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コロラトゥーラ(英:/ ˌ k ɒ l ər ə ˈ tj ʊər ə / KOL -ər-ə- TURE -ə、米:/ ˌ k ʌ l -/ KUL -、イタリア語:[koloraˈtuːra] ;直訳すると「色付けされた素材」)[ 1 ] [検証失敗] [全文引用必要]は、連音、トリル、大きな跳躍、またはその他の技巧的な素材などの装飾を含むように旋律が変更された音楽の一節である。[ 1 ] [検証失敗] [全文引用必要] [ 2 ]これによって、通常、楽節内の旋律がわかりにくくなる。[本文では未検証]この用語は主に声楽で使用され、器楽ではそのような楽節は装飾と呼ばれる。[本文では検証されていません] [異議あり(理由: 「現代の用法」セクションの関連コンテンツと矛盾しているため) –議論]
コロラトゥーラは、18世紀と19世紀のオペラの特定の部分によく見られ、コロラトゥーラが大きな役割を果たすオペラの役柄とその歌手もコロラトゥーラと呼ばれます。[ 3 ] [全文引用必要]あらゆる声質の人がコロラトゥーラの技法を習得できる一方で、この用語は特定の声域や特定の音楽ジャンルに限定されません[ 3 ] [全文引用必要]現代の著作で修飾語なしに使用されるコロラトゥーラという用語は、通常、モーツァルトの魔笛の夜の女王のキャラクターに代表されるコロラトゥーラ・ソプラノを指します。[ 4 ] [ 3 ] [全文引用必要]
歴史
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コロラトゥーラという用語が初めて定義づけられたのは、イタリア語以外の初期の音楽辞典である。ミヒャエル・プレトリウスの『シンタグマ・ムジクム』(1618年)、セバスチャン・ド・ブロサールの『ディクショネア・ド・ムジーク』 (1703年)、ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターの『ムジカリスチェス・レクシコン』(1732年)などである。これらの初期の文献では、「この用語は簡潔に、そして常にイタリア語の用法に言及して扱われている」。[ 5 ] [検証失敗]

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クリストフ・ベルンハルト(1628年 - 1692年)はコロラトゥーラを2つの方法で定義しました。
- カデンツァ:「小節に厳密に従うのではなく、2、3、あるいはそれ以上の小節にまたがることが多い連打であり、主要な終止符でのみ行われるべきである」(フォン・デア・ジンゲ・クンスト、またはマニエラ、1649年頃)[ 5 ] [検証失敗]および
- ディミニューション:「音程がいくつかの短い音符によって変化し、1つの長い音符の代わりに、いくつかの短い音符が、ステップまたは飛躍によってあらゆる種類の進行を経て次の音符に急ぐようになる」(Tractatus Compositis、1657年頃)。[ 5 ] [検証に失敗した]
この用語は、イタリアの歌唱に関する最も有名な書籍では決して使用されていません。ジュリオ・カッチーニの『Le Nuove musiche』(1601/2)。ピエール・フランチェスコ・トシの『カントーリ・アンティキ・エ・モダンの意見』(1723年)。ジョヴァンニ・バティスタ・マンチーニの「ペンシエリ、ライフルレッショニ・プラティケ・ソプラ・イル・カント・フィグラト」(1774年)。マヌエル・ガルシアの『人間の声に関する記憶』(1841 年)、および『芸術全書』(1840 ~ 1847 年)。また、イギリスの作家チャールズ・バーニー(1726-1814)やヘンリー・フォザーギル・チョーリー(1808-1872)もこの言葉を使用しなかった。二人とも装飾が不可欠だった時代のイタリアの歌唱について詳しく書いた。[ 5 ] [検証に失敗しました]
This section's factual accuracy may be compromised due to out-of-date information. The reason given is: Section covers 15th-18th centuries—the Gilbert Duprez and the 1830s is a mention of a matter not germane—thus this section only continues the coverage of the History section, omitting nearly all of the last 300 years. (November 2025) |
コロラトゥーラという用語は、古典派(18世紀後半)およびロマン派(19世紀、特にベルカント)の声楽における、精巧で華麗な音型や装飾を指すのに最も一般的に用いられます。しかし、15世紀、16世紀、17世紀の初期音楽、特に1750年頃までのバロック音楽には、声楽家と器楽家の双方にコロラトゥーラ技法が求められる楽曲が数多く含まれています。したがって、現代音楽学においては、この用語は音楽史のあらゆる時代における、声楽と器楽の両方における華麗な音楽を指すために用いられます。[異論あり(関連記事リードの内容と矛盾しているため、WP:Lead を参照) -議論] [ 5 ] [検証失敗]たとえば、ドイツではコロラトゥーラ(ドイツ語:Koloratur )という用語は、「カラリスト」 (ドイツ語:Koloristen )と呼ばれるドイツのオルガン作曲家グループによって書かれた16世紀の鍵盤楽器音楽で使用されていた定型的で定型的な装飾に適用されてきました。[ 2 ] [異論あり(関連記事リードの内容と矛盾しているため、WP:Lead を参照) -議論]
ラテン語のcolorare (「色づける」)に由来するにもかかわらず、この用語は声を「着色する」行為、つまり表現目的で声質や音色を変える行為には適用されない(例えば、 1830年代にジルベール・デュプレが用いたvoix sombréeの技法)。[ 5 ] [検証に失敗した]
声域
[編集]この用語は、特定の声域に限定されるものではありません。あらゆる声質の女性がコロラトゥーラ技法を習得することができます。様々な音楽ジャンルにおいて、あらゆる声質に対応したコロラトゥーラパートが存在します。[ 3 ] [要出典]
しかしながら、コロラトゥーラという用語は、それ以上の修飾語なしで使用される場合、通常はコロラトゥーラ・ソプラノを指します。この役は、モーツァルトの「魔笛」の夜の女王に代表される最も有名な役柄であり[ 4 ]、高い音域を持ち、歌手はランニング・パッセージ、スタッカート、トリルなどの精巧な装飾と加飾を非常に容易に演奏する必要があります。コロラトゥーラ・ソプラノは、高音 C ( C 6 ) を超える音を出す発声能力を持ち、 A 4からA 5以上の音域を持ちます (G 4 – G 5以下の音域を持つ低音ソプラノとは異なります)。[要出典]
リチャード・ミラーは、ソプラノ・コロラトゥーラの声を2種類(コロラトゥーラとドラマティック・コロラトゥーラ)と呼んでいます[ 8 ]。また、メゾソプラノ・コロラトゥーラの声についても言及しています[ 9 ]。また、コロラトゥーラ・コントラルトについては触れていませんが、コントラルトの声でコロラトゥーラの技法を必要とする特定の作品についても言及しています[ 9 ] 。
異なる声域におけるコロラトゥーラの幅広い可能性の例としては、以下のものが挙げられます。[独自の研究か? ] [疑わしい–議論が必要]
- 「Agitata da due venti 」(「2 つの風に煽られて」)は、アントニオ ヴィヴァルディのオペラ「グリゼルダ」のコロラトゥーラ ソプラノ アリアです。[要出典]
- モーツァルトの「アレルヤ」(Exsultate, jubilateより)はソプラノ・カストラートのために書かれたが、適切に訓練されたコントラルト、メゾ・ソプラノ、またはソプラノのために編曲され、歌われることもできる。[要出典]
- Naqui All'Affanno - Non Piu Mestaは、ロッシーニのオペラ「チェネレントラ」からのコロラトゥーラ コントラルト ロンドです。
- ヘンデルのメサイアのアリア「すべて の谷は高貴である」は、テノールのためのコロラトゥーラ曲の例である。[引用が必要]
- モーツァルトのオペラ「後宮からの誘拐」の登場人物オスミンは、ベース声部(バッソ)のコロラトゥーラ役である。[要出典]
より一般的には、ロッシーニのオペラで主要な役を演じる歌手は、確実なコロラトゥーラ技術を身につけていなければならない。[疑わしい–議論が必要] [引用が必要]
参照
[編集]引用
[編集]- ^ a b オックスフォードアメリカ辞典. [検証失敗] [全文引用必要]
- ^ a b アペル(1969年)、184ページ。
- ^ a b c d ステインとジャンダー (1992)、p. 907。
- ^ a b c ランデル (1986)、p. 180.
- ^ a b c d e f Jander & Harris (2008). [検証失敗]
- ^ Guo, Edward W. & IMSLPスタッフ (2025年11月13日). 「ハムレット(トーマス、アンブロワーズ)」 (楽譜へのリンク、ダウンロード、および一般情報ページ) .国際楽譜ライブラリー・プロジェクト(IMSLP.org) . ウィルミントン、デラウェア州: Project Petrucci LLC . 2025年11月13日閲覧。著者名、所在地、出版社情報については、こちらとこちらのリンクをご覧ください。[より良い情報源が必要]
- ^ Score、[要説明] [要全文引用] p. 292。
- ^ ミラー(2000年)、7-9頁。
- ^ a b ミラー(2000)、12頁以降。
引用文献
[編集]- アペル、ウィリー編 (1969).ハーバード音楽辞典(第2版). ケンブリッジ, マサチューセッツ州: ベルナップ・ハーバード大学出版局. ISBN 9780674375017。
- ジャンダー、オーウェン; ハリス、エレン・T. (2008年5月16日). 「Coloratura」 . Grove Music Online . 2008年5月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年11月13日閲覧。
{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)[検証に失敗しました] - ミラー、リチャード(2000年)『ソプラノの声のトレーニング』ニューヨーク:オックスフォード大学出版局、ISBN 9780195130188。
- ランデル、ドン・マイケル; アペル、ウィリー編 (1986). 『ハーバード音楽辞典』 ケンブリッジ、マサチューセッツ州: ベルナップ・ハーバード大学出版局. ISBN 9780674615250。
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: editors list (link) - Steane, JB & Jander, Owen (1992). Sadie, Stanley (編). The New Grove Dictionary of Opera . 第1巻. ロンドン, イギリス: Macmillan. p. 907. ISBN 9781561592289。
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
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