フラメンコモード

音楽のモードまたはスケール

音楽理論において、フラメンコ旋法（長フリギア旋法とも呼ばれる）は、フラメンコ音楽における使用法を抽象化した和声旋法または音階である。言い換えれば、フラメンコの歌曲や楽曲で用いられる音高と和音を表す和音が伴奏する、昇順の音程の集合である。調号はフリギア旋法と同じ（E音：臨時記号なし、C音：4つのフラット）で、必要に応じて3度と7度が臨時記号とともに記譜される。その旋法／調性の特徴は、アンダルシア終止形に顕著に表れている。

何かが本当にフラメンコであるかどうかを判断する上で、3つの基本的な要素があります。フラメンコの旋律（または音楽の調性）、コンパス（リズム）、そして演奏者…フラメンコ人であるべき演奏者です！…例えば、作曲家がフラメンコの調性（通常は旋律と呼ばれます）を使って曲を書いた場合（他の2つの要素がなければ）、作曲家はフラメンコの曲を書いたとは言えません。^[1]

マヌエル・デ・ファリャによれば、フラメンコは偽りの関係性による和声体系であり、「自然芸術の驚異の一つ」を構成している。フラメンコギターだけが「フラメンコ旋法の華麗な旋律装飾（メリスマを含む）に柔軟に適応できる」とデ・ファリャは指摘している。^[2]

正確なコードは歌の形式（パロ）とギターのコードポジションによって決まります^[3]。フラメンコのコード・ボイシングには、非三和音のピッチ、特に開放弦が含まれることが多いためです^{[4] 。III、}♭ II、Iが最低4つの音を持つ不協和コードとして現れるのが特徴です^[3]（たとえばセブンス・コードや混合三度コード）。トニックで始まるテトラコードは、Gシャープまたはナチュラル（フリギア・テトラコード）で上昇または下降するため、メロディーの長三度（G ＃）と伴奏のハーモニーの短三度（G ♮）の間で混合三度がぶつかり合うことが頻繁に発生し、長コードのブルース・スケールと同様に、フラメンコの美学の特徴となっています^[5]。

このテトラコルドは2度音程でコピーすることができ、D ＃が生成され、2度音程で増6度音程、B ^{7 ♭ 5} / Fが可能になります。^[8]

ルー・ハリソンは「イシャルトゥム・ソナタ」（1974年または1977年）を作曲しました。^[9]これはトルガハン・チョル（2001年）によって編曲され、^{[10]自身の}組曲の一部となっています。紀元前18世紀のバビロニア楔形文字碑文の調律板に関する初期の研究では、「イシャルトゥム」は現代のフリギア音階と同一視されていましたが、現在ではイオニア旋法／長調音階と同等と考えられています。^[11] Çoğuluの編曲は、少なくとも、ピタゴラス音律のEの白音モードで、次のようになっています（再生^ⓘ）：F- 、 C- 、 G- 、D- 、A、E、B（F ＃ +、C ＃ +、G ＃ +）、またはE（1/1）、F- （ 256/243）、G- （ 32/27）、A（4/3）、B（3/2）、C- （ 128/81）、D（16/9）、E（2/1）、G ＃ +は81/64です。^[12]

参照

参考文献

^ マルティネス、エマ（2011年）『フラメンコ：あなたが知りたいことすべて』p.6。メルベイ。ISBN 9781609744700。
^ ジョージ、デイヴィッド (1969). 『フラメンコギター：ギタレロの手による誕生からフラメンコギタリストの手による究極の祝福まで』 p.111. スペイン研究協会. [ISBN不明].
^ ab Fernández, Lola (2005).フラメンコ音楽理論：リズム、ハーモニー、メロディー、フォーム、p.77. ISBN 84-609-3514-0。
^ テンザー、マイケル（2006年）『ワールドミュージックの分析的研究』 p.97。ISBN 0-19-517789-4。
^ フェルナンデス（2005）、78ページ。
^ カウフマン、ガブリエル (2016).ガスパール・カサド: チェロ奏者、作曲家、転写者、p.134。テイラーとフランシス。ISBN 9781317130963。
^ ミケーレ、ウルリッヒ (1982)。『音楽アトラス』、87 ページ。 Fernandez (2005)、p.79 で引用。
^ フェルナンデス（2005）、79ページ。
^ Josephson, David Lou Harrison: Sonata in Ishartum; Music for Solo Guitar performed by David Tanenbaum at Other Minds 8, 2002", archive.org。
^ グレーヴェ、マーティン（2018年）『マカムシズ：ケマル主義トルコ前夜における伝統音楽の個別化』 p.187。エルゴン出版社。ISBN 9783956503719。
^ ビル・アルベス、ブレット・キャンベル (2017).ルー・ハリソン著『アメリカン・ミュージカル・マーベリック』p.515, n.12. インディアナ大学出版局. ISBN 9780253026439。
^ Çoğulu, Tolgahan (2010年4月14日). Lou Harrison - Sonata in Ishartum - Pythagorean Tuning / Microtonal Guitar on YouTube「この作品は純正五度音程の『ピタゴラス音律』で演奏されています。」

[1] マルティネス、エマ（2011年）『フラメンコ：あなたが知りたいことすべて』p.6。メルベイ。ISBN 9781609744700。

[2] ジョージ、デイヴィッド (1969). 『フラメンコギター：ギタレロの手による誕生からフラメンコギタリストの手による究極の祝福まで』 p.111. スペイン研究協会. [ISBN不明].

[Fern-3] Fernández, Lola (2005).フラメンコ音楽理論：リズム、ハーモニー、メロディー、フォーム、p.77. ISBN 84-609-3514-0。

[Tenzer-4] テンザー、マイケル（2006年）『ワールドミュージックの分析的研究』 p.97。ISBN 0-19-517789-4。

[5] フェルナンデス（2005）、78ページ。

[6] カウフマン、ガブリエル (2016).ガスパール・カサド: チェロ奏者、作曲家、転写者、p.134。テイラーとフランシス。ISBN 9781317130963。

[7] ミケーレ、ウルリッヒ (1982)。『音楽アトラス』、87 ページ。 Fernandez (2005)、p.79 で引用。

[Fern_79-8] フェルナンデス（2005）、79ページ。

[9] Josephson, David Lou Harrison: Sonata in Ishartum; Music for Solo Guitar performed by David Tanenbaum at Other Minds 8, 2002", archive.org。

[10] グレーヴェ、マーティン（2018年）『マカムシズ：ケマル主義トルコ前夜における伝統音楽の個別化』 p.187。エルゴン出版社。ISBN 9783956503719。

[11] ビル・アルベス、ブレット・キャンベル (2017).ルー・ハリソン著『アメリカン・ミュージカル・マーベリック』p.515, n.12. インディアナ大学出版局. ISBN 9780253026439。

[12] Çoğulu, Tolgahan (2010年4月14日). Lou Harrison - Sonata in Ishartum - Pythagorean Tuning / Microtonal Guitar on YouTube「この作品は純正五度音程の『ピタゴラス音律』で演奏されています。」