西洋ロマンス文学
西洋ロマンス文学
文化的起源アメリカ
形式小説、雑誌、映画
著者ゼイン・グレイ、ジェイムズ・フェニモア・クーパー、キャサリン・セジウィック
関連ジャンル
ロマンス小説、西部劇小説

西部劇ロマンス文学は、ロマンス文学のジャンルのサブセットを指し、カウボーイ・ロマンスと呼ばれることもあります。このカテゴリーの作品は、典型的にはロマンスの特徴を踏襲していますが、西部、特にアメリカの開拓地を舞台としています。[ 1 ]歴史的な作品が多いものの、このジャンルはアメリカ開拓時代に設定されたロマンス作品に限定されず、カウボーイや西部劇の他の比喩を中心とした現代のロマンス作品にも及びます。[ 2 ]

このジャンルは1800年代に始まり、ブレット・ハート[ 3 ] 、ゼイン・グレイ[ 4 ]、キャサリン・セジウィック[ 1 ]の作品によって普及しました。彼らはカウボーイとそのヒロイン、そしてしばしばネイティブアメリカンとの対立についてのラブストーリーを書きました。[ 1 ] [ 4 ] [ 3 ]このジャンルは1950年代に牧場ロマンス雑誌の台頭で大衆的な読者を獲得し、現代ではミルズ・アンド・ブーン[ 5 ]やハーレクイン[ 2 ]が出版するような西部ロマンスのパルプフィクション小説によって人気が高まりました。

これらの物語は典型的にはカウボーイ、牧場労働者、またはブルライダーとそのヒロインのロマンスを描き、愛の脆さと厳しい風景の厳しさを対比させます。[ 4 ]通常、アメリカの開拓地、田舎、牧場、または農場が舞台となります。[ 6 ]このジャンルは、ラスト・オブ・モヒカン（1992年）、[ 7 ]ブロークバック・マウンテン（2006年）、[ 8 ]ロンゲスト・ライド（2015年）やシェーン（1953年）などのオリジナル映画や翻案映画にも登場します。 [ 9 ]

1800年代～1950年代

ウィスター、グレイ、ハート、クーパー、そして男性作家

セルジオ・レオーネ監督『荒野の用心棒』（1964年）のマリアンヌ・コックとクリント・イーストウッド

西部劇ロマンスというジャンルは、古典的なカウボーイとヒロインの求愛というテーマの台頭とともに、1800年代初頭にまで遡ります。この時代を席巻したのは、ゼイン・グレイ、ブレット・ハート、ジェイムズ・フェニモア・クーパーといった作家たちでした。[ 3 ]

1900年代初頭にこのジャンルがピークを迎える前に、オーウェン・ウィスターやサー・ウォルター・スコットといっ​​た作家たちが西部ロマンスの隆盛への道を切り開きました。グレイはウィスターのような作家、特にウィスターの代表作『ヴァージニアン』（1902年）の影響を受けています。この作品はアメリカの開拓地におけるロマンスを称え、（このジャンルの特徴である）女性の愛の美しさと、風景の裏切りと暴力の間で揺れ動きます。[ 10 ] ウィスターの作品は、ロマンスの伝統と社会リアリズムを融合させ、当時の社会問題を反映して階級や遺産といった概念を取り入れていることが特徴です。[ 11 ]

彼らの作品の中から「インディアンを殺し、ヒロインを救う」カウボーイが誕生した。[ 10 ]グレイは、このジャンルでの作品（出版社はハーパーズ社）と、大ヒットした西部ロマン小説『パープルセージの騎手』（1912年）で知られるようになった。アメリカの厳しい開拓地を背景に、ラシスターという名のカウボーイと処女のヒロイン、ジェーンとの関係を中心に物語が展開される。ダニー・ゴーブルによると、「グレイの残忍な暴力と甘ったるいロマンスの組み合わせ ― 開拓地小説を書いていた先人たちにはほとんど知られていない、陶酔感のある組み合わせ ― こそが、彼が何度も開拓することになる金鉱に対する彼の権利を確立したのだ」という。[ 4 ] 多くの批評家は、グレイのロマンス作品が、アメリカにおける希望のビジョン、悪に対する善の勝利、カウボーイとヒロインの団結、戦争と社会的激変に揺れる世界における伝統的価値観の優勢さを示したと示唆している。[ 4 ]

ジェイムズ・フェニモア・クーパーは、ブレット・ハートと同じく19世紀の西部ロマンス小説で影響力のある作家であり、2人ともロマン主義文学における理想化されたカウボーイの神話を推進したことで知られる。[ 3 ] クーパーは西部文学の父、特に西部ロマンス小説の先駆者として認められている。1826年の小説『モヒカン族の最後』 （ 『レザー・ストッキング・テイルズ』全3部作の第2作）は、このジャンルで最も愛されている作品の1つと考えられている。[ 12 ]実際、1993年の映画化も大成功を収めた。[ 13 ]『モヒカン族の最後』は、それ以降の西部ロマンス文学の枠組みを作り、「捕虜のヒロイン」などの比喩を確立し、進歩を称えネイティブ・アメリカンとの関係の変化を反映した19世紀アメリカのイデオロギーを忠実に守った。[ 12 ]

ネイティブアメリカンの描写

シェリ・ロスによると、伝統的な西部劇のロマンスにおけるネイティブ・アメリカンの描写は根本的に人種差別的で、白人アメリカ人の愛国心に染まっているという。インディアンは伝統的に明らかな悪役であり、カウボーイのヒロインを捕らえる者であり、野蛮で暴力的な人物として描かれることが多い。[ 1 ]しかし、作家のアーネスト・ストロンバーグが指摘するように、西部劇のロマンスにおけるネイティブ・アメリカンの描写は時代とともに変化してきた。『ダンス・ウィズ・ウルブズ』などの1990年代の西部劇のロマンス映画は、ネイティブ・アメリカンの登場人物を肯定的に描写したことで高く評価された。 『ダンス・ウィズ・ウルブズ』の場合、多くの批評家が、アメリカ・インディアンは多面的な人物として描かれ、観客の共感を呼び、白人による西部開拓の描写を解明するのに効果的だと指摘した。[ 14 ]この映画は批評家から賞賛されただけでなく、商業的にも成功した。[ 14 ]しかし、ストロンバーグが指摘するように、『ダンス・ウィズ・ウルブズ』は二人の白人主人公によって物語が進められており、昔ながらのロマンスの慣習に従っている。[ 14 ]

セジウィック、グレイ、そしてこのジャンルへの初期のフェミニスト的アプローチ

西部劇ロマンスの初期段階では男性作家が主流でしたが、キャサリン・セジウィックのような女性作家も成功を収めました。セジウィックは小説『ホープ・レスリー』（1827年）と、その大衆小説という形式への実験で最もよく知られています。セジウィックの小説は、ロマン主義文学の伝統と結婚という設定を踏襲しながらも、人種差別的な視点から、女性とアメリカ先住民を型破りに描写しています。

西部劇ロマンスは、その誕生以来、女性読者に人気を博してきました。ゼイン・グレイの『パープルセージの騎手』について、「出版社は当初、一夫多妻制とモルモン教の聖職者階級に対する厳しい描写を理由に原稿を拒否しましたが、出版社の妻が熱心に読んだことで抵抗は解消されました」と記されています。[ 10 ] 一方、マデロン・E・ヘザーリントンなどのフェミニスト学者は、オーウェン・ウィスターやゼイン・グレイといった初期の西部劇ロマンス作家を批判し、ステレオタイプな女性キャラクターを描き、善良で純粋な女性キャラクターと悪質で好感の持てない女性キャラクターという二元論に固執しています。[ 15 ]

ゴブルによれば、ゼイン・グレイの描くヒロインは20世紀の典型的な恋愛対象の描写とは異なっており、当時の女性が獲得しつつあった自立心が欠けているという。[ 4 ] 彼の恋愛対象は大抵、主人公に依存しており、道徳的に純粋として描かれている。[ 4 ]グレイの他の多くの作品の中でも、 『紫の賢者の騎士』 では、ヒロインの美しさや高潔さが荒々しい開拓地と対照的である。グレイは作品全体を通して、そのような高潔さで男っぽい主人公を従えようとする繊細な牧場の女性を何度も描いている。[ 4 ]彼のヒロインである『鹿狩り』 （1925年）のパトリシア・エドガートンは、服装や態度において近代性と「新しい女性」を拒否し、世紀の変わり目に流行した短髪や喫煙などのスタイルを捨て去った。[ 4 ] ゴブルなどの批評家は、グレイのヒロインたちは現代女性の反映というよりは、西洋の単純で永続的な古い世界の価値観を反映していると主張している。[ 4 ]

1950年代 - 現代作品

牧場ロマンス

1950年代には、雑誌形式のパルプ西部ロマンス、いわゆる「牧場ロマンス」または「牧場ラブストーリー」が人気を博しました。ジャンルにふさわしく、これらの雑誌は一般的にカウボーイとそのヒロインを中心としたラブストーリーを描いていました。牧場ロマンスは大恐慌の間も人気を保ち、1970年代まで出版され続けました。牧場ロマンスは主に男性によって書かれていましたが、「あなたの妹」として知られるヒロインが特徴的でした。これらの女性たちは、女性らしさを保ちながらも、自立と勇気によって伝統的な女性の役割からの脱却を体現していました。[ 16 ]

現代パルプ西部劇ロマンス

1970年代には、西部劇ロマンスの消費形態が雑誌から小説へと移行した。ハーレクイン社とミルズ・アンド・ブーン社は、主に女性読者を対象に、女性の欲望とファンタジーを題材にした小説を出版した。[ 2 ]西部劇ロマンスは、一般的に読みやすいようにシンプルに書かれたパルプ・フィクション小説の構造の中で、ジャンルとして発展した。[ 2 ]このようなカウボーイ・ロマンスは、ウィリアム・W・サベージ・ジュニアが著書『カウボーイの英雄：アメリカの歴史と文化におけるイメージ』で述べているように、「屈強な個人主義…飾らない男らしさ…そして究極のヒロイズム」ゆえに非常に人気がある。[ 17 ] カウボーイは伝統的に、勇気と古き良き時代の騎士道と結びついた、まさにアメリカ人そのものとみなされてきた。これらのパルプ小説は、男性と女性の両方の登場人物の露骨な性的描写が批判され、「ボディス・リッパー」というレッテルを貼られてきましたが、[ 18 ]他の学者は、女性のヒロインと女性主導のストーリー展開を理由に、パルプ西部劇ロマンスを擁護しました。[ 5 ]

現代パルプ小説におけるフェミニズムと西部劇ロマンス

現代西洋の恋愛小説における女性の描写については、いくつかの論争がある。[ 5 ] リー・トービン＝マクレインなどの学者は、歴史恋愛小説全般について、時として性暴力を美化して描写していると批判している。[ 18 ]このジャンルは、1980年代初頭、ジャニス・ラドウェイ 率いるフェミニスト作家のグループの間で「ボディス・リッパー」というあだ名を得た。[ 18 ] ラドウェイは、このジャンルが攻撃的な男性のヒーローと従順なヒロインを頻繁に描写していると批判した。[ 18 ]

一方、他の研究者は、このジャンルの作品、特にミルズ・アンド・ブーン社から出版された小説は女性が主人公であると指摘し、女性の欲望とファンタジーに焦点を当てている点を称賛している。[ 5 ]ミルズ・アンド・ブーンのロマンス作品は一般的にヒロインの旅、恐怖、動機、願望を強調し、典型的には女性の視点から書かれている。[ 5 ] この点で、ほぼもっぱら男性主人公を中心に男性読者向けに書かれている純粋な西洋の作品とは異なる。[ 15 ]さらに、トービン＝マクレイン自身も、最近の西洋のロマンス小説でこのような暴力を描くことはますます稀になっていると指摘している。[ 18 ]

オーストラリアとカナダの田舎のロマンス

西洋のロマンス文学はアメリカを舞台にとどまらず、カナダやオーストラリアの田舎のロマンス文学も人気が高まっており、アメリカの開拓時代と並行して、同じ比喩やイメージを踏襲しています。[ 19 ] オーストラリアのアウトバックを舞台にしたロマンスは、ヒロイン、彼女の恋愛対象、そして征服されていない土地の厳しさを中心に展開します。その舞台設定は、オーストラリアの初期の植民地時代から、農場や牧場を舞台にした現代の物語まで多岐にわたります。[ 19 ] ローレン・オマホニーによると、この種の西洋のロマンスははるかに暗い傾向があります。[ 19 ] 死が常に身近にあるアウトバックの厳しさに反映される死の意識を強調しています。[ 19 ]レイチェル・トレジャーの象徴的なオーストラリアの田舎のロマンス小説『ジラルー』 （2002年） に見られるように、自殺、禁じられた愛、絶望が主要な比喩として描かれるオーストラリアの田舎のロマンスでは、悲劇がはるかに多く見られます。[ 19 ]

ジャンルのハイブリッド性

西部劇ロマンスは、その性質上、西洋文学とロマンス文学のハイブリッドであり、しばしば前者または後者のサブセットとして分類されます。[ 20 ]西部劇というジャンルは非常に独特で、独自の比喩、図像、テーマ、スタイルを持っています。[ 20 ] 西部劇に分類される作品は、多くの場合、フロンティアドラマ、メロドラマ、コメディ、ミュージカル、ロマンスなどのサブジャンルに分類され、多くのジャンルにまたがっています。[ 21 ]

シェリ・ロスは、1824年までに確立されたこのジャンルにおける伝統的な初期作品の慣習について推測している。[ 1 ] このような西部劇のロマンス物語は、2つの幅広いジャンルを融合したカテゴリーに固執する傾向があった。つまり、愛国的なアメリカのイデオロギー、善と悪のキャラクターの明確な区別、救出を必要とする従順なヒロイン（悪役のアメリカインディアンに捕らえられている）、そして物語の結末ではカウボーイとヒロインが結ばれる、という点である。[ 1 ]

西部劇ロマンスは、さらに細分化されたサブジャンルに分類できます。酒場や銀行強盗といった要素を多く取り入れた伝統的な西部劇ロマンス、現代の牧場や農場を舞台にした現代西部劇ロマンス、そしてアーミッシュや宗教に基づいた西部劇ロマンスなどが含まれます。[ 6 ]

オリジナル映画と翻案映画

西部劇のロマンスというジャンルは、文学を超えて、幅広い映画に広がっています。西部劇のロマンス映画は、伝統的な田舎を舞台にした『シェーン』 （1953年）などの人気映画に端を発しています。 [ 22 ]セルジオ・レオーネ 監督は、マカロニ・ウエスタンを発明したとよく言われており、彼の西部劇は一般的にロマンスとドラマが交差しています。彼の最も有名な西部劇ロマンス映画には『続・夕陽のガンマン』（1966年）や『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』（1968年）などがあります。[ 23 ] 1980年代と1990年代には、『ラスト・オブ・モヒカン』（1992年）[ 24 ]や『ダンス・ウィズ・ウルブズ』（1990年）の成功により、このジャンルは大きく復活しました。[ 25 ]現代映画では、西部劇ロマンスはロマンスの伝統的なしきたりを実験していることが知られています。『ブロークバック・マウンテン』（2005年）[ 26 ]、『デザート・ハーツ』（1985年）[ 27 ]、『真夜中のカーボーイ』（1969年）[ 28 ]といった映画は、同性間の恋愛を軸にしている（ただし、3番目の作品では暗示されているだけだ）。『ブロークバック・マウンテン』のような映画では、型破りな同性愛のプロットが、アメリカ西部の厳しさと1950年代のアメリカの保守的な社会を対比させている。[ 29 ]彼らの恋愛は、西洋の恋愛物語に典型的な、自由と文明の分裂を表現している。[ 29 ]

参考文献

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