労働者は、例えば、専門の陶工、絵付け工、あるいは「窯焼き」職人として雇用されていました。ウィールドンは当時としては異例なほど多くの労働者を抱えており、「厳格な服従、敬意ある行動、そして厳格な時間厳守」が求められていました。労働者はチームに編成され、高給が支払われ、熟練労働者の賃金は生産性と連動していました。[32]

ウィールドンは、陶器工場で労働者に賃貸住宅を提供した最初の雇用主として知られ、1750年には8軒の住宅を建設しました。[33]その後、ジョサイア・ウェッジウッドはエトルリア工場の労働者のためのコミュニティの構想を採り入れ、1769年に42軒の住宅と宿屋からなるエトルリア村を設立しました。[34]

1763年のターンパイク請願書によると、当時スタッフォードシャー陶器工場には150もの陶器製造会社があり、7,000人もの従業員を雇用していたことが明らかになった。[35]

鉛釉薬を扱う陶工は鉛中毒と深刻な健康問題の危険にさらされていました。[36]

交通機関

18世紀、スタッフォードシャーの陶器市場が拡大するにつれ、輸送網の改善がますます急務となりました。18世紀初頭、商品は一般的に地元で販売され、「木箱運び人」と呼ばれる人々が大きな荷台に商品を背負って輸送していました。ラバが代わりに使われることもありました。地元の道路は非常に劣悪で、ラバと荷台運び人は重い荷物を背負って道路の穴につまずくことが多かったのです。これらの穴の中には深さ2フィート（約60センチ）以上のものもあり、命に関わる危険なものもありました。[37]

もともと、陶器工場から商品を出荷する主要ルートは、港までの道路輸送と河川輸送、そして沿岸交易路でした。これらのルートによる道路輸送は、長さが20マイルから40マイルと様々で、輸送速度も遅かったです。有料道路の導入以前は道路の状態が悪かったため、完成品の多くが輸送中に破損し、陶器生産の収益性が大幅に低下しました。[37]

1750年代までに、ロンドンには活発な商品市場が築かれ、ヨーロッパとの貿易も行われていました。ウィールドン、スポード、ウェッジウッドといった企業が、この地域で最初の有料道路の建設に着手しました。ジョサイア・ウェッジウッドは、1766年に最初の運河を建設し、ポタリー地区の交通に革命をもたらしました。

偽造

1750 年頃のパニエ ドレスを着た女性の図。

ウィールドン様式のべっ甲陶器やスタッフォードシャーの歴史的な陶器全般の人気と市場での高値により、長年にわたり贋作問題が続いてきました。近年では、ウィールドン陶器の贋作は少なくとも1920年代まで遡り、当時彼の作品は高値で取引されていました。[38]

1991年、ウィールドン型燭台の真贋が問われた訴訟により、贋作が明るみに出ました。この作品は、アメリカ人コレクターの依頼でイギリスのディーラーから購入される前に、専門家による鑑定を受けていました。しかし、熱ルミネッセンス法による年代測定の結果、現代のものであることが判明しました。[39]

永続的な評判

トーマス・ウィルドンの作品は長年収集家の間で大切にされ、少なくとも過去一世紀にわたって高値で取引されてきました。

2011年、エドマンド・ド・ワールは陶芸家の芸術を称えるために、1760年製のトーマス・ウィルドンのティーポットを選びました。[40]

博物館のコレクション

トーマス・ウィールドンの肖像

スタッフォードシャー州バーラストンにあるウェッジウッド博物館には、トーマス・ウィールドンの唯一知られている肖像画が所蔵されている。[43]

注記

  1. ^ ハーフペニー、238
  2. ^ ハーフペニー、246
  3. ^ ハーフペニー、247
  4. ^ ハーフペニー、247–249
  5. ^ バーカー、81～82
  6. ^ ハーフペニー、239
  7. ^ ハーフペニー、251
  8. ^ ライリー、ロビン (1992).『ジョサイア・ウェッジウッド 1730–1795』 ロンドン: マクミラン社. 18–24ページ
  9. ^ ライリー、8
  10. ^ ドラン、64歳
  11. ^ ヒルドヤード、86
  12. ^ ライリー、18歳
  13. ^ ab ウェッジウッド博物館（スタッフォードシャー州バーラストン）所蔵。WMS 29-19121。未発表。
  14. ^ ライリー、18歳
  15. ^ ライリー、19歳
  16. ^ ライリー、20歳
  17. ^ ライリー、29～30
  18. ^ マウントフォード、164–82
  19. ^ ハーフペニー、245–246
  20. ^ ab ストーク・オン・トレント市立博物館・美術館所蔵。未発表。
  21. ^ ライリー、19歳
  22. ^ ハーフペニー、243
  23. ^ ライリー、19～20
  24. ^ ヒューズ、85歳
  25. ^ ヒューズ、85歳
  26. ^ バーカー、17歳、ヒューズ、85歳
  27. ^ ライリー、19歳
  28. ^ ハーフペニー、251
  29. ^ バーカー、82歳
  30. ^ 例えば、 D・ジャイルズ・リミテッドと共同で発行された『British Ceramics 1675–1825』（2015年）に掲載されているべっ甲陶器の皿4枚（ミント博物館刊、ロンドン、61ページ）を参照。
  31. ^ ハーフペニー、248、図16
  32. ^ ドラン、56歳
  33. ^ ライリー、20～21
  34. ^ ドラン、218
  35. ^ ライリー、46歳
  36. ^ ドラン、278–279
  37. ^ ab ライリー、ロビン (1992).ジョサイア・ウェッジウッド 1730–1795 . ロンドン: マクミラン. 21–22ページ
  38. ^ ウォレス・エリオット、「18世紀イギリス陶磁器の複製と贋作」、イングリッシュ・セラミックス・サークル誌、第2巻第7号（1939年）
  39. ^ 「訴訟により初期英国陶器の偽造品の存在が明らかになる可能性」
  40. ^ ワール、290
  41. ^ 「大英博物館、ロンドン、トーマス・ウィールドンの作品」。
  42. ^ 「V&A、ロンドン、トーマス・ウィールドンの作品」。
  43. ^ ウェッジウッド美術館。「ウェッジウッド美術館コレクション」wedgwoodmuseum.org.uk 。 2017年1月31日閲覧。

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、トーマス・ウィルドンに関連するメディアがあります。
  • バーカー、デイヴィッド（1991年、1999年再版）『ウィリアム・グレートバッチ：スタッフォードシャーの陶工』ロンドン、ジョナサン・ホーン社、ISBN 978 0 9512140 3 9
  • ドラン、ブライアン（2004年）『ジョサイア・ウェッジウッド：啓蒙主義の起業家』ロンドン：ハーパーコリンズ、ISBN 0 00 713901 2
  • ハーフペニー、パット、「トーマス・ウィルドン：その生涯と作品」、イングリッシュ・セラミック・サークル・トランザクションズ、第16巻、第2号（1997年）
  • ヒルドヤード、ロビン（2005年）『イギリスの陶器 1620–1840』ロンドン：V&A出版。ISBN 1 85177 442 4
  • ヒューズ、G・バーナード、『カントリーライフ・ポケットブック・オブ・チャイナ』、1965年、カントリーライフ社
  • マウントフォード、アーノルド（1972年）「フェントン・ヴィヴィアンのトーマス・ウィールドンの工房」、イングリッシュ・セラミック・サークル・トランザクションズ、第8巻、パート2、pp.164-82
  • ライリー、ロビン（1992年）『ジョサイア・ウェッジウッド 1730–1795』ロンドン：マクミラン社、ISBN 0 333 51041 0ウィールドンについては、特に第 3 章「ウィールドンとウェッジウッド」(18 ～ 24 ページ) を参照してください。
  • エドマンド・デ・ワール（クラウディア・クレア共著、2011年）『ポットブック』ロンドン：ファイドン社、ISBN 978 0 7148 4799 3、290ページ。
  • ウィルドンの略歴
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