| カテゴリ | サンセリフ |
|---|---|
| デザイナー | ウィム・クロウエル |
| 作成日 | 1967 |
| 再発行ファウンドリ | フォトスクリプト、ザ・ファウンドリー |
ニューアルファベットは、ウィム・クロウエルがデザインし、1967年に発表されたパラメトリック書体です。水平線と垂直線のみを使用することで、表示技術の限界を巧みに取り入れていました。そのため、一部の文字は本来の文字とほとんど似ていないものもありました。ニューアルファベットは、ジョイ・ディヴィジョンの1988年のコンピレーションアルバム『サブスタンス』のカバーで使用されたことで有名です。
新しいアルファベットは、クロウエルの個人的な実験的なプロジェクトでした。この書体は、初期のデータ表示画面や写真植字機で使用されていたブラウン管技術の制限を取り入れるように設計されており、そのため縦と横のストロークのみで構成されています。従来の書体では、これらの制限により、詳細レベルが十分でなく、可読性が制限されるという問題がありました。クロウエルは、技術をデザインに合わせるのではなく、新しい技術に合わせてデザインを適応させたいと考えました。[ 1 ]彼の文字の形は縦と横のストロークのみで構成されているため、一部のグリフは非標準的であり、他のグリフは、それが表す文字のどのバージョンともほとんど類似していません(いくつかの例では、頻繁に出現するaグリフはJ に、Kはtに、数字の1は7に、数字の8は大文字のHに、xグリフは大文字のIに似ています)。このため、この書体は同僚から複雑な反応を示しました。
ほとんどの文字は、5×7単位のグリッドに基づいており、角は45度です。各グリフは2つ以上の正方形の辺で表され、必要に応じてアセンダー、ディセンダー、またはティトルが追加されます。3本の水平バー(E、3)を持つグリフは忠実に表現されますが、3本の垂直バー(M、W)を持つグリフは忠実に表現されず、それぞれ下線付きのNとVグリフで表されます。大文字と小文字のグリフを区別するために、大文字には小文字の先頭に水平線が追加されます。
クロウエルの同僚の多くは、このデザインは実験的すぎる、行き過ぎだと考えていた。この書体は新聞で大きく取り上げられ、芸術としての書体と日常的な実用性を比較する活発な議論が巻き起こった。[ 2 ]クロウエルはこの批判に概ね同意し、これは主に理論上の試みであると指摘し、2009年には「ニューアルファベットはやり過ぎで、実際に使われることを想定していませんでした。全く読めませんでした」と述べた。[ 3 ]
「ニューアルファベット」は、 2011年1月にニューヨーク近代美術館(MoMA)の建築・デザインコレクションに収蔵された23のデジタル書体の一つです。この書体コレクションはMoMAが初期に収蔵した書体の一つであり、2011年から2012年にかけて開催された「Standard Deviations: Types and Families in Contemporary Design」(略称Standard Deviations)展で展示されました。
ジョイ・ディヴィジョンの1988年のコンピレーションアルバム『サブスタンス』のカバーにはニューアルファベットが使用されており、アルバムタイトルが「subst1mce」に相当する文字で綴られている。カバーを手がけたブレット・ウィッケンズは、これは美的理由によるものだと主張した。1991年のアルバム再発盤では、アートワークは異なるものとなったが、スタイルは同じだった。「substance」という単語は綴られず、ニューアルファベットの書体で大きな緑色の「S」が描かれた。
「ニューアルファベット」は、1996年にロンドンのザ・ファウンドリーのフレダ・サックとデイヴィッド・クエイによってデジタル化されました。アーキタイプ3 クロウエル・コレクションの一部であり、3種類のウェイトで構成されています。当初のコンセプトはウェイトの種類を3種類に限定せず、パラメトリックシステムとして設計され、機械のパラメータを変更することで様々な形状を作成できるようにしました。
2015年、ジョシュア・クーメンはオリジナルの指示書に基づいて、ウェブアプリの形でニューアルファベットのデジタル版 [ 4 ]を開発しました。このアプリケーションにより、ユーザーはニューアルファベットのあらゆる設定を作成できます。
同じコレクション内で Crouwel によってデザインされた他の書体には、Architype Gridnik、Architype Fodor、Architype Stedelijk、Architype Catalogue があります。