コメント
1940年代のオーストラリアのモダニズム前衛文学雑誌

aCOMMENTは、 1940年代にメルボルンでセシリー・クロジエによって、初期のオーストラリアのモダニズムの前衛文学の「小さな雑誌」 [1]でした。1940年から1947年にかけて、主に季刊で26号が発行されました

歴史

アーヴィン・グリーン（1941-1942年）セシリー・クロージャーの肖像、写真モンタージュ、 aCOMMENT第12号に挿入

第二次世界大戦勃発直後、母親と共にオーストラリアに帰国したばかりのセシリー・クロジエは、1940年にメルボルンには前衛的な文芸雑誌がないことに気づきました。戦時中はそのような企画を立ち上げるには不利でしたが、彼女は従妹のシルヴィア、エイラ、アーヴィン・ヒーバー・グリーン（1913年～1997年）と共に同年9月に 『Comment』を刊行しました。この雑誌は時に「詩、芸術、文学、そして社会評論のジャーナル」という副題が付けられ、その後すぐに『aCOMMENT』に改題されました。このタイトルは各表紙にこのように表記され、大文字の「COMMENT」の中に小文字の「a」が埋め込まれていることがほとんどでした。

この作品は、より有名な同時代作品『アングリー・ペンギンズ』の1ヶ月前に刊行された。『アングリー・ペンギンズ』は多くの寄稿者を共有し、1年長寿を誇った。主流メディアはこの作品の存在をなかなか報じなかった。1941年10月、パースの『デイリー・ニュース』が、特にそのデザインについて初めて批判を浴びせた。批評家は、

メルボルンで出版された、（私にとって）奇妙な小さな出版物『コメント』を数部寄贈します。これは、絵画芸術の分野におけるシュルレアリスムのように、大多数が受け入れている秩序に対する、一部の若者の反抗の表明です。自由を求めて大胆に試みる『コメント』は、大文字とは無縁であり、寄稿者の中には句読点を軽蔑する猛烈な反逆者もいます。[2]

シドニー・モーニング・ヘラルド紙は同誌を「茶色の紙にカイロの活字で書かれた、最も洗練された発行部数を誇る、洗練された社交界の男性向け（最近は資金難に陥っている）文芸誌」と評価した[3]一方、 1945年1月号に関するエイジ 紙の記事の見出しは「高尚な人々だけ」だった。

実験的な現代文学の読者なら、『A Comment』について知っておくと良いかもしれません。…もしあなたがこの種のものが好きなら、魅力的な小誌です。…『Angry Adelaide』に関するコメント、表現の自由を訴えるアレック・キングの素晴らしい詩、そして1、2点の平凡なリノカットがこの号の目玉です。興味のある方には、価格に見合うだけの価値があります。正統派を好む方は、いつもの定期刊行物にこだわることをお勧めします。[4]

シドニー・ユダヤ人ニュースのコラムニスト、ジョージ・M・バーガー[5]は、自身もこの雑誌に寄稿しており、「この雑誌の主要寄稿者の中には、少なくともマックス・ハリスとカール・シャピロという2人のユダヤ人がいる」と述べ、賞賛の度合いを控えめにしている。

「『アート・イン・オーストラリア』が紙不足のために廃刊となって以来、『ア・コメント』はオーストラリアで唯一の進歩的な文学デザインを扱った定期刊行物となっている。メンクホルストやアーヴィン・グリーンといった現代美術家によるリノカットや写真習作が、この雑誌にふさわしい形で掲載されている。進歩的な試みの代弁者でありフォーラムとしての価値は高く評価されるべきであり、その努力に対する広報活動をさらに強化すべきである。」[6]

当時の回想録の中で、雑誌の寄稿者であるアリスター・カーショウは次のように述べています。

セシリー・クロジエが『コメント』誌の創刊を思いついた時の、あの気のめいるような雰囲気。彼女はきっと正気を失っていたに違いない。高尚な雑誌を創刊するのに良いタイミングなどない、とさりげなくほのめかしてきたのに、セシリーは最悪のタイミングを選んだのだ…。戦時中は、将軍の肖像画を描いたり、従軍特派員として特派員として特派員の伝言を書いたりする以外の文化活動には、どこか非愛国的で、まさに反逆的なものがあると一般的に考えられているようだ。セシリーは、どんなに非難されても気にしなかったのは彼女の功績と言えるだろう。しかし、物資の困難に直面した時には、この突飛な事業を全て中止しようという誘惑に駆られたに違いない。というのも、戦時中のもう一つの現象は、戦闘が始まって数分のうちに、靴紐から手押し車まで、サーカスの曲芸師から記念碑の石工まで、あらゆるものが一夜にして姿を消すということだ。『コメント』誌が創刊された当時、物資不足に見舞われていた。プリンターの不足、活字の不足、ホッチキスの不足、そして私の知る限りではインクの不足もありました。そして何よりも、紙の不足がありました。」[7]

ビクトリア・ペリンは、クロジエは第二次世界大戦中に、まだ初期段階にあったオーストラリアの近代主義芸術と文化を勇敢に育み、維持した多くの女性の一人であったと指摘している。[8]

フォーマットと配布

雑誌の編集はオークリーのバーク・ロード42番地にあるクロジエの自宅で行われた。[6]戦時中の物資不足のため、雑誌はマルバーンの グレンフェリー・ロード40番地にあるブラッドリー・プリンターズ[9]で23​​センチの茶色の包装紙にカイロ書体が用いられて印刷された。8ページから30ページの号が不定期に発行され、名目上は季刊だが、1942年1月の第9号と第10号の2冊は「新年のコメント」と題されていた。表紙の値段は6ペンス（1940年 - 1942年）、1シリング（1943年）、そして1シリング6ペンス（1944年 - 1947年）に値上がりした。雑誌は定期購読によって入手でき、ある社説ではクロジエは300人の定期購読者を誇っている。シドニーでも販売され、そこでは芸術家のカール・プレートとジェームズ・グリーソンが配給し、メルボルンではジノ・ニビのレオナルド・アート・ショップ（166 Little Collins Street、コリンズ・ストリートの「パリ・エンド」の近く）で販売された。この店はミノタウレやトランジションなどの国際雑誌の販売店で、1930年代から40年代にかけてメルボルンの前衛芸術に影響を与えた。[10]表紙は[11]ほとんどがウィリアム・コンスタブル、ロバート・ミラー、アーヴィン・グリーン、デシマ・マッコール、エリック・セイクらによるリノカットで、1色か2色のみで質素に印刷されており、モダニズムの精神を表明していた。[8]

内容

aCOMMENTは、実験的で、しばしばシュルレアリスム的な文章と芸術を推進し、1940年代のオーストラリアで最も著名なモダニストの作品を掲載しました。Commentの創刊号は、「私たちの目的は刺激です…私たちは、周囲の暗闇から、文章とデザインにおける最新のアイデアを印刷するという私たちの努力に本当に興味を持つ少数の人々を引き出します」と宣言しました。第4号で、クロジエは読者にこう呼びかけます。「Commentを、皆さんが理想とアイデアのために戦う戦場にしてみませんか？」最終号である1947年冬号では、マックス・ハリス、アーヴィン・グリーン、カール・シャピロを特集しました。ハリスによるシャピロの『愛の場所』の2ページのレビュー、ルイス・トーマス・ダイムズによる「l'homme qui rit」というペンネームでの3ページの記事、ジョセフ・オドワイヤー、パーカー・タイラーが掲載されています詩集には、ジェームズ・グリーソン（『オーケストレーション』）、ジェフリー・ダッテン、ジョイ・ヘスター、シャピロ、ダイムズの作品が収録されている。[12]

寄稿者

セシリー・クロジエは編集者であり（カーショウは「ある時点で彼女は編集者がいないと明記した社説を書いた」と記録している）、雑誌への寄稿も行っていた。アーヴィン・グリーンはデザイナー兼イラストレーター、写真家、そして寄稿ライターを務めていた。彼はオーストラリア空軍に入隊し、航空偵察隊に配属されていたが、ほとんどの表紙に木版画とリノカットを提供し、彼のイラスト、そして時折掲載された写真は、 1947年に26号で廃刊となるまで『aCOMMENT』に定期的に掲載された。[13] [8]彼とクロジエは1941年7月に結婚したが、すぐに別居した。

この雑誌のアメリカ人寄稿者には、戦時中にニューギニアに駐留し、オーストラリアで休暇を過ごした軍人、自伝的小説『Younger Son』の著者カール・シャピロ[16] 、 ハリー・ロスコレンコ（『a Bachelor』[17]と『The Terrorized』のベデッカー[18]） 、そして戦後、ロックフェラー財団のフェローシップを得て『Sense and Sensibility in Modern Poetry』を執筆し、 1948年に出版したウィリアム・ヴァン・オコナー[19]などがいました。 [20]シャピロはこの雑誌について熱狂的に語り、「アメリカで批評が発表されるべきだ。これは勇敢で素晴らしい。私たちの最高の作品と同じくらい素晴らしい。そして、破壊された芸術の世界における真の道標となるのだ」と語りました。[8]

終焉

『aCOMMENT』は赤字で運営され、その費用はしばしばクロジエとグリーンによって賄われていたが、クロジエが執筆した1947年冬号を最後に廃刊に追い込まれた

読者の皆様、これは恐らくしばらくの間、最後の『コメント』となるでしょう。以前お願いした購読料は、残念ながら期待していた通り、実現しませんでした。改めて申し上げますが、『コメント』は常に購読料で運営されており、常に大きな赤字はアーヴィン・グリーンか私自身の資金で補填してきました。… 『コメント』を年4回発行するには、150枚の購読料が必要です。忠実な読者の皆様、信じてください。私は7年間『コメント』と共に生きてきましたが、この状況は私にとっても寂しいものです。しかし、これほど多くの小さな雑誌が存在する限り、破滅の瀬戸際は常に迫っているのです。

1955年の執筆で、ジョン・トレゲンザは「1923年以来オーストラリアで発行された37の小さな雑誌のうち、10号以上続いたのはわずか5冊だけだった」と述べ、aCOMMENTは「7年間25号という非常に長い期間、廃刊を免れていた」ことを成功の理由として挙げている。[21]

遺産

モナッシュ大学美術館の 館長マックス・デラニーは、美術雑誌に関するエッセイの中で次のように述べています

コメントは、新世代の芸術家や思想家の感情や官能性を表現しようとし、マックス・ハリスの言葉を借りれば、「死の勝利と欲望の腐敗を表現する道徳体系と道徳社会を打ち破るために、シュルレアリストや革命家たちと一体になること」を目指していた。[22]

参考文献

  1. ^ ホフマン、フレデリック・J.（フレデリック・ジョン）; ウルリッヒ、キャロリン・F.（キャロリン・ファークワー）; アレン、チャールズ（1947年）『リトル・マガジン：歴史と書誌』（第2版）プリンストン大学出版局
  2. ^ 「Ways of the World」、デイリー・ニュース、第59巻、第20763号、西オーストラリア州、1941年10月18日、p. 6（LATE SPORTS）。2021年8月13日閲覧。オーストラリア国立図書館経由。
  3. ^ 「今週のおすすめ本」シドニー・モーニング・ヘラルド。第33号、702ページ。オーストラリア、ニューサウスウェールズ州。1945年12月29日。8ページ。 2021年8月13日閲覧。オーストラリア国立図書館経由。
  4. ^ ab "High-brows Only". The Age . No. 27, 997. オーストラリア、ビクトリア州. 1945年1月13日. p. 7. 2021年8月12日閲覧– オーストラリア国立図書館経由.
  5. ^ “Public List: Berger, George”.オーストラリア国立図書館. 2021年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月12日閲覧。
  6. ^ ab GM Berger、「現代詩」、シドニー・ユダヤ人新聞、 1943年6月4日金曜日、p.7
  7. ^ カーショウ、アリスター（1991年）、Hey days : memories and glimpses of Melbourne's Bohemia 1937- 1947、A. & R./ HarperCollins 、 2021年8月11日閲覧。
  8. ^ abcd 「セシリー・クロジエの机から」『アートガイド・オーストラリア』 2021年7月22日。 2021年8月11日閲覧。
  9. ^ マックス・デラニー「アート・マガジン」モナッシュ大学図書館；リチャード・オーヴェル（2008年）「50冊の本、50年：収集の半世紀を祝う」モナッシュ大学図書館、pp.  44–6 、2021年8月11日閲覧。
  10. ^ Rees, Yves (2020年5月21日). 「フライデーエッセイ：オーストラリアのモダニズムに火をつけたメルボルンの書店」The Conversation . 2021年8月12日閲覧。
  11. ^ 「aCOMMENTのカバーコレクション」オーストラリア国立美術館. 2021年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月13日閲覧。
  12. ^ 「A Comment. A Journal of Poetry, Art, Literature and Social Comment. Edited by Cecily Crozier. Number 15, March 1943 by Australian Literary Journal on Michael Treloar Antiquarian Booksellers」マイケル・トレロア古書店www.bibliopolis.com . 2021年8月12日閲覧。
  13. ^ 「夕暮れのドーム：オーストラリアの忘れられたモダニスト、セシリー・クロジエ」ビクトリア州立図書館. 2021年8月11日閲覧。
  14. ^ カーショウ、アリスター（1991年）、Hey days : memories and glimpses of Melbourne's Bohemia 1937- 1947、A. & R./ HarperCollins 、 2021年8月11日閲覧。
  15. ^ アリスター・カーショウ「1940年代の大胆な小さな雑誌」『クアドラント』 1986年11月第30巻第11号（57-59ページ）
  16. ^ シャピロ、カール (1988). 『詩人：三部作の自伝』（第1版）. ノースカロライナ州チャペルヒル：アルゴンキン・ブックス・オブ・チャペルヒル. ISBN 0-912697-86-5 OCLC  17651234
  17. ^ ロスコレンコ、ハリー（1952年）『独身者のベデカー：気ままな男の異国情緒あふれる冒険と奇妙な旅』Padell Book Co 、 2021年8月11日閲覧
  18. ^ ロスコレンコ、ハリー（1967年）、The terrorized、Prentice-Hall 、 2021年8月11日閲覧。
  19. ^ 「ウィリアム・ヴァン・オコナー文書 シラキュース大学所蔵の彼の文書目録」library.syr.edu . 2021年8月12日閲覧。
  20. ^ オコナー、ウィリアム・ヴァン（1963年）『現代詩における感覚と感性』バーンズ・アンド・ノーブル、OCLC  575741646。
  21. ^ ABC Weekly、第17巻、シドニー：ABC、1955年10月1日、nla.obj-1423167049 、2021年8月10日閲覧– Trove経由
  22. ^ デラニー、マックス.「アート雑誌」. www.google.com . 2021年8月12日閲覧。
  • デビッド・レイニー：Comment Publicationsは、aCOMMENTの一部のコンテンツと、クロジエ氏との最近のインタビューの要約をアーカイブしています
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