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アメリカの独立系映画配給会社

フォーカス・フィーチャーズLLC
会社の種類分割
業界膜
先人たち
設立2002年; 23年前
創設者
本部
カリフォルニア州ユニバーサルシティ
、
アメリカ合衆国
主要人物
製品映画
親ユニバーサル・ピクチャーズ
部門フォーカスワールド
Webサイトfocusfeatures.com

フォーカス・フィーチャーズLLCは、アメリカの独立系 映画制作・配給会社です。コムキャスト傘下のユニバーサル・ピクチャーズ（コムキャスト傘下のNBCユニバーサル傘下）の子会社として所有されています。2002年に設立されたフォーカス・フィーチャーズは、アメリカ国内および海外で 独立系映画および外国映画を配給しています。

2018年11月、ハリウッド・レポーター誌は、フォーカス・フィーチャーズを、その年のブレイクアウト・ドキュメンタリー映画『となりのトトロ』とスパイク・リー監督の『ブラック・クランズマン』の成功を評価され、「年間最優秀配給会社」に選出した。[2]同スタジオのこれまでで最も成功した映画は『ダウントン・アビー』で、全世界で1億9430万ドルの興行収入を記録した。[3]

フォーカス・フィーチャーズの映画は数々の賞にノミネートされている。アカデミー賞ノミネートは175回で、作品賞は19回、様々な部門で35回受賞している。[4]しかし、2025年現在、フォーカス・フィーチャーズは受賞こそないものの、作品賞ノミネート数では最多の配給会社となっている。[a] [5] [6]

歴史

フォーカス・フィーチャーズは2002年にジェームズ・シャマス[7]とデビッド・リンデ[7]によって設立され、USAフィルムズ、ユニバーサル・フォーカス、グッド・マシーンの部門合併と、ヴィヴェンディ傘下の映画スタジオ・スタジオカナル[8]の資産をいくつか併合して誕生した。USAフィルムズは、 1999年にバリー・ディラーがシーグラムからインタースコープ・コミュニケーションズ、プロパガンダ・フィルムズの映画部門の一部資産、オクトーバー・フィルムズ、グラマシー・ピクチャーズを買収し、3つのレーベルを統合して設立された。[9] [10] [1] [11] USAフィルムズはスコット・グリーンスタインが率いていた。[12]ユニバーサルフォーカスは、ユニバーサルピクチャーズの映画専門部門で、1999年にポールハーダートとクラウディアグレイが率いるユニバーサルクラシックスとして設立されました。オクトーバーフィルムズレーベルに代わるものとして、USAフィルムズが配給するタイトル群を取得し、ユニバーサルピクチャーズインターナショナル、ワーキングタイトル、WT2プロダクションズ、レボリューションフィルムズ、DNAフィルムズによるニッチベースの買収のマーケティングに重点を置き、最終的に2000年にユニバーサルフォーカスにブランド変更されました。[13] [14]

2004年3月、フォーカス・フィーチャーズは、1990年代後半にオクトーバー・フィルムズが使用していたジャンルレーベル「ローグ・ピクチャーズ」を復活させました。ローグ・ピクチャーズは、フォーカス・フィーチャーズの標準的な経営陣を率いていた同じチームによって運営されました。[15]

2013年10月2日、ジェームズ・シェイマスはフォーカス社のCEOを解任され、ニューヨークオフィスも閉鎖された。後任にはピーター・シュレッセルが就任し、彼の会社FilmDistrictはフォーカス社に吸収合併され、High Top Releasingという商号となった。これは2014年1月に発効し、FilmDistrictで制作された複数の作品がフォーカス社から公開されることになった。[16]シュレッセルの指揮下で、同社は以前の会社と同様に、より幅広い商業的訴求力を持つ映画の買収を開始した。[17] [18] 2015年5月、フォーカス社はアクション、SF、ホラー映画を扱うジャンルレーベルとしてグラマシー・ピクチャーズを復活させた。[19]

2016年2月、フォーカスはユニバーサル・ピクチャーズ・インターナショナル・プロダクションズと合併し、「世界市場における専門映画の買収と制作を連携させる」という新たな戦略を掲げた。[20] [21] [22]その後、興行成績が振るわなかったこともあり、シュレッセルは解雇され、ピーター・クヤウスキーが後任となった。[23]

2017年4月、ヴァイン・オルタナティブ・インベストメンツはフォーカス・フィーチャーズから2008年以前のローグ映画ライブラリを再取得した。[24]

フォーカスワールド

2011年8月、フォーカス・フィーチャーズはビデオ・オン・デマンド市場に特化したレーベル「フォーカス・ワールド」を立ち上げ、当初は年間15本の映画を配給し、毎月1本の映画を公開する予定だった。[25]

販売パートナー

オーストラリア

イギリス

カナダ

配給会社として、フォーカスが北米でこれまでに最も成功したリリースは2019年の映画「ダウントン・アビー」で、初週末の興行収入が8,450万ドルとなり、北米で興行収入8,300万ドルを稼いだ「ブロークバック・マウンテン」を上回った。 [26]一方、製作会社としてスタジオの最大の成功作は「フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ」で5億6,900万ドル以上を稼いだ。しかし、これにはUSAフィルムズの名で1億2,410万ドルを稼いだ「トラフィック」の国内総額は含まれていない。アニメ映画「コララインとボタンの魔女」も同社にとって大きな利益を生んだ。失敗したリリースもあったが、フォーカスは一貫して黒字を維持しており、国際販売部門（スタジオの専門映画部門では珍しい）により、リリースによる海外と国内の両方の収益を得ること が可能

フィルモグラフィー

興行収入上位の映画

ランク タイトル 年 世界総売上高
1 ダウントン・アビー 2019 1億9,469万4,725ドル
2 コララインとボタンの魔女 2009 1億8,586万104ドル
3 ノスフェラトゥ 2024 1億8077万4059ドル
4 ブロークバック・マウンテン 2005 1億7,806万4,141ドル
5 読んだら燃やす 2008 1億6,372万8,902ドル
6 最も暗い時間 2017 1億5084万7274ドル
7 償い 2007 1億2,926万6,061ドル
8 万物の理論 2014 1億2,372万6,688ドル
9 『高慢と偏見』 2005 1億2,161万6,555ドル
10 戦場のピアニスト 2002 1億2007万2577ドル
11 ロスト・イン・トランスレーション 2003 1億1,868万8,756ドル
12 インシディアス 第3章 2015 1億1,298万3,889ドル
13 コンクラーベ 2024 1億1,206万2,067ドル
14 ボックストロールズ 2014 1億825万5770ドル
15 パラノーマン 2012 1億713万9399ドル
16 ダウントン・アビー：グランドフィナーレ 2025 1億275万1971ドル
17 アトミック・ブロンド 2017 1億14025ドル
18 ブラック・クランズマン 2018 93,413,709ドル
19 ダウントン・アビー：新時代 2022 92,651,384ドル
20 コンスタント・ガーデナー 2005 82,468,097ドル
21 ティンカー、テイラー、ソルジャー、スパイ 2011 81,515,369ドル
22 もう一人のブーリン家の娘 2008 78,201,830ドル
23 『KUBO/クボ 二本の弦の秘密』 2016 76,249,438ドル
24 エターナル・サンシャイン 2004 73,393,419ドル
25 ノースマン 2022 69,633,110ドル

参照

注記

  1. ^ この合計には、米国とカナダ以外の国の一部または全部でフォーカス・フィーチャーズによって公開されたノミネート作品（第97回アカデミー賞で受賞した『アノーラ』、ザ・ブルータリスト、『ラ・ラ・ランド』、『レディ・バード』、および『マンチェスター・バイ・ザ・シー』）は含まれていません。

参考文献

  1. ^ ab "Interscope Communications".オーディオビジュアル・アイデンティティ・データベース. 2023年10月9日閲覧。
  2. ^ 「フォーカス・フィーチャーズはいかにして受賞作品制作の才能を再発見したか」ハリウッド・レポーター誌、2018年11月20日。
  3. ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入で8400万ドル超え、『ブロークバック・マウンテン』を抜いて最高記録」Deadline、2019年10月17日。
  4. ^ 「The Envelope Please: Celebrating Focus At The Academy Awards®」Focus Features . 2019年2月22日. 2024年9月15日閲覧. Focusは長年にわたり120以上のノミネートと24のアカデミー賞®受賞を誇り、ほぼ毎年授賞式に出席してきました。そして今年も出席します。
  5. ^ デイビス、クレイトン（2024年10月31日）「『コンクラーヴ』がオスカー獲得を祈る：宗教映画はアカデミー賞投票者にどう響くのか？」バラエティ誌。 2024年11月1日閲覧。
  6. ^ “第97回アカデミー賞”. Oscars.org . 映画芸術科学アカデミー. 2025年. 2025年3月3日閲覧。
  7. ^ ab Hermmans, Grant (2022年3月11日). 「『Focus Featuresが20周年を記念した素晴らしい映像（とロゴ）』」. ScreenRant .
  8. ^ チャールズ・ライオンズ、ジョナサン・ビング（2002年2月25日）「The new look at U」Variety誌。 2022年1月2日閲覧。
  9. ^ 「ディラーが映画界に復帰」テレグラフ・ヘラルド紙2015年4月1日閲覧。
  10. ^ 「ユニバーサル、スペシャルティ映画部門を追加」ロサンゼルス・タイムズ、1999年9月28日。 2013年9月2日閲覧。
  11. ^ Carver, Martin Peers, Benedict (1999年4月8日). 「Barry bags a bundle」. Variety . 2024年10月18日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  12. ^ 「美がオスカー候補を大きくリード」ニューヨーク・タイムズ、 2014年4月22日アクセス。
  13. ^ ライオンズ、チャールズ (1999年9月28日). 「U社内のニッチ部門の運営に2人が就任」. Variety . 2022年1月2日閲覧。
  14. ^ 「Survival of the leanest」『Variety』誌、2001年7月25日。 2022年1月2日閲覧。
  15. ^ ルーニー、デイヴィッド (2004年3月25日). 「『ローグ』で焦点が広がる」. Variety . 2022年1月2日閲覧。
  16. ^ スチュワート、アンドリュー（2013年10月2日）。「ピーター・シュレッセル率いるフォーカス・フィーチャーズがリニューアル、ロサンゼルスに移転」Variety誌。2022年9月11日閲覧。
  17. ^ McNary, Dave (2013年10月2日). 「FilmDistrictのDNAを受け継ぎ、Focusは商業的に刷新されるのか？」Variety . 2022年9月11日閲覧。
  18. ^ バート、ピーター（2014年5月1日）「焦点がより商業的な領域へと移行するにつれ、インディーズ映画には新たなチャンピオンが必要」バラエティ誌。 2022年9月11日閲覧。
  19. ^ 「Focus、ジャンル映画レーベルとしてグラマシー・ピクチャーズを復活」Deadline Hollywood、2015年5月20日。 2015年5月20日閲覧。
  20. ^ 「FOCUS FEATURESとUNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL PRODUCTIONS、FOCUS FEATURESの傘下で事業を統合」NBCUniversal . 2016年2月4日. 2016年10月30日閲覧。
  21. ^ 「Focus Features Shake-Up: Peter Schlessel Out」ハリウッド・レポーター誌。 2016年10月30日閲覧。
  22. ^ 「フォーカス・フィーチャーズの刷新：ピーター・シュレッセルの突然の退任の背後にあるもの」ハリウッド・レポーター誌。2016年10月30日閲覧。
  23. ^ Lang, Brett (2016年2月4日). 「なぜFocus Featuresは再び劇的な再起動を余儀なくされるのか」 . 2022年9月11日閲覧。
  24. ^ Hipes, Patrick (2017年4月27日). 「Village Roadshowの共同所有者Vineがマンチェスター・フィルム・ライブラリーを買収」
  25. ^ 「Focus FeaturesがVODプレミアレーベルFocus Worldを立ち上げ」Indiewire.com 2011年8月23日. 2016年10月3日閲覧。
  26. ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入で8400万ドル超え、『ブロークバック・マウンテン』を抜いて最高記録」Deadline、2019年10月17日。
  27. ^ Claudia Eller、「成功と失敗を通じたプラスのキャッシュフローがFocus Featuresを魅力的な資産にする」、ロサンゼルス・タイムズ、2010年5月25日。
  • 公式サイト
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