ピロットーネ

パイロットトーン（またはピロトーン）および関連するネオパイロットトーンは、アナログオーディオ録音システムで使用される特殊な同期信号です。これらの信号は、ダブルシステム録音に関連付けられることが多く、別々のメディアに録音されたサウンドとフィルムの同期を維持するために映画制作用に主に開発されました。映画産業でタイムコードが広く採用される前は、パイロットトーン同期は、1950年代後半から1980年代後半にかけて、映画のほぼすべての1/4インチ磁気ダブルシステムサウンド録音で使用される標準的な方法でした。1/4インチオーディオテープが使用される前は、サウンドは35mm光学フィルムで録音され、後に16mmまたは35mm磁気フィルムで行われました。再生速度を調整するために同期トラックを録音できる最初の1/4インチレコーダーは、ピロトーンシステムの前身を導入したRangertoneによって開発されました。

歴史

1950年代に西ドイツの北西ドイツ放送局（NWDR）でカメラマン兼映画製作者を務めていたカーステン・ディルクス^[1]によると、パイロットトーンは1950年代初頭、西ドイツのハンブルク＝ロックシュテットにあるNWDRスタジオで、NWDRの技術技師アダルベルト・ローマンと助手のウド・ステプタットにより、単一カメラ16mmのテレビニュース取材とドキュメンタリー用に発明された。パイロットトーンを使用した最初の番組はドキュメンタリー「ムスリ：コンゴの上流/進歩」で、1954年初頭にアフリカで撮影され、1954年3月31日にARDで初めて放送された。新しい技術には新しい編集室が必要となり、ムスリのカメラマンであるディルクスは、近くにある6人しかいないスティーンベックという小さな工房に目を向けた。パイロットトーンシステムによって可能になった、テレビ番組の撮影にこれまで見過ごされてきた 16mm フォーマットの成功は、スティーンベックを多国籍企業へと変貌させるのに貢献しました。^[^要出典^]

ネオ・パイロットトーンは、1957 年にステファン・クデルスキーが Nagra IIIテープレコーダーとともに発明しました。

パイロットトーンという新しい技術は、映画監督ロバート・フラハティの元カメラマンであるリチャード・リーコックが、民主党の大統領候補ヒューバート・ハンフリーとジョン・F・ケネディを争ったドキュメンタリー映画「プライマリー」 （1960年）で使用したことで国際的に注目された。ディールクス自身も、 1961年4月のピッグス湾侵攻の際、ハバナでの撮影を許された唯一の西側記者として、米国におけるパイロットトーンの普及に貢献した。CBSは北ドイツ放送（NWDRは1956年にNDRとWDRに分裂していた）を通じてディールクスの素材の使用許諾権を取得し、ドイツで同素材が放送される10日前の1961年5月14日にオンエアを開始した。ディルクス氏によると、北米のテレビ番組収集がムービートーン（ムービートーンニュースも参照）かライブサウンド録音用の磁気プレストライピングによって主流であり、パイロットトーンの使用がまだ知られていなかった時代に、米国のテレビネットワークは60分のドキュメンタリー作品で実証されたシステムに感銘を受けたという。

テクノロジー

オーディオおよびビデオ録画システムにおける同期は、歴史的に主に2つの方法のいずれかで実現されてきました。初期のアプローチは、マイクケーブルを使用して映画用カメラをStellavoxやNagraなどのオーディオレコーダーに接続するというものでした。同期モーターを搭載したカメラは、60/50Hz信号をレコーダーに送信し、これが正弦波パイロットトーンとしてキャプチャされます。この方法はその後、オーディオレコーダー内に水晶発振器を組み込み、水晶制御のカメラモーターと連動して60Hz信号を生成する方式に取って代わられました。オーディオレコーダーには、従来の方法でオーディオを録音するフルトラックモノラルヘッドと、パイロットトーン信号の再生機能も備えたネオパイロットヘッドの2つの録音ヘッドが搭載されています。

このネオパイロットヘッドはオーディオヘッドに対して90度の角度で配置され、モノラルオーディオ信号の中央にパイロットトーンを記録します。90度の位相差により、プッシュプル信号であるパイロットトーン信号は打ち消し合い、オーディオ再生時に聞こえなくなります。この現象は、1つのオーディオ信号を2つのチャンネルに分割し、一方のチャンネルで位相反転が発生すると、両方のトラックを同じレベルで同時に再生したときに信号が打ち消される現象に似ています。このシステムの顕著な制限は、パイロットトーンテープをステレオレコーダーで再生すると、ステレオチャンネルをモノラルに再結合しない限り、60Hz信号が聞こえる可能性があることです。

再生中、パイロットヘッドはプッシュプル再生ヘッドとして機能し、パイロットトーンの再生を容易にします。再生機構は、再生されたパイロット信号をライン周波数（60/50 Hz）と比較します。ライン周波数は16/35mm同期磁気レコーダーのモーター速度を制御し、それに応じて再生速度を調整します。現代の16/35mmレコーダーは内部に水晶発振器を採用しており、1/4インチテーププレーヤーは再生パイロット信号を、高精度な内部水晶発振器を基準として用います。

標準的なオーディオテープレコーダーはテープ速度の調整が非常に優れていますが、再生機が長時間にわたって録音速度と常に同じ速度で再生できるほどの精度は備えていません。一方、パイロットトーンシステムは同期を維持するための信頼性の高いソリューションを提供します。

陳腐化

パイロットトーン方式は、 SMPTEタイムコードが同期基準規格となった1990年代初頭に段階的に廃止されました。パイロットトーン同期に対するタイムコードの利点は、速度基準だけでなく、位置基準としても機能することです。タイムコードが提供する時：分：秒：フレームの読み出しにより、フィルムをデジタルテープ、つまりビデオに転送することで、映像と音声の正確な一致が可能になります。

タイムコードの唯一の「問題」は、機械読み取りシステムであるため、映像と音声を同期・編集するためには、 DaVinci ResolveやAdobe Premiere Proなどの編集システムに転送する必要があることです。映画業界では編集ソフトの使用が標準になりつつあるため、これは大きな問題とは見なされていません。しかし、クエンティン・タランティーノのように、依然としてアナログフィルムで撮影されている一部の映画では、これが問題を引き起こす可能性があります。^{[説明が必要]}

参照

参考文献

^ ディアース、カールステン。『Der Pilotton: Eine Hamburger Erstgeburt - Spurensuche im Medienkeller』 [パイロットーネ: ハンブルク生まれ - メディア考古学]。ハンブルク映画テレビ博物館(ドイツ語)。 2016年8月2日のオリジナルからアーカイブ。

外部リンク

パイロットトーンのパイオニアである Carsten Diercks へのインタビュー (3 分 17 分、RealMedia ; ドイツ語)、世界初のパイロットトーン使用法であるMusuri - Es geht aufwärts am Kongo (1954)からの抜粋
ハンブルク映画博物館所蔵のカーステン・ディルクスの小さなイラスト付き伝記（ドイツ語）

[1] ディアース、カールステン。『Der Pilotton: Eine Hamburger Erstgeburt - Spurensuche im Medienkeller』 [パイロットーネ: ハンブルク生まれ - メディア考古学]。ハンブルク映画テレビ博物館(ドイツ語)。 2016年8月2日のオリジナルからアーカイブ。