ビデオ詩

ビデオ形式の詩

ビデオ詩とは、ビデオ形式の詩です。ビデオ作品の長さや内容、制作に用いられる技術（デジタル技術など）に応じて、ビデオポエトリー、ビデオビジュアルポエトリー、ポエトロニカ、ポエトリービデオ、メディアポエトリー、シン(E)ポエトリーなどとも呼ばれます。

ビデオ詩は、非常に多様な作品群が収束する幅広いカテゴリーです。一部のビデオ詩作品は、デジタル技術を用いて、完全にソフトウェアで生成されたデジタル詩を実現しています。デジタル効果がない場合は、ビデオ詩はパフォーマンス作品や、ビデオ（デジタルまたはアナログ）で録画された詩の朗読に似ていますが、単なる録画行為を超えて、ビデオアートとのつながりを確立しています。この意味で、ビデオ詩は、様々な音響的および視覚的なレベルで精緻化された詩のテキストで構成される、ビデオアートの特定の形式です。^[1]

著者

1978年、カナダの詩人トム・コニヴェスは、このジャンルにおける最初の作品『Sympathies of War』^{[3]を描写する際に「ビデオ詩」}^[2]という用語を使用し、この形式の先駆者の一人とみなされています。彼は2008年にビデオ詩の研究を始め、2011年に『ビデオ詩：マニフェスト』を出版しました。このマニフェストでは、ビデオ詩を「スクリーンに表示される詩のジャンルであり、時間軸に基づいて映像、テキスト、音声を詩的に並置することを特徴とする。これら3つの要素が調和することで、鑑賞者に詩的な体験をもたらす」^{[4] と定義しています。}

1980年代初頭、ジャンニ・トーティは映画、詩のテキスト、電子画像を融合させ、「ポエトロニカ」と呼ばれる新しいジャンルを生み出しました。彼のビデオ詩オペラは、一般的にモンベリアール（フランス）のピエール・シェフェール研究センター（CICV）や様々な大学の支援を受けて制作された作品です。ジャンニ・トーティは、この用語の知的父とも言える存在であり、この分野における最も精力的な研究者でもあり、「ビデオポエムオペラ」「ビデオシンテアトロニカ」「ビデオポエメッティ」など、概念的かつ芸術的な派生作品を数多く生み出しました。

1980年代後半、リチャード・コステラネッツはAmigaのテキストプログラムを用いて、キネティックワードを一切使用しないビデオ詩とフィクションを制作しました。これらの短いシーケンスは、「ビデオ詩とビデオフィクション」と題されたランダムアクセスDVDに収録されました。

ビデオ詩は 1990 年代に発展し、類型、長さ、構造が異なる短い実験的なビデオ作品やビデオインスタレーションが登場しました。

ビデオアートとは異なるジャンルとしてビデオ詩に貢献した作家としては、アルナルド・アントゥネス、フィリップ・ボイスナール、^[5]ジェニファー・ボジックとケビン・マッコイ、カテリーナ・ダヴィニオ、ゲイリー・ヒル、フィラデルフォ・メネゼス、元アメリカ合衆国桂冠詩人のビリー・コリンズなどがいます。

ビデオ詩とは、詩のテキストが存在しないビデオも定義されます。一部のメディア詩は、未来派の伝統に根ざした象徴的かつタイポグラフィ的な側面を強調した、動きのある言葉を用いています。これらの作品は、アニメーションソフトウェアとコンピュータグラフィックスを用いてデジタル的に制作されます。1990年代にこのジャンルを探求した作家には、アルナルド・アントゥネスやカテリーナ・ダヴィニオなどがいます。

ビデオでの詩のパフォーマンスに関連するサウンドアーティストやパフォーマンスアーティスト（ただし、特定のビデオ言語を強調する）には、Akhenaton、Hedwig Gorski、^{[6] Litsa Spathi、Gabriele Labanauskaite（}Wayback Machineに2011-07-22にアーカイブ）とFernando Aguiarがいます。

ムリガンカセカール・ガングリーは22歳でベンガル語の最初の詩映画『megh bolechhe』を制作し、コルカタの記者クラブで上映された。^{[7] 2011年には}、ソウミトラ・チャタジーが朗読する2作目の詩映画『Iti Apu』を監督した。^[8]

ビデオ詩は、マニッシュ・グプタ氏が創設した、詩を通して南アジア言語の美しさを広める運動の一環として活用されています。彼は2014年から意義深いインターネットコンテンツを制作しており、根付きつつある多くのプロジェクトの先駆者となっています。ヒンディー語詩は、映画、テレビ、演劇界の著名人による朗読を交えた、一流の学者による作品です。ヒンディー語をウルドゥー語でクールにするウルドゥー語詩の類似作品

トランスジェンダーのアーティスト、カルキ・スブラマニアムは、自身の尊厳を求める闘いとトランスジェンダーとしての個人的な経験を基に、タミル語の詩集『クリ・アルテアン』に基づいたビデオ詩シリーズを制作した。 ^{[9]選りすぐりの作品はドイツの}シュヴール美術館でも上映された。^[10]

注記

^ Caterina Davinio、Tecno-Poesia e realtà virtuali (テクノ詩と仮想現実)、エッセイ (It/En)、Eugenio Miccini Mantova による序文付き、Sometti、2002 年。
^ ノリス、ケン、トゥーン、ピーター・ヴァン (1982). 『芸術の不安：詩学に関するエッセイ』ヴェヒキュール出版. ISBN 9780919890435。
^ “Tom Konyves: Sympathies of War”. nokturno.org . 2012年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月1日閲覧。
^ コニベス、トム (2011 年 9 月 4 日)。「ビデオ詩：マニフェスト」。いすう。
^ ボワナールはビデオ詩作品によりフランスのSGDLよりマルチメディア大賞を受賞した。
^ PerfectoMedia (2010年9月7日). 「ノバスコシア州のティーンエイジャー、ヘドウィグ・ゴルスキー著、ルイジアナ州バーミリオン川でのパフォーマンス詩」. 2016年3月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年9月17日閲覧– YouTubeより。{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
^ シネラバー (2010 年 8 月 21 日)。「メグ・ボレチェ – 詩に基づいたベンガル語の短編映画」。ワシントンバングララジオ USA。 2010 年 8 月 24 日のオリジナルからアーカイブ。2010 年8 月 21 日に取得。
^ “Poetry Meets Cinema: ITI APU (ベンガル語、2011年) – A Tribute to Apu Trilogy: A Short Film On A Poem Recited by Soumitra Chatterjee”. ワシントン・バングラ・ラジオUSA. 2011年8月1日. 2011年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月1日閲覧。
^ アナンド、ジャベス・ジョン（2018年3月23日）「トランスジェンダー活動家カルキが自身の詩を詩的な映画に作り変える」『シンプリシティ』誌。2024年2月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ クラウディア、ライシュ (2018 年 11 月 17 日)。「ポストコロニアル・インディッシャー・トランス・アクティヴィズム・ヘイトを知りませんか?」。クィアデ。 2023年9月26日のオリジナルからアーカイブ。

参考文献

エドゥアルド・KAC、「ニューメディア詩：詩的革新と新技術」、『Visible Language』第30巻第2号、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン、1996年
AAVV、ラ・コシエンツァ・ルッチカンテ。 Dalla videoarte all'arte interattiva、ガンエミ、ローマ 1998
S. ボルディーニ、ビデオアート、エド・リソス、ローマ 1995
Caterina DAVINIO、Tecno-Poesia e realtà virtuali (テクノ詩と仮想現実)、Eugenio Miccini による序文付きのエッセイ (It/En)、Mantova、Sometti、2002 年。
カテリーナ・ダヴィニオ、「Parole virtuali. La poesia video-visiva tra arte elettronica e avanguardia」、「Doc(K)s. Un notre web」（本と CD）、シリーズ 3、21、22、23、24、アジャクシオ (F) 1999
カテリーナ・ダヴィニオ、「Scritture/Realtà virtuali」、「Doc(K)s」（ウェブ）、2000
テレサ・イリバレン、「デジタル空間におけるサバルタンの仲介者：ビデオ詩の事例」『ターゲット』国際翻訳研究誌、29:2、319–338、2017年
サンドラ・リスキ、「エレトロニカ、ビデオアルテとポエトロニカ」、ヴィト・ザガリオ（イタリアの物語）、1977年から1985年、グイド・ロンバルディ
Sandra LISCHI、Visioni elettroniche、国立映画財団。コレクション: Biblioteca di bianco e nero、ローマ/ヴェネツィア、マルシリオ、2001
ジャンニ・トティ、「Il video Artista, cattiva coscienza della TV」、«Cinemasessanta»、190、1990 年 1 月～2 月。
マルコ・マリア・ガッツァーノ、ジャンニ・トティ、「Imagine & Pubblico. Video」、スペシャル n。ビデオアート専用、補足。 n. 2/3、4月 – 9月、Ente Autonomo Gestione Cinema、ローマ 1990
ジャンニ・トティ。「Il Tempo del senso」、「インターネットカタログ」、XVIII ビデオアートフェスティバル、ロカルノ (スイス) 1997

ウェブ

国際ビデオ詩フェスティバル
フィルムポエトリー
映画・ビデオ詩協会
ミッドウェスト・ビデオ・ポエトリー・フェスト
ティンハウス・リールズ、ティンハウス・マガジンの詩のビデオ部門
コンチネンタル・レビュー、2005年から活動しているビデオ詩サイト。2012年5月10日にWayback Machineでアーカイブ。
「ビデオ詩 | Tomás Ó Cárthaigh」、韻を踏んだ著作
カック、エドゥアルド編。 (2007 年 10 月)。メディア詩: 国際アンソロジー。知性。ISBN 978-1841500300。
ビデオ詩アーカイブ
テクノ詩
PoetryVisualized.com: ビジュアル詩を何時間も楽しむ
映画詩集
ビリー・コリンズによるアニメーション詩 2021年8月4日アーカイブウェイバックマシン
感動的な詩
パウロ・アクアローネによるアニメーション、ビジュアル、インタラクティブな詩
CineVerses: 感動を与える詩
ヒンディー語の詩
ウルドゥー語の詩
ヒンディー語とウルドゥー語をクールにする

参照

[1] Caterina Davinio、Tecno-Poesia e realtà virtuali (テクノ詩と仮想現実)、エッセイ (It/En)、Eugenio Miccini Mantova による序文付き、Sometti、2002 年。

[2] ノリス、ケン、トゥーン、ピーター・ヴァン (1982). 『芸術の不安：詩学に関するエッセイ』ヴェヒキュール出版. ISBN 9780919890435。

[3] “Tom Konyves: Sympathies of War”. nokturno.org . 2012年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月1日閲覧。

[4] コニベス、トム (2011 年 9 月 4 日)。「ビデオ詩：マニフェスト」。いすう。

[5] ボワナールはビデオ詩作品によりフランスのSGDLよりマルチメディア大賞を受賞した。

[6] PerfectoMedia (2010年9月7日). 「ノバスコシア州のティーンエイジャー、ヘドウィグ・ゴルスキー著、ルイジアナ州バーミリオン川でのパフォーマンス詩」. 2016年3月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年9月17日閲覧– YouTubeより。{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）

[7] シネラバー (2010 年 8 月 21 日)。「メグ・ボレチェ – 詩に基づいたベンガル語の短編映画」。ワシントンバングララジオ USA。 2010 年 8 月 24 日のオリジナルからアーカイブ。2010 年8 月 21 日に取得。

[8] “Poetry Meets Cinema: ITI APU (ベンガル語、2011年) – A Tribute to Apu Trilogy: A Short Film On A Poem Recited by Soumitra Chatterjee”. ワシントン・バングラ・ラジオUSA. 2011年8月1日. 2011年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月1日閲覧。

[9] アナンド、ジャベス・ジョン（2018年3月23日）「トランスジェンダー活動家カルキが自身の詩を詩的な映画に作り変える」『シンプリシティ』誌。2024年2月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[10] クラウディア、ライシュ (2018 年 11 月 17 日)。「ポストコロニアル・インディッシャー・トランス・アクティヴィズム・ヘイトを知りませんか?」。クィアデ。 2023年9月26日のオリジナルからアーカイブ。