アルバム相当単位
音楽業界における測定単位

RIAAによると、米国におけるアルバム相当単位の基準

アルバム相当ユニット、またはアルバム相当は、単にユニットと略されることが多く、音楽業界の売上指標であり、アルバム1枚の売上に相当するストリーミング再生曲数とダウンロード曲数を定義します。[1] [2] [3]アルバム相当ユニットは、21世紀のアルバム売上の落ち込みへの回答として2010年代半ばに導入されました。アルバム売上は1999年から2009年にかけて半分以下に減少し、146億ドル産業から63億ドル産業に減少しましたが、[4]安価なデジタルダウンロードシングルの登場が一因です。[5]たとえば、2014年に米国でプラチナアルバムになったアルバムは「アナと雪の女王」のサウンドトラックとテイラー・スウィフトの「1989」のみでしたが、2013年には複数のアルバムがプラチナアルバムになりました。[6] [7]

アルバム相当単位の導入により、音楽チャートはベストセラーアルバムのランキングから最も人気のあるアルバムのランキングへと変化しました。 [8]国際レコード産業連盟（IFPI）は、 2013年からアルバム相当単位を使用して、年間最優秀レコードアーティストを選出しています。 [9]

用語

デジタル時代以前は、IFPI は3 枚の物理的なシングル(写真) を 1 枚のアルバムと同等とみなしていました。

アルバム相当ユニットという用語は、ストリーミング時代が始まるずっと以前から国際レコード産業連盟（IFPI）によって使用されていました。1994年から2005年の間、IFPIは年次報告書「レコード産業の数字（RIN）」において、シングル3枚をアルバム1ユニットと同等とカウントしていました。[10]この用語は、IFPIが2013年にグローバル・レコーディング・アーティスト・オブ・ザ・イヤーを測定するために再導入されました。[9]この時点で、アルバム相当ユニットにはすでに音楽のダウンロードとストリーミングが含まれていました。[11]アルバム相当ユニットの別名は、 Hits誌によって導入されたセールス・プラス・ストリーミング（SPS）ユニットです。[12]

記録チャートや認証に使用する

アメリカ合衆国

2014年12月13日号より、ビルボード200アルバムチャートは、純粋なアルバム売上ではなくアルバム相当ユニットを使用するランキング方法を改訂しました。この全面的な見直しにより、ビルボード200には、 Spotify、Apple Music、Google Play、YouTube、旧Xbox Musicなど、すべての主要なオンデマンドオーディオサブスクリプションサービスのデータを使用した新しいアルゴリズムにより、オンデマンドストリーミングとデジタルトラック売上（ニールセンサウンドスキャンによる測定）が含まれます。最初に実装されたときはTEA（トラック相当アルバム）とSEA（ストリーミング相当アルバム）として知られ、アルバムからの10曲の売上または1,500曲のストリームが、アルバム1回の購入と同等として扱われていました。ビルボードは、ニールセンサウンドスキャンの売上データのみに基づいた従来のビルボード200の方法論を維持するトップアルバムセールスと呼ばれる純粋なアルバム売上チャートを引き続き発行しています。[2]テイラー・スウィフトの『1989』は、この手法でチャートのトップに立った最初のアルバムであり、339,000枚のアルバム換算ユニット（281,000枚は純粋なアルバム販売によるもの）を生み出した。[1] [13]ビルボードの2015年2月8日号では、『Now That's What I Call Music! 53』が、その週のベストセラーアルバムであったにもかかわらず、ビルボード200のトップを逃した史上初のアルバムとなったとされている。 [14]

同様に、アメリカレコード協会（RIAA）は、以前は小売店での販売枚数に基づいてアルバムを認定していましたが、2016年2月からストリーミングを認定に考慮し始めました。[15]

2018年7月、ビルボードとニールセンは、Apple MusicやAmazon Music Unlimitedなどの有料音楽サービスと、Spotifyの無料プランやYouTubeなどの広告付き音楽・動画プラットフォームにおけるストリーミング再生の相対的な価値を反映するため、ストリーミング再生相当アルバムユニットの比率を改訂しました。改訂後のアルバム再生相当比率では、プレミアムオーディオ再生1,250回、広告付き再生3,750回、または動画再生3,750回がアルバムユニット1ユニットに相当します。[16]

イギリス

イギリスでは、オフィシャル・チャート・カンパニーが2015年3月からストリーミング再生をUKアルバムチャートに組み入れている。[17]この変更はストリーミング再生の大幅な成長を受けて決定された。イギリスで1年間にストリーミング再生されたトラック数は、2013年の75億から2014年には150億弱に倍増した。新しい方法では、オフィシャル・チャート・カンパニーはアルバムから最もストリーミング再生された12曲を採用し、上位2曲の比重を低くすることで、1つか2つのシングルの人気ではなく、アルバム全体の人気を反映するようになっている。調整された合計は1000で割られ、アルバムの売上数に加算される。[18] サム・スミスの『イン・ザ・ロンリー・アワー』はこのルールでチャートのトップに立った最初のアルバムとなった。アルバム換算で41,000ユニットのうち、2,900ユニットはストリーミング再生によるもので、残りは純粋な売上であった。[17]英国レコード産業協会（BPI）によると、2017年までにストリーミングは英国におけるアルバム相当のユニットの半分以上を占めるようになった。 [19]

ドイツ

ドイツでは、2016年2月からアルバムチャートにストリーミング再生回数が加算されるようになりました。しかしながら、ドイツ・アルバムチャートは、アルバムの順位付けにユニット数ではなく、週次収益に基づいて行われています。そのため、有料ストリーミング再生のみがカウントされ、30秒以上再生されている必要があります。アルバム全体のストリーミング再生回数をカウントするには、アルバム1曲につき少なくとも6曲がストリーミング再生されている必要があり、最大12曲までカウントされます。イギリスのチャートと同様に、上位2曲の実際のストリーミング再生回数はカウントされず、次の曲の平均がカウントされます。[20] [21]

オーストラリア

ARIAチャートを発行するオーストラリアレコード協会は、2014年11月24日からシングルチャートにストリーミングを組み込み始め、[22] 2017年5月13日からアルバムチャートに組み込み始めた。[23] ARIAはコンバージョン率を定期的に変更しており、2023年7月現在、1件の販売は有料サブスクリプションサービスでは170回のストリーム、広告サポートサービスでは420回のストリームに相当します。[24][アップデート]

反応と批判

ビルボードのチャートとデータ開発担当副社長、シルヴィオ・ピエトロルオンゴ氏によると、アルバム相当ユニット方式は「音楽が多くのプラットフォームで入手できる今日の世界におけるアルバム人気を反映しており、アルバムの成功を測る尺度として受け入れられている」とのことだ。[25] ICMリサーチによる2016年の世論調査によると、物理的なアルバムはコレクターズアイテム化しており、調査対象者のほぼ半数が購入したレコードを聴いていないことが明らかになった。[26]

フォーブス誌でヒュー・マッキンタイアは、アルバム相当ユニットの使用によって、アーティストが過剰なトラックリストを持つアルバムをリリースするようになったと指摘した。[27]スピン誌のブライアン・ジョセフスは、「名声や悪評に飢えた（渇望する）ポップアーティストであれば、理論的にはアルバムに20曲ほどの曲を詰め込むことでシステムを操作し、リスナーがアルバムをチェックするにつれて、アルバム相当ユニットを増やし、アルバムの「売上」を増やすことができる」と述べた。彼はまた、40曲以上を収録したクリス・ブラウンのアルバム『ハートブレイク・オン・ア・フルムーン』を批判した。[28]

ローリングストーン誌のコラムニスト、ティム・インガムはドレイクのアルバム『スコーピオン』の数字を観察し、Spotifyにおけるアルバム再生回数の63%が、25曲収録のアルバムからわずか3曲によるものであることを発見した。さらに、アルバム再生回数全体の82%を6曲が占めており、アルバム換算ユニット数でアルバム全体の成功を決定づけたのは、全体の4分の1の曲だけだったという。 [29] [30] NPRのシェリー・フーは、アルバム換算ユニット数は、アルバム全体の曲数ではなく、アルバム最大のヒットシングルに重きを置いているため、アルバム全体の成果を反映していないことが多いと感じている。 [31]

デジタルソングウェイト

トラック相当単位

トラック相当単位（またはトラック相当単位）は、楽曲のストリーミング再生回数を1トラック単位（1曲のダウンロードに相当）に換算した単位です。ストリーミング再生の急速な成長に伴い、IFPIは2013年から2019年まで、グローバルシングルチャートにトラック相当単位を採用していました。[32] [33]同年、RIAAはデジタルシングルの認証にトラック相当単位の使用を開始し、150回のオーディオまたはビデオのストリーミング再生が1曲のダウンロードに相当するとしました。[34]

ストリーム相当

トラック換算の逆であるストリーム換算（またはサブスクリプション・ストリーム換算）は、楽曲のダウンロード数をストリーミング数に換算するために使用されます。ストリーム換算は、広告付きストリームをプレミアム・ストリームに重み付けした尺度でもあります。Luminateによると、プレミアム・ストリーム1回は広告付きストリーム4.5回、または楽曲ダウンロード200分の1に相当します。[35] IFPIは2020年にこの用語の導入を開始し、ザ・ウィークエンドの「 Blinding Lights」を27億2000万サブスクリプション・ストリーム換算で、年間最多のグローバル・シングルにランク付けしました。[36]

参照

参考文献

  1. ^ ab Caulfield, Keith (2014年12月3日). 「Taylor Swift's '1989' Returns to No. 1 on Revamped Billboard 200」. Billboard . 2016年7月1日閲覧。
  2. ^ ab Trust, Gary (2014年11月20日). 「Billboard 200 Makeover: Album Chart to Incorporate Streams & Track Sales」. Billboard . 2014年11月20日閲覧。
  3. ^ 「Standards」.インド音楽業界. 2022年8月27日閲覧。
  4. ^ 「アルバム売上が落ちている理由」Speeli 2021年4月。
  5. ^ コバート、エイドリアン（2013年4月25日）「iTunesシングルの10年間が音楽業界を滅ぼした」CNNMoney . 2024年5月4日閲覧。
  6. ^ マッキンタイア、ヒュー（2014年10月16日）「2014年にプラチナアルバムを獲得したアーティストは1人もいない」フォーブス誌。
  7. ^ サンダース、サム（2014年11月5日）「テイラー・スウィフト、プラチナ・パーティー・オブ・ワン」NPR。
  8. ^ Caulfield, Keith (2016年5月22日). 「Drake's 'Views' Rules at No. 1 for Fifth Week on Billboard 200 Chart」. Billboard . 2016年7月2日閲覧。
  9. ^ ab 「Global Recording Artist of the Year」.国際レコード産業連盟. 2014年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年11月11日閲覧。
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  11. ^ 「ワン・ダイレクションが2013年の世界最大のレコーディングアーティストに」2014年3月5日。2014年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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  15. ^ Tsioulcas, Anastasia (2016年2月1日). 「アルバム販売はもう終わり ― アーティストはストリーミングでプラチナアルバムを目指せる」NPR . 2019年2月21日閲覧。
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  19. ^バトラー、サラ（2018年1月3日） 「デジタルストリーミングが英国の音楽売上を過去20年間で最大に伸ばした」www.theguardian.com
  20. ^ Potzel, Andreas (2016年2月1日). “Deutsche Album-Charts integrieren Premium-Streaming” [ドイツのアルバムチャートがプレミアムストリーミングを統合] (ドイツ語). Musikmarkt.de. 2016年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年7月1日閲覧。
  21. ^ ブリーグレブ、フォルカー (2016 年 2 月 1 日)。 「Deutsche Album-Charts Jetzt auch mit Streaming-Zahlen」[ドイツのアルバム チャートにストリーミング数が追加されました]。heise オンライン(ドイツ語) 。2016 年7 月 1 日に取得。
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  24. ^ ブリッグス、ケイシー（2023年7月9日）「オーストラリアのミュージシャンのローカルチャートでの数が激減。なぜ？」ABCニュース。 2023年7月9日閲覧。
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  27. ^ マッキンタイア、ヒュー（2017年8月17日）「アルバム販売枚数とストリーミング大手がチャートを操作している実態」Forbes . 2018年7月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月5日閲覧。
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  30. ^ ストレッダー、ケイト（2019年3月1日）「デジタル時代においてアルバムフォーマットは無関係か？」『Beat Magazine』。
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  32. ^ 「トップ・グローバル・シングル」、IFPIデジタルミュージックレポート2014 （PDF）、国際レコード産業連盟、2015年3月18日、15ページ、2014年3月21日時点のオリジナルからアーカイブ（PDF） 、 2015年3月18日取得
  33. ^ Cirisano, Tatiana (2020年3月10日). 「ビリー・アイリッシュの『Bad Guy』がIFPIの2019年世界最大のシングルに選出」Billboard . 2020年3月27日閲覧。
  34. ^ 「2013年はRIAAのゴールド＆プラチナ・プログラムにとって画期的な年」アメリカレコード協会（RIAA）2014年1月23日。
  35. ^ 「等価重み付け：音楽消費量の測定」Luminate . 2026年1月4日閲覧。
  36. ^ 「ザ・ウィークエンドが『Blinding Lights』で2020年のIFPIグローバル・デジタル・シングル賞を受賞」IFPI、2021年3月9日。 2021年3月9日閲覧。
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