Antiqua（書体クラス）
15世紀と16世紀の西ヨーロッパの手書き文字を模倣した書体
1470 年頃にヴェネツィアで使用されたニコラス ジェンソンのローマン体の複製。抽象化された長い「s」（バーのない「f」に似ている）は 19 世紀には使用されなくなった。
Antiqua スタイルで書かれた「Antiqua」という単語。

アンティクア（/ æ n ˈ t iː k w ə /）[1]は、15世紀から16世紀にかけて一般的だった手書きやカリグラフィのスタイルを模倣するために用いられた書体である。 [2] 文字は流れるようにデザインされ、ストロークは連続的に繋がっている。そのため、個々のストロークが分割されたフラクトゥール書体と対比されることが多い。この2つの書体はドイツ語圏で並行して使用されており、アンティクアとフラクトゥールの論争はしばしばイデオロギー的または政治的な線で分裂した。20世紀半ば以降、フラクトゥールは人気を失い、アンティクアベースの書体がドイツでは公式標準となった。（ドイツ語で「アンティクア」という用語はセリフ書体を指す。[3]）

歴史

アンティクア書体は1470年から1600年の間にデザインされた書体で、具体的にはニコラ・ジェンソンによるものと、アルドゥス・マヌティウス[4]の委託を受けフランチェスコ・グリフォが版画を制作したアルディン・ローマン書体です。字形はローマ時代の碑文の大文字とカロリング朝時代の書体を統合したものに基づいています。フィレンツェの詩人ペトラルカは、当時の書体について言及した数少ない中世の作家の一人でした。2通の手紙[5]の中で、彼は当時のスコラ書体を批判しました。[a]長いストローク（artificiosis litterarum tractibus）と過剰な（luxurians）字形は、遠くから見ると目を楽しませてくれますが、近くで見ると疲れてしまい、読むためではなく他の目的で書かれているかのようです。ペトラルカにとって、ゴシック書体は3つの原則に違反していました。彼は、書体は単純（castigata）、明瞭（clara）、そして綴りが正しいべきであると述べました。[7]

ボッカッチョはペトラルカの大ファンであり、ボッカッチョの側近から、このペトラルカ以後の「半ゴシック」な改訂書体はフィレンツェ、ロンバルディア[8]、ヴェネト[9]の文人へと広まった。ペトラルカの妥協案よりも徹底した書体の改革が間近に迫っていた。この新しい様式（図解）を生み出したのは、古写本の精力的な探究者であったポッジョ・ブラッチョリーニであり、彼は15世紀最初の10年間に 新しい人文主義的書体を開発した。

フィレンツェの書店主ヴェスパシアーノ・ダ・ビスチッチは、19世紀後半に、ポッジョが古代文字の非常に優れたカリグラファーであり、おそらくはマーティン・デイヴィス[10]が指摘するように、  1403年にローマに行き教皇庁でのキャリアを開始する前に、生計を立てるためにテキストを書き写していたことを回想しています。

ベルトルト・ウルマンは、新人文主義的筆致の発展における転換点を、若きポッジョによるキケロの『アッティクスへの手紙』の筆写であるとしている。[11]メディチ家の図書館が1418年に目録化された頃には、写本のほぼ半数がlettera anticaとして記録されていた。

この新しい書体は、フィレンツェの人文主義者であり教育者でもあったニッコロ・デ・ニッコリ[12]とコルッチョ・サルターティによって受け入れられ、発展させられました。フィレンツェの人文主義者デ・ニッコリが1420年代に考案し、多くの学者を通して広めた、整然とした傾斜のある人文主義的な筆記体は、通常、本質的には同じ書体の速記版とされています。しかし、リアノン・ダニエルズは、「これは人文主義的な筆記体ではなく、非常に細いペンで書かれた行書体であり、人文主義的な筆記体の影響を受けた同時代のゴシック法廷書体の改変である。そのため、キャンセレレスカ・オール・アンティカと呼ばれることもある」と記しています。[9]

15世紀後半、この「古代風の法廷書体」はローマの人文主義者によってさらに発展しました。この「法廷イタリック体」のカリグラフィー形式は、16世紀初頭に有名なローマの書家のルドヴィーコ・アリギによって普及しました。 [13]西洋印刷の歴史において、人文主義小文字は植字工のローマン体書体の基礎として注目を集めました。これは、1501年にヴェネツィアの法廷書体に基づく革新的なイタリック体を導入したアルドゥス・マヌティウスによって標準化され、デザイナー兼印刷業者のニコラ・ジェンソンとフランチェスコ・グリフォによってそれぞれ実践されたためです。これが、これらの小文字がヴェネツィア書体、あるいは時にはオールドスタイルとも呼ばれ、ほぼ均一な太さのストロークと斜めのセリフによって現代のスタイルと区別される 理由です。

ローマン体文字は、現代のラテンアルファベットの変化に対する驚くべき抵抗を確立するのに役立ちました。[14]「アンティクア」という用語は、後にブラックレターではなくローマン体全般を指すために使用されるようになりました。[2]ドイツ語では、特にセリフ体書体を指すために使用されます。[3]

デザイナー

現代のフォーム

Linotype Palatino、Monotype Book Antiqua、 Unternehmensberatung Rubow Weber (URW) Palladio L.の比較

ヘルマン・ツァップがデザインした書体「アンティクア」は、パラティーノ書体の派生形です。（この場合、「アンティクア」は、ブラックレターとは対照的に、パラティーノがベースとする「ローマン」スタイルの書体を指す別の言葉です。 [18]）

Preissig Antiqua : Vojtěch Preissig によるデザイン

レナー・アンティクア：ポール・レナーがデザインし、パトリック・ストリーツェル（1939年）が復元、D.ステンペルAG鋳造所で製作。[3]

Zapf Renaissance Antiqua : 別の Zapf 書体。

ブラックレターとアンティクア・フラクトゥール紛争

アンティクアのゲルマン文字における対義語はブラックレターで、文字の形が分離または断片化されている。19世紀および20世紀のドイツでは、ドイツ語をアンティクアで書くべきか、それとも高度に発達したフラクトゥール・ブラックレターで書くべきかで論争があった。1911年、ドイツ国会は、アンティクアへの公式な切り替えをわずか3票差（85対82）で否決した。ヒトラーは1934年には早くもアンティクアへの切り替えの希望を表明していたが、この移行が法律化されるには、マルティン・ボルマンがアンティクアなどの国際文字の使用に切り替える 法令を公布した1941年までかかった。

参照

注釈

  1. ^ 古文書学と書道において、「手」という用語は、チャンセリー書体のような、特定の書体を指すために今でも使用されています。[6]

参考文献

  1. ^ 「antiqua」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局 (サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。)
  2. ^ ab アイゼンシュタイン、エリザベス（2005年9月12日）『近世ヨーロッパにおける印刷革命』ケンブリッジ大学出版局、pp. 123–163. ISBN 978-0-521-84543-4 。
  3. ^ abc 「Renner Antiqua – Futuraのデザイナーによるセリフ体書体の復活」Linotype。2013年10月7日にオリジナルからアーカイブ。 2023年7月6日閲覧。Antiquaはドイツ語でセリフ体書体を表す用語で、その多くはオールドスタイル（Garamond-Antiqua、Palatino-Antiquaなど）です。この単語は、英語圏のタイポグラフィで「roman」がファミリー内の直立体とイタリック体を区別するために使用されるのとほぼ同じように使用されます
  4. ^ マーティン・ヴァルラフ (2013).ランフランキ、コリーナ (編)。ガッツムドラック！（ドイツ語で）。バーゼル：シュヴァーベ・フェルラーク。23 ～ 25ページ 。ISBN 9783796529177。
  5. ^ ペトラルカ『親愛なる手紙』第13巻、4ページ、第23巻、19ページ。
  6. ^ ディロン、エマ (2002年10月7日). 『中世の音楽制作とフォーヴェルのロマンス』 ケンブリッジ大学出版局. p. 25. ISBN 978-0-521-81371-6。
  7. ^ ペトルッチ、アルマンド (1967). La scrittura di Francesco Petrarca (イタリア語). Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana（アルバート・デロレズ（2006年）「ペトラルカの書体改革：幻想か？」ヘインズ・ジョン、ローゼンフェルド・ランドール編『音楽と中世写本：古文書学と演奏』p. 5 f ）で言及されている。デロレズは、ペトラルカによるしばしば言及される改革の程度について論じている。
  8. ^ フェラーリ、ミレッラ (1988)。 「ミラノの『リテラ・アンティクア』、1417～1439年」。オーテンリース、ヨハネ編（編）。ルネッサンスとヒューマニステンハンドシュリフテン。ミュンヘン：オルデンブール。21 ～ 29ページ 。ISBN 9783486545111 OCLC  1125940061
  9. ^ ab ダニエルズ、リアノン (2009). 『ボッカッチョと本：1340年から1520年までのイタリアにおける制作と読書』イタリアの視点. pp.  28– 29. ISBN 9781351573405 OCLC  999615799
  10. ^ デイヴィス、マーティン (1996). 「15世紀の文字と印刷におけるヒューマニズム」. クレイ、ジル (編). 『ルネサンス・ヒューマニズムのケンブリッジ・コンパニオン』p. 51. ISBN 9780521430388 OCLC  32626240
  11. ^ バートホールド・ウルマン（1960年）『人文主義的文字の起源と発展』ローマ：アメリカ学会協議会 。OCLC 1241672681（コンピュータファイル）
  12. ^ モリソン、スタンリー(1981). 「初期のヒューマニスティック書体と最初のローマン体」. マッキタリック、デイヴィッド (編). 『写本と印刷における文字形態の歴史に関する選集』 . pp.  206– 229. ISBN 9780521184687 OCLC  432406968
  13. ^ 「ローマ再生：バチカン図書館とルネサンス文化」 –米国議会図書館より
  14. ^ モリソン、スタンリー(1943). 「初期のヒューマニスティック書体と最初のローマン体」.図書館(24): 1– 291. doi :10.1093/library/s4-XXIV.1-2.1.ウィルキンソン、レーン著「人文主義小文字体とローマン体の出現」(PDF)に引用 。テネシー大学チャタヌーガ校。2011年3月13日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。
  15. ^ ロイ、ウィリアム・E.「活字デザイナーと彫刻家：第27回 — バーン・ナダル」（PDF）『The Inland Printer』382ページ。
  16. ^ 「Vojtěch Preissig's types for Czech alphabets」. セント・トーマス大学. 2011年12月5日. オリジナルより2016年9月9日時点のアーカイブ。
  17. ^ Linotype、フォントデザイナー – Paul Renner 2015年9月5日アーカイブ、Wayback Machine
  18. ^ アイゼンシュタイン、エリザベス（2005年9月12日）『近世ヨーロッパにおける印刷革命』ケンブリッジ大学出版局、125ページ。ISBN 978-0-521-84543-4 これらのアンティクアまたはローマン体（左）とゴシックまたはフラクトゥール体（右）の例は、ジェローム・ホルンシュッフの『Orthotypographia』（ライプツィヒ、M. Lanenberger 1608年）の複製版からのものです


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