西部劇のサブジャンル一覧

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西部劇は、アメリカの開拓時代を舞台とするジャンルであり、一般的にはアメリカ西部、特に南西部、メキシコ北部、カナダ西部の民話と関連付けられています。「オールド・ウェスト」または「ワイルド・ウェスト」とも呼ばれ、西洋のメディアでは、無法者、保安官、その他多くの典型的なガンマンたちが巡回する、ほぼ完全な無法状態にある、敵対的で人口のまばらな開拓地として描かれています。西部劇の物語は、正義、自由、強固な個人主義、明白な運命、そしてアメリカ合衆国の歴史とアイデンティティといった 幅広いテーマを用いて、犯罪が蔓延するアメリカ西部を徐々に制御しようとする試みを描くことが多いです。

西部劇というジャンルには、いくつかのサブジャンルが存在します。マカロニ・ウエスタンのように、西部劇の標準的な設定やプロットを踏襲しているサブジャンルもあれば、ネオ・ウエスタンやスペース・ウエスタンのように、西部劇のテーマや原型を別のスーパージャンルへと発展させたサブジャンルもあります。

かつて、アメリカ以外の国で作られた西部劇には、スパゲッティ・ウエスタン（イタリア）、ミートパイ・ウエスタン（オーストラリア）、ラーメン・ウエスタン（アジア）、マサラ・ウエスタン（インド）など、その文化に関連する食べ物のラベルが付けられることが多かった。[1]

アシッド・ウェスタン

映画評論家のジョナサン・ローゼンバウムは、1960年代から70年代にかけての即席のジャンルであるアシッド・ウェスタン[2]に言及しており、これはデニス・ホッパー、ジム・マクブライド、ルディ・ワーリッツァーのほか、モンテ・ヘルマン監督の『ザ・シューティング』 （1966年）やアレハンドロ・ホドロフスキー監督の奇想天外な実験映画『エル・トポ』（1970年）[2] 、ロバート・ダウニー・Sr監督の『グリーサーズ・パレス』（1972年）[2]などの映画と関連付けられている。 1970年の映画『エル・トポ』は、凶暴な黒ずくめのガンマンという同名の人物と彼の悟りを求める旅を描いた寓話的な カルト・ウェスタンおよびアンダーグラウンド映画である。この映画は奇妙な人物や出来事、イングマール・ベルイマンの『第七の封印』（1957年）を西部劇風にリメイクしたエンツォ・G・カステラーリの神秘的な『ケオマ』 （1976年）など、マカロニ・ウエスタンの中にもアシッド・ウエスタンのジャンルに進出した作品がある。

近年のアシッド・ウェスタンとしては、アレックス・コックスの『ウォーカー』（1987年）やジム・ジャームッシュの『デッドマン』（1995年）などが挙げられます。ローゼンバウムはアシッド・ウェスタンを「幻覚的なアジェンダを正当化するために、冷酷で野蛮なフロンティア詩を紡ぎ出している」と評し、究極的には資本主義を批判し、代替的な交換形態に置き換えるカウンターカルチャー的な感性を表現していると述べています。[3]

オーストラリア風ウエスタンまたはミートパイウエスタン

オーストラリア西部劇、あるいはミートパイ・ウエスタンは、オーストラリア、特にオーストラリアのアウトバックやオーストラリアのブッシュを舞台にしている。[4]このジャンルはアメリカの伝統から影響を受けている。

『トラッカー』は、過酷な砂漠環境を描いた特徴的なシーンと、過酷な正義、アボリジニの搾取、そしてどんな犠牲を払ってでも正義を求めるというテーマを探求した、このタイプのオーストラリア西部劇の典型と言えるでしょう。このカテゴリーに属する作品としては、他に『ラングル川』（1936年）、『カンガルー』、『カンガルー・キッド』（1950年）、『サンダウナーズ』 （1960年）、 『クイグリー・ダウン・アンダー』 （1990年）、 『ネッド・ケリー』（ 1970年）、『スノーウィー・リバーの男』（1982年）、『プロポジション』（1982年）、『ラッキー・カントリー』（1990年） 、 『スウィート・カントリー』 （1990年）などがあります。 [5]

『ミステリー ロード』は現代のオーストラリア西部劇の一例であり、『マッドマックス』は『ザ・ローバー』などオーストラリア西部劇の多くの未来的ディストピア作品に影響を与えています。

ブラックスプロイテーション・ウェスタン

多くのブラックスプロイテーション映画、特にフレッド・ウィリアムソンが出演した作品には、西部劇が舞台として取り入れられています。これらの作品は、過剰な暴力、ぎこちないセリフ、マッチョなヒーロー像を特徴としています。例としては、『ソウル・ソルジャー』 （1970年）、『バック・アンド・ザ・プリーチャー』（1972年）、『ニガー・チャーリーの伝説』 （1972年）、『ニガー・チャーリーの魂』 （ 1973年）、『トーマシン＆ブッシュロッド』 （1974年）、 『ボス・ニガー』（1975年）、『アディオス・アミーゴ』（1975年）、『ポッセ』（1993年）などが挙げられます。[6] [7]

チャーロ、カブリート、またはチリ ウエスタン

チャロ・ウェスタンは、アクションだけでなくミュージカルスターも登場することも多く、1930年代以来メキシコ映画の定番となっています。1930年代と1940年代には、これらは主にメキシコの田舎社会の騎手を描いた映画で、ハリウッドのメタナラティブとはまったく異なる一連の文化的関心を示していましたが、1950年代、60年代、70年代には、「チャロ」映画とウェスタンの重なりがより明確になりました。いくつかの例として、イスマエル・ロドリゲスの『イエロの兄弟たち』（1961年）、ホルヘ・フォンスの『償いの五百万ドル』 、アルトゥーロ・リプスタインの『森のひととき』などがあります。最も重要なのは、『エル・トゥンコ・マクロビオ』、『すべてのもの』、『マーカドス』、『ソガの銃』、『チャムスカダ』の偉大な作家、アルベルト・マリスカルです。[8] [9]

中国西洋

西部劇はアジアの映画業界で人気のジャンルです。[10] : 1 中国西部劇の例として、『百万長者エクスプレス』（1986年）、 『レット・ザ・バレット・フライ』 （2010年）、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ・アンド・アメリカ』（1997年）などがあります。

コメディ・ウエスタン

このサブジャンルは、西部劇の確立された特徴、主題、作家のスタイル、あるいはその他の対象を、ユーモラス、風刺的、あるいは皮肉的な模倣やパロディによって嘲笑、批評、あるいは矮小化するという、模倣的なスタイルを特徴としています。コメディ西部劇の代表例としては、『ペールフェイス』（1948年）が挙げられます。この作品は、「オーウェン・ウィスターの小説『ヴァージニアン』と、恐れを知らぬヒーローからメインストリートでの最後の銃撃戦に至るまで、西部劇のありきたりな表現を風刺的に風刺している」作品です。 『ペールフェイス』は、「『ペインレス』ピーター・ポッター（ボブ・ホープ）という卑怯な主人公を主人公としています。彼は歯医者でありながら、自分が優秀な狙撃手であり、熟練したインディアン戦士であるという考えをしばしば抱いています」[11] 。

その他の例としては次のようなものがあります:

現代西洋または新西洋

現代西部劇（またはネオウェスタン、アーバン・ウェスタン）は、現代的な設定を持ち、反抗的なアンチヒーロー、広大な平原や砂漠の風景、銃撃戦など、西部劇のテーマ、原型、モチーフを用いています。また、ポスト・ウェスタンも含まれ、現代設定や「カウボーイ・カルト」といった要素が、観客の西部劇に対する感情や理解に影響を与えています。[13]このサブジャンルでは、時代遅れの正義を拒絶する「文明化された」世界の中で、疎外感に苦しむ西部劇風の登場人物がしばしば登場します。現代西部劇の中には、アメリカ西部を舞台にし、20世紀後半から21世紀初頭にかけての西部劇精神の変遷を描いた作品もありますが、このジャンルは伝統的なアメリカ西部の舞台設定に限定されるものではありません。『クーガンズ・ブラフ』や『真夜中のカウボーイ』は、ニューヨーク市を舞台としたアーバン・ウェスタンの例です。[13] : 148–149 

ネオウェスタンの典型的なテーマは、ルールの欠如、統治ではなく登場人物や観客の善悪の本能によって導かれる道徳、正義を求める登場人物、後悔の念を抱く登場人物などであり、ネオウェスタンをより広い意味での西部劇のジャンルと結びつけている。[14]このジャンルの他の慣習には、能力の誇示があり、それは暴力行為によって測定される。[15]

戦後、ジョエル・マクリー主演のテキサスを舞台にした現代探偵ドラマ『テキサス・レンジャー』（1950-1952年）などのラジオドラマは、伝統的な西部劇の特徴を多く取り入れていた。[16] この時期には、ニコラス・レイ監督の『好色男たち』（1952年）やジョン・スタージェス監督の『ブラックロックの惨劇』（1955年）など、現代のネオウエスタン映画の先駆けとなるポストウエスタン映画が登場し始めた。[17] : 56 現代のネオウエスタンの「第一期」の例としては、『孤独な勇者たち』（1962年）や『ハッド』（1963年）などが挙げられる。[17] : 324 ジョエル＆イーサン・コーエン監督の『ノーカントリー』（2007年） の公開以降、このサブジャンルの人気は再燃している。 [14]

ネオウェスタンのサブジャンルは、ブレイキング・バッド [18] 、ジャスティファイド[19] 、イエローストーン[20]などの現代のアメリカのテレビ番組にも見られます。

ダコイト・ウェスタン

ボリウッド映画『ショーレイ』（1975年）はしばしば「カレー・ウェスタン」と呼ばれた。[21]より正確なジャンル分類は「ダコイ・ウェスタン」である。これは、 『マザー・インディア』（1957年）や『ガンガ・ジュムナ』（1961年）といったインドのダコイ映画の伝統とマカロニ・ウェスタンの要素を融合させた作品である。『ショーレイ』は1970年代のボリウッドにおいて、 「ダコイ・ウェスタン」という独自のジャンルを生み出した。 [22]

インドで最初に製作された西部劇映画、『カラム・ヴェラム』（1970年、タミル語）、『モサガラク・モサガドゥ』（1971年、テルグ語）、『ガンガー』 （1972年、タミル語）、『ジャッカマ』（1972年、タミル語）はいずれも古典西部劇を基にしている。バラタン監督、著名な作家M.T.ヴァスデーヴァン・ナイル脚本によるマラヤーラム語映画、『タズヴァラム』 （1990年）は、製作と映画技法の面でスパゲッティ・ウエスタンに最も近い作品と言えるだろう。初期のスパゲッティ・ウエスタンは、プレーム・ナジール主演の大人気マラヤーラム語サパタ・スパゲッティ・ウエスタン『アディマ・チャンガラ』（1971年）や、『ショーレイ』（1975年） 、 『コテ・シッカイ』（1973年）、『タイ・ミートゥ・サティヤム』（1978年）といった映画の土台を築いた。チランジーヴィとモハン・バーブ主演のテルグ語アクション映画『コダマ・シムハム』（1990年）は、インド西部劇の興行成績に新たな風を吹き込んだ作品の一つである。また、南インド映画として初めて英語で『インディアン・トレジャー・ハンターズ』と吹き替えられた作品でもある。 [23]

テルグ語俳優マヘシュ・バーブ主演の「タッカリ・ドンガ」 （2002年）は批評家からは称賛されたが、興行成績は平凡だった。インドのコメディ映画でインド西部劇をパロディ化した「クイック・ガン・ムルグン」 （2009年）は、1994年の音楽ネットワーク「チャンネルV」開局当時、テレビのプロモーション用に作られたキャラクターに基づいており、カルト的な人気を誇っていた。 [24]西部劇アドベンチャーコメディ映画「イルム ブッコッタイ・ムラットゥ・シンガム」（2010年）は、カウボーイ映画に基づいてジョン・ウェイン、クリント・イーストウッド、ジャイシャンカルに敬意を表したもので、タミル語で制作された。「ラール・カプターン」 （2019年）はサイフ・アリー・カーン主演のインド西部劇で、インドにおける大英帝国の台頭時代を舞台にしている。

ドキュメンタリー西部劇

ドキュメンタリー西部劇は、アメリカ西部の歴史的および現代的なノンフィクション要素を探求する西部劇のサブジャンルです。1894年から1899年にかけて、エジソンは初期の映画制作において、西部劇の登場人物や舞台を紹介するドキュメンタリー作品を数多く制作しました。その中には、『バッファロー・ビルのワイルド・ウェスト・ショーのパレード』があります。彼の作品には、 『イーグル・ダンス』や『インディアン・デイ・スクール』といったネイティブ・アメリカンの儀式舞踊、 『焼印牛』の働くカウボーイ、 『ロイヤル・ゴージ』や『イエローストーン公園からシナバーへ向かう馬車』といった景勝地が登場します。[25]

ケン・バーンズの『ザ・ウェスト』は歴史的なストーリーに基づいたシリーズの一例ですが、『カウボーイズ: ドキュメンタリー・ポートレート』などの映画は、現代の西部で働くカウボーイたちをノンフィクションで描いています。

エレクトリック・ウェスタン

1971年の映画『ザカリア』（ジョン・ルービンスタイン、ドン・ジョンソン、パット・クイン主演）は、「最初のエレクトリック・ウェスタン」と評された。[26]この映画では、アメリカ西部を舞台に複数のロックバンドが演奏した。[26]

ザカリアには、ジェイムス・ギャング[26]やカントリー・ジョー・アンド・ザ・フィッシュの「ザ・クラッカー・バンド」[26]など、1970年代のロック・グループが出演し、楽曲も提供されている。フィドラーのダグ・カーショウもカメオ出演しており[26 ] 、エルヴィン・ジョーンズはガンマンのドラマー、ジョブ・ケイン[26]としてカメオ出演している。

ドミニク・スウェイン、ロン・トンプソン、ポール・ドゥーリー主演のインディペンデント映画 『ヘイト・ホーセズ』は、「第2のエレクトリック・ウェスタン」と称された。[27]

壮大な西部劇

西部開拓史（1962年）

西部劇 は西部劇のサブジャンルの一つで、アメリカの旧西部の物語を壮大なスケールで描く。[28] : 124 多くの西部劇は動乱の時代、特に戦争を舞台としており、例えばセルジオ・レオーネ監督の『続・夕陽のガンマン』（1966年）はアメリカ南北戦争を舞台としており、[29] : 193 、サム・ペキンパー監督の『ワイルドバンチ』（1969年）はメキシコ独立戦争を舞台としている。[30]このジャンルで最も壮大な作品の一つがレオーネ監督の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』（1968年）で、町の支配をめぐる劇的な対立を数多く描き、長めの上映時間の中でモニュメント・バレーなどの場所を広範囲に撮影している。 [31] [29] : 195 

無声映画時代には、J・ウォーレン・ケリガン主演の『幌馬車』（1923年）が、全編ロケ撮影された初の西部劇大作となった。[29] : 76 もう一つの無声映画大作は、ジョージ・オブライエン主演の『鉄の馬』（1924年）である。[28] : 136 

その他の注目すべき例としては、ジョセフ・コットンとグレゴリー・ペック出演の『決闘』（1946年）[28] : 127 、ジョン・ウェイン出演の『捜索者』 （1956年） 、エリザベス・テイラーとジェームズ・ディーン出演の『ジャイアンツ』 （1956年） 、グレゴリー・ペックとチャールトン・ヘストン出演の『ビッグ・カントリー』（1958年） 、グレン・フォード出演の『シマロン』 （1960年） 、ジェームズ・スチュワートとヘンリー・フォンダ（その他多数）出演の『西部開拓史』 （1962年） 、ロバート・ショウ出演の『西部開拓史』（1967年） 、『ダック、ユー・サッカー！（1971年）ロッド・スタイガー、ジェームズ・コバーン共演の『天国の門』 (1980年) 、モハンラル共演の『Thazhvaram』 (1990年) 、ケビン・コスナー共演の『ダンス・ウィズ・ウルブズ』(1990年) 、ブラッド・ピット共演の『ロバート・フォードによるジェシー・ジェームズの暗殺』 (2007年) 、ジェイミー・フォックス共演の『ジャンゴ 繋がれざる者』 (2012年) 、レオナルド・ディカプリオ共演の『レヴェナント：蘇えりし者』 (2015年) 、そして『ホライゾン：アメリカン・サーガ - チャプター1』 (2024年)。

欧州・西洋

ユーロウエスタンは、西ヨーロッパで製作された西部劇のジャンルである。この用語には、マカロニ・ウエスタンのサブジャンルが含まれることもある。ユーロウエスタンの一例として、英西合作映画『サベージ・ガンズ』（1961年）が挙げられる。ドイツで製作されユーゴスラビアで撮影されたことからザワークラウト・ウエスタン[32]と呼ばれるユーロウエスタン映画がいくつかあり、小説家カール・マイの物語を原作とし、メイの作品を映画化したものだ。ドイツ西部劇で最も人気のあるフランチャイズの1つは、ネイティブ・アメリカンのアパッチ族の英雄を主役にした「ウィネトウ」シリーズである。また、フィンランドでも西部劇は数本しか製作されていないが、最も有名なのはスペード・パサネンが監督・脚本・主演を務めた1971年の低予算コメディ映画『吊るされた男』であろう。

2010年代には、クリスチャン・レヴリングの『The Salvation』、マーティン・コールホーヴェンの『Brimstone』、アンドレアス・プロハスカの『The Dark Valley』など、いくつかの新しい欧州西部劇が登場した。

エクスプロイテーション・ウェスタン

エクスプロイテーション・ウェスタンは、1960年代から1970年代、そして1980年代初頭にかけて、センセーショナルで生々しいコンテンツを「搾取」するジャンルとして特徴づけられた、エクスプロイテーション映画のサブジャンルです。エクスプロイテーション・ウェスタンの例として、 『ソルジャー・ブルー』（1970年）、『ケインズ・カットスローツ』 （1971年）、『カット・スローツ・ナイン』（1972年）、『キッド・ベンジェンス』（1977年）などが挙げられます。

ファンタジー西部劇

ファンタジー西部劇はファンタジーの設定やテーマを織り交ぜ、背景にファンタジー神話が含まれることもあります。有名な例としては、スティーブン・キングの小説『ザ・スタンド』シリーズと『ダーク・タワー』シリーズ、ヴァーティゴ・コミックスの『プリーチャー』シリーズ、そして黒星紅白によるイラストが描かれた時雨沢恵一のライトノベルシリーズ『キノの旅』などが挙げられます。

フロリダ・ウェスタン

フロリダ・ウェスタン（クラッカー・ウェスタンとも呼ばれる）は、第二次セミノール戦争中のフロリダを舞台にした作品です。例えば、ゲイリー・クーパー主演の『遥かなる太鼓』（1951年）などが挙げられます。

ガウチョウエスタン

ガウチョ・ウェスタンは、18世紀の南米のパンパを舞台に、当時のアメリカ映画に描かれたカウボーイに似た冒険に繰り出すガウチョ、牛使い、剣豪たちの物語を描いた映画です。ガウチョ・ウェスタンの代表的な作品としては、 『Nobleza gaucha』（1915年）、『The Gaucho』（1927年）、『The Gaucho War』（1942年）、『Way of a Gaucho』（1952年）、『Savage Pampas』（1966年）、 『 Don Segundo Sombra』（1969年）、『The Ardor』 （2014年）、 『The Settlers』 （2023年）などがあります。ガウチョ・ネオウェスタンの例として、『The Ones From Below』（2023年）が挙げられます。[33]

ギリシャ西部

スパゲッティ・ウエスタンにちなんで、ギリシャでは「ファソラダ・ウエスタン」（ギリシャ語：φασολάδα = 豆のスープ、ギリシャの国民食の一つ）とも呼ばれています。代表的な作品としては、アカデミー外国語映画賞にノミネートされた『血塗られた戦場』（ 1966年） [34]や『銃弾は舞い戻る』 （1967年） [35] [36]などがあります。

ホラー西部劇

ホラー西部劇のサブジャンルは、 『死霊のはらわた』（1959年）、『フランケンシュタインの娘』（1965年）、そして伝説の無法者ビリー・ザ・キッドと悪名高き吸血鬼ドラキュラの戦いを描いた『ビリー・ザ・キッド対ドラキュラ』 （1966年）といった映画にルーツを持つ。もう一つの例は、エド・ウッド監督の未製作作品『グール・ゴーズ・ウェスト』で、ベラ・ルゴシが西部劇のドラキュラ役で主演を務めた。 [37]より新しい例としては、人間が吸血鬼に恋をする物語であるキャスリン・ビグロー監督の 『ニア・ダーク』（1987年） 、国境を越えて吸血鬼と戦う無法者を描いたロバート・ロドリゲス監督の『フロム・ダスク・ティル・ドーン』 （1996年）、西部で古代の遺物を探す吸血鬼と吸血鬼ハンターの集団を描いたジョン・カーペンター監督の『ヴァンパイア／最後の戦場』（1998年）、辺境の米軍前哨地での人食いを扱った『ラベナス』 （1999年） 、タイトルの怪物に追われる追跡者の一団を描いた『バロウズ』 （2008年）、そして『エイブラハム・リンカーン ヴァンパイア・ハンター』（2012年）などがある。『レッド・デッド・リデンプション』 （ 2010年）の拡張版である『アンデッド・ナイトメア』 （2010年）は、このジャンルのビデオゲームの一例であり、古い西部でのゾンビの発生を描いた物語である。『ボーン・トマホーク』（2015年）は、その身の毛もよだつカニバリズムを描いた物語で批評家から高い評価を得たものの、このジャンルの他の多くの映画と同様に、商業的には成功しなかった。ジョーダン・ピール監督の『ノープ』（2022年）は、ネオウェスタンの視点でホラーとSFを融合させた作品だ。人里離れた砂漠の牧場を襲うUFOの証拠を掴もうとする牧場主の兄妹を描いている。

ハイブリッドウエスタン

ホラー、フィルム・ノワール、格闘技などの他のジャンルと組み合わせた西部劇の総称。[38] 『ダイナマイト・ウォリアー』はタイを舞台にした格闘ファンタジー西部劇。

西洋武術（武侠）

これらのマッシュアップ作品（例えば、『ビリー・ジャック』（1971年）とその続編『ビリー・ジャック裁判』（1974年））の多くは安っぽいエクスプロイテーション映画である一方、1972年から1975年にかけて放送されたカンフー・テレビシリーズのような、よりシリアスなドラマ作品もある。コメディの例として、ジャッキー・チェンとオーウェン・ウィルソンが共演した『上海正午』（2000年）が挙げられる。このサブジャンルはさらに細分化され、チャールズ・ブロンソン、アラン・ドロン、三船敏郎が出演した『レッド・サン』（1971年）のように、忍者や侍を題材にした西部劇（侍映画のテーマを取り入れている）も存在する。

ミュージカル

西部劇を舞台にしたミュージカル映画は数多くあり、多くのミュージシャンが西部劇に出演し、時にはミュージカル以外の役で出演している。歌手のドリス・デイとハワード・キールは『カラミティ・ジェーン』で共演し、公開と同時に大成功を収め、今でも最も人気のある西部劇ミュージカルの一つとなっている。一方、クルーナーのディーン・マーティンとポップシンガーのリッキー・ネルソンは『リオ・ブラボー』でガンマン役を演じた。これはミュージカルではないが、映画の途中で刑務所を警備する場面で2人で数曲歌っている。[39]

ナルコ・ウェスタン

メキシコの麻薬文化に焦点を当て、麻薬密売と密売人（実在または架空の人物）を描いたサブジャンル。 [40]ナルコ・ウエスタンは、通常、メキシコ北部、米国南西部、または両者の国境付近を舞台としています。 [41]比較的新しいジャンルであるナルコ・ウエスタンは、「現代」のウエスタンであり、「馬の代わりにトラックを運転し、アパッチ族と戦う代わりに、シナロア州の犯罪者と連邦警察を倒さなければならない」とイラリオ・ペーニャは述べています。[42] [43]ナルコ・ウエスタンの例には、アメリカのテレビ番組『ブレイキング・バッド』と『ベター・コール・ソウル』、映画『ミス・バラ』『エル・インフェルノ』『ヘリ』などがあります。[44] [41]ナルコ・ウェスタンは、生と死、愛と喪失、貪欲と欲望、希望と苦痛といったテーマに焦点を当てながら、個人のアイデンティティをめぐる物語、特にカウボーイ風のアンチヒーローの葛藤を描いていることが多い。辛口またはブラックユーモアが用いられることもある。特に注目すべきは、ナルコ・ウェスタンでは、依存症、暴力、麻薬テロといった生々しい描写が頻繁に見られることである。[45] [41]

北部

ノーザン・ジャンルは、アラスカまたはカナダ西部を舞台とする西部劇のサブジャンルです。例としては、レックス・ビーチの小説『スポイラーズ』（1930年代のゲイリー・クーパー主演の『スポイラーズ』、1942年のマレーネ・ディートリッヒ、ランドルフ・スコット、ウェイン・ウェイン主演の『スポイラーズ』など）の複数のバージョン、ジェームズ・スチュワート主演の『遠い国』 （1954年）、ウェイン・ウェイン主演の『北へアラスカ』（1960年）、 チャールズ・ブロンソン主演の『死の狩り』（1981年）、リチャード・ファーンズワース主演の『灰色の狐』（1983年）などがあります。

オスターン

東方映画（オスターン映画）[46]は、ソビエト連邦および社会主義東ヨーロッパで制作された西洋風の映画である。共産主義東ヨーロッパ諸国で人気を博し、特にヨシフ・スターリンのお気に入りであった。東方映画は、ユーラシア大陸の辺境地域を舞台に、ワイルド・ウェストの東ヨーロッパ版を描こうとした「イースタン」と、アメリカ西部を舞台にしながらも、ハリウッド西部劇に典型的な「明白な運命」などの物語を覆し、プロレタリア国際主義と階級意識というマルクス主義的理想を掲げた「レッド・ウェスタン」に大別される。

レッド・ウェスタン映画では、アメリカ・インディアンは、権利のために闘う抑圧された人々として、同情的に描かれる傾向が強かった。これは、当時のアメリカ西部劇ではインディアンが悪役として描かれることが多かったこととは対照的である。東欧には本物のネイティブ・アメリカンが不足していたため、東欧映画ではジプシーやトルコ系アメリカ人がインディアンの役柄で頻繁に登場した。

東ドイツで制作された「DEFA-インディアン映画」シリーズでは、ゴイコ・ミティッチは正義感があり心優しく魅力的なインディアンの酋長を演じた（例えば、ヨゼフ・マッハ監督の『大きな熊の子』（1966年） ）。[47]彼は1990年代に米国を訪れた際にスー族の名誉酋長となり、同行したテレビクルーは彼の映画の1つに部族を登場させた。東ドイツに住んでいたアメリカ人俳優兼歌手のディーン・リードも、東ドイツ映画にいくつか出演した。

「東洋」映画は、西部劇の舞台をコーカサスの草原に置き換えたのが典型的でした。「カウボーイ」や「インディアン」といった西洋の定番キャラクターも、盗賊やハーレムといったコーカサスの定番キャラクターに置き換えられました。このジャンルの有名な例としては、ソビエト連邦で人気を博した『砂漠の白い太陽』が挙げられます。[48]

ポルノ西部劇

ポルノ西部劇は、主にエロティカに焦点を当てた物語の背景として、古い西部劇を舞台としています。ポルノ西部劇の代表的な例としては、ラス・メイヤー監督のヌード満載 の『ワイルド・ガールズ・オブ・ザ・ネイキッド・ウェスト』（1962年）、ハードコアな『ア・ダーティ・ウェスタン』 （1975年）と『スウィート・サベージ』（1979年）が挙げられます。 『スウィート・サベージ』では、伝統的な西部劇に出演していたベテラン俳優アルド・レイが、性的な役柄以外の役で主演しました。ビデオゲームでは、『カスターズ・リベンジ』（1982年）が悪名高く、史上最悪のビデオゲームの一つとされています。

西洋以前

映画評論家のフィリップ・フレンチは、「プレ・ウエスタン」というサブジャンルを、カウボーイ映画を彷彿とさせるテーマや登場人物を持ちながらも、厳密には西部劇とはみなされない映画に当てはめている。これには、19世紀初頭の辺境を舞台とし、ジェームズ・フェニモア・クーパー演じる ナッティ・バンポのような登場人物が登場する映画が含まれる。 『アラモ』（1960年）や『モホークの太鼓』（1939年）などもその例である。 [49]

ラーメン洋食

映画『タンポポ』の宣伝で初めて使われた「ラーメンウエスタン」という言葉も、ラーメンを題材にした言葉遊びです。この言葉はアジアを舞台にした西洋風メディアを指すのに使われています。例としては、『漂流する復讐者』、『ブレイク・ザ・チェーン』、『百万長者エクスプレス』、 『イースト・ミーツ・ウェスト』 、『ブラックタイガーの涙』 、 『ダイナマイト・ウォリアー』、『レット・ザ・バレット・フライ』、『許されざる者』、『マーリーナ・ザ・マーダーラー・イン・フォー・アクトス』 、 『バッファローボーイズ』、『続・夕陽のガンマン』、『ゴールデンカムイ』、『スキヤキ・ウエスタン ジャンゴ』などがあります。[50]

修正主義西部劇

1960年代から1970年代にかけて、西部劇はリヴィジョン・ウェスタンによって再発明されました。[51] 1960年代初頭以降、多くのアメリカの映画製作者たちは、西部劇の伝統的な要素の多くに疑問を投げかけ、それを変革し始めました。そして、単純な英雄対悪役の二元論や、人格を試したり、自らの正しさを証明したりするために暴力を用いることの道徳性に、観客が疑問を抱くようなリヴィジョン・ウェスタンを制作するようになりました。これはサム・ペキンパー監督の『ワイルドバンチ』（1969年）によく表れています。大きな変化の一つは、以前の映画では「野蛮人」として扱われていたネイティブ・アメリカンの描写が、より肯定的になったことです。こうした修正主義西部劇の例としては、 『荒野の用心棒』（1962年）、『リチャード・ハリスのホースと呼ばれた男』（1970年）、『リトル・ビッグ・マン』 （ 1970年） 、『ソルジャー・ブルー』 （1970年）、『荒野の用心棒』 （1971年）、『無法者ジョージー・ウェールズ』（1976年）、 『ダンス・ウィズ・ウルブズ』 （1990年）、 『許されざる者』 （1992年）、『クイック・アンド・ザ・デッド』（1995年）、『デッドマン』（1995年）などがある。テレビのミニシリーズ『ゴッドレス』（2016年）もこのカテゴリーに入る。初期の修正主義西部劇では、ロバート・テイラー主演の『西へ向かう女たち』（1951年）など、女性により強い役割が与えられているものもあった。これら全ての特徴を包含した、もっと初期の作品『ラスト・ワゴン』 （1956年）では、リチャード・ウィドマークがコマンチ族に育てられ白人に迫害される白人男性を演じ、フェリシア・ファーとスーザン・コーナーがリーダーの役割を強いられる若い女性を演じた。

SF西部劇

The science fiction Western places science fiction elements within a traditional Western setting.[52] Early examples are serial films such The Phantom Empire (1935) and Ghost Patrol (1936) which incorporated supernatural figures of science fiction fantasy into a Western setting.[52] An example of cross-over genre, the fantasy science fiction Western The Valley of Gwangi (1969) displayed cowboys fighting dinosaurs, a trend that took hold during the 1960s. John Jakes's Six Gun Planet takes place on a future planet colonized by people consciously seeking to recreate the Old West (with cowboys riding robot horses...). The movie Westworld (1973) and its sequel Futureworld (1976), Back to the Future Part III (1990), Wild Wild West (1999), and Cowboys & Aliens (2011), and the television series Westworld (2016, based on the movie).

This subgenre also encompasses the post-apocalyptic Western, an offshoot of the Western genre with themes of lawlessness and survival, and often include an alienated lone hero trying to make sense out of the chaos.[53]: 2  Examples include The Postman, the Mad Max series, and The Rover.[54][55][56] Science fiction Westerns may also incorporate steampunk elements, giving rise to the steampunk Western.[57]

Singing cowboy Western

A singing cowboy was a subtype of the archetypal cowboy hero of early Western films.[58][59] It references real-world campfire side ballads in the American frontier, the original cowboys sang of life on the trail with all the challenges, hardships, and dangers encountered while pushing cattle for miles up the trails and across the prairies.[60]

Space Western

スペース・ウェスタンはSFのサブジャンルであり、SFの物語の中で西部劇のテーマや表現法を用いる。 [52]微妙な影響としては、深宇宙の無法地帯の探検などがあるが、より明白な影響としては、宇宙空間で光線銃を使いロボットの馬に乗る文字通りのカウボーイが登場する。例としては、アメリカのアニメシリーズ『ブレイブスター』（1987年9月から1988年2月までオリジナルエピソードが放送された）、日本の漫画シリーズ『トライガン』（1995年デビュー）、日本のアニメシリーズ『カウボーイビバップ』（1997年デビュー）、アメリカのテレビシリーズ『ファイアフライ』（2002年ジョス・ウェドン制作）、映画『荒野の七人』のリメイクである『バトル・ビヨンド・ザ・スターズ』（1980年）、『真昼の決戦』のリメイクである『アウトランド』（1981年）、『セレニティ』（ 2005年、テレビシリーズ『ファイアフライ』に基づく）などがある。古典的な西部劇というジャンルは、1977年のオリジナル版『スター・ウォーズ』をはじめとするSF映画にも大きな影響を与えており、2018年の『ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー』や2019年の『マンダロリアン』では、西部劇の要素がより直接的に取り入れられています。ジーン・ロッデンベリーが構想したテレビ番組『スタートレック』は、「星々へ向かう幌馬車隊」でした。 [61]

スパゲッティ・ウエスタン

セルジオ・レオーネ監督の映画『荒野の用心棒』の宣伝用画像で、ドル箱三部作の曖昧な名前の主人公（「名もなき男」として宣伝された）を演じるクリント・イーストウッド

1960年代から1970年代にかけて、イタリアでは「マカロニ・ウエスタン」（「イタロ・ウエスタン」とも呼ばれる）という西部劇の復活が起こりました。最も有名なのは、ドル三部作の3作目となる『続・夕陽のガンマン』です。これらの映画の多くは低予算で制作され、撮影場所（例えばスペインの砂漠地帯アルメリアなど）は、スタッフや制作費の安さ、そしてアメリカ南西部の風景との類似性から選ばれました。マカロニ・ウエスタンは、ハリウッド西部劇よりもアクションと暴力描写が多いのが特徴でした。また、主人公たちは古典的な西部劇よりも利己的な動機（金銭や復讐が最も一般的）で行動していました。[62]一部のマカロニ・ウエスタンはアメリカ西部劇の伝統を脱神話化し、このジャンルの一部は西部劇の修正主義的作品と見なされています。たとえば、『荒野の用心棒』三部作自体は、標準的な西部劇と比べてかなり異なる表現方法を採用しており、保安官像を非神話化したり（『荒野の用心棒』と『夕陽のガンマン』）、北軍と南部連合の双方を曖昧な道徳的立場に置いたり（『続・夕陽のガンマン』 ）、ネイティブ・アメリカンを登場させなかったり（ 『荒野の用心棒』で短く言及されている以外）しています。

セルジオ・レオーネ監督による西部劇は、ハリウッド西部劇とは異なるトーンを持っていると感じる者もいた。[63]ベテランアメリカ人俳優チャールズ・ブロンソン、リー・ヴァン・クリーフ、クリント・イーストウッド[63] はマカロニ・ウエスタンで有名になったが、これらの映画はジェームズ・コバーン、ヘンリー・フォンダ、ロッド・スタイガー、クラウス・キンスキー、ジェイソン・ロバーズ、ジャン・マリア・ヴォロンテ、イーライ・ウォラックといった他の有名俳優たちのショーケースにもなった。以前はテレビシリーズ『ローハイド』で主演を務めていたイーストウッドは、レオーネの『荒野の用心棒』 （ダラーズ三部作の1作目）によって思いがけず映画業界の最前線に躍り出た。[63]

奇妙な西部劇

奇妙な西部劇は、古典的な西部劇の要素と他のジャンル、特にファンタジー、ホラー、SFの要素を組み合わせたものである。[64]このサブジャンルには、スチームパンクのレトロフューチャリスティックな要素を取り入れたスチームパンク西部劇の亜種が含まれる。[65]ワイルド・ワイルド・ウェストのテレビシリーズ、テレビ映画、1999年の映画化では、西部劇とスチームパンクが融合している。[66]ジョナ・ヘックスのフランチャイズも、西部劇とスーパーヒーローの要素を融合している。ジェームズ・オブライエン脚本・監督の映画ウエスタン・レリジョン（2015年）では、伝統的な西部劇の設定に悪魔が登場する。オールドマン・ローガン（2008年～2009年）のグラフィックノベルは、スーパーヒーローとポスト黙示録的なフィクションの要素を西部劇と融合させている。

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