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クロスオーバーとは、2つ以上の独立した架空のキャラクター、設定、または世界を、1つの物語の文脈に配置することです。これらは、関連する著作権者間の法的契約（インターカンパニー・クロスオーバーと呼ばれる）、企業の共同所有、またはファンによる非公式の取り組みから生じる可能性があります。
これは、1つの独立したキャラクター、設定、または世界が、しばしばコメディ的な方法で、別のキャラクター、設定、または世界をコピーするパロディーとは異なります。
背景
公式
クロスオーバーは、知的財産権保有者が2つ以上の人気のある既存の作品を組み合わせることで経済的利益を得るために、公式に行われることがよくあります。また、クロスオーバーは、既存の作品から派生した新しいコンセプトを導入するのに役立つ場合もあります。架空のキャラクターに感情的な信憑性を与え、ファンの 没入感を高めることも目的としています。
クロスオーバーは通常、単一の権利保有者が所有する作品間で発生しますが、より稀に、固有の法的障害を克服できる限り、異なる権利保有者の作品が関与することもあります。また、パブリックドメインとなったキャラクターと、同時に著作権保護されているキャラクターを使用する場合 もあります
クロスオーバーストーリーでは、登場人物が隣人同士である（『ゴールデン・ガールズ』と『エンプティ・ネスト』のキャストが顕著な例）、次元の裂け目や類似の現象を介して出会う（所有者が異なるSF作品によくある説明）など、クロスオーバーの理由を独自に説明しようとする場合があります。中には、全く説明されないクロスオーバーもあります。架空の設定では不条理であったり、単に不可能であったりするクロスオーバーもあり、それぞれのシリーズの連続性によって無視されざるを得ません。さらに、 『ザ・シンプソンズ』と『フューチュラマ』のように、2つ以上の架空の世界の関係を意図的に混乱させるクロスオーバーもあります。これらのクロスオーバーでは、それぞれの番組が他方の世界でフィクションとなっています。
非公式
合法的なクロスオーバーとは対照的に、非公式クロスオーバーは、作成者が得る芸術的な喜びのみを理由に作成されます。非公式クロスオーバーは、ファンが書いたフィクション[1]やファンアートの形をとることがよくありますが、アマチュア映画やオーディオブックではますます普及しています。公式クロスオーバーは、著作権、ロイヤリティの支払い、文章の質、キャラクターの所有権などの懸念によってしばしば妨げられますが、非公式クロスオーバーは、権利者がそのような素材の配布を差し止める権利を行使しない限り、そのような懸念に縛られません。良い例としては、バットマン、エイリアン、プレデターの要素を1つの設定にまとめた、 無許可の実写ファン映画『バットマン：デッドエンド』が挙げられます
非公式のクロスオーバーは、「もしも」のシナリオでも発生することがある。ロジャーはファミリー・ガイに頻繁にカメオ出演しており、ブライアンはアメリカン・ダッドにカメオ出演している。ロジャー、ラロ・タブス、クラウス・ハイスラーは、ファミリー・ガイの最後のスター ・ウォーズ風パロディ「それは罠だ!」で、それぞれモフ・ジャージェロッド、ニーン・ナン、アクバー提督として登場している。スチュウィーはまた、BONESでブースが精子提供者になる可能性について悩む場面でブースのインタラクティブな幻覚として登場し、デヴィッド・ボレアナズ (ブース役) は「北極への道」でその恩返しをしている。セサミストリートのエルモは、テレビのシットコム「トーケルソンズ」でコニー・レイの幻覚として登場した。スター・ウォーズとスタートレック、バビロン5とスターゲイトなど、異なるSF映画やシリーズを融合させたファンフィクションはよく作られます。MUGENは、様々なテレビシリーズ、映画、その他のビデオゲームから、ファンが作成した架空のキャラクターやステージを多数収録した格闘ゲームエンジンです。
文学
文学における最初の人気クロスオーバーは、1885年のマーク・トウェインの小説『ハックルベリー・フィンの冒険』で、トム・ソーヤーが重要なゲスト出演をしています。同様に、アンソニー・トロロープのパリサーズ・シリーズのグレンコーラ・パリサー夫人は、1865年にパリサーズの第1作と第2作の間に出版された小説『ミス・マッケンジー』の終盤に登場します。この人物は、小説『彼女を許せるか？』（1864年）で初めて登場しました。アンドリュー・ラングの1890年の作品集『旧友：書簡パロディエッセイ集』には、ジェーン・オースティンの『ノーサンガー・アビー』とシャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』に基づいたものなど、異なる出典の登場人物を組み合わせた手紙が収録されています。[2]
キム・ニューマンは、スティーブン・キングと同様に、この手法を頻繁に用いています。ジェイムズ・ブランチ・キャベル、J・D・サリンジャー、ウィリアム・フォークナー、マーガレット・ロレンス、トーマス・ピンチョン、カート・ヴォネガット、モーデカイ・リッチラー、サー・H・ライダー・ハガード、エドガー・ライス・バロウズ、ロバート・ハインライン、アイザック・アシモフの作品も、互いに交差し、様々な登場人物や設定を複数の作品に結びつけています。
イラストレーターのハワード・パイルは、自身の作品『トワイライト・ランド』をそのようなクロスオーバーの一つとして構想しました。この作品では、名もなき語り手が「トワイライト・ランド」へと運ばれ、宿屋での夜会で有名なおとぎ話の登場人物たちと出会います。マザー・グース、シンデレラ、フォルトゥナトゥス、船乗りシンドバッド、アラジン、ブーツ、勇敢な小さな仕立て屋などが、この枠組みの中に集まり、他の文学上の人物が登場する冒険物語を語り合います。[3]
フランスの作家ジュール・ルメートルは、 『シンデレラ』の続編とも言える『プリンセス・ミミ』を執筆しました。シンデレラの娘がポリュフェモスに求愛され、シャルル・ペローの『ホップ・オ・マイ・サム』も登場します。[4] [5]
アニメとマンガ
アニメは、同じ会社やネットワークのキャラクターや番組をフィーチャーしたクロスオーバーイベントにも数多く参加しています。最大のプロジェクトの一つは、ドリーム9「トリコ×ワンピース×ドラゴンボールZ 超スペシャルコラボ」です。これは、少年ジャンプの3つのフランチャイズ（ドラゴンボールZ、ワンピース、トリコ）が1時間のスペシャルにクロスオーバーされたものです。ほとんどのクロスオーバーと同様に、このスペシャルはフィラーであり、ほとんどのクロスオーバーで共通の筋書きに沿ったファンサービスエピソードです。このクロスオーバーのユニークな点は、3つの番組のキャラクターがグループに分かれ、メンバー全員が同じありきたりなキャラクターの典型を共有していることです。例えば、主人公の悟空、ルフィ、トリコは、おバカで気立てが良く、強いキャラクターの典型に陥っています。[6]
漫画家・松本零士は、『キャプテンハーロック』、『銀河鉄道999』、『クイーン・ミレニア』など、元々はそれぞれ独立した物語として書かれた様々な作品やキャラクターをクロスオーバーさせることで知られています。『メーテル伝説』では、クイーン・プロメティウムは『クイーン・ミレニア』の主人公である矢追ユキノであったことが明らかにされています。松本はまた、自身が監督を務めたアニメ『宇宙戦艦ヤマト』とのクロスオーバー作品も数多く制作していますが、『ヤマト』の権利は実際には西崎義展が所有しています。
テレビシリーズ
既存の番組の間
登場人物同士のクロスオーバーは、以前の関係がなくても、時代、場所、職業などで関連がある場合にも発生することがあります。例えば、 『ロー・アンド・オーダー』シリーズは、設定と職業の共通性があり、フランチャイズ内外で、またより広い世界内でクロスオーバーが起こりやすいです。ABCの メロドラマ 『ワン・ライフ・トゥ・リヴ』とその高視聴率の最終回が打ち切られた後、いくつかのキャラクターがネットワークの残りのメロドラマ『ジェネラル・ホスピタル』にクロスオーバーし、以前の番組と同じタイムラインに留まりました。
シットコム『リビング・シングル』の登場人物であるカイル・バーカーとマックス・ショーは、『ハーフ・アンド・ハーフ』に登場しました。彼らの登場は『リビング・シングル』終了から7年後であり、カイルとマックスがカップルのままで、家族を育てていることを裏付けました。
1992年、シットコム『フレッシュ・プリンス・オブ・ベルエア』と短命に終わった『アウト・オールナイト』は、ヒラリー・バンクスがチェルシーズ・クラブの客として登場した際に、短期間クロスオーバーしました
1993年、イギリスのメロドラマ『イーストエンダーズ』は、毎年恒例のチルドレン・イン・ニード・テレソンで『ドクター・フー』との2部構成のクロスオーバー番組を放送しました。2010年のテレソンでは、『イーストエンダーズ』はもう一つの有名なメロドラマ『コロネーション・ストリート』とクロスオーバーし、 『イーストストリート』と題された15分間の特別エピソードを放送しました。[7]
関連番組間
クロスオーバーは同じ制作会社の番組で最も一般的ですが (「ハリケーン・サタデー」など)、番組が同じ配給会社やテレビネットワークを共有しているために発生することもあります。 この種のつながりの顕著な例は、 「殺人事件を書いた女」と「私立探偵マグナム」です。 これらの番組は異なる会社によって制作されましたが、ユニバーサル・スタジオが所有し、 CBSで放送されました。 もう 1 つの例は、 「あなたに恋して」と「フレンズ」で、どちらもウルスラ・ブッフェというキャラクターを共有しています。 どちらの番組にも制作や配給の共通点はありませんが、女優 (リサ・クドロー)、舞台 (ニューヨーク市)、およびスケジュール ( 「フレンズ」は当初、NBCの木曜夜のスケジュールで「あなたに恋して」の後続として放送されていました) が共通しています。
『マッド・アバウト・ユー』と『フレンズ』は、別のタイプの「ネットワーク・クロスオーバー」を共有しています。まれに、ネットワークがクロスオーバー「イベント」をテーマに一晩中番組を組むことを選択することがあります。あるケースでは、『マッド・アバウト・ユー』でポール・ライザー演じるキャラクターが引き起こしたニューヨーク市の停電が、『フレンズ』と『マッドマン・オブ・ザ・ピープル』の登場人物によって経験されました。[8]このような「イベントナイト」は、同じ夜に複数の番組にまたがる1人のキャラクターの探求によって結び付けられることもあります。ABCは1997年シーズンの金曜夜番組でこの種の「イベントナイト」クロスオーバーを試みました。そこで彼らは、 『サブリナ・ザ・ティーンエイジ・ウィッチ』の主人公が、各番組を時間軸で移動させていた「タイムボール」を持って逃げ出した猫のセーラムを、 『ボーイ・ミーツ・ワールド』、『ユー・ウィッシュ』 、『ティーン・エンジェル』で追いかけるという提案をしました。[9]
2004年、シェッド・プロダクションズはテレビ番組『バッドガールズ』と『フットボールズの妻たち』のクロスオーバー作品を制作した。『バッドガールズ』では、フットボールズの妻たちに登場するターニャ・ターナーが、2004年5月17日から19日にかけて、第6シリーズの3エピソードでラークホール刑務所に収監された。ストーリーでは、第3シリーズで宿敵アンバーがターニャのバッグにコカインを仕掛けたことで、ターニャは麻薬の罪で投獄される。投獄中には謎の中毒事件など劇的な出来事が起こり、最終的には取引を成立させて釈放される。このクロスオーバーを記念して、『バッドガールズ』は3夜連続で放送された後、3ヶ月間の休止期間に入った。[10]
2006年、ディズニー・チャンネルは3つのシットコムを組み合わせたクロスオーバー番組『That's So Suite Life of Hannah Montana』を制作しました。第1話「Checkin' Out」は『That's So Raven』の第4シーズンで放送されました。第2話「That's So Suite Life of Hannah Montana」は『スイートライフ』の第2シーズンで放送されました。第3話であり最後のエピソード「On the Road Again」は『ハンナ・モンタナ』の第1シーズンで放送されました。ストーリーは、レイヴン・バクスターとハンナ・モンタナの両方がティプトンホテルの宿泊客となることに焦点を当てていました。[11]
2013年、カナダの犯罪ドラマシリーズ『リパブリック・オブ・ドイル』と『マードック・ミステリーズ』がクロスオーバー[12]を制作しましたが、両番組の時代設定が相容れないため複雑化しました。『マードック・ミステリーズ』は1890年代を舞台にした歴史ドラマで、『リパブリック・オブ・ドイル』は現代を舞台にしています。この問題は、俳優たちが主要キャラクターの親族としてクロスオーバーすることで解決されました。アラン・ホーコは2013年11月25日の『マードック・ミステリーズ』のエピソードで、彼のレギュラーキャラクターであるジェイク・ドイルの19世紀の先祖であるジェイコブ・ドイル役で出演し、ヤニック・ビソンは2014年1月の『リパブリック・オブ・ドイル』のエピソードで、彼のレギュラーキャラクターであるウィリアム・マードックの21世紀の子孫であるビル・マードック役で出演しました。[12]
2025年、イギリスのメロドラマ『ホリーオークス』は30周年を迎え、ブルックサイドとのクロスオーバー放送を開始しました。ブルックサイドは2003年に制作を中止しており、そのセットのほとんどはホリーオークスの制作に使用されていました。ブルックサイドの多くの登場人物が登場し、オリジナルのエンディングストーリーは後付け設定されていました。どちらのメロドラマもフィル・レドモンドによって制作され、2000年2月にブルックサイドの登場人物マット・マスグローブ（クリスチャン・イーリー）がホリーオークスに移行した際に、両番組が共通の世界観で存在することが既に確立されていました。[13]
子供向けテレビ番組におけるクロスオーバーの最も初期の例は、PBSの1971年の番組『エレクトリック・カンパニー』です。
プロモーション用カメオ出演
クロスオーバーは、別のフィクション作品に注目を集めるために、ホスト番組の物語の文脈で合理的な説明がほとんどないプロモーション用のカメオ出演の形をとることがあります。パロディとして明確に提示されていない場合、これはしばしば露骨な商業主義としてファンから軽蔑されます。その顕著な例は、シンプソンズのエピソード「A Star Is Burns 」で、ジェイ・シャーマン（ザ・クリティックのキャラクター）が登場しました。このエピソードは、1995年3月5日にFOXで放送され、ザ・クリティックの第2シーズンが始まる直前でした。第1シーズンはABCで放送されていました。このエピソードは、比較すると劣っていると見なされているアニメシリーズであるザ・クリティックの宣伝のために存在しているとして、シンプソンズのファンから広く非難されました。シンプソンズの作者であるマット・グレイニングでさえ反対し、抗議としてその特定のエピソードのクレジットから自分の名前を削除することを選択しました。[14]
関連項目
参考文献
- ^ Coppa, Francesca (2017). The Fanfiction Reader: Folk Tales for the Digital Age. University of Michigan Press . pp. 12– 13, 206. ISBN 9780472053483。
- ^ グロッソン、サラ（2020年）『ジェーンの演技：ジェーン・オースティン・ファンダムの文化史』ルイジアナ州立大学出版局、 49～ 51ページ。ISBN 9780807173350. Project MUSE 76001
- ^ パイル、ハワード『トワイライト・ランド』ニューヨーク：ハーパー社、1894年。
- ^ 「プリンセス・ミミ」『リビング・エイジ』（1921年）
- ^ 「シンデレラの娘」。ルビー妖精の本に収録。ジュール・ル・メートル、J・ウェンジグ、フローラ・シュマルス、F・C・ヤンガー、ルイジ・カプアーニ、ジョン・C・ウィンダー、キャニング・ウィリアムズ、ダニエル・リッシュらによる物語を収録。H・R・ミラーによる78点のイラスト付き。ロンドン：ハッチンソン社 [1900] 3～18ページ。
- ^ 「ワンピースとドラゴンボールZがテレビスペシャルで激突」。Kotaku 。 2013年4月8日。 2020年3月18日閲覧。
- ^ 「イーストエンダーズが他の番組とクロスオーバーしたとき」。
- ^ NBCの「ブラックアウト・サーズデー」のオープニングエピソード「パンドラの箱」のepguides.comリスト。Wayback Machineに2007年10月12日アーカイブ
- ^ 「クロスオーバーイベント：「タイムボール」」poobala.com
- ^ 「忘れていたテレビ番組のクロスオーバー9選」Digital Spy . 2018年6月4日
- ^ 「That's So Suite ライフ・オブ・ハンナ・モンタナ DVDレビュー」
- ^ 「『ドイル共和国』と『マードック・ミステリー』のカンコンボを祝う」National Post . 2013年11月25日。2013年12月12日時点のオリジナルからアーカイブ。
- ^ 「ブルックサイドの知識はどれくらい？ - 無料オンラインライブラリ」
- ^マット・グレイニングを含む『A Star Is Burns』への様々な反応。Wayback Machineで2007年8月10日にアーカイブ。
外部リンク
- クロスオーバー全般についての考察（キャスリン・アンダーセン）クロスオーバーの成功に必要な数々の要素について考察したエッセイ（主にファンフィクション向け）。
- ワールド・ニュートン・ユニバース・クロスオーバー年表 フィリップ・ホセ・ファーマーのワールド・ニュートンの連続性に基づいて、その連続性の中で展開されるクロスオーバー。
- 「クロスオーバーについて」、ジェス・ネヴィンズによる架空のクロスオーバーの歴史
