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ウォーデル・グレイ | |
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| 背景情報 | |
| 生まれる | (1921-02-13)1921年2月13日 |
| 起源 | デトロイト、ミシガン州、米国 |
| 死亡 | 1955年5月25日(1955-05-25)（34歳） |
| ジャンル | ジャズ、スウィング、ビバップ |
| 職業 | ミュージシャン |
| 楽器 | テナーサックス、クラリネット |
| 活動年数 | 1940～1955年 |
| 以前は | アール・ハインズ、ベニー・グッドマン、カウント・ベイシー、デクスター・ゴードン |
ウォーデル・グレイ（1921年2月13日 - 1955年5月25日）は、アメリカのジャズ・テナーサックス奏者であった。
バイオグラフィー
幼少期
グレイは4人兄弟の末っ子としてオクラホマシティで生まれました。[1]彼は幼少期をオクラホマで過ごし、その後1929年に家族とミシガン州デトロイトに移住しました。 [2]
1935年初頭、グレイはノースイースタン高校に入学し、その後キャス・テクニカル高校に転校した。1936年に卒業前に退学した。義理の兄ジュニア・ウォーレンの勧めで、10代のグレイはクラリネットを習い始めた。[1]しかし、カウント・ベイシーと共演したレスター・ヤングのレコードを聴いて、テナーサックスに転向するきっかけを掴んだ。[1]
グレイの最初の音楽活動は、アイザック・グッドウィンの小さなバンド、つまり地元のダンスパーティーで演奏するパートタイムのバンドだった。別の仕事のオーディションを受けた際、ミシガン州フリントのフラターナル・クラブでバンドを組んでいた若いピアニスト、ドロシー・パットンの目に留まり、後に彼女に雇われた。そこで1年後、彼はジミー・ラシェルのバンドに移籍した（ラシェルは1930年代初頭に数曲録音していたが、その後は録音していなかった）。その後、ミシガン州グランドラピッズのベニー・カルー・バンドに移籍した。この頃、彼はジーン・ゴーイングスと出会い、1941年1月に娘アニタが生まれた。
アール・ハインズ・オーケストラと共に
コンゴ・クラブの近くにはスリー・シックスがあった。[3]若いダンサーのジェリ・ウォーカーはアール・ハインズを知っていて、ハインズの楽団が1943年後半にデトロイトを訪れた際、彼女はハインズを説得して、当時テナー・サックスの仕事がなかったためアルト・サックス奏者としてグレイを雇うように頼んだ。[1]これは21歳の彼にとって転機となった。アール・ハインズ楽団は全国的に知られていただけでなく、ディジー・ガレスピーやチャーリー・パーカーといった新進気鋭のビバップ・ミュージシャンを育てた存在だったからだ。グレイが加入した時にはほとんどのミュージシャンが脱退していたが、ハインズ楽団での演奏は刺激的な経験だった。彼は1945年9月にシカゴでジェリ・ウォーカーと結婚した。
西海岸に到着
彼は1946年後半にハインズを離れ、カリフォルニア州ロサンゼルスに定住した。[1]到着後すぐに、自身の名義で最初のセッションを録音した。これはエディ・ラグーナのサンセット・レーベルのためのカルテット・セッションで、ウォーデルはピアノでドド・マルマローザのサポートを受けた。このセッションで「イージー・スウィング」と「ザ・マン・アイ・ラヴ」が制作された。
ロサンゼルスでは、ワーデルはベニー・カーター[4]、ブルース歌手のアイヴォリー・ジョー・ハンター、そして西海岸ツアーで歌手ビリー・エクスタインの前座を務めた小集団と活動した。しかし、ロサンゼルスの真の活動の中心はセントラル・アベニュー沿いのクラブだった。これらのクラブは、戦時中の防衛費投入による好景気の後もなお活気にあふれていた。ワーデルはジャックス・バスケット・ルーム、ダウン・ビート、ラブジョイズ、クラブ・アラバマといったクラブでアフターアワーズ・セッションに出演した。これらのセッションで成功を収めたため、ロス・ラッセルは彼が自身のレーベル「ダイアル」で企画していたスタジオ・セッションに彼を参加させることになった。[5]
セントラル・アベニューのクラブで、ウォーデルはデクスター・ゴードンとテナー・バトルを繰り広げた。[1]ゴードンは回想している。「スタンドにはたくさんのテナーがいたが、セッションの終わりにはウォーデルと私の二人になった。彼の演奏は非常に滑らかで、非常に明瞭だった。彼には推進力があり、アイデアが豊富だった」[6] 。彼らの名声は広まり始め、ロス・ラッセルは「ザ・チェイス」で彼らのバトルを再現することに成功した。[1]これはウォーデルにとって初めて全国的に知られる録音となり、「ジャズ史上最もエキサイティングな音楽コンテストの一つ」と呼ばれている。[7]
「ザ・チェイス」の成功はウォーデルが必要としていた転機となり、彼はロサンゼルスとその周辺での公開セッションでますます目立つようになり、ディスクジョッキーのジーン・ノーマンが主催する一連のジャムセッションにも参加した。[4]パサデナ・シビック・オーディトリアム、シュライン・オーディトリアム、その他の会場でコンサートが行われた。
ベニー・グッドマンとカウント・ベイシー
アル・キリアン率いる小さなバンドで過ごした期間を除けば、1947年の間、ウォーデルは主に単発のセッションで活動していた。しかし、その年の変わり目、ベニー・グッドマンをフィーチャーしたコンサートで、グッドマンはビバップへの興味の一環として立ち上げていた小さなグループに彼を雇った。[1]グッドマンはバップの演奏には批判的だったが、メトロノーム誌でウォーデルについて語った際、「彼がバップなら、それは素晴らしい。彼は素晴らしい！」と述べている。[1]
グッドマンの新しいグループには、若いスウェーデンのクラリネット奏者スタン・ハッセルガード[1]と、当初はテディ・ウィルソンが参加し、 1948年5月にフィラデルフィアのフランク・パルンボのクリック・クラブで開幕した。
グループは経済的に成功せず、グッドマンは最終的に解散させたが、ウォーデルは東海岸で新進気鋭のミュージシャンとして確固たる地位を築いていた。1948年後半から1949年初頭にかけて、彼はカウント・ベイシー・オーケストラで活動する傍ら、タッド・ダメロンとのレコーディングや、アル・ヘイグ とのカルテットおよびクインテットでのセッションにも参加した。カルテットでのセッションにはグレイ自身の作曲による「Twisted」 [1]が含まれており、これはアニー・ロスによるベストセラーのヴォーカライズ版のベースとなった。
1949年、ウォーデルはベイシーを離れ、ベニー・グッドマンのバンドに復帰した。しかし、グッドマン・バンドでの生活は彼にとって次第に居心地の悪いものになっていった。加えて、ジェリーとの結婚生活も破綻しつつあった。グッドマンは好景気でも決して楽な雇い主ではなく、絶え間ない旅行も相まって、ウォーデルはますます不幸になっていった。その結果、バンドのレコーディング、スタジオ・セッション、そしてエアショーのライブ録音は、ウォーデル自身の最高水準を下回るものとなっていった。
グッドマンを去ると、ウォーデルはカウント・ベイシーに復帰した。ベイシーは経済的な圧力に屈してビッグバンドを解散し、クラーク・テリーとバディ・デフランコを含む7人組を結成していた。ウォーデルは1950年から51年にかけてベイシー7人組の一員であった。[4]ベイシー（この頃にはグループは再びビッグバンド規模に拡大していた）と活動する唯一の欠点は、絶え間ない旅行であり、ウォーデルは最終的に、家庭生活をより楽しむためにベイシーを離れることを決めた。この決断は完全に理解できるものだったが、ベイシーのリズムセクションはウォーデルのスイングスタイルに理想的であり、音楽的な観点から、彼の演奏の愛好家たちはその決断を残念に思うかもしれない。また予期せぬ副作用として、ロサンゼルス地域での仕事が少なかった（少なくとも黒人ミュージシャンにとっては）ため、ウォーデルは依然として仕事探しで頻繁に旅行しなければならなかった。とはいえ、家庭生活は良好で、彼が受けた数少ないインタビューの一つ（英国のメロディー・メーカー誌）を聴くと、非常に幸せそうだったことが分かる。
1950年、グレイはジェラルド・ウィルソンのバンドにゲスト出演し、サンフランシスコ・ベテランズ・メモリアル・ホールでライブ演奏を行いました。この録音はハイファイ・ステレオで収録されており（彼のディスコグラフィーの中では唯一の録音）、2006年に初リリースされました。「Nice Work if You Can Get It」と「Indiana 」では、少人数のコンボによるバックコーラスを伴ったソロ演奏が目立ち、またウィルソンのビッグバンドをバックにブルース「Hollywood Freeway」では、グレイの素晴らしい演奏が聴けます。この曲では、グレイはズート・シムズやスタン・ゲッツとコーラスを交代しています。
衰退
この頃から、彼のレコーディング・セッションは減り始めたが、セントラル・アベニューの興奮を再現したデクスター・ゴードンとのライブ・セッションや、アート・ファーマーとハンプトン・ホーズとのスタジオ・セッションには、グレイの演奏の素晴らしい例が残っている。
しかし、1951年から1952年にかけて、特に1952年2月のデクスター・ゴードンとのライブセッションに見られるように、彼の活動は徐々に減少し、音楽業界に幻滅し始めていた可能性が示唆されている。彼が依然として素晴らしい演奏を披露していたことは、ザ・ヘイグでのライブ・ジャムセッションでの演奏からも明らかだが、そのようなセッションは当時すでに非常に少なくなっており、この時期のより典型的な作品は、テディ・チャールズとのセッションで録音されたものである。
この頃、グレイは薬物に溺れるようになり、友人たちはそれが彼の生活に悪影響を及ぼしていると報告していた。彼の演奏はもはや流暢さを失い、1955年1月のスタジオ・セッション（後に彼の最後のセッションとなった）では、力強い演奏が聴こえてくるが、（彼自身の基準からすれば）かなり大胆な演奏となっている。
失踪と死
グレイは薬物問題を抱えながらも定期的に活動を続けており、 1955年5月、ベニー・カーターがムーラン・ルージュ・ホテルのオープニング・バンドに起用された際には、グレイを招聘した。グレイはリハーサルには参加したものの、5月25日のクラブ・オープンには欠席していた。翌日、彼はラスベガス郊外の砂漠地帯で[7]首を骨折して死亡しているのが発見された[1] 。公式報告書では、34歳でヘロインの過剰摂取による死と結論づけられた[4] 。
グレイの死の状況は依然として謎に包まれていると様々な情報源から推測されているが、追悼ウェブサイトwardellgray.orgに掲載されたソログラフィーの結びの言葉には、「状況は今や明らかになった（参照：ハン・シュルテが80年代後半にテディ・エドワーズにインタビューした記事）。1955年5月、ラスベガスでグレイがホテルの部屋で薬物の過剰摂取により死亡した時、テディは現場にいた。ロサンゼルスでベニー・カーターのグループと活動していた友人たちは、警察沙汰になるのを避け、彼の遺体を車に積み込み砂漠まで運んだ。車から降ろした際に遺体は地面に落ち、首の骨が折れた。それだけだ」と記されている。[8]
大衆文化において
ジェイムズ・エルロイの小説『コールド・シックスサウザンド』にはグレイの失踪と死についての記述がある。[9]これによると、彼は妻のジャニスと不倫関係にあったため、（架空の）人種差別主義者の共謀者ウェイン・テドロウ・シニアに殺害されたという。
ビル・ムーディの著書『テナーマンの死』は、架空の探偵兼ピアニストのエヴァン・ホーンによるウォーデルの死の当時の捜査を描いている。[10]
ジャック・ケルアックは小説『路上』の中でウォーデルについて明確に言及している。「彼らは貪るように食べた。ニールはサンドイッチを手に、大きな蓄音機の前でお辞儀をして飛び跳ねながら、私が買ったばかりのワイルド・バップのレコード『ザ・ハント』を聴いていた。デクスター・ゴードンとウォーデル・グレイが、レコードに信じられないほどの熱狂的な音量を与えた叫び声を上げる観客の前で大声で歌っていた。」[11]
ディスコグラフィー
リーダーとして
- テナーサックス・フェイバリット（プレスティッジ、1951年）
- 『チェイス・アンド・ザ・スティープルチェイス』（デッカ、1952年）
- ロサンゼルス・オールスターズ（プレステージ、1953年）
- ウォーデル・グレイ記念第1巻（プレステージ、1955年）
- ウォーデル・グレイ記念第2巻（プレステージ、1955年）
- ウェイ・アウト・ウォーデル（モダン、1956年）
- ライブ・イン・ハリウッド（ザナドゥ、1977年）
サイドマンとして
- ジャスト・ジャズ・オールスターズ（キャピトル、1952年）
- スキン・ディープ（ノーグラン、1953年）
フランク・モーガン
- フランク・モーガン（ジーン・ノーマン・プレゼンツ、1955年）
さらに読む
- ジョイア、テッド（1992年）『ウエスト・コースト・ジャズ：カリフォルニアのモダン・ジャズ 1945-1960』カリフォルニア大学出版局、ISBN 0-520-21729-2。
- ムーディー、ビル（1995年）『テナーマンの死』デル出版、ISBN 0-440-22324-5。
- ビョルン、ラース、ジム・ギャラート (2001). 『Before Motown: A History of Jazz in Detroit, 1920-60』 ミシガン大学出版局. ISBN 0-472-06765-6。
参考文献
- ^ abcdefghijkl コリン・ラーキン編 (1992). 『ギネス・ジャズ名鑑』（初版）.ギネス出版. pp. 172/3. ISBN 0-85112-580-8。
- ^ ヨープ・ヴィッサー、「デクスター・ゴードン：ペースを決める」、プロパー・レコード、23ページ
- ^ オーウェンズ、キース・A.「ヘイスティングス・ストリートの崩壊：ブラックボトムからベルアイルまでのデトロイト・ブルースの歴史」2014年2月2日アーカイブ、Wayback Machine 2.metrotimes.com、2000年7月25日。2014年1月30日閲覧。
- ^ abcd ヤノウ、スコット (2000). 『ビバップ』 サンフランシスコ: ミラー・フリーマン. p. 115. ISBN 0879306084。
- ^ ラッセル、ロス (1976). Bird Lives!カルテット. pp. 238– 240. ISBN 0-7043-3094-6。
- ^ Visser、pp. 24–25より引用。
- ^ ab ベレント、ヨアヒム(1976)。ジャズブック。パラディン。 p. 357.
- ^ イヴンスモ、ジャン;ジェームズ・アカルディ（2014年6月8日）。 「ウォーデル・グレイのテナーサックス」(.pdf)。ウォーデルグレー.org。 p. ３７．2023 年9 月 26 日に取得。
- ^ エルロイ、ジェイムズ（2010年）、The Cold Six Thousand、Windmill Books、271、284、372ページ
- ^ ムーディー、ビル（2003年）、テナーマンの死、ダークシティブックス
- ^ジャック・ケルアック『 路上：オリジナル・スクロール』（2007年）、ペンギンブックス、215ページ
外部リンク
- アブラハム・ラヴェットのサイト「Forgotten Tenor」は、ウォーデルに関する彼の映画を題材にしている。2007年7月7日、Wayback Machineにアーカイブ。
- カウント・ベイシーとクラーク・テリーの出会い、ウォーデル・グレイがテナーで参加したYouTubeのビデオ
- Wardell Grayのウェブサイト: このサイトではWardell Grayの完全なディスコグラフィー、年表、その他多くの情報を提供しています。
- アルバム: Way Out Wardell、Wardell Gray、Erroll Garner、Vido Musso (ts)、Howard McGhee (tp)、Arnold Ross (p)、Barney Kessel (g)、Harry Babasin (b)、Don Lamond (ds)、録音: カリフォルニア州ロサンゼルス、1947年2月27日。
